韓國電影在今年給了我們不少驚喜，自早前戛納載譽(yù)歸來的口碑之作《小姐》《哭聲》，這些商業(yè)和藝術(shù)兼具的作品，不僅在評論界備受贊揚(yáng)，更能夠在商業(yè)上有所斬獲。

就在最近，本年度韓國本土票房首部突破千萬人次級的口碑作出現(xiàn)了，本片是由首次指導(dǎo)真人電影的延尚昊導(dǎo)演的喪尸題材災(zāi)難影片——《釜山行》。


影片上映一來，評論界一片贊揚(yáng)，目前豆瓣評分8.2，IMDB評分8.0，知名電影網(wǎng)站SCREEN Daily評價說：“這是一部媲美《雪國列車》和《僵尸世界大戰(zhàn)》的韓國型災(zāi)難大片，娛樂性和社會性都完美地囊括其中?！?br>
當(dāng)然這并非是說這部新人導(dǎo)演的作品要從整體素質(zhì)上來講比《小姐》或是《哭聲》更加優(yōu)秀，而是基于影片題材本身更具有觀眾的辨識度和受眾面更廣的因素。

1.故事內(nèi)核：末日密室逃生

《釜山行》故事并不復(fù)雜，講述的是是從首爾站出發(fā)開往釜山的KTX上爆發(fā)喪尸危機(jī)，人們?yōu)榱嘶钕聛矶萝妸^斗的故事，是一部喪尸題材的災(zāi)難大片?？踪г谄酗椦葑C券界的“黃金手”，帶著金秀安飾演的女兒前往釜山看望妻子。

馬東錫和鄭有美搭檔飾演夫妻。崔宇植飾演高中棒球隊的成員，而安昭熙飾演棒球隊的經(jīng)理。

這些人偶然登上前往釜山的KTX，卻意料之外遭遇喪尸危機(jī)的故事。

盡管喪尸題材電影興盛于歐美，經(jīng)過喬治·A·羅梅羅等導(dǎo)演的發(fā)揚(yáng)，已經(jīng)自成一種風(fēng)格。加上近年上映的《僵尸世界大戰(zhàn)》在全球范圍內(nèi)大賣引起的廣泛熱議，喪尸電影被認(rèn)為已經(jīng)很難再有新的格局。

但韓國導(dǎo)演在處理末日危機(jī)題材的時候揚(yáng)長避短，加上韓國災(zāi)難片一貫帶有的人文主義情懷和社會批判，本片所不同之處在于導(dǎo)演并沒有急于求成的效仿好萊塢喪尸片的末日危機(jī)感，也不刻意制造群尸屠城的大場面，反而將故事發(fā)生在封閉空間內(nèi)——一列行駛的列車上。


電影中的主要角色被困在這列無法停車卻又不知終點(diǎn)站在何方的高鐵上，外有僵尸大軍追殺，內(nèi)有人性罪惡的陰謀險惡，這將電影的矛盾沖突展現(xiàn)的淋漓盡致。

主角們?yōu)榱松娌粌H要與喪尸搏命逃殺，更要應(yīng)對火車?yán)锏娜诵猿髳?。一輛列車封閉起來的最后生存空間、為了求生，人類善惡美丑在這里暴露，電影有一種《僵尸世界大戰(zhàn)》+《迷霧》+《雪國列車》的即視感。

2.主題拼貼：好萊塢類型片混搭韓國式批判


從韓國近年熱門電影中，不難看出韓國商業(yè)導(dǎo)演們普遍受到了好萊塢類型片觀念的影響。僅以災(zāi)難片為例，無論是《漢江怪物》《鐵線蟲入侵》或是風(fēng)格更趨于寫實(shí)的《流感》，韓國導(dǎo)演無一例外的都是在災(zāi)難片內(nèi)核里講述了普通人的情感救贖和對人性的善惡二元論展開了討論。


韓國的災(zāi)難片的主題都非常一致在對社會問題進(jìn)行批判和反思！

動畫導(dǎo)演轉(zhuǎn)行真人電影，延尚昊導(dǎo)演的首次跨界完成的算是相當(dāng)出色，在他本人作為動畫導(dǎo)演的履歷當(dāng)中，《豬玀之王》《似而非》等作品當(dāng)中，都帶有明顯的想要在殘酷外衣注入社會性批判的目的。

導(dǎo)演之前的作品所帶有的強(qiáng)烈風(fēng)格：陰郁、暴力、殘酷、憤怒！
對于一部主打恐怖驚悚的災(zāi)難題材電影來說，如何講好一個故事，把握整個故事的敘事節(jié)奏是非常重要的，這也是導(dǎo)演的高明之處。

人被咬后會迅速變成喪尸，喪尸身體素質(zhì)超強(qiáng)，扒火車、跳窗、撞玻璃、疊羅漢，而且跑得還飛快，但既然是為了主角們逃生制造戲劇沖突，也給喪尸們設(shè)定了弱點(diǎn)，喪尸在黑暗的環(huán)境當(dāng)中看不見人，但對聲音很敏感。所以這段鐵路上一段段的山洞便成為了與喪尸作戰(zhàn)的高潮段落。


但是，導(dǎo)演的意圖又不止于想要做一部純粹的商業(yè)電影，人性的挖掘和價值觀的崩壞仍然是典型的韓國式電影母題。

關(guān)于尸病爆發(fā)的原因，電影并未直接交代，而是從主角的幾次通話當(dāng)中透露出來。電影一開場，男主所在公司的老板就讓男主把手下控股的一個化學(xué)工廠項目有關(guān)的股票全部賣掉，而在吃飯的時候男主又看到了魚類奇怪死亡的新聞。

等男主上車的時候，首爾這座城市的病毒已經(jīng)開始大規(guī)模爆發(fā)，而當(dāng)男主在火車上遭受到病毒感染的喪尸襲擊之后，同事的一通電話讓他意識到，原來高層早已知道病毒擴(kuò)散的事情，卻隱而不發(fā)，最終導(dǎo)致城市的淪陷。

影片的結(jié)尾非常意味深長，女主帶著少女穿過隧道，隧道盡頭的軍方人員在無法確認(rèn)對方是尸體的情況下，受到了上面的命令指示是消滅。導(dǎo)演借用這個結(jié)尾對政府和軍隊對生命的漠視行為進(jìn)行了批判，可惜結(jié)尾稍顯倉促，沒有達(dá)到影片本身所想要探討的主題的那種深度。

3.角色塑造：“去英雄化”式主角

長期一來，韓國導(dǎo)演一貫長于故事細(xì)節(jié)的刻畫上，而對于細(xì)節(jié)上的描寫，也讓角色變得更豐富和立體。所以韓國商業(yè)類型片中所謂的正派，似乎都被“去英雄化“了，那些越是讓觀眾情感代入深的人，越顯得”無能“。

導(dǎo)演延相昊雖然是首次指導(dǎo)真人電影，但延續(xù)了自己的前兩部作品中一貫的關(guān)于人性挖掘的母題。

當(dāng)病毒爆發(fā)后，電影的男主角，竟然會是那個把孕婦關(guān)在門外的人。

男主飾演的基金經(jīng)理，從一開始教導(dǎo)女兒時時要以自己為中心，到危機(jī)時刻救助流浪漢，從自私到覺醒，最后因?yàn)閺南聦俚碾娫捓锏弥瞬《镜脑搭^正是自己操控的基金項目而感受到了價值觀的崩塌，于是最后選擇一路護(hù)送女兒逃亡，而這每一步的升華中，他的女兒就是點(diǎn)醒他的催化劑。


演員方面，馬東錫飾演的外表兇悍實(shí)則內(nèi)心細(xì)膩有些懼內(nèi)的壯漢非常還原，這個角色頗有些《鄰居》中的打手的感覺。而孔侑和鄭有美則是繼《熔爐》之后的再度合作，非常值得感慨。


反派金常務(wù)，是一名公司高層，他有著體面的外表，但內(nèi)心自私，善于把握輿論，為了目的不擇手段，這位大叔的形象，集刻板、專橫、自私于一身，他的心完完全全被死亡的恐懼填滿，才導(dǎo)致他不斷害死身邊的人來保命。

在影片中，這些角色，隨著喪尸病毒的爆發(fā)，眾難當(dāng)頭，人性的丑惡與光輝在這一刻暴露無疑，說到底導(dǎo)演還是在借喪尸闡述人類才是最可怕的動物！

4.視聽語言風(fēng)格：拿來主義與本土化包裝

評論家們批判韓國電影的原因是其缺少原創(chuàng)，很多時候都在模仿和借鑒，以商業(yè)類型片這種在好萊塢工業(yè)體系當(dāng)中相對成熟的模式來說，韓國導(dǎo)演總是善用魯迅先生筆下的“拿來主義”，但問題是，韓國電影總是能夠“拿來”得恰到好處。

因?yàn)轫n國電影并不是簡單的“拿來”，而是在“拿來”之后，經(jīng)過自己的消化吸收，盡可能的變成自己本土的東西。


《釜山行》與《僵尸世界大戰(zhàn)》

電影《釜山行》，就是典型的好萊塢式類型片做法，片子情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，高潮戲的鋪墊方式，甚至視聽語言都很有好萊塢的風(fēng)格。

影片中，導(dǎo)演因?yàn)閯赢媽?dǎo)演出身，所以在一些場景設(shè)計和場面調(diào)度上進(jìn)行了準(zhǔn)確的把握，喪尸襲擊人群的場面生猛無比，許多鏡頭具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。


為了提升觀影快感，使用了好萊塢動作電影常用的凌厲剪輯和大特寫鏡頭。尸變逃生的動作場面非常抓人，節(jié)奏保持的非常好。


當(dāng)導(dǎo)演想要展現(xiàn)末日下城市的危機(jī)感和絕望感時，又使用了好萊塢災(zāi)難片常用的遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景下的整座城市的末日場面極其大氣。

可以說，整部影片所呈現(xiàn)的出色的視覺效果，加上導(dǎo)演精準(zhǔn)的鏡頭語言，讓這部喪尸題材電影在大銀幕上呈現(xiàn)的末日危機(jī)感展現(xiàn)了真實(shí)可信的效果。

盡管導(dǎo)演有意識的借鑒了好萊塢的視聽語言風(fēng)格，但本片在敘事推進(jìn)層面，仍然是韓國式的。編劇不斷給主句逃生之路設(shè)置困難，這種困難可以看作是編劇在敘事上設(shè)置的情節(jié)爆點(diǎn)，主角一行人不斷克服各種困難逃生的過程是導(dǎo)演最想呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)。

整部影片劇情緊湊、整體推進(jìn)的節(jié)奏非?？?，段落銜接之間也基本做到了張弛有度，戲劇張力十足，起承轉(zhuǎn)合的意外層出不窮，絲毫不讓人覺得冗長。

最后，值得一提的是，導(dǎo)演延尚昊還拍攝了一部《釜山行》的前傳，平行世界的姊妹篇——《首爾站》，來講述喪尸病毒是如何爆發(fā)的，以及那趟開往釜山的獵車開車前一天發(fā)生的驚悚故事。

總體而言，這是一部完成度相當(dāng)高的喪尸題材電影，影片所呈現(xiàn)的好萊塢式災(zāi)難片套路和視聽語言風(fēng)格都讓人贊嘆，同時又兼顧了商業(yè)元素和人文關(guān)懷雙重主題，這正是國內(nèi)商業(yè)片導(dǎo)演所欠缺的成熟的創(chuàng)作模式。




分享一個自己的公眾號，很慚愧，只是做了一些微小的工作

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（文/雷米） 告別了名導(dǎo)及低成本電影嶄露頭角的上半年，終于來到了票房之戰(zhàn)最為激烈的韓國影院夏季檔?！陡叫小烦蔀榱私衲觏n國影院首部票房超千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括外片在內(nèi)的第18部“千萬電影”，并刷新了多項票房紀(jì)錄。

當(dāng)我們談韓影票房的時候，可能會經(jīng)常聽到“千萬電影”這一名詞。簡單解釋下，韓國的票房一般按照觀影人次統(tǒng)計，人次超千萬的電影即為“千萬電影”?？紤]到韓國人口總數(shù)為5062萬（2015年基準(zhǔn)），“千萬電影”也意味著，至少有約五分之一的國民都曾到電影院看過這部電影。

在通稿中被冠以“災(zāi)難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來其實(shí)是一部新類型片下的社會批判之作。而“亞洲喪尸片”的新類型，以及電影劇本中裹藏的社會批判信息，這兩點(diǎn)使這部電影成為了沖擊千萬的種子影片。

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??從動畫到真人，“2萬”到“千萬”

或許之前有關(guān)注到延相昊導(dǎo)演的人并不算多，至少在今年戛納之前。因?yàn)樗那白鞫际莿赢嬜髌?，而中國主流媒體對于動畫類型的關(guān)注度確實(shí)較為欠缺。和上次提到的羅泓軫導(dǎo)演類似，延相昊導(dǎo)演是美術(shù)專業(yè)出身的。他在中學(xué)時代是宮崎駿粉一枚，以后一直默默走在做動畫的路上，偶然的機(jī)會下終于拍出了自己的第一部真人電影，沒想到正是這部電影令他躋身“千萬電影”導(dǎo)演行列。

他的代表長篇動畫《豬玀之王》入圍過戛納導(dǎo)演雙周單元，且獲得了金攝影機(jī)獎提名。這也是第一部入圍的韓國本土動畫長片。《豬玀之王》于2011年在韓上映，票房僅為1萬9798人次。兩年后的另一部動畫長片《似而非》票房不過2萬2366人次。這兩部長片動畫都是恐怖驚悚類，所以他拍出一部真人喪尸片其實(shí)也完全在意料之中。

那么從2萬到千萬的跳躍究竟是如何修煉出來的呢？先來了解一下《釜山行》的誕生故事吧。其實(shí)比起《釜山行》，先構(gòu)思出來的是動畫電影《首爾站》，也就是《釜山行》的前傳。

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最初，導(dǎo)演在做動畫短片《地獄》的時候，想著從其中還能衍生出什么故事來，就想到了喪尸。而《首爾站》就是這部講喪尸的片子，本來打算做短片，后來變成長片了。在和《首爾站》電影發(fā)行方交流時，有人提出了把《首爾站》拍成真人版的建議。導(dǎo)演覺得，同樣的電影做兩遍不太好吧，就寫了個坐上火車去釜山的喪尸故事梗概給對方看，就這樣，《釜山行》誕生了。

至于劇本，延相昊導(dǎo)演和樸柱錫作家一同磨了大概六個月才出來?！陡叫小分辛骼藵h這一人物是在樸作家建議下加入的，主要是為了和《首爾站》保持關(guān)聯(lián)性。而《釜山行》中飾演感染者的沈恩京也是為《首爾站》女主角配音的人。

之前曾有許多人建議導(dǎo)演拍真人化電影，但他始終堅持做動畫，因?yàn)橛X得還沒有遇到合心意的真人片劇本，所以一直在等。而這次通過《釜山行》可以和《首爾站》形成兩部聯(lián)作，并且《釜山行》先于《首爾站》上映，對這部姊妹篇動畫的票房肯定也會有積極的引領(lǐng)作用。確實(shí)還蠻聰明。

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??《釜山行》憑什么在韓國這么火？

起初是沒想去影院看《釜山行》的，主要因?yàn)榭床涣梭@悚恐怖類。但韓國朋友堅持要我陪他去二刷，于是我問，為何非它不可呢？朋友的理由加上個人的觀影感受，可以總結(jié)出四點(diǎn)。

一、“15禁”喪尸片，但并不算可怕。

看了劇照和預(yù)告片之后，因?yàn)榕錁仿曅Ш突b過于給力，很容易讓人產(chǎn)生一種此片過于“驚悚”的錯覺，但其實(shí)它只是視覺層面上的“恐怖”而已。《釜山行》在韓國拿到的分級和五月份的《哭聲》一樣，都是“15禁”，也就是說連高中生都可以去看的電影。所以朋友反問道，《哭聲》比這個要可怕兩百倍，你連《哭聲》都看了，怎么就不能看《釜山行》呢？

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別忘了，當(dāng)初不少人看完《哭聲》抗議它應(yīng)該被分到“19禁”?？赐旰蟠_實(shí)覺得，比起《哭聲》來《釜山行》是比較輕松和暢快。盡管兩部電影涉及的恐怖元素都是較為非現(xiàn)實(shí)的，但《哭聲》完全是黑色漩渦一般的解答體驗(yàn)，在大部分時間里都讓人感到無比壓抑；而《釜山行》則是無所畏懼，上演酣暢淋漓的過關(guān)斬將，又帶來引人思考的災(zāi)難后感。

因此，對于那些因?yàn)椤绑@悚”而躊躇的人，以及處于15以上19以下的韓國青少年們，同檔期的電影中，比起來國民主旋律的《仁川登陸作戰(zhàn)》、《德惠翁主》，《國家代表2》來，毫無疑問《釜山行》會更具吸引力。而我也有理由相信，像自己這樣被朋友的口碑拉進(jìn)了電影院的人大概也不在少數(shù)。

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二、全新類型的“亞洲喪尸片”。

毋需解釋，“亞洲喪尸片”和“無槍純?nèi)獠苯^對是TOP看點(diǎn)。喪尸片本身便已足夠有話題性，延相昊導(dǎo)演說，在京畿道拍攝的時候就有好多圍觀群眾，大家說“哇好像是僵尸片哦”，由此他才發(fā)覺，原來喪尸本身真的已經(jīng)很大眾化了呢。然而令人遺憾的是，先不說亞洲，在之前的韓國也并未拍出任何一部像模像樣的真人喪尸片來，而如今竟然在一位動畫導(dǎo)演手中實(shí)現(xiàn)了。

所以當(dāng)韓國朋友說起《釜山行》帶來的“亞洲喪尸電影”新類型，不僅帶著一種“相見恨晚”的喜悅，還有種“前無古人”，短時期估計也不會有“來者”的魄力和自信。對于喪尸片的一大票擁躉，《釜山行》的誕生無異于一條明亮的閃電。

另外，《釜山行》中與喪尸的對戰(zhàn)完全是沒有熱兵器的純?nèi)獠?。且不只是體力博弈，還需要斗智斗勇。這方面馬東錫發(fā)揮出了超級出色的戰(zhàn)斗力，連孔劉接受采訪的時候都說，覺得馬東錫特別能打。

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看《釜山行》之前，對馬東錫的印象是個搞笑又可愛的肌肉大叔。《釜山行》出來后他的人氣又增加了不少，“馬可愛”、“馬寶寶”之類的別名也層出不窮。戛納展映后馬叔一出場，全場馬上掌聲雷動。雖然私下喜歡孔劉更多一點(diǎn)。但在這部電影中，感覺馬叔的壓倒性氣概搶走了一些孔劉的存在感，至于兩人能否撐到最后，就不在此劇透了。

真人手撕僵尸的亮點(diǎn)則是從大田站下車后再次上車，為營救陷入千鈞一發(fā)的懷孕妻子鄭有美、女兒秀安，馬東錫、孔劉、崔宇植需要一路作戰(zhàn)，從9號向13號車廂移動的過程。可以說在大田站合力與喪尸對抗，成功再次搭上列車后，孔劉和馬叔才摒棄偏見，站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線上。

馬叔把手臂拿膠布纏好，摩拳擦掌準(zhǔn)備與喪尸大戰(zhàn)。飾演棒球隊員的小生崔宇植也纏好胳臂握緊了球棒，沒有怯場。孔劉發(fā)揮出了與基金經(jīng)理相匹配的智力，根據(jù)喪尸們僅聽力發(fā)達(dá)，暗光下視力不好的弱點(diǎn)設(shè)計實(shí)施向13號車廂移動的計劃。還好《釜山行》里的喪尸還挺蠢的，要是和《首爾站》里的一樣的話，恐怕斗智斗勇的手撕僵尸戲碼也就無法上演了。

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三、社會批判意義。

《釜山行》并不是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，在喪尸來襲時高鐵上的人們?nèi)绾螒?yīng)對極限的狀況，如何求生存，電影對此有著非?，F(xiàn)實(shí)性的描述，批判道義人性的同時順帶還黑了一把韓國政府。

從首爾出發(fā)的時候就已經(jīng)不對勁了。然而當(dāng)被感染的喪尸對人類大舉進(jìn)攻之時，列車上新聞中的韓國政府人士為了維護(hù)人心安穩(wěn)，公然謊報“各位國民安全哈密達(dá)！”搭乘列車的人們用手機(jī)查到的網(wǎng)絡(luò)視頻中卻分明是另一番景象，韓國多個城市都已告急。而當(dāng)列車到達(dá)官方聲稱的“安全且有軍人把守”的大田，無辜的乘客們下車，卻發(fā)現(xiàn)完全是另一番景象，只好為了求生再次搭上這趟載有喪尸的列車。

比起通過影像展現(xiàn)出的政府，列車上的人們?yōu)榍笊娴姆磻?yīng)則讓觀眾們不得不發(fā)出“人比喪尸更可怕”的感嘆。

如果說作為都市人代表的孔劉的利己心在女兒秀安的反問，以及現(xiàn)實(shí)中血肉廝斗中，終于化為了人性之愛的話，那么金義城所代表的階級便是一個為求生存完全不擇手段，甚至不惜加害于人的權(quán)力所持者。他在社會上擁有特權(quán)，在車廂里也是掌握著最高話語權(quán)的乘客，可以扭轉(zhuǎn)乾坤。




四、高完成度以及動畫導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)特色。

《釜山行》的票房成績絕對和它高完成度獲得的口碑息息相關(guān)。盡管在戛納，比起大尺度同性作《小姐》和外媒口碑爆棚的《哭聲》，《釜山行》的曝光度并不算高，但是作為延相昊的首部真人商業(yè)片，《釜山行》已經(jīng)在韓國交出了一份優(yōu)異的答卷。

在原劇本中，孔劉的孩子的設(shè)定是兒子，導(dǎo)演看了許多試鏡一直都沒有選到合適的男孩來演。他看過金秀安的作品后，堅持要請她來演，甚至不惜把原來設(shè)定好的兒子改成了女兒，搞得制作團(tuán)隊的人直冒冷汗。所幸金秀安這枚演技派小姑娘的表現(xiàn)完全在期待之上，比起《哭聲》中的金煥熙，挑戰(zhàn)度雖然沒那么高，但極富層次的演技的她絕對足以入圍韓國優(yōu)秀童演榜單。

在美術(shù)方面，《釜山行》的喪尸特殊化裝十分逼真，突出了爆裂的血管和顏色，后期對眼睛的處理看起來也讓人豎汗毛。動作方面，開拍前六個月起，喪尸演員們就開始接受特別訓(xùn)練了。《釜山行》的動作指導(dǎo)之前也參與過《哭聲》的制作，因此也從《哭聲》里借鑒參考了一些處理方法。

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另外，延相昊作為動畫導(dǎo)演的出身也令《釜山行》的場面頗具看點(diǎn)。韓國朋友抱怨說，不少韓國導(dǎo)演常常執(zhí)著于中近景固定鏡頭以及短鏡頭的使用，十分死板，難以看到讓人激動的充滿力度的鏡頭運(yùn)動。但是延相昊的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格帶來了與眾不同的新鮮感。

對片頭最為記憶尤深。影片的鏡頭從韓國特有的交警模型的臉部特寫開始，這種交警模型的胳膊是可以不斷機(jī)械揮動的，某種程度上似乎也呼應(yīng)了喪尸們的動作風(fēng)格，很有意思。起始是一位中年男司機(jī)通過消毒站，對工作人員發(fā)牢騷。然后在繼續(xù)開車的路上，撞死了一只鹿。司機(jī)大叔下車察看，發(fā)現(xiàn)是只鹿就罵了幾聲回去開走了車。然后鏡頭搖到了這只鹿的尸體上，它抽搐著扭轉(zhuǎn)肢體和腦袋，眼睛變色，化身喪尸鹿重新站了起來。

緊接著，銀幕上出現(xiàn)了“釜山行”的片名。


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??為何說《釜山行》并不是典型“千萬電影”？

盡管《釜山行》刷新了一連串票房紀(jì)錄，僅用19天就躋身“千萬電影”行列，成為今年韓國的首部千萬之作，但縱觀韓國的“千萬電影”list不難發(fā)現(xiàn)，《釜山行》和之前那些“千萬電影”還是有著明顯區(qū)別的，可以說它打破了忠武路已經(jīng)定型的“千萬電影”法則。

首先，《釜山行》中并無英雄。

在既有的“千萬電影”中，總是能看到以一個英雄角色為中心的劇情設(shè)定。比如《鳴梁海戰(zhàn)》中的海軍大將李舜臣，《國際市場》中家庭的靈魂人物德秀，《老手》中的刑警道哲等，都屬此類。但是《釜山行》中的這些人，比起英雄來，更接近于一般人。

孔劉的“石宇”是一位事業(yè)成功，但對家庭不上心的典型年輕都市父親。一開始是一個懷著利己想法的人物，隨著劇情的展開，不斷受到?jīng)_擊的他內(nèi)心也發(fā)生了改變。馬東錫的“尚華”一看就是一個對妻子言聽計從的男人，懷著既有的偏見對孔劉不斷冷嘲熱諷。崔宇植的“英國”是個年輕棒球手，起初連面對心愛女生的勇氣都沒有，藏起感情只獻(xiàn)給對方一張撲克臉。

這樣三個過關(guān)斬將對戰(zhàn)喪尸的男性，我們很難將其中的任何一位定義為“英雄”。導(dǎo)演在這出激動人心的戲碼上演之前，已經(jīng)呈現(xiàn)出了這三個人本身具有的弱點(diǎn)。并且從結(jié)局來看，創(chuàng)作者也并沒有任何將男性塑造為英雄的傾向。這與典型的“千萬電影”有著分明的差異。



其次，無愛國營銷，反批判韓國政府。

所謂愛國營銷，其實(shí)就是主旋律色彩的電影以觀眾們的愛國心作為營銷重點(diǎn)。這個在中國能否行得通暫且不說，至少韓國人愿意去為愛國題材買單。盡管并非所有“千萬電影”都用了愛國營銷這一招，但大部分都具有掀起愛國熱潮的話題性。

“千萬電影”中票房首位的《鳴梁海戰(zhàn)》就完全是一部主旋律歷史片，講述朝鮮名將率領(lǐng)海軍抵抗倭寇的故事。電影受到了政界的普遍支持，連總統(tǒng)樸槿惠都去看了，作為韓國人要是說自己沒看過是不是有點(diǎn)說不過去呢；而亞軍《國際市場》則是由小人物映射出了時代變幻，將韓國近代史展現(xiàn)在了大銀幕上。黃政民和吳達(dá)洙去西德挖煤之前要面試要搞簽證，差點(diǎn)失利的他和朋友突然唱起了國歌，于是就鬼使神差地給了pass。再看看《太極旗飄揚(yáng)》的朝鮮半島戰(zhàn)爭、《暗殺》的日據(jù)時代故事、《辯護(hù)人》以前總統(tǒng)盧武鉉為原型、《實(shí)尾島》的南北韓問題等也都具備了掀起愛國心熱潮的全民話題性。

而這部《釜山行》呢，從頭至尾看不到任何韓國式愛國主旋律線索。政府反而成為了被批判和諷刺的對象?！陡叫小分饕强繌年┘{和韓國觀眾處獲得的口碑來傳播的。當(dāng)然，“亞洲喪尸片”這個title也是吸引人走進(jìn)影院的一大要因。

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最后一點(diǎn)，《釜山行》的大規(guī)模破格試映活動，這也是令它在韓國電影界遭受非議的一點(diǎn)。

一般來說，韓國電影在正式上映之前會舉行媒體發(fā)行試映會和VIP試映會，有的電影也會舉行一到兩次的售票試映會?？偟膩碚f，通過試映會累計到的票房都不會高于5萬人次。韓國票房史最高紀(jì)錄的創(chuàng)造者《鳴梁海戰(zhàn)》累計票房1761萬人次，在正式上映前通過試映會累計觀影人次僅為2萬2500人次而已。然而《釜山行》則完全打破了試映會的傳統(tǒng)規(guī)則。

《釜山行》定于7月20日上映，在12日舉辦了媒體發(fā)行試映會，緊接著從15日到17日舉行了多場大規(guī)模售票試映。而結(jié)果就是，在電影正式上映前，便累計了56萬人次的票房，確實(shí)是史無前例。但是對《釜山行》來說，累計卻不僅僅是票房，更重要的是口碑。

原定于7月第三周上映的電影，有些完全是為了避開《釜山行》上映的票房競爭，沒想到發(fā)行公司搞了這么大規(guī)模的試映會，搶走了票房和熱度，使得關(guān)于《釜山行》的話題在上映前就開始四處流傳，第三周上映的影片也不可避免地受到了沖擊。比起同樣在第四周上映的競爭作品，《釜山行》也已經(jīng)搶占了先機(jī)。

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延相昊從獨(dú)立動畫導(dǎo)演到“千萬導(dǎo)演”的成功也讓人們開始期待他的下一部電影，他會繼續(xù)做動畫呢，還是乘勝追擊繼續(xù)做類型片？其實(shí)他的下一部電影已經(jīng)定了，真人片《念力》講述一名偶然獲得超能力（念力）的男人努力營救陷入意外事件的女兒的故事，將仍舊合作為《首爾站》配音的沈恩京和柳承龍兩位演員。

《釜山行》的所謂前傳，平行世界的姊妹篇——動畫電影《首爾站》于8月18日在韓國上映?！陡叫小分械膯适容^蠢，只有聽力發(fā)達(dá)、不會開門、無法準(zhǔn)確識別攻擊對象，而《首爾站》中的喪尸們可要聰明些了?？赐辍陡叫小返母魑?，如果想了解片中的喪尸病毒是如何開始傳播的，沈恩京飾演的那個姑娘是如何被感染的，開車前一天在首爾究竟發(fā)生了什么，那么也可以考慮看看這部《首爾站》。

（PS：感謝所有能看到最后的人……我知道我寫太長了orz……）

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PS：嚴(yán)禁未授權(quán)轉(zhuǎn)載。

在同事大力推薦下看了此片。略過那些碎渣子，總體構(gòu)思還是很棒的，男主角有性格成長，從冷酷到熱心，從躲避到擔(dān)當(dāng)，最后悲情離開，微笑墜落，令人唏噓。

但是電影仍然有很多讓人不能忍受的硬傷，不吐不快。

第一，邏輯不通。發(fā)生喪尸危機(jī)之后，并且在初步接觸喪尸隔著玻璃門貼上報紙即難以繼續(xù)攻擊的特點(diǎn)后，理論上只要在一個車廂里，封鎖兩頭即可保命。然而此后的劇情中的人物似乎對這個規(guī)律渾然不覺。不僅撤退時不關(guān)門，重新上車時第一時間也不是去關(guān)門，對這種保命的關(guān)鍵無動于衷。最為可笑的是，主角們非要同大部隊匯合這個劇情實(shí)在讓正常人無法理解，帶著老人孕婦兒童穿越這么多喪尸，就為了去一個人多點(diǎn)車廂，這到底圖什么？人多力量大？那個車廂特別堅固？實(shí)在不可理喻。

第二，智力低下。部分人物智力極端低下，行為無法理解。影片高潮之一，同大部隊匯合那場戲，主角所在隊伍總共4個男人，很長時間里，除了胖子在擋僵尸之外，其他三個大男人全在砸下一道門。究竟要多蠢才會做布置這樣的人力配置。輕重緩急怎么分？僵尸那道門都沒合上，十萬火急，生死攸關(guān)，下一道門打不打得開是下一步的事。你家房子都著火了，你還會先考慮晚飯做什么菜吃？少年還把門砸破，我以為是要同歸于盡了？幸虧有第二道門。還有很多評論都已經(jīng)提到的壞蛋大部隊要求男主他們到里屋去，自己為他們擋子彈，并且把自己置于兩邊可能是喪尸的絕境。這不是揭示人性的黑暗，這是赤裸裸是炫耀弱智??！實(shí)在是太荒謬了。

第三，拖沓遲緩。胖子死的時候，孕婦一次次特寫，一次次流淚，僵尸都快沖過來啊！胖子和男主都快把僵尸壓在身下了，少年還舉著棒子，在那兒糾結(jié)，不忍心砸自己的同學(xué)。讓人看得真是著急??！情緒有些時候點(diǎn)到即止，可以回味無窮，你用力過猛，反而逼人尷尬。單薄情節(jié)過分渲染，幾乎是韓國片通病?？炊嗔?，類似段落幾乎可以預(yù)判，甚至連長度都可以大概估算。比如胖子壯烈犧牲那段，阿婆頓悟開門那段，好吧，我知道你要煽情了，煽吧，趕緊拖到下一段，哦，又要煽情了，煽吧。再拉一段……

第四，細(xì)節(jié)粗糙。最后一段，眾僵尸追男主上火車那段。小孩先上，孕婦再上，男主最后，這個安排很好，可是上去之后。他們?nèi)齻€人居然在很長時間里就那么傻站著，絲毫沒有向后退卻的意思，仿佛是一家三口在觀賞什么野生動物一樣，就差蹲下來摸摸喪尸的頭，逗他們玩了。三人站位也有問題。男主居然還站在孕婦之后，在這種危機(jī)情勢下應(yīng)該是男主馬上把女人和孩子推到后面，用自己身體護(hù)住吧！這些都是人之常情，導(dǎo)演在這些細(xì)節(jié)上完全空白。讓人看得特別別扭。

最后說句題外話，那個小女孩實(shí)在不討喜。一開始還以為是男孩，看到看“他“穿著裙子才知道原來是”她“。這個女孩大部分時間里面無表情，掛著一副欠債臉，開口就說圣母話，分分鐘教別人怎么做人。真是惡心死了。

影片基本沒什么思想深度，壞人壞到底，好人也好到底，除了男主性格轉(zhuǎn)變這個亮點(diǎn)外，其他都平庸得要死。怯懦甚至自私都是人之本性，在危急關(guān)頭考慮自己不是什么可恥的事。換了任何人投入到當(dāng)時的場景，恐怕也做不出太多高尚的行為。人只有承認(rèn)自己的怯弱才能真正成長。不知道危險而前進(jìn)是魯莽，知道危險而前進(jìn)是勇敢。這部片子只是一邊倒地鄙視那些自私自利者，而缺少對人性更深層次的反思和挖掘。最終的主題只是告訴我們要做好人。真的是太low了。



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 補(bǔ)充吐槽：大家都提到了開掛的孕婦，的確太夸張，健步如飛之類的就算了，最不可思議的是孕婦挺著七八個月大的肚子居然也爬上行李架，在如此狹窄的行李架上壓著自己的腹中的胎兒往前匍匐，就是抱個大皮球爬也難啊，導(dǎo)演你自己上去爬爬看，韓國果然和印度一樣“不可思議”。

我記得好久以前，在我上次回國以前吧，悉尼的電影行業(yè)某朋友跟我提過她的老板投了一個韓國僵尸片，我當(dāng)時就覺得投這個干嘛啦韓國拍的僵尸片必須沒什么好看的嘛，畢竟“僵尸片是歐美的類型片”這個印象已經(jīng)根深蒂固了。
后來《釜山行》出來，被各種好評，我挺驚訝。前兩天看了個微博Po的推薦終于忍不住，今天約了朋友去看掉了。看完以后到現(xiàn)在三個小時了，我還感覺悶悶的，一面覺得“真好看呀”一面為我們中國電影被韓國電影拋在后面的、越來越遙遠(yuǎn)的距離感到焦慮。
《釜山行》就是一個典型的僵尸片，和我們看過的所有僵尸電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對抗有小聰明，有煽情有生死，這里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它們都有過。但是《釜山行》是真正意義上的屬于亞洲的僵尸片，它充滿了身為亞洲人會各種共鳴而歐美人絕對想不到用的元素與梗：亞洲社會獨(dú)一份兒的倫理道德、人情世故、因果報應(yīng)……全都被調(diào)進(jìn)了故事里。
看一個僵尸片到最后不止被圓滿地嚇了一圈，還感動得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過了哭點(diǎn)，沒想到最后還是敗給了一段父女的對話。眼淚止也止不住。
這個片子在你以為充滿希望的時候突然就絕望了，又在你終于絕望以后留了一點(diǎn)希望。
劇本是工工整整的好萊塢商業(yè)大片的模式，第幾分鐘出現(xiàn)幾個事件幾個轉(zhuǎn)折幾個主要角色幾對人物關(guān)系----全部是教科書的模版，以最快速度發(fā)展故事，讓每一分鐘的情節(jié)都飽滿生動（用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡），絲毫不用一點(diǎn)閑話家常來浪費(fèi)鏡頭時間。
知道如何利用一個滿是缺點(diǎn)的主角的成長與改變讓觀眾代入角色（少年漫畫的套路），知道怎么運(yùn)用人氣角色的命運(yùn)來影響觀眾情緒，知道留一個情節(jié)上的“關(guān)鍵道具”（兒歌）并在正確的位置使用了三次……兩個小時里十幾個人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們并對他們擁有不同的解讀----就人設(shè)這一點(diǎn)，多成功啊。從好萊塢學(xué)到的，已經(jīng)完全變成自己的了。

幾年前上學(xué)的時候，我的澳洲電影老師專門開了一節(jié)課講韓國電影的崛起與風(fēng)格，講樸贊郁講《老男孩》，當(dāng)年讓我一個對“韓國電影”四個字充滿鄙視的無知少女差點(diǎn)跪著出了教室。我那時候覺得中韓兩國電影的差距至少有10年那么多吧。
如今，這些年過去，我隱約覺得中國電影多少也有了一丟丟進(jìn)步，結(jié)果看完《釜山行》，人家他媽的又一下子甩開了我們十多年。

怎么追啊。繼續(xù)追吧。心累累的，哎。