由于中國(guó)電影一直存在嚴(yán)苛的審查制度，恐怖片一直是國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的短板，但這并不能成為不前進(jìn)不發(fā)展的理由，之前《京城81號(hào)》對(duì)于恐怖類(lèi)型片全新的塑造就非常成功，可見(jiàn)還是思想和創(chuàng)造力還是成就一部作品最重要的部分。其實(shí)國(guó)產(chǎn)恐怖類(lèi)型片并非是無(wú)路可走，面對(duì)歐美的暴力血腥范兒，日韓的精神崩潰范兒，師夷長(zhǎng)技還是能夠有屬于自己的地位的，當(dāng)然日韓系的恐怖元素最接近我們，也是最適合我們走的那條路。

  《雙生靈》雖然是國(guó)產(chǎn)恐怖片，但全片充滿(mǎn)了韓式風(fēng)格，可能導(dǎo)演畢業(yè)于韓國(guó)中央大學(xué)的緣故，無(wú)論色調(diào)還是畫(huà)面感，都帶有唯美的驚悚色彩，讓人有更好的刺激的體驗(yàn)感。電影主演之一是韓國(guó)的驚悚女王車(chē)藝蓮，這也從另一方面增強(qiáng)了電影的韓范兒。相對(duì)于電影中的其他并不知名的角色而言，車(chē)藝蓮具有更為龐大的氣場(chǎng)，可以說(shuō)這是屬于車(chē)藝蓮一個(gè)人的電影，而其他的演員在襯托車(chē)藝蓮的同時(shí)，也更是為了電影本身增色不少，觀(guān)眾對(duì)其沒(méi)有臉緣，演什么就是什么，拋開(kāi)對(duì)演員話(huà)題度的認(rèn)知，這樣就能夠把更多精力聚焦在電影的故事中去。

  《雙生靈》的故事吸取了一個(gè)很驚悚的元素，那就是靈魂轉(zhuǎn)移，姐姐櫻桃被妹妹青檸推下樓墜亡，但姐姐亡靈卻轉(zhuǎn)移到妹妹的身體里，從始到終都過(guò)著妹妹的生活，而車(chē)藝蓮飾演的女教師則一直被纏繞在這段恩怨里逃脫不開(kāi)。靈魂轉(zhuǎn)移的電影其實(shí)并不少見(jiàn)，加點(diǎn)包袱就成了喜劇，而多點(diǎn)陰森，恐怖氛圍立現(xiàn)。

  其實(shí)影片越往后，就有了更強(qiáng)的倫理色彩，這也是韓國(guó)電影最為拿手一點(diǎn)，姐妹之間感情的破裂促使著惡魔的誕生，各種對(duì)于家庭中每個(gè)成員的關(guān)懷，都成為了手段的一部分，讓人看起來(lái)無(wú)奈發(fā)出一陣又一陣的嘆息。車(chē)藝蓮雖然沒(méi)有身?yè)?dān)恐怖的角色，但這并不代表丟失了“驚悚女王”的名號(hào)，在《小島驚魂》中，妮可基德曼用一個(gè)瘦弱母親的人物形象把驚悚恐怖的感覺(jué)無(wú)限放大，讓人背后陣陣發(fā)涼，有時(shí)候一個(gè)女人的獨(dú)角戲更容易處理整部戲的氛圍，車(chē)藝蓮就像《小島驚魂》里的妮可基德曼一樣，一顰一蹙都牽帶著觀(guān)眾們的情緒，確實(shí)也是比較出彩的一部分。

  跟以往的國(guó)產(chǎn)恐怖片不同，《雙生靈》并沒(méi)有給大家一個(gè)超級(jí)扯淡的結(jié)局，反而把這個(gè)驚悚的感覺(jué)慢慢延續(xù)了下去，有一個(gè)漸變的收尾，但是在最后一幕中又給了個(gè)懸疑，驚悚的感覺(jué)從電影一直彌漫開(kāi)外，揮之不去，這是韓式恐怖最為精致的地方，當(dāng)大家都把國(guó)產(chǎn)恐怖片當(dāng)喜劇看的時(shí)候，仔細(xì)看看這部電影，可能還真的會(huì)被嚇到了。

無(wú)聊，謎底揭示太晚，劇情除了故作恐懼也沒(méi)什么亮點(diǎn)。
車(chē)藝蓮1985年出生，，韓國(guó)演員，雜志模特。車(chē)藝蓮五官輪廓清晰，身材修長(zhǎng)，高中三年級(jí)開(kāi)始陸續(xù)出演大量廣告，其中SK電信移動(dòng)手機(jī)游戲STARMANIA的廣告讓她獲得大量人氣，此外還接替BOA簽約為化妝品MISSHA專(zhuān)屬模特，成為名副其實(shí)的新世代廣告女王。電影代表作有《女高怪談4聲音》《七音符》《我的黑色小禮服》，電視劇作品有《醫(yī)生冠軍》《Royal Family》等。 本片可能是她目前最爛的一部片子了。

 
由秦榛執(zhí)導(dǎo)，韓國(guó)“新生代驚悚片女王”車(chē)藝蓮、常奕然、劉佳佳、劉冠麟、尹菲等主演驚悚懸疑類(lèi)型電影《雙生靈》，不再簡(jiǎn)單的沿用“怨念復(fù)仇”這一經(jīng)典類(lèi)型模式，而是以一個(gè)家庭的核心，講述了一個(gè)女教師劉玉（車(chē)藝蓮飾）闖入櫻桃（常奕然飾）之家后揭開(kāi)隱藏在這個(gè)家里的驚天秘密的故事。由于“故事的內(nèi)核是包含了父愛(ài)、雙生、嫉妒、人格分裂等心理的內(nèi)容”，以至于電影《雙生靈》在類(lèi)型上出蛻于一般意義上的驚悚片而具有當(dāng)下時(shí)代意義與啟示的影片。當(dāng)然，如果剝開(kāi)影片驚悚的外衣，呈現(xiàn)的依舊是“情”——父女情，母女情、夫妻情和姐妹情等。
 
《雙生靈》沿襲了家庭倫理劇的框架和驚悚片的敘事策略，同時(shí)也將由兩個(gè)女兒、一個(gè)父親、一個(gè)繼母組成的一家之中所呈現(xiàn)的五個(gè)人的情感糾葛與死亡、恐怖心理注入到每一個(gè)鏡頭之中，從而使得影片在表現(xiàn)幾個(gè)人物的情感時(shí)引起觀(guān)眾強(qiáng)烈的情感共鳴和認(rèn)同。整部影片始終圍繞這個(gè)家庭中的成員而展開(kāi)，并形成戲劇沖突，以此帶給觀(guān)眾特殊的心理體念。無(wú)論是教師劉玉與櫻桃，還是櫻桃與父親、繼母，與妹妹青檸（尹菲飾）之間的關(guān)系，則讓人處于一種“恐怖”的情感與心理狀態(tài)。
 
在《雙生靈》主題的表述是建立在情節(jié)和人物關(guān)系所形成的內(nèi)核之中。一方面，是父母之間的情感問(wèn)題。父親（劉冠麟飾）與孩子繼母（劉佳佳飾）的關(guān)系；另一方面，是兩個(gè)孩子與父親和繼母的關(guān)系；再者就是櫻桃與青檸的關(guān)系，以及“闖入者”劉玉之間的關(guān)系變化，然而這些錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，其實(shí)為圍繞父親而變化的。不管是被繼母的百般虐待，櫻桃在劉玉老師的幫助下死里逃生，還是櫻桃的心理疾?。ň穹至寻Y患者）產(chǎn)生的心理問(wèn)題等，都是在導(dǎo)演的懸疑設(shè)置中形成一堵戲劇的墻。
 
當(dāng)然，這幾段復(fù)雜的關(guān)系中，可以清晰的看出導(dǎo)演的野心，將父女之間的“戀父情節(jié)”、社會(huì)中的繼母與兒女之情等全方位得展現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演秦榛在注重場(chǎng)景的時(shí)空安排和背景時(shí)，又很好的把握住了影片的心理節(jié)奏并從電影語(yǔ)言之中產(chǎn)生心理驚悚?！?、2、3，木頭人”的招魂方式，還是的女精神分裂癥患者櫻桃的世界等，都構(gòu)成了一個(gè)以家庭情感為核心的張弛有度的驚悚內(nèi)核。特別是在描述櫻桃與老師劉玉的一場(chǎng)戲時(shí)，封閉的空間，櫻桃一邊與老師的對(duì)話(huà)，一邊畫(huà)出一張血手圖。緊接著，當(dāng)忽明忽暗的燈光閃爍，聲音加強(qiáng)，節(jié)奏放慢，驚悚的氛圍得到了最大限度的眼神。再加上鏡頭的來(lái)回切換，直接讓人進(jìn)入陰森昏暗的空間，達(dá)到心理的刺激。
 
或許，這就是一個(gè)隱藏在虐戀、畸戀和情感的家庭空間，在這個(gè)空間中，實(shí)則是在講述一場(chǎng)關(guān)于救贖的故事——情感救贖、人性救贖。

一部《京城81號(hào)》，火了傳說(shuō)中的兇宅——朝外81號(hào)，但這并非是多年來(lái)唯一一部?jī)凑娪?，一直以?lái)，各種古代的現(xiàn)代的虛幻的現(xiàn)實(shí)的兇宅，層出不窮的出現(xiàn)在影視劇中，形成了一個(gè)龐大的“院落”群。當(dāng)然，有的人是作死去探，也有的人是無(wú)意進(jìn)入，更無(wú)辜的是如《雙生靈》的家庭教師這般，在看似極其安全平常的情況下，誤入了一段夢(mèng)魘般的經(jīng)歷，陷入了一個(gè)仿佛被詛咒的空間。

正在熱映的驚悚電影《雙生靈》，請(qǐng)來(lái)了韓國(guó)鬼片女王車(chē)藝蓮傾力助陣，扮演第一視覺(jué)的家庭女教師，帶觀(guān)眾開(kāi)啟了這段離奇且驚心動(dòng)魄的吊詭之旅。影片由中韓團(tuán)隊(duì)共同打造而成，再聯(lián)想到導(dǎo)演秦榛在韓國(guó)的留學(xué)經(jīng)歷，因此可以視《雙生靈》為比較“韓”化的恐怖片，其中既有日式恐怖片的心理恐懼，也有泰式恐怖片的視覺(jué)刺激，以及韓式精致唯美中暗藏殺機(jī)的多層場(chǎng)景，往往在溫馨的畫(huà)面中，逐漸透出太多的寒意來(lái)，嚇到觀(guān)眾不寒而栗，是驚悚片的一大看點(diǎn)。

在《雙生靈》中扮演家庭教師劉玉的車(chē)藝蓮，承擔(dān)了故事的“破局”的角色。其實(shí)歷屆恐怖片中，類(lèi)似的角色很多，當(dāng)一個(gè)人，來(lái)到一個(gè)完全陌生的環(huán)境之后，等待她的，也許是個(gè)別的鬼靈精怪，也許是全盤(pán)的黑白顛倒，至少在櫻桃所住的別墅，就是這樣一個(gè)所謂的“鬼窟”，似乎每個(gè)人都有自己不可告人的目的，作為外入者的車(chē)藝蓮，一方面接納著所有的牛鬼蛇神，另一方面也在頑強(qiáng)的自救和救贖，特別是來(lái)自櫻桃的挑戰(zhàn)，充滿(mǎn)了血腥與殘虐。

雖然沒(méi)法說(shuō)是對(duì)是錯(cuò)，但至少車(chē)藝蓮來(lái)到這個(gè)別墅，確實(shí)在不斷的挖掘真相，在改變現(xiàn)狀，或許之前也有類(lèi)似的家庭教師的到來(lái)，因?yàn)闃O度恐懼而落荒而逃，但這個(gè)看似溫柔賢良，實(shí)則也充滿(mǎn)鬼氣的“女王”，為這個(gè)瀕臨破敗的家庭，帶來(lái)了希望之光，當(dāng)然，類(lèi)似這種古宅啊別墅啊破屋啊之類(lèi)的恐怖片題材，以一個(gè)怎樣的心態(tài)，以一個(gè)怎樣的身軀，來(lái)迎接想象不到的兇險(xiǎn)，是一個(gè)重要的問(wèn)題，至少，不能如常一般，哼著歌去接觸新的環(huán)境，溫柔的走進(jìn)那個(gè)神秘的所在，要知道，鬼魅如彈簧，你若它就強(qiáng)。

但是，作為在國(guó)內(nèi)公映的國(guó)產(chǎn)片，還是逃不過(guò)最終解鎖的命運(yùn)，或是惡作劇，或是精神病，有關(guān)部門(mén)太體恤觀(guān)眾的感受，總能在最關(guān)鍵時(shí)刻，將一鍋濃湯變成一盆泔水，這個(gè)時(shí)候，驚悚恐怖題材的電影所比拼的，一是揭秘時(shí)刻的懸念，一是謎底揭穿前過(guò)程的觀(guān)感。

總的來(lái)說(shuō)，《雙生靈》兩邊都值得一書(shū)，畢竟，一個(gè)精心策劃的故事，再加上用心的表演和制作，是能讓觀(guān)眾感受到誠(chéng)意，而劇中的別墅，仿佛是另一個(gè)主角，在陽(yáng)光下閃爍著狡黠的光，似乎在提醒著人們，任何時(shí)候，都不要溫柔的走進(jìn)一棟你不了解的房子，否則，你要作為破局者，來(lái)拯救所見(jiàn)到的一切，這個(gè)任務(wù)，真不是咱們一般人能干的了的，還是看大銀幕上的鬼片女王車(chē)藝蓮?qiáng)^力斗鬼吧。

8月21日上映的驚悚電影《雙生靈》的恐怖元素集結(jié)了“喝血女鬼”、“招鬼游戲”、“門(mén)窗自開(kāi)”、“水池冒血”、“鬼手拍肩”等，雖然在真相沒(méi)有被揭開(kāi)之前，這些畫(huà)面與音效嚇到了不少觀(guān)眾，但是能在國(guó)內(nèi)上映的恐怖片不是有病就是惡夢(mèng)，這部《雙生靈》屬于前者。

恐怖：后媽下毒施壞其實(shí)是被害妄想

本片中的女主角由常奕然出演，她在片中所飾演的女精神分裂癥患者在表情與目光中有恐怖感，尤其是他把所有的窗簾都遮起來(lái)之后，在與她的老師對(duì)話(huà)和畫(huà)的血手的橋段，像游走的鬼魂一樣忽然出現(xiàn)，在燈光的閃動(dòng)下與音效的作用下有點(diǎn)讓人毛骨悚然的感覺(jué)。

“1、2、3，木頭人”這個(gè)招鬼的游戲可是玩不得，尤其是在半夜的時(shí)候，電影《雙生靈》中的櫻桃(常奕然 飾)就是因?yàn)橥孢@個(gè)游戲而把鬼招進(jìn)了房間，每當(dāng)厲鬼出現(xiàn)，必先門(mén)窗自開(kāi)、燈光閃動(dòng)、窗簾繚繞、鬼樂(lè)四起。所以，夜晚，還是遠(yuǎn)離那招鬼的游戲比較安全，免得自己嚇倒自己，也不要給鬼制造出來(lái)的時(shí)機(jī)與借口，要是真的碰上了，你再怎么膽大也許因此而嚇破了膽，那可就得不償失了，世間萬(wàn)物，說(shuō)不準(zhǔn)這鬼哪時(shí)哪刻就真的出來(lái)了呢?你再一招，那可就更加的不好說(shuō)了。

電影《雙生靈》中的常奕然不斷的被后媽所逼喝下毒果汁、被后媽扎毒針，她始終處于半昏半迷的狀態(tài)，全靠她的劉老師來(lái)保護(hù)她。這些鏡頭與畫(huà)面比起那些真鬼進(jìn)屋后抽打劉老師的橋段都不算恐怖了，再加上新演員常奕然在這一段上的失分表演，所以恐怖系數(shù)低于10，沒(méi)有恐怖感，其實(shí)是被害妄想的一種典型表現(xiàn)，是精神分裂疾病中最為常見(jiàn)的癥狀之一。

治療：精神分裂不能單純依靠心理療法

恐怖電影不到最后一分鐘絕不會(huì)翻開(kāi)底牌，但是看多了國(guó)產(chǎn)恐怖片的影迷們其實(shí)在走進(jìn)電影院的那一瞬間就已經(jīng)料到結(jié)局不是有病就是惡夢(mèng)的真相，因?yàn)檫@是國(guó)產(chǎn)恐怖片固有的套路。果不其然，電影《雙生靈》也是一個(gè)精神病的題材。

但值得欣慰的是，電影中的女主角常奕然與電影制作團(tuán)隊(duì)卻向廣大的精神分裂癥患者敲響了警鐘，那就是治療精神分裂癥不能單純依靠心理療法。

因?yàn)樵撈谂R近尾聲之時(shí)“某某心理咨詢(xún)機(jī)構(gòu)”的牌子出現(xiàn)在了電影銀幕之上，這不僅僅是一個(gè)軟性的廣告植入，更是在說(shuō)明女主角從頭到尾都是在這里面接受治療。而最后的那句臺(tái)詞“如果再不把她送到精神病院恐怕她會(huì)自殘自殺有生命危險(xiǎn)”才道出了這部電影的真諦。

據(jù)張璣晴神精神分裂癥健康咨詢(xún)中心的專(zhuān)家介紹說(shuō)，精神分裂癥患者，尤其是嚴(yán)重的精神分裂癥患者，他們往往會(huì)出現(xiàn)被害妄想的癥狀，也會(huì)出現(xiàn)幻想、幻聽(tīng)幻視。

也就是說(shuō)，電影前面那么陰森、恐怖的畫(huà)面與橋段，全是這個(gè)精神分裂癥患者櫻桃幻想出來(lái)的啊，就連里面的劉老師也是她幻視幻聽(tīng)出來(lái)的人物與對(duì)話(huà)聲音。張璣晴神的專(zhuān)家在此強(qiáng)調(diào)，嚴(yán)重的精神分裂癥患者會(huì)還出現(xiàn)攻擊行為，在攻擊時(shí)很有可能出現(xiàn)傷人殺人的悲劇，所以一旦被確診得了精神分裂癥最好的辦法就是重視治療、科學(xué)治療、專(zhuān)業(yè)治療，一味的相信心理療法或者某一療法，都有可能取不到理想的治療效果。

因?yàn)榫穹至寻Y是一種致病因素多、易復(fù)發(fā)的頑固性、難治性精神疾病，應(yīng)該采用多因素治療的方法來(lái)進(jìn)行治療，不能單純的依靠某一種方法或者某一種藥物，當(dāng)精神分裂癥患者的病情一直在某一種治療方法下無(wú)效或者效果不明顯時(shí)，就可以考慮其他的治療方法了，而電影《雙生靈》就是在心理療法一直無(wú)效后不得不轉(zhuǎn)至精神病院接受全面檢查的。(文/常有才)

     一直以來(lái)，個(gè)人對(duì)驚悚恐怖電影都是情有獨(dú)鐘的，尤其是對(duì)在韓式驚悚片的追求上，在風(fēng)格上延續(xù)了日系恐怖片的故事套路，也吸收了歐美系的畫(huà)面制作和音樂(lè)搭配，不僅有感官刺激，常常涉及性，暴力，變態(tài)，及不可思議的血腥場(chǎng)面。但話(huà)說(shuō)回來(lái)，韓式的驚悚片還是很有深度的，看慣了韓式驚悚片，很難被國(guó)產(chǎn)驚悚片嚇到，但這次真的被《雙生靈》嚇到了，很久沒(méi)有看到這么有內(nèi)涵的國(guó)產(chǎn)驚悚片了。

        《雙生靈》絕對(duì)是一部值得探討的驚悚電影，盡管有著一張與日韓驚悚電影有同樣華麗血腥的海報(bào)，但它卻是一部與眾不同的驚悚電影。 這是部很有質(zhì)感的驚悚片，不難看出導(dǎo)演還是很有商業(yè)企圖的，這部電影的血腥、恐怖、詭異等氣氛營(yíng)造的都非常好，情節(jié)較為緊湊，層層推理，邏輯性較強(qiáng)，劇情很充實(shí)，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)令人意外和不寒而栗，畫(huà)面相質(zhì)感相當(dāng)不錯(cuò)，給人從心底升出的恐怖之感，不只玩弄感官刺激，更能讓觀(guān)眾體會(huì)到劇中人物的苦痛和磨難。

      看完《雙生靈》之后，首先讓我想到的便是韓國(guó)2003年的《薔花，紅蓮》，如果說(shuō)這是中國(guó)版的《薔花，紅蓮》一點(diǎn)都不為過(guò)。影片同樣講述的都姐妹之間的故事，在人物設(shè)置上基本相同，姐妹、父親、后媽?zhuān)啾群笳摺峨p生靈》又增添了一位老師，同時(shí)姐妹也并不是雙胞胎姐妹，而是相差四歲的姐妹。劇情方面《薔花，紅蓮》中是以姐姐的角度進(jìn)行敘事，實(shí)則進(jìn)述的是妹妹的故事，而《雙生靈》卻是以老師的角度進(jìn)行敘事，實(shí)則講述的仍然是妹妹櫻桃的故事。兩部影片雖然在劇情方面完全不同，但人物的名字卻極為相似，《薔花，紅蓮》的姐妹都是以花命名，而《雙生靈》青檸、櫻桃兩姐妹則是都是以水果命名的。 兩部影片的故事背景都一樣，都是妹妹人格分裂出來(lái)的故事。

      不同的是故事本身， 《薔花，紅蓮》中是姐妹與后媽的之間故事，而《雙生靈》則是姐妹之間、姐妹與老師之間、妹妹與后媽之間，相比《薔花，紅蓮》故事的單一，《雙生靈》的故事更加豐滿(mǎn)。兩者相比，我更加喜歡《雙生靈》，不僅僅是故事更加豐富，在美術(shù)、燈光、畫(huà)面《雙生靈》都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了《薔花，紅蓮》。當(dāng)然這其中有時(shí)間差，技術(shù)的進(jìn)步是《薔花，紅蓮》無(wú)法比擬的。但最重要的是兩部影片中父親的形象，雖然他們都是充滿(mǎn)父愛(ài)的，相比《薔花，紅蓮》中無(wú)法與女兒交流而一直自責(zé)的父親，《雙生靈》中的父親不僅溫情，還將父愛(ài)進(jìn)行了無(wú)限的放大，看著父親苦苦哀求劉老師，看著父親爬在櫻桃的病床邊，看著父親與后媽的爭(zhēng)吵，看著父親與櫻桃一起制作面點(diǎn)，無(wú)疑《雙生靈》中的父親更加令人喜歡。
 
       《雙生靈》之所以這么好看，便是因?yàn)橛捌怯芍许n共打造的。導(dǎo)演秦榛雖然是江蘇無(wú)錫人，但她畢業(yè)于韓國(guó)中央大學(xué)藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系，攝影燈光、美術(shù)設(shè)計(jì)均由韓國(guó)制作團(tuán)隊(duì)擔(dān)當(dāng)，并且均在國(guó)際電影節(jié)嶄露頭角，后期特效團(tuán)隊(duì)雖然是國(guó)內(nèi)的，但也是國(guó)內(nèi)首家以韓國(guó)后期頂尖人員為主的后期團(tuán)隊(duì)。演員方面更是請(qǐng)來(lái)了韓國(guó)驚悚女王車(chē)藝蓮，對(duì)韓式驚悚片了解的人，對(duì)車(chē)藝蓮并不會(huì)陌生，在《女高怪談4:聲音》、《抽象畫(huà)中的越南少女》等經(jīng)典驚悚片中，車(chē)藝蓮都有著精彩的表現(xiàn)，此次在《雙生靈》中車(chē)藝蓮再一次展現(xiàn)了其精湛的演技，給人帶來(lái)的恐怖感讓人在離開(kāi)電影院很久之后，還揮散不去。至于影片到底有多恐怖，你只有能到電影院里才能真正的體會(huì)的到。

韓國(guó)電影近幾年的成績(jī)有目共睹，他們?cè)陬?lèi)型片上的嘗試也漸漸露出光芒，直面好萊塢電影甚至絲毫不畏懼，這跟韓國(guó)培養(yǎng)電影人才的體制有著莫大的關(guān)系。韓國(guó)中央大學(xué)以電影、新聞等專(zhuān)業(yè)而聞名于世，前段時(shí)間看文章說(shuō)在韓國(guó)中央大學(xué)學(xué)習(xí)電影，必須在上學(xué)期間獲過(guò)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)并且自己籌錢(qián)拍攝院線(xiàn)電影之后才可以畢業(yè)......如此嚴(yán)苛的教學(xué)條件，才培養(yǎng)出如姜帝圭、河正宇等等優(yōu)秀的電影人才。
于8月21日上映的驚悚片《雙生靈》導(dǎo)演秦榛雖說(shuō)出生于江蘇無(wú)錫，但卻是從韓國(guó)中央大學(xué)電影系畢業(yè)的高材生?；蛟S也正因?yàn)樗性陧n國(guó)求學(xué)的經(jīng)歷，所以才促成這次中韓合拍驚悚片的機(jī)遇。眾所周知，韓國(guó)在驚悚片領(lǐng)域一直有著其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，既不同于歐美純血腥的視覺(jué)沖擊，也區(qū)別于日本純心理的感官刺激。如今中韓合拍，將韓國(guó)電影理念根植于中國(guó)土地，以一個(gè)家庭教師的視角審視一個(gè)處于病態(tài)的家庭，看似隨處可見(jiàn)的日常情形卻無(wú)處不藏著駭人的點(diǎn)滴?？赐辏钊诵挠杏嗉?。
《雙生靈》是一部特殊的驚悚片。特殊之一在于其是國(guó)內(nèi)不多見(jiàn)的中韓通力合作拍攝的驚悚片，第二則是該片有意淡化慣用的男女情感線(xiàn)索，而是回歸家庭，從親情出發(fā)，引起人們深思。當(dāng)最后真相大白時(shí)，觀(guān)眾不由得深吸一口氣，不僅為邏輯縝密的劇情，也為其中所暴露出來(lái)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
并不僅僅只有現(xiàn)實(shí)題材的電影才能反映社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)驚悚片來(lái)展現(xiàn)畸形家庭的陰暗面其實(shí)力度更大。如果不能以正確的方式處理家庭成員之間的不幸福感，那么慘劇的發(fā)生也只是時(shí)間問(wèn)題?！半p生靈”的說(shuō)法本身就充滿(mǎn)著怪力亂神的猜測(cè)，二靈居于同一身體，怎么聽(tīng)都有點(diǎn)《大話(huà)西游》中青霞和紫霞的味道，或許是吧，電影中的兩姐妹也有著相愛(ài)相殺的糾葛經(jīng)歷。
 看《雙靈生》另外一個(gè)吸引人的地方在于其選取的題材，家庭生活每個(gè)人都有，所以對(duì)于這樣的故事一般人都會(huì)放松警惕，可是就在觀(guān)眾最放松的時(shí)候卻是致命一擊。所有的故事發(fā)生把人物范圍縮小到一個(gè)家庭之內(nèi)，父親、后媽、姐妹二人，然后加入進(jìn)來(lái)一個(gè)家庭教師。所謂三角形具有穩(wěn)定性，如果以姐妹二人特殊的關(guān)系來(lái)看之前的四口之家組成的卻是穩(wěn)定的三角形，可是家庭教師的加入?yún)s觸動(dòng)了這個(gè)家庭最敏感的神經(jīng)，于是殺戮一點(diǎn)點(diǎn)逼近，家庭危機(jī)一步步顯現(xiàn)......直到悲劇的釀成。
這是個(gè)處于病態(tài)中的社會(huì)，人人自危卻極其缺乏安全感，而這些投射到一個(gè)普通家庭中時(shí)，就難免會(huì)造成悲劇。作為家庭中唯一的男性，戀父也變成了家庭不可觸碰的黑暗面，如果后媽的不親切是導(dǎo)致一切悲劇的導(dǎo)火索，那么受迫害妄想癥的蔓延則讓故事向著更匪夷所思的方向發(fā)展。

無(wú)論是崇尚視聽(tīng)駭人的好萊塢，還是注重心理驚悚的東洋日本，抑或是大多在學(xué)習(xí)中效仿的韓國(guó)人同行，在恐怖也好、驚悚也罷的這條路上皆各有各的長(zhǎng)處和特點(diǎn)。尤其是那些讓人寒毛直豎、冷汗直流的經(jīng)典故事中，濃濃的家庭情感以及各種包括愛(ài)情親情和友情元素的充分融入，更能輕易直抵觀(guān)者們的心弦，讓你怕到深處，恐到身邊。
國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的持續(xù)高走，也讓驚悚加懸疑的類(lèi)型愈發(fā)有了成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變的空間。看看近些年以小博大的成功范例，越來(lái)越多的日臻成熟的國(guó)人驚悚作品也能在我們自己的銀幕上嚇到不少觀(guān)眾，贏(yíng)得不少觀(guān)眾了。這部《雙生靈》可謂首先在故事上就做到了套路夠成熟，在親情濃郁的氛圍中，漸漸拉開(kāi)影片駭人心魄的節(jié)奏。密閉的空間，看似少而簡(jiǎn)單的角色間，卻逐漸彌漫起震懾人心的恐怖氣氛。父女、夫妻、師生，以及姐妹間愈發(fā)變節(jié)、畸形的愛(ài)和情感，在簡(jiǎn)單的對(duì)白與精心的剪輯中，節(jié)奏似快似慢中，緩緩將觀(guān)眾的注意力拉到一個(gè)個(gè)讓人驚心不斷的謎團(tuán)當(dāng)中。
影片編導(dǎo)精心營(yíng)造的當(dāng)代的大環(huán)境下，與主人公豪華別墅里似民國(guó)懷舊般精致又沉悶的氛圍，儼然在向觀(guān)眾宣泄著一種畸戀、情、愛(ài)中人們難以舒緩甚至是解脫的壓抑心境。即便是一家人共進(jìn)晚餐的溫馨橋段，也能時(shí)不時(shí)爆發(fā)出撼人心靈的恐怖節(jié)奏。父愛(ài)是無(wú)私的偉大的，但在處理姐妹親情中卻遭遇了難以挽回的失誤。而半路夫妻的設(shè)置，與姐妹間多年積怨的壓抑，更讓這一段本該溫婉暖陽(yáng)中的家庭，逐漸沉入冰冷黑暗的洋底。并終究爆發(fā)出無(wú)可挽回的嗜血奪命的慘劇來(lái)。
片中無(wú)論從服飾到道具，以及場(chǎng)景的選擇，后期的特效，皆稱(chēng)得上國(guó)產(chǎn)驚悚類(lèi)型片中的上佳之作。幾番節(jié)奏有秩的閃回加蒙太奇的手法，也層層推進(jìn)著影片驚悚節(jié)奏的加劇。讓觀(guān)眾在領(lǐng)略一家人情感走向的同時(shí)，更漸漸陷入懸疑四起的情境中。姐妹雙生，一死一病，靈異不斷，謎團(tuán)重重。
而包括飾演家庭教師的韓國(guó)女性車(chē)藝蓮，以及飾演二女兒櫻桃的常奕然在內(nèi)，演員們投入的表現(xiàn)，讓故事的完成度很高。佩服韓國(guó)藝人投入的同時(shí)，小姑娘常奕然的表現(xiàn)讓人驚訝。面相上本就略帶成熟氣質(zhì)的她，在天真與陰冷，稚氣與成熟間游刃有余，尤其是幾番與姐姐爭(zhēng)寵斗氣，與老師溫馨歡愉，與鬼魂抗?fàn)帀阂帧?，眼神、舉止、面色、表情，絕非一般大咖們都能輕易完成的。
《雙生靈》在后段解局中，也毫不拖沓，保持了起初的節(jié)奏，在陳年情感的陳述中，在姐妹間爭(zhēng)寵的怨氣里，在親情難平的破碎之家中，一股股怨聲載道的氣息，告訴人們：家，是避風(fēng)的港灣，愛(ài)是人生的蜜糖，不該是地獄，不該是毒藥！