這也是所有編劇無奈的地方。

就比如，女惡魔囚禁了小女主，那女主在未來就不可能接到電話，也就沒法告知當時女惡魔的死期，那女惡魔就會被養(yǎng)母干掉。

有人可能問了，活下去到2019年的女惡魔可以自己接電話。但別忘了，沒有了女主，這個可以接電話的女惡魔又是憑什么活到2019年的呢？還是悖論。

也就是說，不僅僅過去可以改變未來，而且未來的電話還能改變過去，再改變未來，無窮無盡。

我過度解析一下，女魔頭可能一開始就在等女主接電話，雖然沒有證據(jù)，但是從女魔頭的臺詞和表演稍微能往這個方向上面猜，理由1：女魔頭的演技，女主沒接女魔頭電話的時候，女魔頭很很著急，一直在打電話，因為她知道大限將至了。在女主查到她的死訊的時候女主問女魔頭她媽在哪。女魔頭嘴角一歪，若有所思哦?。∪缓舐牭阶约航裢頃?，女魔頭似乎并不意外，反而相當冷靜，為什么之前這么急，現(xiàn)在反而冷靜了呢？因為女主上鉤了。所以事出反常必有妖。理由2：電話只能打到未來，女魔頭第一次打通電話卻一直在喊小賣部那個女人，那么他很有可能小賣部女人來過這個房子，接到過來自過去的電話，女魔頭當時是其實是想跟未來的小賣部女人通電話，假設這個猜測成立，那么女魔頭很可能從未來小賣部女人那里得到自己會被燒死的新聞。但是小賣部女人應該沒有理由幫她改變歷史，理由3（這個理由最具說服力）：女魔頭一開始跟女主的對話內容，女魔頭說的第一句話就很有深意，這句話是：你說得對，我媽真的是個瘋子，我已經徹底被關在家里了。你說得對說明女魔頭跟小賣部女的之前是有聯(lián)系過的，所以我猜測她是跟未來的小賣部女的聯(lián)系過，那她就有可能知道自己的命運，只是這個小賣部女的沒有幫她，別問我為啥不幫她，小賣部女的善心被狗吃了嗎？no！，這里有個容易忽略的細節(jié)，神婆后媽進去小賣部揭開小賣部女人的裙子，腿抱閘起來的，有傷，回去就把女魔頭綁起來做法了。說明小賣部女很有可能是被女魔頭弄傷的，因為小女孩看到女魔頭他媽就躲進去了，明顯是害怕，再到后面1：00：33這里女主找到成年的小賣部女，成年的小賣部女的跟女主談話的時候說了一句：如果沒有他媽媽我可能早就死了，更加證明腿傷是女魔頭干的。那我們再回到女魔頭的第一句臺詞。你說得對，我媽真的是個瘋子。很明顯小賣部女不會說這樣的話的，那么真相只有一踏記！女魔頭一開始電話里就在撒謊！??！綜上所述，我很有理由懷疑女魔頭一開始就跟小賣部女通過電話并且知道自己會死的命運，而小賣部女不會救她，所以她一直在等別的人出現(xiàn)，然后女主就妥妥的入套了

女主真是無理由腦殘加自私的人設。 1 認為她爹是她媽忘關煤氣而死的，其實是自己胡作開煤氣。 2 明知道電話那頭是殺人犯了還上趕著往前湊，還得問問人家為什么要殺人？還傻不拉幾的告訴殺人犯以后會被逮捕！不理解女主腦回路是什么構造。乖乖等幾天讓殺人犯被逮不就行了。（女主這時候又不自私了，開始為了一條人命跟殺人犯對質了？真搞笑）直接給我的觀感就是，這部電影為了往后推劇情強硬的把這一段給安排上的，真就是為了恐怖而恐怖，為了懸疑而懸疑，為了反轉而反轉。 3 女主沒想過殺死殺人犯不成，反而把決定性證據(jù)暴露給殺人犯的后果嗎？笑死個人的真把這事說給殺人犯了。 全劇女主一直犯蠢╰(*′︶`*)╯，已經蠢到無可救藥的程度。自己還白白浪費時間看這種為了反轉而反轉的電影。真的反轉的多了是會膩的，而且反轉的也不精彩?？吹揭话刖椭琅鲿鞘裁幢叩慕Y局了。。。憤懣太多了不多說了，氣人。

因為素妍意外制造火災，使父親喪命，之后進入了雙重人格，作為淑英時殺害了母親，之后才有了養(yǎng)母，養(yǎng)母又認為淑英是惡魔附身，結果同樣被淑英殺掉，之后為了掩蓋真相陸續(xù)殺了其他人。作為素妍時她希望改變這一切，希望自己沒有殺任何人，更希望她母親還活著，影片最后留下來的是素妍和淑英暗示著二十年來她一直生活在人格對立中。

兩個人都是28歲，墻壁上的手印一樣的，

作為時空犯罪題材，這部《聲命線索》有一個迅速抓人的亮相，讓人看到與其他作品不同的新意。

以往的故事，兩個不同時空的人取得聯(lián)系后，或者共同協(xié)作對抗邪惡，或者一方覺察出一方的反向意圖，拼盡全力阻止對方，兩種情況二選一。

這種處于過去/現(xiàn)在不同時空的兩個女人，開頭都陷入在絕境中，但她們互相運用自己所處時空的天然優(yōu)勢，只需要一點點動作就可以讓對方的命運產生蝴蝶效應。

處于過去的英淑率先幫助了女主書妍，用一個關爐火的小舉動幫她逆天改命。但是書妍在重獲幸福后，對英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，這名狂躁的反社會人格者的另一面也慢慢展現(xiàn)出來。

彼此把控著命脈，卻又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牽制、如何保持勝利果實，好看的點就在這里。

所以前半部分觀感還是挺不錯的，挑起了觀眾的興趣，可惜后半段給答案的部分水準驟降，女主塑造整得像個笑話，推動劇情全靠這個角色頭腦發(fā)昏。

劇本編成這樣，可以說女主完全是被自己給蠢死的，她在不知情的狀況下意外釋放了來自過去的邪惡生物、間接害死了為民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被殺后，她已經看到白紙黑字的新聞了，竟然不過一點腦子就直接質問對方是不是殺了人，還把被捕無期徒刑的信息告訴對方了？

請問您到底是哪邊的？對方動根手指你這邊天翻地覆又不是沒有嘗過那個滋味，說是捏住你命門的大霸霸都不為過，你不想辦法安撫智斗，上去就撕破臉，相當于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不說，還再次給對方通風報信，這給世界挖坑也不是這么個挖法吧……

生死攸關的事，說話前是不是應該考慮下后果？這句話一出口，自己怎么都是輸家

這下好了，跟變態(tài)硬剛的結果，就是把復活三秒的爸爸又給害死了，而且活活割頭的死法比之前意外火災還要慘十倍。

劇情進行到這里，以爸爸的死作為引爆點，雙女主設定的對抗部分應該要進入高潮了，于是我們看到了書妍爆發(fā)了阿西吧絕命一吼，還給了智商值陡然飆升的一些燃鏡頭，給了觀眾能看她爆種反擊的期待。

蜜汁自信

結果呢？運用了一個風險和失敗率雙高的溫室爆炸局引誘英淑未果后，她就再也沒能使出什么大招，毫無招架之力直接被揍到放片尾曲。

這部分，劇本的力量密度是遠遠不夠的，在這場對決中，身在未來的書妍本來手上的籌碼就太少了，已知的既定信息是唯一優(yōu)勢，可惜她還犯傻自廢武功，全程被英淑牽著鼻子吊打。相比于勢均力敵、此消彼長的斗法，一個單箭頭的施虐故事，可看性已經大大減弱了。

而且她的迷惑行為還在繼續(xù)——

自己被要挾幫對方找被捕線索，結果只是靠手機查一查，還真就有了，新聞就這么給力連細節(jié)都給足了，是一個拾荒老人撿了把帶英淑DNA的血匕首。

可是這位朋友，您下套歸下套，引誘歸引誘，物證這塊為什么要這么憨提供真實線索？WTF ？？

再次靈魂發(fā)問，您哪邊的？？？?。?！

人間最后一位守護者——拾荒老人的死要直接算在你頭上。

證物匕首被銷毀之后，刑事檔案上的抓捕記錄消失了，女主連同現(xiàn)在時的中老年英淑（化名金成玲）一起出現(xiàn)在了別墅里，邪魔掙脫了最后一道枷鎖。

臉上身上的傷痕和一屋子的冰箱，這么多年不知又有多少受害者。

金成玲還特別記得在這個時間點要給過去的自己打個電話提醒，這個操作直接把女主媽媽和警察小哥推向絕路。

智商線徹底啞了之后，只能靠母女情這邊的情感線撐一撐了，本來挺好奇母親這個角色會怎么用，結果導演為了反轉，給女主安了個幻謊癥，母親根本不是當年悲劇的元兇……這致命的一記昏招，我作為觀眾看到這里已經徹底放棄了對女主的擔心和共情，這個害人精可趕緊狗帶吧。

所以總結一下，書妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爺6條、以及20年來多少無辜炮灰的命，數(shù)不過來了。女主無論在過去和未來都因自己驚世駭俗的愚蠢完敗，還拉上這么多人陪葬。

惡人們以自己區(qū)區(qū)之力根本無法對抗整個世界的善意和秩序，但是如果加上自以為聰明正義的傻叉?zhèn)兊闹?，那就不一定了?/span>

————————————————

相關討論：關于主角是否為雙重人格？

從這個角度分析的影評，把一些細微的線索拼湊起來，好像可以自圓其說，寫得也挺有趣。不過我仔細從這個思路帶入了一下去想，仍然不認為這是導演的初衷。

首先，雙重人格說，基本忽略了這部電影所有具體的明線情節(jié)，無法解釋為什么英淑在關掉爐火后，爸爸就復活了，而書妍腿上的燒傷也消失了；還有利用爆炸新聞引誘、英淑被捕，但是證物被銷毀后她就從檔案消失了，劇情主線還是跟時空設定更加相關，這些段落的編織才構成了這部電影的主體；

其次，如果是心理分析流犯罪片，不會像本片中把事件情節(jié)安排得這么滿、這么“實”，因為越實在的信息對于自己的反轉意圖障礙度越高。相反中間要有許多“虛”的，表達主觀心情的、模棱兩可甚至讓人摸不著頭腦的伏筆，后面還要對這些原本看似不相關的伏筆有所回應和串聯(lián)，這樣涉及到反轉的時候，才更容易用心理投射、潛意識這些概念去解釋（參見《穆赫蘭道》）。

舉一個例子，書妍找到地下室的筆記本后，拿著英淑的照片去問草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

這種就是典型的交代情節(jié)的工具段落，從第三方口中把信息給得非常具體（時間日期、英淑的長相），沒有什么解讀的空間，后面也沒有針對這些情節(jié)的反轉。

再次，雙重人格解釋bug更多，只舉一個小小的例子，最后結尾的打斗，如果英淑和書妍是同一個人的話，她們共用身體，媽媽和英淑一起摔下樓，那么對應書妍應該也要重摔才對，但劇情是現(xiàn)實中馬上要砍到她的老年英淑暫時消失了。

當然，以上僅為個人理解，歡迎指正，看電影看到任何有趣的發(fā)散都不應錯過。

- The End -

電影公眾號：東門捷徑小V

有點不一樣的影劇深度長評，沒事兒的話，可以關注一下鴨~(づ￣3￣)づ╭?～

NETFLIX新晉驚悚片《電話》將時空逆轉的概念，在其結尾玩出了高難度。

1999年的女殺手給2019年的女主打電話，發(fā)現(xiàn)可以通過干預1999年發(fā)生的事來改變2019年的現(xiàn)實。不同年代的人能夠神奇地通信，如此設定并不是本片原創(chuàng)，但結尾的神轉折把我打得很懵?？吹胶芏嗳艘舶偎疾坏闷浣猓矣种厮⒘穗娪昂蟀攵?，反復琢磨了下結尾的因果關系，在這里給大家參考我的解讀。原創(chuàng)思路，原創(chuàng)分析，歡迎批評打賞。

首先亮出我的觀點：結尾的轉折是女殺手電話給自己留下信息影響的結果，通過警告自己會死挽救了自己并改變了未來，基本符合電影邏輯和設定。好了，下面讓我們詳細分析。

為了理解影片結尾，與其加上電影里沒有明確給出的概念（平行宇宙或者量子力學），我覺得不如先嘗試剖析既有的設定。關于電影中未來如何被過去改變，有兩條規(guī)律對我自己理解結尾特別重要。

時空逆轉的規(guī)律一：只有通過片中電話傳達的信息才能改變未來的走向。在1999年女殺手的電話打到2019年之前，未來與過去像同一條時間線上等距的兩點向前推移，1999年為2019年的因，2019年為1999年的果。而電話在這個因果輪回之外，直接溝通了1999年和2019年的兩點，讓1999年的女殺手了解了未來的走向，從而精準地干預而改變了歷史。在女殺手干預之前，2019年的時間線是按照沒有電話存在的前提推演得到的。女殺手改變了未來后，2019年的新現(xiàn)實也是從1999年對應的時間點繼續(xù)推演得到的，比如女主的父親活下來讓女主生活富足了很多，但這種推演也是不考慮電話的存在的。所以當女殺手在1999年再一次通過電話的信息改變現(xiàn)實時，2019年就需要再次改變。

時空逆轉的規(guī)律二：只有當干預未來走向的事件確切發(fā)生的時候，這些事件在未來的結果才會實時更新。片中1999年女殺手和2019年女主通話是這兩年的同一天甚至同一時刻，把兩人的時間點對應了起來。我們發(fā)現(xiàn)第一次女殺手改變未來的時間，也就是女主爸爸起死回生的時間，不是女殺手和女主通電話的時候，也不是女殺手決定救他的時候，而是女殺手確實地關掉灶臺救了她爸爸的時候。即使電話已經把未來的信息傳達給了過去，如果這些信息還沒導致確切的事件在1999年發(fā)生變化，那未來就還沒有被改變。影片這種對時間的精確掌控體現(xiàn)在每次改變未來對應的時刻上，比如女殺手剛擦掉地上的紅字，2019年的紅字也同時消失，以及女主被女殺手燙傷，留下的疤痕也是在2019年實時更新的。

地上的字由于女殺手在1999年擦掉而消失

如果以上兩條規(guī)律貫穿電影始終的話，我們來試著解釋下電影結尾。

電影結尾比先前的敘事邏輯更復雜，原因在于打電話的人物變多，除了2019年的女主和1999年的女殺手外， 還有2019年活下來的女殺手和1999年女主的媽媽。

電影最后女殺手血洗訪客這一段，有兩部分電話通話內容，根據(jù)時空逆轉規(guī)律一，只有這兩部分通話中的信息可以改變未來。一是1999年的女殺手和二十年后的自己有簡短對話，這段對話到影片最后才揭曉，是告訴自己女主媽媽和警察的到訪，而自己可能在當晚死去，并告誡自己無論如何抓住電話。因為2019年當時女殺手還活著，在她的記憶里自己活過了當晚。但她記得女主媽媽曾用過屋里的電話，意識到媽媽如果接到未來的信息，可能使女主翻盤再次改變未來，所以警告年輕的自己抓住電話，不給女主繼續(xù)改變未來的機會。

第二部分通話便是女主和1999年媽媽的幾段對話。第一次接到媽媽的電話，女主很慌亂，告誡媽媽離開女殺手的房子，但媽媽丈二和尚摸不著頭腦，在警察掛掉前儼然沒有意識到危險。當女主和媽媽都被女殺手逼到樓上房間內時，女主又給媽媽打氣，出主意怎么干掉女殺手。雖然女主的滅火器自衛(wèi)法沒派上用場，但似乎讓媽媽平靜了下來，開始了對女殺手的反抗，最終和女殺手一起摔下了樓。

影片結尾難理解的是2019年（或2020年初）現(xiàn)實的反復幾次改變是怎么發(fā)生的。我們來細數(shù)當時未來都有哪些改變，以及是如何通過上面兩部分的通話而改變的。

女主屋里的玻璃由于媽媽和女殺手搏斗被打碎

在女主媽媽空手接刀后，被女殺手追到房間里血刃。這時我們看到女主在2019年的房間出現(xiàn)了墻的崩裂，血跡，以及玻璃打碎，這些未來的變化是由于媽媽的反抗新出現(xiàn)的，也就是說先前女主給媽媽在電話里打氣，促使了媽媽反抗，根據(jù)規(guī)律二，反抗過程中確實發(fā)生屋子的破損實時出現(xiàn)在了未來。而未來更大的改變，發(fā)生在媽媽和女殺手摔下樓時。女殺手這時血流不醒，雖然生死未明，但根據(jù)未來女殺手突然消失這一變化，最大的可能性是女殺手的死在這一刻已成定局（不考慮電話的后續(xù)影響）。同時發(fā)生的是女主發(fā)現(xiàn)屋子變得破敗不堪，因為女殺手死掉后無人居住了。后來女主在父親的墓（根據(jù)死亡日期判斷）前見到了活下來的媽媽，身上手上還留著當年的傷疤，大哭，圓圓滿滿。

女殺手的房子在其死亡后破敗

然鵝！然鵝！然鵝?。。。。。。?！

以上未來的改變都是由于第二段女主和媽媽的對話導致的，而第一段女殺手和年輕的自己的對話還未影響到未來。因為根據(jù)時空逆轉規(guī)律二，女殺手跟自己的對話暫時還沒改變確實發(fā)生的事件，所以還沒有改變未來。于是，當大家預期電影結束的時候，導演冷不丁地閃回了女殺手的對話，原來女殺手對自己的死早有預知，這種預知改變了一切。接下來她在血泊中猛地醒來，雙目圓睜，如同從地獄里重生。仿佛是未來的死訊引發(fā)的恐懼喚醒了女殺手。影片并未具體刻畫女殺手醒過來后的所作為，使這里的起死回生有些模糊，也許是她為自己包扎止血，讓自己活了下來。但根據(jù)最后的鏡頭，女主被綁回屋內，加上女主媽媽在未來消失，能夠推測女殺手殺掉了女主媽媽，年幼的女主繼續(xù)被囚禁。因為時間線上，女殺手醒來，囚禁女主和殺掉其媽媽都花了一些時間，所以在這些事情確實發(fā)生之前，未來還未改變，女主享受了沒有女殺手的一段短暫時光。這是結尾轉折不閃腰的關鍵機理。

這兩次時空逆轉的嵌套，確實使結尾的邏輯線十分難找，但也令故事更跌宕起伏。在女主命運急轉前后對比中，影片戲劇性在結尾爆炸。

女殺手在血泊中醒來