喜歡這部片子的人99.9%都會喜歡里面的配樂。有兩首得單獨(dú)列出： 1.《when the world let you know me》，就是任因久最后被槍瞄準(zhǔn)時出現(xiàn)的音樂； 2. 袁思慧（還是谷祖琳？）的《經(jīng)過》，據(jù)說是最難找的電影歌曲之一。

很難相信，這部充滿想象力和黑色幽默的另類黑幫片僅僅拍了17天！而且，該片一直沒有定稿劇本，片子出來后，跟劇本的吻合度只有一半左右。這再一次證明香港電影人在即興創(chuàng)作方面的活力無限!

梁家輝演黑幫老大，似乎與其文藝小生的身份不太相稱，但他卻做得非常出色，這一點(diǎn)他在1998年的《黑金》已經(jīng)證明了，后來，他在《黑社會》系列中表現(xiàn)得更為出彩。當(dāng)然，《江湖告急》中的任因久和《黑金》中的周朝先是有很大區(qū)別的。任因久是小混混出身，不過憑著中了彩票而登高位，是一個脾氣暴戾、好勇斗狠、胸?zé)o大志的大佬。周朝先卻不同，此人陰險毒辣、奸詐邪惡、心思縝密、野心勃勃，妄圖漂白身份，晉身政壇。這是兩個黑幫形象是截然不同的，一放一收，梁家輝卻能于收放之間輕易轉(zhuǎn)身，并且游刃有余。

吳君如演任因久的老婆，是個很強(qiáng)勢的女人，經(jīng)常以其驚人的魄力幫助任因久料理幫中事務(wù)。這個女人是太妹出身，在英國的時候曾經(jīng)跟任因久共患難。也正因此，任因久雖然到處拈花惹草，但對糟糠之妻還是既敬且愛的。吳君如通常以傻大姐形象示人，特別可愛的代表便是《金雞》中的阿金。這一次她以干練、悍烈的形象示人，雖然不能說有什么突破，但足以讓人眼前一亮，不亞于“洪興十三妹”的出場。

關(guān)于劇情，我很想透露多一些，但考慮到該片是一部意外之作——典型的“次劇本”創(chuàng)作，我還是閉嘴比較好，讓大家多一點(diǎn)感受觀看過程中的種種意外。

“次劇本”，我胡掐的一個詞。既然我把它胡掐出來了，就不得不對其作一番解釋。所謂“次劇本”，主要是相對于傳統(tǒng)的“劇本是一劇之本”的經(jīng)典說法而言。簡單地說，“次劇本創(chuàng)作”是指并不依賴于劇本的電影創(chuàng)作?！按蝿”緞?chuàng)作”在電影的草創(chuàng)時期曾經(jīng)是很流行的，那時候的電影劇本往往就是一分架構(gòu)式的故事提綱。這是因?yàn)槟菚r候的電影還處在探索時期，電影編劇這一分工還沒有正式確立。后來，電影創(chuàng)作細(xì)分以后，這種“次劇本創(chuàng)作”就被認(rèn)為是不夠?qū)I(yè)的體現(xiàn)，慢慢地消失了。不過，香港電影人一直有著不過度依賴電影劇本的創(chuàng)作習(xí)慣，比如他們往往不寫分鏡頭劇本，縱容演員即興發(fā)揮。在香港動作片領(lǐng)域，一邊寫劇本一邊拍的現(xiàn)象也不少見。不過，故事高度偏離劇本的作品并不多，王家衛(wèi)的一些夢囈之作外，《江湖告急》也屬此列。杜琪峰2003年的《PTU》也可以說是“次劇本創(chuàng)作”。今天的“次劇本創(chuàng)作”和電影草創(chuàng)時期的“次劇本創(chuàng)作”是相去甚遠(yuǎn)的，前者是建立在電影人爐火純青的經(jīng)驗(yàn)之上的，而后者是缺乏經(jīng)驗(yàn)的體現(xiàn)。兩者的區(qū)別，也可在剪輯上可以一目了然地看出來——前者雖有不少即興創(chuàng)作，但創(chuàng)作者是可以憑經(jīng)驗(yàn)“連戲”的，而后者則可能在剪輯時出現(xiàn)鏡頭銜接的跳躍感。

林超賢獨(dú)立導(dǎo)演前，主要跟著陳嘉上，開始是副導(dǎo)演，到1998年的《野獸刑警》，已經(jīng)上升到聯(lián)合導(dǎo)演。再接著，我們看到了《江湖告急》這部神來之作！

林超賢說，這部電影剛推出時，并不受重視，票房成績也很平庸，幸而該片是小成本制作，收回成本并不困難。后來該片在電視上放，許多人看了，都會發(fā)出類似的疑問：“我當(dāng)年怎么會錯過這部片子？”

《江湖告急》在今天已經(jīng)成為香港黑幫電影的經(jīng)典之作，尤其是它以荒誕喜劇的形式來表現(xiàn)黑幫世界，是香港黑幫電影中極為少見的。它的出現(xiàn)，是香港電影人“頭腦風(fēng)暴”發(fā)揮到極致所結(jié)出的碩果，是可遇不可求之作。