李翰祥導演對於“空間佈局”似乎有著極深的執(zhí)著。每一個空間場景，都有他對人物關係的思考。

一直記得《江山美人》中，正德皇帝和李鳳姐最後一次見面的場景：
宮女看到馬車中已經(jīng)死去的李鳳姐，小跑向前，將這個消息告訴了太監(jiān)。
太監(jiān)行走了好長一段路，隔著宮階，遙遙下跪，報告李鳳姐的死訊。
皇帝下臺階，小跑，穿宮門，過馬車，掀車簾。
才看到奄奄一息的李鳳姐。

宮女、太監(jiān)，再傳到皇帝耳中的，兩個人之間的信息傳達要經(jīng)過一重一重中轉，信息傳達上的障礙如此之多，距離如此遙遠。

如同上一個場景，正德皇帝站在臺階之上，用俯視的視角看著整個空間里的太監(jiān)宮女的。
如同他和李鳳姐之間，身份地位的懸殊。

以前都沒有認真看過劉鎮(zhèn)偉的天下無雙，每次都是電視上放時瞄上幾眼，現(xiàn)在回想起來，其所講的也大致是明朝正德皇上與李鳳姐的事。久不看新片，就仿佛和時代拖了節(jié)，連一些不看電影的朋友都開始譏笑我。其實電影是相通的，不分新舊，比如昨天看的一九三一年版的德古拉，雖然歲月久遠，但是影響卻不會隨時光消逝。九二年上映的吸血驚情四百年（也譯作德古拉）就是對老版的翻拍，雖說畫面更為炫目，兩者相較，也只能說是各有千秋吧。

江山美人是李翰祥拍的第二部黃梅調電影，里面的唱詞聽起來稍欠完美，不過演員陣容是蠻討人喜歡的，有亞洲影后之稱的林黛和后來成為一代電影大師的胡金銓。按理說這段故事是來自京戲游龍戲鳳，說的是正德皇帝私游江南，結識李鳳姐，后封鳳姐為后，接入皇宮的事情。這樣說來就是喜劇，可是導演偏偏自行發(fā)揮，拍成了悲劇。如果不是看在演員的份上，也許看到中途就已放棄了?？赐旰螅揖尤挥质强薜孟±飮W啦。簡短的概括一下，這部電影講述了一對青年男女擺脫封建桎梏，追求自由戀愛，未婚同居，后不幸搞出人命，又因工作原因分居兩地，再加上封建家長的無情干涉，男主角迷于聲色，女主角郁郁不得，最終男主角雖幡然醒悟，但大錯鑄成，終以女主角身染重病，死于探夫途中而收尾。本部電影鞭撻了封建制度的無比罪惡及麻木的小市民的愚昧無知，同時贊美女主人公向往自由與追求自由的偉大精神……

好了，就此打住。從這部電影中我們看到現(xiàn)在社會的無比優(yōu)越，正德皇帝和李鳳姐一夜纏綿后就匆匆離去，而李鳳姐恰恰就有了身孕。如果擱在現(xiàn)在，那頂多就是做個無痛人流就啥事也沒有了。想起上學時經(jīng)常聽到電視里說“無痛人流到博愛”，當時還感到氣憤萬分，現(xiàn)在來看，那真的是女人應有的權力啊。當然，從別的角度看，是正德皇帝耐不住性子，否則，終歸不會換得這樣一個結局。

愛一個人究竟是怎么樣的，最后正德抱起李鳳姐的那股悲慟還是很能賺取眼淚的。許多事情就是如此，看上去什么都是，其實是什么都沒有，最能觸動他神經(jīng)的那個人不在了，那么縱然還有千百上萬人又能如何，這些人的存在只不過讓他更加思戀他的唯一。人就是這樣，總會遇上無法給自己找借口的時候，鳳姐如果沒有離世，正德皇帝自然可以尋找諸多理由像鳳姐解釋，可是李鳳姐不在了，不再需要解釋的時候，正德皇帝再大的痛苦也只能一人擔當。記得有個朋友說，最浪漫的三個字不是“我愛你”，而是在一起“在一起”?，F(xiàn)在想來，真是不錯。

在許多人還在琢磨李鳳姐的孩子如何處置時，影片戛然而止。畫面就停留在正德皇帝抱著李鳳姐穿過游廊漸漸隱去。導演留下了不限的空間讓人感傷，讓人心痛，如果歷史真的發(fā)生過這么一幕，我敢說一定有那么一個人不快樂……

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在聯(lián)合書院翻碟，無意中看到這一部比咱們父輩還要老的電影——《江山美人》（1959），于是決定借回家品味......

【游龍戲鳳】

故事的框架是今天看起來很“老土”的“游龍戲鳳”：趙雷演的正德來到梅龍鎮(zhèn)遇到林黛演的李鳳，于是開始了一段孽緣……以下省略1000字……而故事的結局是意料中的悲劇。

若從今日來看，此部卻是平平無奇的電影，但放到五十年前的背景之中，你就會驚嘆其情節(jié)、畫面、對白設計之考究。這就類似希區(qū)柯克的電影，在當時堪稱“恐怖一絕”，但幾十年間，無數(shù)導演借鑒了他的恐怖技巧，從而對我們這代的觀眾進行了恐怖免疫……

故事很老套，但是阿牛替鳳姐“伸冤”（shang4 fang3）的方式絕對是個亮點——與紫薇不同，他不是沖著皇上大喊“您還記得當年大明湖畔的夏雨荷嗎”，而是用當時大眾喜聞樂見的“說唱形式”將冤情傳播開來……所以很幸運的，他“攔對了忠臣的轎”……

專業(yè)關系，我不禁由此聯(lián)想到媒體之上——原來古時以說唱為形式的大眾媒體的力量絕對不亞于今日……
 

【含蓄的沖突】

《江山美人》非常中國式的含蓄，沒有今日電影的掌摑、兇殺之類的強烈沖突，所有的情節(jié)都在情、欲、理的心理沖突中展開。

“江山”與“美人”看似是事業(yè)與愛情的矛盾，實際卻是無數(shù)種矛盾的交織……導演雖對時代背景、配角經(jīng)歷并未正面描寫，卻在簡單的對白中伏下了利益斗爭的星火，導演的歷史修養(yǎng)可見一斑。

有點唏噓，今時今日，不知道是否還存在具有如此扎實基本功且一絲不茍運用到影片中的導演。


【黃梅調:音樂與旁白完美的結合】


實際上，這是我看的第二部黃梅調電影（第一部是張艾嘉、林青霞和米雪主演的《金玉良緣紅樓夢》），若放到今天上映，估計會無聊死一批九零后，但在六十年代，黃梅調電影是當時至潮之題材。

當電影還在“空鏡頭”狀態(tài)時，黃梅調歌曲——這一音樂與旁白完美的結合就將故事的背景、人物性格交代了個清楚；隨著劇情的發(fā)展，歌曲又表現(xiàn)出了創(chuàng)作者對故事的深刻評價。雖說黃梅調是民間文化（folk culture），但隨著西方大眾文化的入侵，這種民間文化也變成少數(shù)人鐘愛的“小眾文化”了吧!

 

【代溝】
生于80后的我們看要一部半個世紀以前的電影是需要用心的.

我們可能不習慣看從右到左書寫的漢字，可能不喜歡說著說著就做作的唱起歌來的形式，可能討厭那個年代的衣裳、妝容和表演方式，可能也對被翻拍了無數(shù)次的題材有了情緒上和鏡頭上的“免疫”，但這不能成為我們拒絕與取笑老電影的理由。

舊的不一定是好的，但一定是無價之寶，因為有些東西，我們已經(jīng)永遠的失去……

　邵氏老片DVD推出后，據(jù)說以《江山美人》賣得最火。香港作家李碧華急急跑去買，碟店的老板告知她已經(jīng)斷市，請她擇日再來。

　　《江山美人》是李翰祥的名作，在20世紀香港百佳影片中排名第26位。1959年該片上映時空前轟動，是邵氏歷年最賣座的電影之一。而女主角四屆亞洲影后林黛，更因芳華早逝，令港臺和東南亞老一代影迷懷念至今。

　　令我吃驚的是，《江》竟是一部黃梅調電影，片中名曲《扮皇帝》等流傳甚廣。卻原來，在上世紀五十年代，黃梅調電影是邵氏出產的主要片種之一，估計成片當在五十部以上。大導演李翰祥、岳楓等皆有名作問世，林黛、李麗華等大明星也爭相出演，唱功一流男裝俊俏的凌波更由此成為所謂國語片第一女星。

　　黃梅調電影在李翰祥的導演生涯中亦占有相當重要的地位。58年的《貂蟬》開風氣之先，也讓李擠入大導演之列。《江山美人》的盛況空前，更讓老板邵逸夫對他信任有加，拍片更有自主度。73年的《梁山伯與祝英臺》，更成為這一片種在影史上的頂峰之作。可以說，黃梅調電影促成了李在香港電影界的崛起。

　　時隔四十幾年才發(fā)行的電影DVD，讓港臺和東南亞的老一代人得以舊夢重溫，唏噓當年。但他們的大陸同齡人卻絕對陌生，因當時香港影界壁壘分明，長城鳳凰是左，邵氏被劃為右，左派電影大陸偶爾還看得見（估計還是內部放映），右派的邵氏電影絕對是無緣得見的。

　　不過同一年代人的欣賞品味還真是有一致的地方。我將此片拿回家播放時，直把老媽看得樂淘淘。我覺得以時下的眼光來看，女主角林黛并不算多美，但老媽卻認為端莊好看，一旁的老爸也連連稱是。就演唱而言，為女主角幕后代唱的是歌后靜婷，她的演唱流行曲味非常濃，嗓音相當有磁性，與國內黃梅戲女演員的尖而細的戲曲腔實在有很大分別，但一向聽慣國內黃梅戲的老媽仍然很喜歡。

　　《江山美人》講述的是明朝正德皇帝與江南民女李鳳姐的愛情故事。此傳說在中國民間流傳甚廣，也許真有其事也說不定。京劇里有《游龍戲鳳》，好像梅蘭芳先生也演過，其他各色劇種多半也有移植。戲和傳說的結局幾乎無一例外的以大團圓告終，雖然遇到了太后大臣什么的阻撓，但李鳳姐終于進宮做了娘娘，還喜得龍子。大團圓是中國老百姓根深蒂固的喜好，沒有什么道理可講。

　　但是李翰祥反其道而行之，將一個世俗、圓滿的故事顛覆了，不僅增強了情節(jié)的曲折性，而且使主題具有一定的批判意義。影片的前后兩部分形成了十分鮮明的對比，前半部活潑有趣、歡樂美好，但隨著兩人的離別，情節(jié)立刻急轉直下，后半部哀怨動人、無處不悲。初時的李鳳姐與少年皇帝一起玩過家家，一起捉蛐蛐，天真爛漫的小兒女情態(tài)畢露。但一經(jīng)仳離，竟落得未婚生子，備受欺凌，抑郁生疾，憔悴朱顏改，叫天天不靈、喚地地不應。重病纏身的鳳姐在林中憶舊，她的感情層層遞進，喜悅、癡情、哀怨、悲憤，直讓觀眾揪心。

　　在《傾城之戀》中，動蕩的時代、傾覆的都市最終成全了流蘇，她“笑吟吟地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。流蘇成了名正言順的妻，而原來最好不過是情婦，并時時有過去式的危險。張愛玲說不論什么時代，“傳奇里的傾國傾城的人大抵如此”。所謂絕世紅顏，即使一時功成榮耀，如楊玉環(huán)者，得勢時令天下“不重生男重生女”，最終還不是落得“宛轉蛾眉馬前死”。時代的變動，可能成全某些人，更可能砸碎無數(shù)的美夢。如李鳳姐者，一個鄉(xiāng)野小店的賣酒女，想要飛上枝頭變鳳凰，需要怎樣的成全？影片中的皇帝，不過是個普通的男人，既不是多情種子，也不是無情兒郎。開始他掛著她，這印象愈來愈淡漠，不久就從他的生命中完全消失，自有其他人來填補空白。再豐美的姿容，也敵不過時代，敵不過命運，如果沒有“成全”的條件，就只能在傳說里得到一點安慰，中國的老百姓向來都不缺乏同情心。

　　情節(jié)的鋪排和改編之外，李翰祥將全片的節(jié)奏掌握得相當好。對于黃梅調電影，如何推進情節(jié)的發(fā)展，如何融合情節(jié)和唱段，是比較困難的事。片中角色唱段過多，無疑會拖慢影片的節(jié)奏，讓部分觀眾受不了，這是一般戲曲電影的通病?！督矫廊恕分?，李翰祥和王純等合作非常成功。改編后的唱段符合劇情，而且優(yōu)美動人，極易流行。李翰祥則在適當?shù)那楣?jié)下，如鳳姐林中憶舊時，大唱特唱，濃墨重彩地抒發(fā)內心情懷，極具感染力。而一些次要的情節(jié)，如皇帝回宮淡忘前事，則稍作交待就可，觀眾對此發(fā)展都很明了。

　　至于女主角林黛，幾十年來香港人愛之不衰。著名導演吳思遠說香港沒有“林黛熱”，因為從來就沒有冷過。依現(xiàn)在的審美標準來看，濃眉大眼的林黛并不是傳說中那樣的絕色美人，但勝在成熟嫵媚，有風韻，尤其是眼睛，顧盼生姿?？粗主祀娪伴L大的李碧華說她永恒星光，是真真正正的STAR。林燕妮雖聲稱不喜歡她，但也承認她明星味道十足。那個時代的影星，對于觀眾來說，仍然是遼遠而又神秘的，像真的星一樣高高在上，這也是她們令人難以忘懷的原因吧。

　　林黛出身名門，父親是著名愛國人士程思遠，后來官至人大副委員長。有報道曾說某周恩來在的一場合，有關人士向程思遠提出將林黛“統(tǒng)戰(zhàn)”過來，程答曰和林黛母已離婚，林母不愿離開香港，女兒自然是跟著母親的，才將此建議作罷。林黛如歸大陸，人生當完全兩樣，不知幸與不幸？30歲時，林黛已擁有四屆亞洲影后的頭銜，又嫁得龍云五公子為妻，有一個活潑可愛的兒子，但她選擇了自殺，也從此成為香港影壇的一個傳奇。多年以后，曾和她配過戲的鄭佩佩仍然記得聽聞她死訊時的那種巨大震動，此事當年確在影壇內外皆成話題。

　　《江山美人》中的諸演員，包括林黛，從現(xiàn)在的眼光來看似乎都不脫戲劇腔，肢體動作過于用力，不夠自然。這本是那個時代流行的演繹方法，當時的觀眾和制作者都并不認為是問題。在溫習長城版《云海玉弓緣》時，主演陳思思也是大眼美女，說話亦有些拿腔拿調，可見都是受一時風氣影響。

　　說一下本片其他演員。男主角是當時受歡迎的小生趙雷，和現(xiàn)時的張鐵林之流一樣，十個角色八個演皇帝。大牛的扮演者是后來的武俠片大導演胡金銓，這時他只是邵氏的小演員。胡和李翰祥是拜把子兄弟，情誼綿長。胡在拍《笑傲江湖》時和監(jiān)制徐克鬧翻，李還跳出來掙義氣，說終生不會和徐克這樣人合作。飾演鳳姐嫂嫂的是姜大衛(wèi)爾東升的母親紅薇，她是旗人，曾為李的巨作《傾城傾國》中的慈禧配音，操一口流利的京片子。后來的武俠片大明星姜大衛(wèi)也露了臉，據(jù)說是影片中聽大牛唱數(shù)來寶的一小孩。