微信公眾號(hào)：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

今年，大陸有制作一些發(fā)生在華南地區(qū)的片子，發(fā)生在潮汕地區(qū)，客家梅州，甚至是第一部講閩南語的電影。

然而，以實(shí)現(xiàn)看到的成片，這些電影大多注重形式而拋棄了內(nèi)容，甚至明明發(fā)生在方言地區(qū)，卻依然在大講普通話。這種選擇，總是令人存疑的。正因如此，回頭再看《幸福路上》，我依然認(rèn)為，所有發(fā)生在大陸的懷舊成長、主打親情家庭題材的南方譜系電影，都沒有這部發(fā)生在新北市（臺(tái)北衛(wèi)星城鎮(zhèn)）的動(dòng)畫片，來得熨帖。

短片版

12分鐘的動(dòng)畫短片《幸福路上》，拿下了2013年第15屆臺(tái)北電影節(jié)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。緊隨其后，導(dǎo)演宋欣穎，又在年底金馬50的創(chuàng)投上，獲得了評審杜琪峰、陳國富、黃志明青睞，再次拿下百萬首獎(jiǎng)。 時(shí)間又過五年，《幸福路上》變成了111分鐘的動(dòng)畫長片版，拿下了今年臺(tái)北電影節(jié)的百萬首獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫片和觀眾票選獎(jiǎng)。有人甚至斷言，它拿下金馬55的最佳動(dòng)畫片也不無可能。

無往不利的戰(zhàn)績背后，是女導(dǎo)演宋欣穎擁有過人才華，亦或者《幸福路上》是現(xiàn)象級作品？ 最終答案，恐怕會(huì)讓很多人失望。

《幸福路上》有著廣泛而深遠(yuǎn)的民意基礎(chǔ)，故事也不乏平易近人的鄰家氣質(zhì)，但動(dòng)畫片是一個(gè)集體作業(yè)，考驗(yàn)整個(gè)動(dòng)畫工業(yè)的梯隊(duì)建設(shè)。

劇場長片

即便耗費(fèi)五年時(shí)間，帶有深刻個(gè)人烙印的《幸福路上》，更接近單兵作戰(zhàn)的《大世界》或者小團(tuán)隊(duì)的《麥兜故事》，而非中國影迷熟悉的《大護(hù)法》和《大圣歸來》。 眾多獎(jiǎng)項(xiàng)肯定與前輩提攜，更像是推動(dòng)和褒獎(jiǎng)導(dǎo)演完成了一部長片。好比電影創(chuàng)投會(huì)的終極本質(zhì)，并不能將一部電影的劇本，錘煉打磨得更好——那一直是導(dǎo)演自己的事。 所以，我們所看到的，最終完成版的《幸福路上》，就保留有很臺(tái)很顏色的一面。

遭人詬病的桂綸鎂配音，有揮之不去的大齡文青文藝腔。

抱歉，我不是對大齡、女文青或者文藝腔有敵意。我認(rèn)為，桂綸鎂的配音，令年逾三十的女主角，依然像個(gè)沒有長大的少女，無論是做往日的花癡還是今時(shí)的感悟，總害我跳躍出戲（即桂綸鎂標(biāo)簽太明顯）。其他幾個(gè)配音演員人選， 陳博正（父親）、魏德圣（表哥）也有很濃的臺(tái)灣情結(jié)，但代入感超強(qiáng)。

電影出現(xiàn)了大量閩南語方言對白，像阿陡仔莊貝蒂、沙發(fā)和蓬椅（PONGYI）、狗語和國語之類的調(diào)侃。 六歲時(shí)，小琪一家搬往臺(tái)北縣新莊市（今新北市新莊區(qū)）生活，作為包圍臺(tái)北市的臺(tái)北縣，家庭與學(xué)校的語言差異，似乎透露了一個(gè)信息：本省人的生活空間，遠(yuǎn)比我們想象的要大。相較復(fù)刻臺(tái)南某條街做背景，立意淺白無比的《小貓巴克里》，《幸福路上》無疑更靠近開放了自由行的臺(tái)灣，那些社會(huì)民生和綜藝娛樂，總能讓人會(huì)心一笑。

《幸福路上》自搬家開始，以小琪的成長，引出了人生變幻時(shí)的諸多感慨。從母親與女兒的對話，到女兒自己也成為了母親，最終步入小時(shí)候迷茫，且感覺遙遠(yuǎn)的成人世界。

相較其他同學(xué)的人生故事，小琪的際遇，對外婆的懷念與追憶，對新生兒到來的恐慌，并沒有達(dá)到“短相聚長別離”的意思。更準(zhǔn)確的說，小琪的人生循規(guī)蹈矩，去了美國工作生活，博得周圍人眼羨。雙親在家辛苦，依然健在，也說得上好運(yùn)氣。

那《幸福路上》，到底在感慨什么呢？

這部有著繽紛顏色的動(dòng)畫片，像冰激凌，糖果屋和夾娃娃機(jī)器，反復(fù)出現(xiàn)相當(dāng)粗暴的轉(zhuǎn)場：嘩——哇——嘢，是這樣子噢。

固然，它可以被解釋為少女的異想天開，但頻繁的噩夢與想象力，總會(huì)讓電影陷入一驚一乍的情境，更有種沒長大的天真、驚奇與密室感。

如果再對比日本的《歲月的童話》和《輝夜姬物語》——都是關(guān)于女性在不斷成長中，被迫犧牲和改變自我的寓言，我不可避免要想問：小琪，活了三十多年的小琪，她真的長大了嗎？（當(dāng)然，這個(gè)問題每個(gè)觀眾也可以自問）

我知道，電影要表現(xiàn)她的覺悟，以外婆的死，以決念的生，選擇并告別美國的生活，歸來臺(tái)灣，陪伴父母?？墒牵倥畷r(shí)代的慣性，哪怕小琪停下腳步，她都好像沒有真正擺脫。

她尋找到了友情，那個(gè)由表姐帶來上學(xué)的莊貝蒂，留下了一個(gè)與美國有關(guān)的善意謊言；

她看禁書，卻沒有早戀；她升讀了北一女，卻無比迷茫；

她跌跌撞撞成了美國女兒，回到幸福路上，只是感慨大家都變得那么老了…

《幸福路上》有不可思議的地方。像80后的我，可以無縫對接臺(tái)灣1975年生的學(xué)校記憶（尤其是上學(xué)緊張）。其實(shí)剛好就是，大陸社會(huì)經(jīng)濟(jì)的起步發(fā)展，晚了臺(tái)灣十余年那樣子。

有些細(xì)節(jié)，卻是我所詫異的。那條名為大排溝的小河流，居然是從垃圾污染，變成了被整治的清潔。小琪居然喜歡工廠飄出來的有顏色“毒煙”（汽車尾氣），就好像那股煙的味道，可以讓她隨時(shí)進(jìn)入異次元世界。這種橋段，難道是懷念經(jīng)濟(jì)騰飛的七八十年代？

1975年4月5日。蔣介石去世。

1975年4月5日。小琪出生。

《幸福路上》更想做的，是把小琪當(dāng)做一個(gè)不斷參照他人變化，目睹父母老去的國民小代表。所以，她這一生，是父親口中的心肝仔（回高雄六龜掃墓），要遇到阿陡仔（最終是小琪自己去了美國），被熊孩子稱呼為番仔（一個(gè)來自花蓮的原住民外婆），還有懷春小說中的臺(tái)詞，“你這殘忍的小東西”。

她的童年點(diǎn)滴，得有吃檳榔，豬哥亮，和“飛啊飛啊小飛俠”。她的于心不忍，是看父親年紀(jì)一把，當(dāng)夜間保安，卻永遠(yuǎn)買不上一張對的彩票；是念叨著資源回收愛地球，撿瓶子和垃圾賺零花家用的母親，自知沒有跟上社會(huì)與時(shí)代。她厭惡三姑六婆的七嘴八舌，又懷念實(shí)際上相當(dāng)短暫的小學(xué)同學(xué)友情。

《幸福路上》的野心，是明晰的時(shí)間線：

譬如1991年國中畢業(yè)，考入北一女。那個(gè)時(shí)間點(diǎn)前后，臺(tái)灣解除戒嚴(yán)，政治局勢風(fēng)云突變。

1999年的921大地震，博士的家大樓倒塌，數(shù)十人死亡。

2001年的911事件，紐約世貿(mào)中心雙子塔倒塌。

這三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，小琪分別遇見了陳水扁的女兒陳幸妤（北一女的學(xué)妹），她不快樂；

一路從乩童扶正成車行老板兼圣恩法師的老同學(xué)，他走了；

還有代表獨(dú)立自由美國夢的表哥，結(jié)果呢，小琪放棄了。

最終，曾是阿陡仔的莊貝蒂，與美國女兒的小琪，又在幸福路上相遇。放棄精神美國與現(xiàn)實(shí)美國的臺(tái)灣女人，以單親媽媽的身份，選擇了她們的家人，以及生長的土地。路直路彎，她們繼續(xù)著生活。

堆疊的細(xì)節(jié)，與釋放的政治氣息，還有不斷點(diǎn)亮的時(shí)代標(biāo)記，令《幸福路上》的小琪，變成了一個(gè)圍觀者，而不是一個(gè)主動(dòng)的參與者（我甚至感受不到她強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)）。

幸福一詞，貌似雞湯，但我在北京生活的社區(qū)，就名為幸福村；每年駐扎上影節(jié)的固定地盤，就有一個(gè)幸福里。就連我去做活動(dòng)的山東煙臺(tái)，都有幸福路，東、西、南、北的幸福，不過代表國泰民安的純樸愿景。

小琪沒有走上追求幸福的那條路，她選擇了從沒有離開的那條路。

但，這就是幸福嗎？

帶你看真實(shí)的中國電影

這片,很難讓人共鳴,但卻有那么多人好評,看來我并不孤單.

小女孩長成大人,可以寫自己的故事了,表揚(yáng)加鼓勵(lì).

由于直敘,電影會(huì)表現(xiàn)很多很雜.相對的也會(huì)不深入,弱化主題.

父母在,不遠(yuǎn)游,這話是對的.

打拼?在努力掙脫父輩的階層后會(huì)發(fā)現(xiàn),雖付出了努力,到了另一種層次,但這個(gè)層次在現(xiàn)在的格局中卻與父輩的格局中的階層是一樣的.這表面是人生的無常,其實(shí)是環(huán)境的決定作用.

擺脫過去的陰影,將過去好的升級讓它長大.

勇敢的走此時(shí)此刻自己認(rèn)為對的路.錯(cuò)了也不會(huì)后悔,因?yàn)殄e(cuò)誤是自己造成,與人無關(guān),而對自己,又何必把自己逼上梁山.

梁山也是山,都一樣.

但我不理解,為什么都要把孩子生出來,說堅(jiān)強(qiáng)好聽,看不到希望是真的吧.

人生,傻傻的,笨笨的,更容易幸福.

劇情：63分。演員顏值和演技：64分。畫面：60分。服裝道具：50分。音樂和音效：60分。綜合評價(jià)：6.2分。劇情方面：從小就是乖乖女，習(xí)慣服從家長，雖然得到了看似不錯(cuò)的留洋生活，但文化的不同注定與美國老公走不到一起。從抗議游行到女主的一些政治和權(quán)益主張，從陳水扁到連戰(zhàn)再到馬英九。作品主動(dòng)將政治帶入作品，且未加入明顯的“臺(tái)獨(dú)”主張，可以感受到作品的善意。情來，感人，接地氣，但并不是很吸引人，劇情水準(zhǔn)中等偏上一些。演員方面：人物外在形象很一般，面部表情還算細(xì)膩，動(dòng)作比較自然，配音水準(zhǔn)還是可以的。畫面上：畫面效果制作上很一般，只相當(dāng)于上世紀(jì)90年代左右的水準(zhǔn)。對于景物的呈現(xiàn)也很一般。服裝道具：就是一些常服，沒什么可以說的。音樂與音效：音效比較逼真，ED還行。所以綜上所述，本劇推薦指數(shù)：三星半，可以一看。

什么是幸福？ 就是吃飽睡飽就很幸福，那個(gè)幸福啊

對，不然對不起這只雞的犧牲！

可是從什么時(shí)候起，吃飽喝飽都不再讓我們感到幸福了？ 小琪每次迷茫的時(shí)候都會(huì)想到阿嬤，一個(gè)白發(fā)蒼蒼，皮膚黝黑卻精神奕奕的老人，總是說你就是想太多啦，能吃飽睡飽就很幸福啦。 但是為什么小琪還是覺得自己不幸福，走在寸土寸金的美國，在異國他鄉(xiāng)終于過上了父母心中期待的“幸?！鄙?，成為了鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親眼中金光閃閃的美國人。

我們是不是將幸福定義的太高啦！才總是成為不了自己想成為的那種大人。

我和小琪一樣迷茫，幸福究竟是什么？阿姆會(huì)說，每天吃飽喝飽就很幸福啦，是啊，他們那一代的人，也許經(jīng)歷過戰(zhàn)爭、離別，也許體驗(yàn)過饑餓、寒冷，總之就是有一段每天都在考慮生存的生活深深的刻在了記憶里，于是在他們的眼中，幸福當(dāng)然就是吃的飽喝的飽；爸媽會(huì)說，只要你過得好我們就很幸福啦，對啦，爸媽那一代的人也許因?yàn)榧彝l件，也許因?yàn)榻逃h(huán)境的限制，沒有辦法找到一份體面的工作，面對工業(yè)化浸染的工廠制，他們更多的是成為一顆社會(huì)的螺絲釘，一顆有用而無用的運(yùn)作零件，整日奔走在生存與生活之間，于是他們自然而然的將自己的價(jià)值附在了兒女身上，為生活與工作安排一個(gè)意義，為日復(fù)一日的“碌碌無為”定下一個(gè)偉大的目標(biāo)。

那么我們呢？我們是沒辦法只靠吃飽喝飽就獲得幸福的，不是不認(rèn)同，而是做不到，在我們之中越來越多的人甚至舍掉吃飽喝飽也要追求和滿足自己所謂的“幸?！?，也沒辦法像爸媽那樣，生一個(gè)孩子然后將自己的期待放在他身上，那么對于我們而言，幸福究竟是什么？ 電影的最后，小琪找到了自己的幸福，和爸爸媽媽生活在一起，生活被賦予一個(gè)新的目標(biāo)，一家人快快樂樂期待和撫養(yǎng)著一個(gè)新的生命。

啊，爸媽永遠(yuǎn)都是最好的，可我還是想給爸媽靠。

可是在我看來，小琪最后不過是在逃避而已，她始終不明白自己想要什么？不喜歡數(shù)學(xué)物理化學(xué)，不喜歡做著枯燥無味的工作，不喜歡變得和父母一樣。明白自己不喜歡什么真的很容易，放棄也真的很容易。

要看自己想要什么嘍，對任何東西太過迷戀，最終都會(huì)成為它的工具。

所以有人說這部電影格局不大，它僅僅描述了一個(gè)小女孩的前半生跟著媽媽來到幸福路，拼搏努力送她去讀書補(bǔ)習(xí)。唯一特別的是她出生在偉人逝世的那天，伴隨著學(xué)生運(yùn)動(dòng)，她第一次生出反叛之心，不想要聽從父母的安排學(xué)醫(yī)，而是學(xué)文，然后順順利利的找不到工作。 好不容易找到一個(gè)工作后，四處奔波，莫名其妙支撐起這個(gè)家庭，但是她也是幸運(yùn)，意外搭上表哥的好運(yùn)，去往美國工作，然后結(jié)婚，過上了自己夢寐以求的生活，不過最后還是繞回到了原點(diǎn)。 除了這些，這部電影本來就是導(dǎo)演獻(xiàn)給自己家人以及生長的土地，所以關(guān)于幸福這個(gè)問題并沒有給出一個(gè)答案，但是關(guān)于這個(gè)問題有人給出過答案，心理學(xué)家馬斯洛曾經(jīng)提出的關(guān)于人類的需要層次理論。

阿姆是生存，爸爸媽媽是“自我實(shí)現(xiàn)”（這個(gè)自我實(shí)現(xiàn)其實(shí)是在他們的兒女身上），而小琪和我們一樣，她之所以不快樂，是因?yàn)檎也坏阶晕覂r(jià)值，找不到自己在這個(gè)社會(huì)上的定位。

找到自己是一件很難的事情，但是最值得做

整部影片最讓我感到快樂的事，爸爸媽媽帶著小琪搬到幸福路，一家人為之打拼，憧憬著幸福的生活，朝氣蓬勃努力生活的樣子。

惡妻孽女，哈哈哈

后來小琪長大，父母也不再感覺自己被需要，她在異國他鄉(xiāng)被排擠，工作也不過是成為美國的一顆金光閃閃的螺絲釘。

直到最后她決定回家，好像才終于過上了“幸?！钡纳?，雖然很倉促，也很勉強(qiáng)，但最后還是給出了一個(gè)模棱兩可的答案，似乎被需要也是一種幸福。

好吧，我也什么都不會(huì)

很難又很容易想到，幸福并不是成就自己，而是通過自己的存在成就他人，需要與被需要比我們想象中的力量還要大。

　　在了解《幸福路上》之前，可能以為這部動(dòng)畫片偏低齡向，畢竟成年人不再屑于把幸福二字掛在嘴邊。加上童真的畫風(fēng)、清新的配樂，以及開篇頗為魔幻風(fēng)格的想象段落，都似乎使它顯得過于可愛了一點(diǎn)。

　　未曾想在可愛的外表之下，這部臺(tái)灣動(dòng)畫其實(shí)涉及到不少歷史政治事件，包括不僅限于解嚴(yán)、學(xué)運(yùn)、藍(lán)綠、移民等關(guān)鍵詞，更串聯(lián)了九二一大地震、九一一事件等時(shí)代節(jié)點(diǎn)。電影主題也在親情之外，更多地討論到民族、女性等身份認(rèn)同。

　　這是導(dǎo)演宋欣穎執(zhí)導(dǎo)的第一部動(dòng)畫長片作品，它其實(shí)是由2013年導(dǎo)演的同名短片發(fā)展而來。長片于2017年亮相釜山電影節(jié)，2018年1月5日臺(tái)灣上映。在第二十屆臺(tái)北電影獎(jiǎng)上，一舉獲得百萬首獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫片和觀眾票選獎(jiǎng)。桂綸鎂為女主角林淑琪配音，《海角七號(hào)》導(dǎo)演魏德勝也獻(xiàn)聲參演了主角表哥一角。

　　成長在幸福路，兒時(shí)的林淑琪充滿想象力。她會(huì)把父親工廠煙囪里冒出的濃煙想象成美味的草莓冰激凌，把阿美族外祖母想象成深山里吃人的老妖怪。嘴里嚼著混血同學(xué)贈(zèng)送的美國巧克力，可以讓她滿足得馳騁天際。勇敢的表哥在她腦海中，成了禁書國度的叛逆王子。

　　成年以后，林淑琪再度回到家鄉(xiāng)的幸福路，回憶往事種種，卻似物是人非。七大姑八大姨推搡著催她生兒育女，家人過著能吃上飯活著就算幸福的平凡人生。曾經(jīng)為理想憤然棄醫(yī)從文，背井離鄉(xiāng)來到美國打拼，天臺(tái)上許下“要成為很有用的大人改變社會(huì)”的少年志愿，如今想來好像什么也沒有抓住。

　　在幸福路，林淑琪又一次遇到兒時(shí)的伙伴莊貝蒂，聽聞和訴說她們各自殊途的命運(yùn)，勾連經(jīng)年以來的變遷遭遇。遇到自己不曾見過的長輩的另一面，體會(huì)歲月的辛酸和生命的無常。也遇到她自己，追問自己究竟是誰，這些年來所做的事情都是為了什么，自己到底該在哪里，而哪里才有幸福。

　　電影的主角小琪生于1975年，導(dǎo)演宋欣穎生于1974年。影片中，林淑琪選擇文科專業(yè)，到報(bào)社打工賺錢，遠(yuǎn)渡重洋婚嫁，都與現(xiàn)實(shí)里宋欣穎導(dǎo)演的經(jīng)歷非常相似。導(dǎo)演曾在哥倫比亞大學(xué)攻讀碩士，畢業(yè)后于芝加哥某影視后期公司工作。在那里她感到作為亞裔女性的被邊緣化，并更堅(jiān)定自己導(dǎo)演作品的決心。

　　《幸福路上》自然是部具有自傳性質(zhì)的電影，它選取回憶視角，講述個(gè)人成長，實(shí)則托出從主角記事起，也就是上世紀(jì)80年代到新千年后的社會(huì)轉(zhuǎn)變。由于事后追溯，影片整體敘事宏觀而全知，令觀眾同創(chuàng)作者一道，對彼時(shí)當(dāng)事人的諸多選擇發(fā)出感慨唏噓。

　　這些選擇和經(jīng)歷，離不開臺(tái)灣本土的改變及其和美國的關(guān)系。年幼的小琪覺得美國一切都好，等自己真的擁有曾經(jīng)迫切渴望的美國家庭，卻發(fā)現(xiàn)其間無法彌合的文化障礙。支持工人權(quán)益，卻不被工人父母所理解。毅然從文所學(xué)，只得變成打工賺錢的工具。電影把主角的生日設(shè)置為蔣介石去世之日，更加強(qiáng)了巧合宿命般的隱喻。

　　這也倒不是說《幸福路上》有多么激進(jìn)的政治觀點(diǎn)，因?yàn)樯鲜鍪录?shí)際只是蜻蜓點(diǎn)水地溶在日常中，體現(xiàn)方式也十分生活化。喧鬧的親戚們羨慕混血寶寶，認(rèn)為去美國可以賺大錢，他們自己卻并不理解其中的艱難。電影想說的更像是，社會(huì)事件也許并不直接影響個(gè)人，但即使不關(guān)心政治的人們，也無時(shí)無刻被卷在社會(huì)的大潮中。就像艷羨的美國圣誕樹上的飾品，其實(shí)就來自父母打工的加工廠。

　　兒時(shí)伙伴莊貝蒂篤信威武的美國爸爸會(huì)來接她，想象自己不曾去過的遠(yuǎn)方。當(dāng)夢想幻滅，金發(fā)碧眼的她竟要染上一頭黑發(fā)，表演異域的舞蹈賣藝。再相見時(shí)，反而是林淑琪成了所謂的美國人，莊貝蒂洋人外貌的小孩卻講著一口流利國語。

　　莊貝蒂與林淑琪二人分別的婚戀，加之她們各自母親的境遇，還寫出了女性在這族群混雜、身份交織且不斷遷徙的環(huán)境里的不同命運(yùn)。敏感亦不乏溫柔地，體察到每個(gè)角色內(nèi)心，讓背后即使高屋建瓴的社會(huì)議題，也轉(zhuǎn)譯為個(gè)人誠懇的所見所感。差異與遷徙，就意味著別離。片中的幾場別離戲，不管家人還是朋友，無論生離死別，都被刻畫得尤其動(dòng)人。

　　個(gè)人角度重歷歷史，帶來一種真實(shí)觸感。而動(dòng)畫方式演繹現(xiàn)實(shí)，又把其中晦澀的成人隱喻，化為天真口吻。穿插在今時(shí)與往日之間的，還有天馬行空的幻想。流暢靈動(dòng)的轉(zhuǎn)場，夸張典型的造型，亦發(fā)揮了真人電影難以呈現(xiàn)的從容。比如已故的外祖母數(shù)度跳出與主角心靈對話，放真人電影里怕是要成鬼片或者玄幻，在此處卻舒展出淡淡的溫馨與智慧：

　　“你相信是什么，你的人生就會(huì)是什么?！?/p>

　　“妹仔，幸福是沒有永遠(yuǎn)的啦。”

　　在地性、動(dòng)畫媒介、敘事立場等許多方面，《幸福路上》接近香港的《麥兜故事》風(fēng)格，雖然它不及后者那樣純粹與跳脫。在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)并不繁榮的臺(tái)灣，能夠誕生這樣一部切身講述自己故事的動(dòng)畫長片，無論如何值得喜悅。

　　幸福究竟在哪里？也許幸福只是在路上。

“幸福沒有永遠(yuǎn)”是這個(gè)電影留給我印象最深的話。

我們一直在追逐幸福，我們也被告知要珍惜幸福，但是幸福并不可能一直都在，苦和樂，相伴相生，幸福就在凸顯在我們?nèi)粘５臒缿n慮之中。

小的時(shí)候，我們不懂什么是幸福，那是因?yàn)槲覀冞€不懂辛苦。

影片里長大了的女主人公對小時(shí)候站在橋上品嘗“蛋黃”晚霞的自己說“為什么你能夠這么幸福呢？”

那是因?yàn)樾r(shí)候的“我”不懂辛苦也不懂幸福?；剡^頭來，當(dāng)我們長大之后才發(fā)現(xiàn)，原來小時(shí)候才最幸福。少年不知愁滋味，當(dāng)然也不會(huì)理解幸福的概念。只有品嘗過成長的苦，才能體會(huì)到幸福的甜。

成年人的世界總被紛紛擾擾填充著，我們渴望幸福，渴望一切順心，但是人就是一個(gè)欲望動(dòng)物?？偸遣恢獫M足，所以說“幸福沒有永遠(yuǎn)”。人無遠(yuǎn)慮，也還有近憂。

影片中，女主人公在地震住院回到家里后，父母知道她有了小孩，把整個(gè)家打掃得煥然一新，準(zhǔn)備迎接新“客人”。女主還無法說出口的離婚和懷孕，父母卻完全洞悉。當(dāng)她哭著靠在父母懷里，憂慮著，從美國離婚回到臺(tái)灣，她要靠什么維生。這時(shí)父親安慰她說，先別想這么遠(yuǎn)，還是想想下頓吃什么吧！

這似乎就是一句隨口的安慰，但在瞬間卻讓我醍醐灌頂：我們只要活著就會(huì)遇到一個(gè)又一個(gè)的問題，不管大小。所以，幸福只是一時(shí)，并不會(huì)是永遠(yuǎn)。

盡管女主的老公從美國飛來臺(tái)灣挽留她，但最后女主還是選擇了離婚，選擇生下小孩回臺(tái)灣和父母同住。

幸福存在于女主新婚時(shí)的美滿，存在于家人對女主的理解，存在于女主朋友和她的兩個(gè)孩子之間。

幸福也是建立在，婚姻的裂縫(女主父母生活中的爭吵；女主與老公的人生目標(biāo)，生活態(tài)度的不一致)之上。

正是因?yàn)橛辛朔N種“不幸”的對比，我們才能理解到幸福的定義。不幸與幸福是雙生子，所以阿嫲說的對——幸福沒有永遠(yuǎn)。

在我理解來，所謂的“幸福生活”，只是對你整體生活的一個(gè)評價(jià)，當(dāng)生活中你感受到的幸福多余不幸時(shí)，你就是幸福的。

活在當(dāng)下，快樂時(shí)盡情享受，痛苦時(shí)極力掙扎解決。苦樂相伴才有“幸?！薄?/p>