喜劇電影作為華語電影長(zhǎng)盛不衰的題材，每年都有不少黑馬出現(xiàn)。這兩年的開心麻花的《夏洛特?zé)馈放c《驢得水》都先后取得了不俗的成績(jī)和口碑。

就在2016年的歲末，一部同樣沒有大明星大投資的喜劇電影《情圣》在2016年的賀歲檔壓軸上映，影片憑借著良好的口碑，上映三天斬獲票房1.7億，力壓同檔期的《鐵道飛虎》和《擺渡人》，堪稱年度黑馬喜劇。

▲電影《情圣》

《情圣》的片名雖然會(huì)讓人聯(lián)想到周星馳早年的同名影片，實(shí)際上二者除了都是“溝女”喜劇之外，并無聯(lián)系。

男主角肖瀚人到中年，事業(yè)小有成績(jī)，妻子和睦，卻對(duì)乏味的生活感到有些厭倦。加上好友突然離世，令生活安穩(wěn)的肖瀚開始唏噓人生苦短。

▲肖瀚與妻子的七年之癢

偶然在地下車庫邂逅紅衣美女yoyo，yoyo的奔放性感的魅力宛如一團(tuán)紅色的火焰點(diǎn)燃了肖瀚生活里早已沉寂的激情，也讓他重新找回了心跳的感覺。

▲地下車庫邂逅女神

肖瀚想要借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。然而，肖瀚的幾次示好，不是因妻子沈紅的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮的誤會(huì)而被迫中斷，各種陰差陽錯(cuò)笑料不斷。

▲基友助力圓夢(mèng)

為了圓自己的春夢(mèng)，洋相頻出的肖瀚求助于自己多年的死黨好友們，幾人結(jié)成“情圣五賤客”花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經(jīng)歷了一些列令人啼笑皆非的驚險(xiǎn)囧事……

本來一場(chǎng)撩妹的春夢(mèng)，居然變得越發(fā)失控起來，直到最后一刻，肖瀚才突然意識(shí)到，春夢(mèng)雖好，但生活總有回歸到現(xiàn)實(shí)的那一刻。

▲春夢(mèng)雖好，但總?cè)珑R中人一般終究是過眼云煙

影片改編自1976年的法國經(jīng)典喜劇《大象騙人》，1984年吉恩·懷爾德也曾反翻拍過一版經(jīng)典的《紅衣女郎》，到了《情圣》當(dāng)中，編劇已經(jīng)對(duì)故事做了較大的修改，除了套用了“紅衣女郎”這個(gè)概念與追女撩妹的故事設(shè)定之外，本片已脫離原版的范疇，所闡述的故事主題也偏離了舊版中的《I Just Call To Say I Love You》，變得更加現(xiàn)實(shí)，說的是中年生活的困境和關(guān)于生活的選擇。

一部?jī)?yōu)秀的喜劇一定會(huì)有一個(gè)嚴(yán)肅乃至悲傷的內(nèi)核，本片也不例外。

肖瀚遇到y(tǒng)oyo，恰如邂逅一場(chǎng)難以醒來的春夢(mèng)。他沉迷享受時(shí)激情的快感，擔(dān)憂事情暴露時(shí)的心理掙扎與事情敗露后最終的釋然一跳。最后，夢(mèng)醒了，肖瀚也回到了妻子和孩子的身邊，生活照舊。

yoyo的出現(xiàn)點(diǎn)燃了肖瀚內(nèi)心久違的一種悸動(dòng)

劇透到這里，這部電影某種程度上和《夏洛特?zé)馈酚幸环N類似的感覺，甚至是影片的缺點(diǎn)都出在一樣的地方。本片不僅用了不少《夏洛特?zé)馈樊?dāng)中的開心麻花創(chuàng)作組的演員參演，更加與《夏洛》一樣，同樣用一場(chǎng)夢(mèng)境的開始和結(jié)束來串聯(lián)整個(gè)故事。

影片最大的問題也和《夏洛》如出一轍，激進(jìn)的觀眾或是女權(quán)主義者看了之后大多都對(duì)影片的“三觀”表示譴責(zé)，認(rèn)為電影太過直男癌，電影里的妻子仍然是馬冬梅式的默默付出，即使丈夫出軌也依然接受原諒這樣的人物設(shè)定，而yoyo和女上司瑪麗蓮則自始至終都缺乏一種更加立體的表現(xiàn)，只是空洞的用女性軀體而成為男性意淫的附庸出現(xiàn)，這種論調(diào)是豆瓣上討論最多的話題。

▲影片當(dāng)中的妻子的形象一直被作為男性角色的附庸出現(xiàn)

我個(gè)人對(duì)這種看法保留意見，強(qiáng)調(diào)一部電影的“三觀”正確本身就是一件非常缺乏合理性的行為。但是必須承認(rèn)的是，影片在劇本創(chuàng)作上出現(xiàn)了較大的主題混亂，它似乎想要探討關(guān)于生活的本質(zhì)和中年危機(jī)的困境，但卻始終在隔靴搔癢一般，過度的沉浸在導(dǎo)演的自嗨式喜劇氛圍當(dāng)中，影片提出的最大問題是選擇激情或是回歸生活？但直到電影結(jié)束，其實(shí)也沒有給出明確答案，結(jié)尾草草收?qǐng)觥?/p>

肖瀚的意淫就像我們大部分活在庸常世俗當(dāng)中的看客一樣，渴望一場(chǎng)突入起來的瘋狂，卻又在瘋狂過后悵然若失，懷疑人生，懷疑那是否是自己真正想要的生活。

克拉拉飾演的女神yoyo其實(shí)不過是男人的性幻想的一種投射

肖瀚對(duì)yoyo求而不得，好友艾木卻對(duì)肖瀚頂頭上司馬麗蓮情有獨(dú)鐘，最終，肖瀚春夢(mèng)失意，艾木春風(fēng)得意。也許，這世界不過是一場(chǎng)春夢(mèng)，讓人流連忘返，迷失自我，有的人選擇沉淪放縱，有的人選擇堅(jiān)守本心。說到底，我們每個(gè)人的生活，不過是在不斷選擇的過程而已。

▲肖瀚的死黨艾木最終贏得了閆妮飾演的女上司馬麗蓮的好感

回到電影本身，盡管我個(gè)人對(duì)這部電影的劇情持批評(píng)的意見，但我覺得作為一部喜劇，本片已經(jīng)非常有誠意。影片雖然是翻拍，但本土化做的相當(dāng)成功，一些笑點(diǎn)和橋段的設(shè)計(jì)顯然花了不少心思，致敬《七年之癢》的段落非常有趣。

致敬《七年之癢》，但公映版本的電影中刪去了這個(gè)鏡頭

電影的配樂雖然風(fēng)格多樣，但幾首BGM識(shí)別度很高，也相當(dāng)契合電影每一部分的故事風(fēng)格。但整體完成度而言，影片故事有些零散，前后喜劇段落的銜接上存在一些問題，但從處女作而言還是會(huì)令人期待兩位新人導(dǎo)演之后的作品。

最后值得一提的是，影片里的閆妮簡(jiǎn)直氣場(chǎng)十足，美出了新高度，從職場(chǎng)的干練女強(qiáng)人到成熟魅惑的女王范兒，閆妮的表演非常準(zhǔn)確到位，為影片的故事制造了極強(qiáng)的信服感。

閆妮

說句題外話，閆妮的表演讓我想到，所謂的“好姑娘光芒萬丈”，我想大概就是這種感覺吧~

本文首發(fā)于公眾號(hào)【迷影映畫】（ID：miying1994）

本來一個(gè)尋開心的電影，很多人卻要用裝逼的文藝眼光來打一星二星，這群人最喜歡把那些悶片子沒有人看的電影打出高分，我不會(huì)再中你們的道，上次就被你們騙了，去看什么小森林，一個(gè)做飯的電影沒有故事情節(jié)你們哪根筋不對(duì)給出那么高的分，豆瓣上的裝逼群眾和知乎上的裝逼神棍有點(diǎn)一拼。就像郭敬明的伙伴們寫作都一個(gè)風(fēng)格一樣，豆瓣的那群人都是一副自以為是的樣子，你們真的以為自己什么都懂完了！

因?yàn)橛袃蓚€(gè)關(guān)注的友鄰評(píng)價(jià)很好而去看的，看完之后在心里給他們的信用權(quán)重加了幾分。結(jié)果打開豆瓣頁面，好多一星兩星的。有人喜歡有人不喜歡，這很正常，但細(xì)看文字評(píng)論，頓時(shí)有一種WTF的感覺。

有人說猥瑣。沒錯(cuò)，這片子就是把男人的猥瑣意淫拍給人看啊。都已經(jīng)拍得這么猥瑣了，怎么會(huì)理解成宣揚(yáng)？ 還有人說歧視，說侗掌柜那個(gè)角色貶低女性，那誰誰貶低同性戀。拜托，這片子里每個(gè)人的形象都是片面夸張的。 還有說直男癌的。通過表現(xiàn)男人的丑態(tài)來鼓吹直男癌嗎？

這是個(gè)卡通風(fēng)格的喜劇，并不是寫實(shí)畫風(fēng)的?？鋸?，但又不太夸張，什么個(gè)程度呢？男主在家假裝發(fā)脾氣不想出差的時(shí)候，老婆有句臺(tái)詞：“戲過了啊”。就是這個(gè)程度。 說它是喜劇，是因?yàn)樗鋸垼⒉皇亲屓碎_心的那種喜劇。 男主趴在下水道邊撈耳墜的時(shí)候，突然下起大雨，這場(chǎng)雨是情緒上的伏筆。男主為了尋歡，不斷做出各種夸張的事，不斷撒謊，丑態(tài)畢現(xiàn)。在又一次謊言和掩飾之后，終于和yoyo共處一室，他發(fā)現(xiàn)自己興奮不起來了——興奮感已經(jīng)耗盡。在擔(dān)心故事該如何收?qǐng)龅臅r(shí)候，yoyo的男朋友出來救場(chǎng)——沒錯(cuò)，就是救場(chǎng)。尋歡結(jié)束了，故事可以收尾了。 怎么收呢？跳樓。 假如，這不是一場(chǎng)夢(mèng)，男主真的跳樓了。是不是三觀就正了？出軌男遭曝光酒店裸身跳樓警醒世人？ 電影很溫和，男主從夢(mèng)中醒來，回歸茍且的日常生活。但如果跳樓是真的呢？它完全可以是真的。不過這樣就，戲過了。跳樓是一個(gè)提醒：假如真的到了這一步？真的要到這一步嗎？

這是很長(zhǎng)時(shí)間以來看的最好的國產(chǎn)/華語電影，故事夸張而合理（為免摳字眼，再說一遍，這是卡通畫風(fēng)的），表演活靈活現(xiàn)，情緒水到渠成。

以前看訪談，說有些投資方要求電影要淺顯，要好懂，要說得明明白白，不能讓觀眾看不懂。心說投資方是不是拿觀眾當(dāng)白癡啊。結(jié)果，這么一個(gè)簡(jiǎn)單直白的片子，也能受到這么多莫名其妙完全跑偏了的批評(píng)，簡(jiǎn)直無語。不知道是語文教育太失敗導(dǎo)致觀眾理解力低下，還是爛電影太多養(yǎng)出了一堆只知爛片爛不知好片好的觀眾。

“我是個(gè)平凡的地球人，一生中唯一一次的一次星空奇遇，就這樣結(jié)束了?！? 這句話是我非常喜歡的香港電影《記得香蕉成熟時(shí)2》的經(jīng)典臺(tái)詞，同樣也適用于《情圣》。有人說這部電影很像《宿醉》，但《情圣》的內(nèi)核更像《記得香蕉成熟時(shí)2》，一個(gè)是少年時(shí)期的對(duì)性的懵懂，一個(gè)則是人到中年對(duì)激情的死灰復(fù)燃。

這部作品，其實(shí)也沒有多好，但個(gè)人不討厭，最起碼要比今年其他作品好，只是個(gè)人觀點(diǎn)。

紅衣女郎+香蕉成熟

電影改編自1984年吉恩·懷爾德的喜劇《紅衣女郎》， 這部電影還是比較出名的，只不過主題曲要比電影更加知名一些，就是這首↓↓

看完這部電影之后特地找來《紅衣女郎》看了一下，發(fā)現(xiàn)只是一個(gè)故事結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用，保留了原作“紅衣女郎”以及主要角色的動(dòng)機(jī)設(shè)定，其余基本上跟原版沒什么相似的地方。本片拍得好不好暫且不提，個(gè)人認(rèn)為，這才對(duì)得起“改編”二字，在原基礎(chǔ)上大刀闊斧的二次創(chuàng)作，加入大量本土化的內(nèi)容和包袱，而不是如《捉迷藏》那樣一筆一劃的臨摹，才是真正的“改編”。

為什么說本片跟《記得香蕉成熟時(shí)》很像呢？

《香蕉》是一個(gè)情竇初開的高中生，家里寄宿了一位性感的女大學(xué)生，讓他原本平凡的生活發(fā)生改變，不單單描寫初戀和成長(zhǎng)，更多的是那種對(duì)情愛的渴望和畏懼刻畫的極為精彩（看過《西西里的美麗傳說》的朋友都會(huì)懂那種感覺），也讓本片成為香港為數(shù)不多的青春性喜劇。

而《情圣》呢，打個(gè)比喻，是《香蕉》中那個(gè)小男孩20年后的故事。從對(duì)初嘗情愛的渴望，到中年百無聊賴之后的重燃激情，不變的還是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。

這時(shí)候需要插播一下題外話，作為一部喜劇片，《情圣》沒有讓人失望，甚至說，還有驚喜。也搭著今年的喜劇電影市題場(chǎng)實(shí)在太不給力了，尤其是賀歲檔，幾部標(biāo)榜的喜劇電影實(shí)在是讓人大跌眼鏡，自然讓這部名不經(jīng)傳的《情圣》凸出來。且說本片乃是一部純正的喜劇電影，也沒有什么心靈雞湯或者笑中帶淚的零碎兒。真正的喜劇作品，是讓觀眾可以在笑的同時(shí)，感受到作品中所包含的另一層含義，或者干脆沒有任何含義，就是讓人笑。而不是上來就是告訴你，我們是“笑中帶淚”，我給你講個(gè)心靈雞湯或者寓言，用喜劇的方式哦。做喜劇，不讓人正兒八經(jīng)的笑一次，那還拍它干嘛？

不好意思，扯遠(yuǎn)了。言歸正傳?！肚槭ァ纷鳛橐徊肯矂?，構(gòu)架喜劇元素的主要在于兩點(diǎn)：

佳構(gòu)喜劇+包袱笑料

其一，便是故事結(jié)構(gòu)，由情節(jié)沖突而產(chǎn)生。這一點(diǎn)通常是國產(chǎn)喜劇片的弱項(xiàng)，因?yàn)樾枰简?yàn)到編劇的功底。

《情圣》在這方面不錯(cuò)，因?yàn)橛兄鳛榛A(chǔ)，中年男子的婚外激情邂逅，最終陰差陽錯(cuò)的將自己逼上了“絕路”。雖然本片對(duì)原作進(jìn)行大量的改編，但故事結(jié)構(gòu)還是保留的，乃是西方非常典型的“佳構(gòu)式喜劇”。這種脫胎于英國戲劇的形式非常注重故事和情節(jié)，在此基礎(chǔ)上完成的笑料，是喜劇電影的最高等級(jí)，比如比利·懷德的《熱情似火》，還有香港的《撞板風(fēng)流》，都是非常典型的“佳構(gòu)。 本片也是一樣，首先故事底蘊(yùn)擺在那里，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工和創(chuàng)作，能獲得不錯(cuò)的反響，比如肖央對(duì)閆妮表錯(cuò)情的設(shè)定，還有小沈陽、艾倫等狐朋狗友為了死黨肖央與yoyo見面，設(shè)計(jì)大量局，計(jì)劃眼看敗露時(shí)各種撞板的劇情，各種應(yīng)對(duì)的手法，也是很典型。雖然電影大量故事情節(jié)中對(duì)此進(jìn)行“重復(fù)利用”有些噱頭單一，但在國產(chǎn)電影中來說還是不多見。 其二，便是包袱式笑料，主要集中在臺(tái)詞、橋段和演員上。這一點(diǎn)通常國產(chǎn)喜劇的長(zhǎng)項(xiàng)，因?yàn)樾∑?、相聲那種設(shè)計(jì)大家都了解。

《情圣》在這方面，幾位喜劇演員有很大的功勞，如西方“爛仔幫”的設(shè)定，狐朋狗友沆瀣一氣，開心麻花、本山大舞臺(tái)、愛笑兄弟，外加肖央，看過《歡樂喜劇人》綜藝的都知道，本片算是天南地北喜劇大薈萃，在包袱笑料方面，肯定“管夠”。是否擔(dān)心這么多不同風(fēng)格的喜劇演員在一起會(huì)不搭調(diào)？本片的編導(dǎo)也不錯(cuò)的解決了這個(gè)問題。 幾位喜劇演員，各自都有主線，每到他們的故事線時(shí)，通過臺(tái)詞和肢體語言，主要發(fā)揮的是自身的特點(diǎn)和喜劇風(fēng)格，而當(dāng)他們湊在一起的時(shí)候，便各自收斂，走得是“爛仔幫”的風(fēng)格。西方爛仔幫電影中的笑料，并不是來自于幾位主要演員的互動(dòng)，而是根據(jù)情節(jié)而來，本片同樣如此。而且有個(gè)很鮮明的特點(diǎn)，在演員的搭配上，電影幾乎沒有讓身懷不同喜劇風(fēng)格的演員兩兩出現(xiàn)搭配，比如單獨(dú)讓小沈陽和艾倫在一起的對(duì)手戲，幾乎沒有，這樣也就避免了風(fēng)格上的不搭調(diào)。

只有一處，是結(jié)尾喬杉與常遠(yuǎn)的搭配，雖然一個(gè)是愛笑兄弟一個(gè)是開心麻花，風(fēng)格不搭嗎？并不是，因?yàn)槎叩穆肪€都是“嫵媚”。 《情圣》在喜劇方面很純粹，就是單純的搞笑，這部電影并沒有多么優(yōu)秀，只是這一點(diǎn)是比較難得。

人生乏味，只缺煩惱

而在于喜劇的背后，則是本文開頭所述的內(nèi)容。平淡生活中的枯燥、無聊的人生中尋求著刺激和叛逆。比起西方式的大開大合，本片將最后的縱身一躍，安置在夢(mèng)境之中。這樣的設(shè)定感覺有些突兀，不過仔細(xì)琢磨，倒是很符合國情?，F(xiàn)代都市白領(lǐng)在周而復(fù)始的平淡生活重壓之下，所懷揣的一點(diǎn)綺夢(mèng)，就像“平凡地球人的星空奇遇”，終究還是一場(chǎng)無法逃離現(xiàn)實(shí)的白日夢(mèng)。