一部很完美地展現(xiàn)了獨(dú)身太久自我意識(shí)過(guò)重的人的零散生活的電影，過(guò)重得都有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)了。但因?yàn)槭悄苣炅崮嗡圆蛔屓擞憛?。她真的很適合演這種沉浸在自己世界類(lèi)型的角色呢。

一部支線主線一團(tuán)糟不知道重點(diǎn)是什么的故事。但橋本愛(ài)出現(xiàn)的那段還是有點(diǎn)像看到不同時(shí)空里三十歲的aki和yui。

很喜歡日本電影里有軌在地上，兩個(gè)人走在橋下的場(chǎng)景。

林遣都莫名感覺(jué)很像涉谷昴，那種大眼睛然后表情有點(diǎn)不靈活的樣子。

“和多田交往之后，我的生活會(huì)發(fā)生什么變化呢？”

“什么都不會(huì)變化，除了你的身邊多了一個(gè)我?！?/p>

不會(huì)說(shuō)真的，坐飛機(jī)就這么夸張還是變變比較好。

內(nèi)省是日本人顯明的特質(zhì)，是在獨(dú)特的文化環(huán)境下誕生的產(chǎn)物。一個(gè)結(jié)果是日本人更加擅長(zhǎng)與自己對(duì)話，而不是與人交流。

情形往往這般：日本人沉默著，內(nèi)心卻在不間斷地自我言語(yǔ)。他們?cè)趯?duì)外界環(huán)境給予的信息進(jìn)行解析，以尋找問(wèn)題的答案。

日本人不太愿意將心跡表露于他人，無(wú)論是向他人傾訴，還是向他人問(wèn)詢(xún)，他們都極力避免，因?yàn)閮烧叨家馕吨闊﹦e人。

不給別人添麻煩，能完成的事盡量自己做，擺在日本人生活守則的第一位。這種情狀影響到了日本文學(xué)與日本電影的表達(dá)。

私小說(shuō)是最具有日本民族特色的文學(xué)類(lèi)型。借助第一人稱(chēng)敘述的方式，私小說(shuō)完成了描述生活瑣事和剖析內(nèi)心的寫(xiě)作目的。

日本的私小說(shuō)像日記，是敘述者寫(xiě)給（說(shuō)給/留給）自己的一份文字記錄；西方的第一人稱(chēng)小說(shuō)更像報(bào)告，寫(xiě)給潛在他者。

日本文化內(nèi)省的特質(zhì)，在私小說(shuō)中表現(xiàn)得淋漓盡致。私小說(shuō)的文本可以看成是小說(shuō)家自我言說(shuō)、探問(wèn)、辨析、記錄的結(jié)果。

而在電影領(lǐng)域，以畫(huà)外音獨(dú)白的形式貫穿全片的電影成為了具有日本文化內(nèi)省特質(zhì)的典范，可與文學(xué)領(lǐng)域的私小說(shuō)相比擬。

如果借用“私小說(shuō)”這一概念的話，我們不妨將其稱(chēng)為“私電影”。私電影指以單人物為中心，以?xún)?nèi)心獨(dú)白的形式敘事的電影。

這般看來(lái)，《孤獨(dú)的美食家》便是典型的日本私電影。該劇只有一位主角，即井之頭五郎，他在出差時(shí)遍嘗日本各地美食。

并且，井之頭五郎在每次品嘗美食之際，都會(huì)用內(nèi)心獨(dú)白的方式告訴觀眾品嘗美食當(dāng)下的感受，極富畫(huà)面感，且繪聲繪色。

還有大九明子的電影，她的《把我關(guān)起來(lái)》《用甜酒漱口》講述不同年齡層單身女性的情感困惑，都采用內(nèi)心獨(dú)白的方式。

法國(guó)人熱愛(ài)畫(huà)外音獨(dú)白，為了向觀眾講述故事；相較而言，日本人更加偏愛(ài)內(nèi)心獨(dú)白這種形式，只是為了縷清內(nèi)心的困惑。

這無(wú)疑是兩種不同文化背景下，誕生的兩種不同的視聽(tīng)表達(dá)方式：外露與內(nèi)省，形成鮮明的對(duì)比；這同樣發(fā)生在文學(xué)領(lǐng)域。

過(guò)度孤單的人開(kāi)始自言自語(yǔ)，我和我的對(duì)話，可能就是自我和超我的對(duì)話。把我關(guān)起來(lái)，就是要把超我關(guān)起來(lái)。超我是很理性的，擁有非常高的執(zhí)行力，但相對(duì)的帶有強(qiáng)迫性。在這個(gè)故事中，主人公因?yàn)楣陋?dú)，非常想找一個(gè)男朋友，但自我又非常軟弱走不出這一步，所以催生出了超我，超我?guī)退?guī)劃好了一切，她也確依靠超我的理性分析以及行動(dòng)力走出了這一步，但是完全依賴(lài)超我，其實(shí)也是一種怠惰。因?yàn)槔硇杂袝r(shí)候不能解決一切，邏輯有的時(shí)候是有陷阱的。過(guò)度依賴(lài)超我，會(huì)讓你失去自我，從她和醫(yī)生那段可以看出來(lái)。 所以這個(gè)時(shí)候就要找回自我，女主人公的自我其實(shí)是希望和男主在一起，她又害怕在一起，這片子里的一句話讓我印象深刻，一個(gè)人的時(shí)候是輕松的，兩個(gè)人是需要經(jīng)營(yíng)的。輕松的不一定就是好的，生命有不能承受之輕，所以在自己迷茫的時(shí)候要聽(tīng)從心的聲音，不要被情緒所影響，也不是理性的分析，那就是你內(nèi)心的聲音然后就堅(jiān)定信心去做就行。

*對(duì)此男女情和姐妹情：

作為一個(gè)男性，女主和男主會(huì)發(fā)生的，在我看來(lái)都是可以預(yù)見(jiàn)的劇情；而女主去羅馬和閨蜜相見(jiàn)，從聊起過(guò)去的碎片到“你要當(dāng)媽媽了”就相擁釋?xiě)?我也不懂姐妹情，是這么簡(jiǎn)單就可以釋?xiě)训膯?，羅馬回來(lái)加上男主有進(jìn)展后，公園寫(xiě)生回憶里的鯨魚(yú)，這些通過(guò)符號(hào)的姐妹情描寫(xiě)更能打動(dòng)我吧；

*一些細(xì)節(jié)的沒(méi)看明白或者沒(méi)寫(xiě)明白：

羅馬回來(lái)，感嘆姐妹的過(guò)去“當(dāng)時(shí)A你也不見(jiàn)了“，場(chǎng)景一切，立馬“去約會(huì)牙醫(yī)吧”，這樣不搭架不連貫啊；

倆人在一起后，男主說(shuō)去沖繩吧，之后倆人在酒店房間發(fā)生種種，之后場(chǎng)景又換到女主準(zhǔn)備出門(mén)找鑰匙和男主做飛機(jī)去沖繩…，———這是說(shuō)明酒店房間那一段出游都是女主沒(méi)去之前的幻想嗎？還是下雪天的酒店、讓人失望的男主不是沖繩、也是真實(shí)發(fā)生的

*說(shuō)來(lái)最后的鏡頭，和最終幻想女孩挺相似的。話說(shuō)這個(gè)海報(bào)也是蠻不適合的，個(gè)人私覺(jué)得男主不配上海報(bào)，這個(gè)明顯是更個(gè)人化的故事(還有的原因是我討厭林遣都，前半段還挺認(rèn)可的，后面讓我厭惡)。(好吧，看到了一些地方海報(bào)里只有女主，可是只是還中二了，可以高級(jí)些的。）

——“我感覺(jué)有酒味了?！薄澳隳潜髅魇钦淠?！”——“我咬到一顆橄欖了！”——“那是珍珠！”我看完了電影之后拖回去又看了一幕這里 最后決定給5星。人不可能沒(méi)有想象 無(wú)論是A還是撒旦 想象都是給自己生活的一種調(diào)劑 尤其是孤獨(dú)的人。她們靠這個(gè)分裂來(lái)活 既然是美好的 何必總要把它趕走呢？每個(gè)人的生活方式不一樣。我確實(shí)感覺(jué)到了光子的孤獨(dú) 那么洶涌那么盛大 演員被占便宜了那么社恐的她還是不自覺(jué)走上前去控訴 然后再坐在椅子上生悶氣（這一段獨(dú)角戲能年演得真好）由此可見(jiàn)她已經(jīng)不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打掃一起坐飛機(jī)好好好陪陪她 她不該這么可憐孤獨(dú)。PS能年真的360°無(wú)死角地好看又可愛(ài)！那么有少女感林遣都那么顯老還一直強(qiáng)調(diào)年齡不能忍！PPS??！A的演員能不能換一個(gè)啊太破滅了！

前50分鐘，不敢戳破男女關(guān)系之間薄紙，喜歡曖昧感覺(jué)，但又不敢承擔(dān)責(zé)任。

之后的意大利朋友線分開(kāi)了兩段，講進(jìn)入社會(huì)的年輕人，朋友也沒(méi)有，戀人也沒(méi)有，還被朋友拋棄了，非常無(wú)力，孤立無(wú)援，其實(shí)這段抒情應(yīng)該拉長(zhǎng)的，這段太短了

職場(chǎng)上又有陰暗面，會(huì)有性騷擾，因?yàn)闃I(yè)績(jī)互相踩之類(lèi)的。約會(huì)還會(huì)被要求去開(kāi)房，結(jié)合上面的情感很難想象這樣環(huán)境下的年輕人會(huì)心理健康。

這就是個(gè)矛盾體，我既想去嘗試新鮮事物，又害怕受到傷害或者承擔(dān)責(zé)任。我給四星的很大原因是這種掙扎的感覺(jué)，糾結(jié)的心態(tài)以及最后給出的擁抱現(xiàn)實(shí)的答案。

電影應(yīng)該拍的更好的，很多抒情的點(diǎn)沒(méi)抓好。

所以不要整天想著中500萬(wàn)，卻連張彩票都不買(mǎi)，去買(mǎi)張彩票吧。