不想復(fù)習(xí)期末考，想去看電影，翻了翻上映的片子，就這部想看。結(jié)果附近的電影院就一家上映了這部片子，而且一天就一場(chǎng)，所幸時(shí)間不錯(cuò)，二話不說(shuō)買(mǎi)了票。

對(duì)于這個(gè)故事，我之前沒(méi)有接觸過(guò)。節(jié)奏很緊湊，有反轉(zhuǎn)，鋪墊很好，敘事流暢，很有誠(chéng)意的作品了，很奇怪排片為什么這么少。

兇手因?yàn)樽约涸?jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上親眼目睹好友被勒死而留下了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，并把傷害加在許多無(wú)辜的人身上。作為上帝視角的觀眾來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直是個(gè)很變態(tài)的事了。兇手讓一個(gè)普通人眼睜睜看著自己至親至愛(ài)的人死在自己面前，以滿足自己破掉的內(nèi)心，想想就覺(jué)得毛骨悚然。把殺人過(guò)程錄像，作為作品欣賞，卸下面具，在社會(huì)中還是留有一席之地甚至社會(huì)地位還挺高，戰(zhàn)場(chǎng)上留下的心理陰影到底能讓一個(gè)人的內(nèi)心扭曲成什么樣？

看完這個(gè)電影，其實(shí)很想上戰(zhàn)場(chǎng)看看。哪怕知道自己是個(gè)心理很脆弱的人，平時(shí)看到點(diǎn)小出血都會(huì)惡心的不行。哪怕自己的心愿是世界和平?jīng)]有戰(zhàn)爭(zhēng)，但心愿和現(xiàn)實(shí)還是有差距。

故事的結(jié)尾，討論的主題，依舊是人性中善與惡的斗爭(zhēng)和如何被定義，人在公權(quán)與私刑中如何做出抉擇。

電影選擇了皆大歡喜的處理方式，也是常規(guī)的處理方式。

那么，讓我們換個(gè)結(jié)尾吧：

取消刑警發(fā)現(xiàn)東京塔的滅燈這個(gè)設(shè)定，意味著追訴期不會(huì)因?yàn)樾叹妹玫乃蓝玫礁淖儭?/p>

刑警沒(méi)有能夠說(shuō)服整容男利用公權(quán)力制裁兇手。

整容男用繩子勒死了兇手。

整容男被警察帶走時(shí)，將戒指掉在了現(xiàn)場(chǎng)。

一年以后，陸續(xù)出現(xiàn)老人被勒死的案件。

經(jīng)查，死亡的老人們劣跡累累，大多數(shù)是在某地震時(shí)期，因?yàn)榫o急避險(xiǎn)做過(guò)殺人之舉。

刑警男在案件現(xiàn)場(chǎng)陷入沉思。

鏡頭回閃：

鏡頭①：兇手男將捆起來(lái)的刑警妹妹強(qiáng)行喂飯：“我不準(zhǔn)你死，你便不能死?！?/p>

鏡頭②：兇手男：你就是用這只手戴戒指的？用斧頭剁掉刑警妹妹的左手。

鏡頭③：兇手男交代刑警妹妹被殺后，嚎叫：將其勒死，分尸，尸體在我出差時(shí)都不知道被我扔到天南海北什么地方了。

鏡頭④：兇手男住宅附近發(fā)現(xiàn)的刑警妹妹的白骨，只有一只左手。

鏡頭⑤：整容男殺掉兇手男時(shí)，附近透視鏡子中的一個(gè)模糊背影，看著一個(gè)之前最?lèi)?ài)的人活生生勒死了現(xiàn)在最?lèi)?ài)的人（斯德哥爾摩）。

鏡頭⑥：一個(gè)赤腳女子用右手，撿起了落在現(xiàn)場(chǎng)的戒指。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個(gè)被無(wú)數(shù)影迷津津樂(lè)道的結(jié)局，并沒(méi)有給觀眾一個(gè)完美答案，因?yàn)槲覀兊阶詈笠膊恢?，誰(shuí)究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時(shí)間從2003年來(lái)到了2012年，韓國(guó)人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒(méi)有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場(chǎng)對(duì)兇手是誰(shuí)的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實(shí)事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來(lái)還出書(shū)成為了暢銷(xiāo)小說(shuō)家。日本人沒(méi)有抓住這個(gè)題材反而被韓國(guó)人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動(dòng)人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國(guó)大陸海報(bào)

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時(shí)它還會(huì)在1月11日與中國(guó)觀眾大銀幕相見(jiàn)。

故事講述的是一個(gè)曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時(shí)法律時(shí)效期已過(guò)，他搖身一變成為了一個(gè)暢銷(xiāo)作家，書(shū)中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對(duì)這么一個(gè)犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無(wú)比熱捧，事態(tài)未平息之時(shí)又起高潮：有一個(gè)人自稱(chēng)也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰(shuí)究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時(shí)還要規(guī)避和前作有雷同的地方。《22年后的自白》相比韓版類(lèi)型化的娛樂(lè)設(shè)計(jì)，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動(dòng)作特效奪人眼球，而是踏踏實(shí)實(shí)的講故事，調(diào)動(dòng)一切視聽(tīng)元素來(lái)烘托劍拔弩張的氣氛，比如開(kāi)場(chǎng)用老舊的錄像帶式影像來(lái)還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個(gè)盛產(chǎn)推理小說(shuō)家的國(guó)家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過(guò)推理向觀眾解答的，同時(shí)用大量的細(xì)節(jié)來(lái)鋪墊劇情，使其能自圓其說(shuō)，邏輯緊密相扣。

然后一個(gè)事件引出另一個(gè)事件，層層推進(jìn)，最后引出多個(gè)反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)打斗，沒(méi)有驚險(xiǎn)追車(chē)。只是利用懸疑點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個(gè)例子：電影中途出現(xiàn)兩個(gè)自稱(chēng)是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，當(dāng)我們對(duì)殺人犯現(xiàn)身的動(dòng)機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時(shí)候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€(gè)“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計(jì)的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們?cè)诰W(wǎng)上搞個(gè)人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對(duì)方，簡(jiǎn)直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫(xiě)的新書(shū)自拍

正是因?yàn)檫@些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時(shí)效期失效后，肆無(wú)忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書(shū)，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書(shū)簽售會(huì)上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見(jiàn)他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對(duì)他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因?yàn)轭佒颠^(guò)高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽(tīng)。

就像電影中的殺人犯，只是因?yàn)殚L(zhǎng)得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無(wú)良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書(shū)，若不是電視臺(tái)為了炒作而舉行他的發(fā)布會(huì)，也不會(huì)引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個(gè)殺人犯，因?yàn)榉蓵r(shí)效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽(tīng)起來(lái)不可思議的事情正是脫胎于真實(shí)生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書(shū)《絕歌》講述一個(gè)殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬(wàn)冊(cè)，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個(gè)月實(shí)錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過(guò)程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無(wú)視法律，無(wú)視良知，全然不顧對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯?jìng)儾坏珱](méi)有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個(gè)世界怎么了？無(wú)論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個(gè)個(gè)的生龍活虎，而且時(shí)常耀武揚(yáng)威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿?huì)被大眾接受？憑什么被時(shí)代包容？這種怪象甚至讓我們對(duì)這個(gè)世界的真實(shí)性存疑，還是說(shuō)我們本來(lái)就處在一個(gè)不真實(shí)的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長(zhǎng)路》中所寫(xiě)：“這是賃借的時(shí)光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

首發(fā)在嘉影movie公眾號(hào)

質(zhì)感很好的電影（尤其前半小時(shí)），后面就有問(wèn)題了。 主要問(wèn)題出在劇情上，而排除劇情我還是很喜歡這片子的，無(wú)論是錄像帶樣紀(jì)實(shí)的畫(huà)面，剪輯的節(jié)奏上，還是演員的表演。 劇情上的問(wèn)題還是源于翻拍。 韓版算是水平中上的一部作品，拿來(lái)翻拍也未嘗不可。 但別人作為一部原創(chuàng)作品，無(wú)論怎樣的情節(jié)，都是和結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的。 就比如被日版刪掉的遺屬?gòu)?fù)仇團(tuán)劇情，雖然很2（真的是很2，我當(dāng)時(shí)還笑出聲了），但融入進(jìn)了整個(gè)故事里，至少并不讓人覺(jué)得很突兀。 日版大概是導(dǎo)演也有一些野心，他并沒(méi)有滿足于翻拍，而是要利用原版的元素進(jìn)行編排，重新構(gòu)成一個(gè)片子，那么就產(chǎn)生了很強(qiáng)的拼貼感。這種拼貼感在鋪謎面的前期并沒(méi)有什么影響，但是到了解謎的后期，就導(dǎo)致整個(gè)片子結(jié)構(gòu)散架，情節(jié)散架，甚至人設(shè)也對(duì)不上準(zhǔn)星，觀感很差。

比如韓版本身的案件是比較清晰的，就是反社會(huì)的愉快犯犯下連環(huán)殺人案（以及監(jiān)禁、強(qiáng)奸等暴力行為），遺族為了揪出殺人犯，冒充犯人。這個(gè)反社會(huì)的愉快犯，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是天災(zāi)，殺人動(dòng)機(jī)沒(méi)啥邏輯，落你身上算你倒霉，比較簡(jiǎn)單化的處理，你這樣才好去拿出筆墨說(shuō)受害者家屬和警察那邊的戲吧。 但是日版首先加了個(gè)新人設(shè)，就是嫌犯變成了個(gè)苦逼的PTSD。那么日版中根據(jù)韓版邏輯、復(fù)制韓版情節(jié)設(shè)下的這個(gè)引犯人入套的陷阱根本就沒(méi)立足之本了。日版里伊藤英明還振振有詞的說(shuō)根據(jù)案情判斷殺人者是個(gè)自我陶醉型人格（韓版人設(shè)），所以設(shè)下了圈套引他上鉤，但最可笑的是你都把人設(shè)改了，他就不可能會(huì)因?yàn)檫@種圈套上鉤了，在這種情況下他還是上鉤了，這就顯得非常愚蠢了。 而且本末倒置的一點(diǎn)是，重新設(shè)置殺人犯看似帶來(lái)了新的懸念，但給一個(gè)完全不重要的角色（說(shuō)是游離于劇情之外都可）那么多閑筆，還單拉出一條線來(lái)，這種一廂情愿的“懸念”也是僅存于創(chuàng)作者的幻想中了。

刪掉了遺屬?gòu)?fù)仇團(tuán)的整段劇情，把遺屬們打散成一個(gè)個(gè)元素，也沒(méi)有余力去挨個(gè)描寫(xiě)。所有人都是浮光掠影，給不了人啥印象。夏帆那么可愛(ài)，也看得出來(lái)很努力的想立住一些人物性格，但根本沒(méi)空間給她去展現(xiàn)，這很氣人。

因?yàn)槿笔Я藙∏椋瑢?dǎo)致“殺人犯→受害者家屬”這個(gè)反轉(zhuǎn)前置，也就意味著在此之前并沒(méi)什么空間做伊藤英明和餅哥的對(duì)手戲，那么反轉(zhuǎn)力度就不是很足了。導(dǎo)演也是知道這一點(diǎn)，特地加了個(gè)傻屌代理人的反轉(zhuǎn)，勉強(qiáng)還算OK——但也讓我“求求你們好心一點(diǎn)不要安排那么明顯的真兇哪怕真的是個(gè)路人也好”這種不切實(shí)際的幻想破滅了，真兇，他就是那么的明顯。

當(dāng)然這個(gè)反轉(zhuǎn)力度不足，有另一個(gè)原因是重新編排劇情，不得不把小帥哥整容成餅哥（……）的劇情后置（原作應(yīng)該在影片開(kāi)頭）。還是那句話，用自己的節(jié)奏講別人的戲，怎么都講不好。

歸根結(jié)底，原本這個(gè)反轉(zhuǎn)價(jià)值也不是那么高，大概屬于一個(gè)“哦”級(jí)，出乎意料之余算不上驚艷。原作最好的一個(gè)反轉(zhuǎn)，其實(shí)是“時(shí)效已過(guò)無(wú)法追溯的案件，卻因?yàn)榉溉说氖韬鲇辛宿D(zhuǎn)機(jī)”。這個(gè)反轉(zhuǎn)本身有一口氣在里面，還有一定的警世意義，告訴你做人不要太跳，不要隨便虐人家泉水。在韓版的場(chǎng)景（電視臺(tái)對(duì)峙）下，整個(gè)這段戲翻譯過(guò)來(lái)就是：“草您親媽?zhuān)bTM最聰明的，吃癟了吧”，至少這是很讓觀眾滿足的設(shè)計(jì)。

日版就奇葩了，跟著一個(gè)毫無(wú)意義的懸念走到最后一個(gè)舞臺(tái)，老生常談的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁勸善之后（這些韓版其實(shí)也有，不過(guò)這時(shí)候觀眾已經(jīng)爽過(guò)了），突然拋出反轉(zhuǎn)，把反轉(zhuǎn)當(dāng)成勸人不要做錯(cuò)事的籌碼，力度就很削弱了。

不過(guò)不管怎么說(shuō)，至少跟韓版一樣都聯(lián)系了當(dāng)時(shí)的歷史事件，導(dǎo)演和編劇還是比較用心的吧。

問(wèn)題還是出現(xiàn)在翻拍的患得患失上。導(dǎo)演或者保守一點(diǎn)，只把背景事件置換，完全翻拍原作；或者激進(jìn)一點(diǎn)，在保留兩個(gè)核心反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上拋棄原作，重設(shè)劇情，我想都會(huì)比現(xiàn)在這種把原劇本打碎了東拼西湊找能用的東西會(huì)更好看。不過(guò)搞一部電影總歸免不了出現(xiàn)或多或少的互相妥協(xié)，光是指責(zé)導(dǎo)演編劇似乎也有失公允。這種大人的事情是會(huì)讓人覺(jué)得片子蠻可惜的。

只是一名學(xué)生，因此僅以自己淺薄的見(jiàn)識(shí)來(lái)表達(dá)自己的見(jiàn)解。

在此之前并未看過(guò)原版，只是個(gè)人對(duì)于這部電影的簡(jiǎn)介感到好奇罷了。整部電影下來(lái)幾乎都是采用黑暗、壓抑的手法來(lái)表現(xiàn)，其實(shí)還是相當(dāng)符合日系的喪風(fēng)格。

個(gè)人認(rèn)為，就推理而言，并不是特別硬核，但也的確給了我們很大驚喜，所謂兇手卻并非真正的兇手，這只是為了引出真正殺人兇手的一個(gè)陷阱，但，還是沒(méi)有真正抓到兇手，雖然真相已近在咫尺。

道貌岸然的主播是操控所有案件的兇手，而起因是在戰(zhàn)場(chǎng)上重要的人死在他面前他卻無(wú)能為力，而唯一可以讓他感到救贖的方法就是讓別人也和他一樣，感同身受，墜入地獄。

用那種殘忍的方式——繩索勒緊受害者的脖子，讓家人親眼目睹那一刻。那一刻如墜冰窖，所有的話語(yǔ)都無(wú)力可言，施害者已經(jīng)殘破的心靈，讓這一切都變得真實(shí)而易碎。

個(gè)人覺(jué)得亮點(diǎn)是在最后，施害者讓雅人殺了他，而的確，他也確實(shí)想這么做，為了他心愛(ài)的里香，但他最后還是選擇了放手，得到了救贖。

這一點(diǎn)其實(shí)跟小丑有點(diǎn)相似，小丑最樂(lè)意的從來(lái)都是讓別人喪失理智去殺了他，使人失去人性。

某種意義上這部影片做得還是相當(dāng)不錯(cuò)的。