“四大探長(zhǎng)”是香港電影被寫爛的故事，出新不易，無(wú)論如何，翁子光拍出了自己的風(fēng)格。

以“文藝”做底色，脈絡(luò)還是娛樂(lè)性的敘事，當(dāng)然也講時(shí)代浪潮，講個(gè)人際遇，劇本繁復(fù)而臃腫，140分鐘的片長(zhǎng)彰顯了創(chuàng)作的野心，他不僅要拍梟雄，還要拍時(shí)事，拍風(fēng)云變幻，拍命運(yùn)糾纏。

它就像“四大探長(zhǎng)”版的《一代宗師》，無(wú)論美學(xué)風(fēng)格，鏡頭設(shè)計(jì)，敘事方式，甚至詩(shī)詞的忽現(xiàn)點(diǎn)題，都在印證這種“精神師承”。但仔細(xì)看來(lái)，又全不對(duì)位，處處都是低配的呈現(xiàn)，比起王家衛(wèi)的舉重若輕，只顯得《風(fēng)再起時(shí)》刻意雕琢，失了靈氣，也欠缺厚度。

看起來(lái)，《風(fēng)再起時(shí)》是“黑幫史詩(shī)片”的架勢(shì)，20世紀(jì)60、70年代的香港是警匪題材的富礦，歷史人物自帶傳奇，甚至無(wú)需特別編撰，否則也不會(huì)一拍再拍。翁子光一定程度擺脫了過(guò)往香港電影警匪槍戰(zhàn)的流俗，以更大的視角去書寫歷史，是本港居民、大陸人（片中的潮汕人、上海人）、英國(guó)殖民者與日本侵略軍的互相影響，多股勢(shì)力、多種文化沖撞下的混亂無(wú)序。

所以黑幫不只是黑幫，惡警也不只是惡警，才寫了三合會(huì)14K和新義安的興起與動(dòng)亂，昔日的抗日游擊隊(duì)也寄身江湖，這是過(guò)往香港警匪片鮮少提到的。

導(dǎo)演甚至并不滿足只拍史詩(shī)，不滿足只把《風(fēng)再起時(shí)》做成香港版的“美國(guó)往事”或“教父”，與他的前作《踏血尋梅》一樣，他不僅僅要拍時(shí)代的“一塊疤”，還想拍扎入人心的“一根針”。說(shuō)是時(shí)代曲，但更是眾生相，大量片長(zhǎng)都留給了文戲，磊樂(lè)和南江的成長(zhǎng)線都寫得細(xì)密，故事直入人的精神世界，講靈魂的異化和糾結(jié)。所以鏡頭一再閃回到磊樂(lè)的青年時(shí)代，先是愛(ài)情，心底的一道白月光，然后是懸疑的筆法，像《踏血尋梅》一樣，尋找內(nèi)心原罪所在，白月光下隱藏著致深的暗處。如果沒(méi)有，就生硬地制造一個(gè)，它成為一切黑暗的肇始，屠龍者因此變?yōu)閻糊垺?/p>

電影在南江的經(jīng)歷上同樣不吝筆墨，家庭的陰影籠罩一生，所以凡事都在想有什么好處。他出身富貴，英文流利，又是天生神槍手，集萬(wàn)千寵愛(ài)一身，看不出什么破綻，便也只能生寫一段離奇兇險(xiǎn)的“認(rèn)親考驗(yàn)”，認(rèn)親也是認(rèn)祖，在日本侵華的背景下，便有別樣意味。只可惜這深刻的一筆寫得無(wú)比突兀，在整部電影中很難支撐角色的行為動(dòng)機(jī)。南江不成南江，而更像梁朝偉本人，演員真是好演員，但一切魅力都來(lái)自劇本之外，于角色無(wú)益。

現(xiàn)實(shí)主義混雜浪漫主義，敘事的碎片化終究未歸攏成一條凝神的線索，電影反而呈現(xiàn)出了“四不像”的狀態(tài)，畫面足夠考究，年代感也還原得精細(xì)，文戲飽滿，但人物卻總生動(dòng)不起來(lái)，而只是拿腔拿調(diào)，還不是程耳電影的那種腔調(diào)。程耳的人物是文學(xué)而鮮活的，翁子光的人物卻是市井的，他們一直呈現(xiàn)一種階級(jí)與精神的巨大分裂，這種分裂從《踏血尋梅》的王佳梅就存在，如今也延續(xù)到了磊樂(lè)和南江身上。

電影的雙雄格局并未寫成，磊樂(lè)和南江說(shuō)到底也是互相提攜發(fā)達(dá)，難有什么本質(zhì)矛盾，強(qiáng)行翻臉只能是情緒化和意識(shí)流?！傲髅ァ辈皇遣荒芨行?，但劇作的起承轉(zhuǎn)合就要特別合情合理，不是彈彈鋼琴，跳跳踢踏舞，或是做幾個(gè)深情表情便能夠解決的。

包括導(dǎo)演一直努力想要呈現(xiàn)的“深度”，人物的矛盾性，完全被掩蓋在情緒的營(yíng)造和商業(yè)廣告般的精美畫面中。所有情節(jié)的推動(dòng)和角色的塑造，依然依靠市井奇情，粗淺而娛樂(lè)的故事，這些故事泄了電影的底，它假裝大氣與斯文，但實(shí)際上依然沒(méi)有擺脫香港電影的狹隘與局促。

最能證明這點(diǎn)的，是導(dǎo)演在劇作上做了那么多的努力，最后卻還是忍不住寫了個(gè)毫無(wú)價(jià)值和神采的三角戀。電影看似宏大的格局于是瞬間坍塌了，再怎么去美化修飾動(dòng)機(jī)都補(bǔ)不回去。什么給香港的情書，什么時(shí)代曲，最后無(wú)非還是男女情愛(ài)，香港年輕導(dǎo)演這幾年努力做出的大氣魄，《寒戰(zhàn)》也好，《風(fēng)再起時(shí)》也罷，總在關(guān)鍵時(shí)刻泄氣，格局最后總還是杜琪峰、王家衛(wèi)這樣的大佬寫就。眼界這東西，總要經(jīng)歷人情和世事的磨礪。

翁子光在《風(fēng)再起時(shí)》展露了自己的野心，卻也暴露了自己的短板。這不是一部粗制濫造的電影，只因?yàn)槟芰o(wú)法匹配野心，特別是編劇的乏力，拖累了整部作品。你能看到導(dǎo)演對(duì)每幀素材的珍惜與留戀，以至于6個(gè)多小時(shí)片長(zhǎng)剪到現(xiàn)在的水平，依然顯得拖沓臃腫。

如果僅以這部電影的成色而言，《踏血尋梅》后業(yè)界對(duì)于翁子光的期冀有點(diǎn)過(guò)高了，翁子光的當(dāng)務(wù)之急是需要精神斷奶，擺脫對(duì)王家衛(wèi)的追隨。他應(yīng)該有自己的路，而不是成為一個(gè)低配版的王家衛(wèi)。

《風(fēng)再起時(shí)》是《踏血尋梅》后翁子光又一部自編自導(dǎo)的電影，著實(shí)是讓人一通好等。

昨晚的影人專場(chǎng)交流，翁導(dǎo)提及自己在北京每個(gè)月都到資料館來(lái)看電影，張口就是費(fèi)里尼、安東尼奧尼，庫(kù)斯圖里卡…… 此人和此人的電影，自然不可小覷：）

翁子光是一個(gè)眼光挑剔的影迷，是一個(gè)心直口快的資深影評(píng)人，這似乎先天決定了他自己拍電影的話，就會(huì)是一個(gè)對(duì)自己要求特別高，“明知山有虎，偏向虎山行”的導(dǎo)演。

今天提起“情懷”，總讓人不自覺(jué)提高警惕，畢竟俗話說(shuō)“XX不夠，情懷來(lái)湊”。

但是我想強(qiáng)調(diào)一下，在翁子光和《風(fēng)再起時(shí)》這里，情懷是完全正向的贊許。《風(fēng)再起時(shí)》一方面有他對(duì)香港深沉的愛(ài)，另一方面處處流露他對(duì)電影本身保有的熱忱。

電影讓我感受到一個(gè)導(dǎo)演怎么調(diào)動(dòng)他自己所能調(diào)動(dòng)的一切審美、記憶乃至是生命能量，掏心掏肺地、十分刻苦地以電影化的技巧去記錄和訴說(shuō)“我城”的歷史和故事。

我已經(jīng)很久沒(méi)有看到像《風(fēng)再起時(shí)》這樣信息量爆棚，技巧與情懷也充斥銀幕的香港電影了。找個(gè)條件好的大銀幕看粵語(yǔ)版是第一選擇。像昨晚的英皇IMAX銀幕，真得超給影片加分。

好幾年前導(dǎo)演曾經(jīng)在采訪里說(shuō)：“徐克的《智取威虎山》太難拍了，我是拍不出來(lái)的?！薄吨侨⊥⑸健纺菢由咸煜碌氐拇笃瑢?duì)當(dāng)時(shí)只完成過(guò)《微交少女》《踏血尋梅》這樣規(guī)格電影的翁導(dǎo)來(lái)說(shuō)，確實(shí)是極大的挑戰(zhàn)。

這次看完《風(fēng)再起時(shí)》，我感覺(jué)翁導(dǎo)實(shí)打?qū)嵉赝瓿闪艘淮巫鳛閷?dǎo)演的升級(jí)和破格。

這個(gè)故事時(shí)間跨度之大，人物線索之復(fù)雜，涉及歷史事件之多，放眼近些年的華語(yǔ)影壇也實(shí)屬罕見(jiàn)。敘事上絕大部分時(shí)間都是通過(guò)郭富城和梁朝偉兩個(gè)人物的雙重畫外音交織向前推進(jìn)，人物命運(yùn)纏斗在一起，又要保證觀眾能跟上，配角個(gè)個(gè)有細(xì)節(jié)描寫，翁子光扎實(shí)的劇力讓他能夠一手掌控全盤，相當(dāng)了得。

技巧方面，色彩、畫幅來(lái)回切換，香港半個(gè)多世紀(jì)的生活質(zhì)感被一一復(fù)刻，甚至子彈與愛(ài)情、肉搏和歌舞都給他在一部電影里拍到了。相信作為導(dǎo)演的翁子光自己是相當(dāng)過(guò)癮的，作為觀眾也是看一幅煙火氣十足的浮世繪一樣，很爽的。

香港四大探長(zhǎng)的傳奇之前已經(jīng)演繹過(guò)很多次，詮釋過(guò)華人探長(zhǎng)的香港男演員加一起不下二十位。郭富城、梁朝偉乃至譚耀文和杜鵑幾位主演也是觀眾看了又看的面孔。但是在《風(fēng)再起時(shí)》里，還真的就讓翁子光又拍出了不一樣的風(fēng)采。梁朝偉彈琴、郭富城跳舞的那一段真的是帥呆了，那種做派和豪情是香港電影里傳承下來(lái)的一種獨(dú)有的味道。

這幾位演員的臉真的是很能扛大特寫，眼波流轉(zhuǎn)，有范兒，耐看。再加上許冠文、劉洵、太保、金燕玲、謝君豪等多位實(shí)力派的加持，《風(fēng)再起時(shí)》在陣容上回應(yīng)了許多影史上的“黃金時(shí)代”，真的是給影迷的禮物，視覺(jué)的大餐。

當(dāng)然翁子光的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是極其奏效的。比如他在對(duì)峙的時(shí)候加的那一道鐵門、斗狠的時(shí)候擺的一桌麻將，雙雄談心的時(shí)候分享的一碗湯圓，諸如此類都是讓電影活色生香的小技巧，聰明得很，值得二刷去再琢磨琢磨。

《風(fēng)再起時(shí)》是翁子光的心血之作，我認(rèn)為成片也絕對(duì)值得觀眾買上一張電影票。這種電影對(duì)從小看港片長(zhǎng)大的人來(lái)說(shuō)，是那種自帶包漿的電影，是電影中的電影，一顆值得珍藏的記憶膠囊。

從未經(jīng)歷過(guò)如此漫長(zhǎng)的143分鐘，真的像依托答辯還硬要人咽下去。

感情線令人作嘔，窮警察追到了富貴小姐，婚禮祝詞是祝生男嬰，郭富城說(shuō)男人說(shuō)話女人不要插嘴，但是，杜鵑在背后一直幫他干所有臟活，聰慧冷靜的“賢內(nèi)助”，說(shuō)不想讓這個(gè)貪污黑警“失去純潔”??。杜鵑還被敲打“男人玩女人不算事，女人要是紅杏出墻，家就不成家了?！?/p>

郭一直知道她在背地里幫他打點(diǎn)黑道用不光彩的手段清除異己幫他上位，他裝不知道。無(wú)辜，正義，梟雄，名利雙收，反正出事兒了鍋我老婆背，我不知情唄，該吃的錢一分沒(méi)少，該耍的橫一個(gè)不拉，該嫖的娼一次不缺。

郭初戀叫小愉，因?yàn)橄虢o孩子起名叫戀愉，所以想要女兒（結(jié)果即使是兒子也依然叫戀愉），孕期出軌，找了個(gè)像小愉的舞女，燕燕類愉，還懷了他的孩子，后來(lái)舞女死了開始吸大麻，在家發(fā)癲砸魚缸，“你可以殺死小燕，但是你永遠(yuǎn)殺不了小愉”。后！來(lái)！杜鵑原諒了他幫他一起戒毒??

白月光救你性命早早便當(dāng)，你老婆犧牲自己助攻事業(yè)，好哇，真是把男寶的意淫拍到了極致。

這樣一個(gè)爛到骨子里的人竟然能攜款潛逃國(guó)外，安度晚年。

大段、多次香艷的嫖娼情節(jié)，活色生香，影院里看av，細(xì)節(jié)拉滿，女觀眾如坐針氈，并且，拍杜鵑有好幾段都是拍腳，拍腿，從腿運(yùn)鏡到屁股，這么高級(jí)一個(gè)演員讓你拍的這么低俗，惡臭，迎合男性意淫。鏡頭語(yǔ)言是能反映出情感的，你就算想描寫“真實(shí)的香港”，也沒(méi)必要這么常態(tài)化、合理化、美化嫖娼這個(gè)違法行為吧。

編導(dǎo)一體的電影真的太容易爆雷，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從編劇導(dǎo)演到制作攝影全是男的，拍攝的時(shí)候從沒(méi)考慮過(guò)這個(gè)世界上有一半都是女人，有被大大冒犯。

相信大家對(duì)于港片內(nèi)容本身就是非常的喜歡，能夠直接讓人想象得到權(quán)謀斗爭(zhēng)，這次《風(fēng)再起時(shí)》也確實(shí)是沒(méi)有讓我們失望，但更多的不是讓人感受到江湖斗爭(zhēng)的血雨腥風(fēng)，而是讓我們看到了時(shí)代背景之下的兩個(gè)梟雄人物的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，在充滿動(dòng)蕩的六七十年代香港，能夠成為一代歷史梟雄，這就證明他們本身身上存在的魅力是值得我們?nèi)ヅ宸模瑥囊粋€(gè)小小的警長(zhǎng)到只手遮天的總探長(zhǎng)在到海外流亡，這種人生起伏是很多普通人都難以承受，正是從這兩位風(fēng)云人物入手讓大家看到了一段跌宕起伏的香港往事，這可能就是時(shí)代會(huì)成就英雄，英雄也會(huì)造就時(shí)代吧。

正是影片讓我們看到了兩個(gè)梟雄人物的人生變遷，才讓我們有機(jī)會(huì)去了解那個(gè)時(shí)代的香港，而同時(shí)在觀看到他們個(gè)人成長(zhǎng)史的同時(shí)，也讓我們的內(nèi)心備受感慨，能夠?qū)W到很多不一樣的人生道理，當(dāng)我們處于人生低谷時(shí)，或許都應(yīng)該要以笑著面對(duì)。對(duì)于未來(lái)不能去預(yù)料的事情也都可以泰然處之，面對(duì)過(guò)去的種種風(fēng)云，也應(yīng)該要放正心態(tài)，好好的和過(guò)去告別，說(shuō)再見(jiàn)才能夠更好的讓我們?nèi)ビ游磥?lái)。

這部電影又將印證一句老話：汝之蜜糖，彼之砒霜。 我們經(jīng)常說(shuō)電影的審美是非常私人化的，而翁子光的這部《風(fēng)再起時(shí)》將在這點(diǎn)上體現(xiàn)地淋漓盡致，喜歡的人或許會(huì)大快朵頤、一本滿足，而對(duì)另外一群觀眾則將會(huì)充滿挑戰(zhàn)性。 因?yàn)橛霸u(píng)人出身的翁子光這次呈現(xiàn)的是一部帶有極強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格的影迷電影。 或許很多人看到梁朝偉、郭富城這樣的雙雄配角，再加上富有商業(yè)氣息的海報(bào)，會(huì)誤以為是傳統(tǒng)的動(dòng)作爽片。 然而但凡只要對(duì)翁子光有一定了解，或者曾經(jīng)看過(guò)他的《踏血尋梅》，都會(huì)清楚他其實(shí)一名典型的作者向?qū)а?，這也是在影迷圈中大家會(huì)非常期待他的這部電影的很重要的原因。 所以如今出現(xiàn)了一些評(píng)價(jià)兩極分化的情況也在意料之中吧。 特別有意思的地方是，導(dǎo)演翁子光在互動(dòng)中表示他也經(jīng)常會(huì)去中國(guó)電影資料館看經(jīng)典老片，比如《八部半》和《地下》，他也打趣道希望觀眾能認(rèn)出他來(lái)，卻沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他。 翁子光也表示他在創(chuàng)作中，也必然會(huì)受到很多其他電影的影響，因此本就是非常了解影迷的他，拍出這樣一部特別有文藝調(diào)調(diào)的《風(fēng)再起時(shí)》也就不足為奇了。 還有一點(diǎn)也非常值得分享，導(dǎo)演翁子光也是電影《僵尸》的編劇，談及這部電影時(shí)，翁子光也說(shuō)他偶爾也會(huì)想，如果這部電影由他來(lái)拍攝，那么他會(huì)拍出怎么樣一個(gè)版本的《僵尸》呢？ 所以對(duì)于香港的這段歷史而言，既然已經(jīng)有了《跛豪》《追龍》《五億探長(zhǎng)雷洛傳》等這樣的展現(xiàn)，或許就沒(méi)必要繼續(xù)重復(fù)類似的風(fēng)格，反而突出了翁子光這個(gè)版本的獨(dú)特性和價(jià)值。 而且，從實(shí)際電影的內(nèi)容而言，顯然翁子光的野心更大，他并非只是想要塑造一兩個(gè)人物，或者呈現(xiàn)一段曲折的故事，他其實(shí)更是要用他的視角和方式屬于一段橫跨幾十年的香港影像歷史。 用導(dǎo)演自己的話說(shuō)，就是這部電影是寫給香港的一封情書。 因此，電影在敘事上，沒(méi)有采用爽文寫法，而是把內(nèi)容相對(duì)均勻地分配到香港的各個(gè)年代，故事和人物更多是一種線索，目的是為了把香港30-70年代的重要?dú)v史變遷體現(xiàn)出來(lái)。 而在影像風(fēng)格方面，大量的特寫鏡頭和仰拍手法的確會(huì)非常挑戰(zhàn)觀眾的生理承受能力，尤其是144分鐘的片長(zhǎng)的確會(huì)產(chǎn)生一些疲勞感。只是這樣獨(dú)特的風(fēng)格化攝影，也呈現(xiàn)出很特別的迷離質(zhì)感，從視覺(jué)上其實(shí)與電影的年代戲的類型倒是頗為搭配，有很強(qiáng)的歷史感，甚至是宿命感，更有一種如同逝去時(shí)光的那種有點(diǎn)優(yōu)雅又有點(diǎn)殘忍的感覺(jué)。 可能有人因?yàn)椴涣私庀愀蹥v史，又因?yàn)楹苌俳佑|這種風(fēng)格的影片而看起來(lái)比較吃力，但是如果遇到了對(duì)的觀眾，那真的會(huì)有很好的沉浸式體驗(yàn)。 這次梁朝偉和郭富城的表演也和其他電影會(huì)有一些明顯的差異，不過(guò)印象比較深刻的則是許冠文最后的那段很長(zhǎng)的英文獨(dú)白。 作為香港金像獎(jiǎng)的第一個(gè)影帝，他的確不同尋常，而且據(jù)導(dǎo)演介紹，這些英文臺(tái)詞，許冠文作為曾經(jīng)專業(yè)教學(xué)英語(yǔ)的人，有進(jìn)行針對(duì)性修改，使得內(nèi)容更加符合使用場(chǎng)景，也是很有意思的花絮了。 通過(guò)導(dǎo)演的分享，知道這部電影之前是有過(guò)更長(zhǎng)的三個(gè)半小時(shí)的版本的。可以說(shuō)，《風(fēng)再起時(shí)》是翁子光版的香港往事，只可惜可能基于市場(chǎng)發(fā)行原因，如今我們只能看到當(dāng)下的144分鐘的版本。 當(dāng)然，電影呈現(xiàn)的內(nèi)容依然非常豐富，翁子光甚至使用了不少當(dāng)時(shí)的很多紀(jì)實(shí)影像，來(lái)增加這部電影的歷史厚重感。 因此結(jié)合上述所有的內(nèi)容來(lái)看，不得不承認(rèn)導(dǎo)演翁子光的確還是很有勇氣和藝術(shù)追求的，在獲得了這樣大體量的投資支持，可以用到這些大牌商業(yè)演員后，依然愿意堅(jiān)持自我表達(dá)，拒絕套路話地?cái)⑹潞陀跋?，真正把?duì)電影對(duì)香港的愛(ài)注入到了影片中，最后得到了《風(fēng)再起時(shí)》這樣的不俗作品。 不管前期預(yù)售和最終的票房成績(jī)?cè)鯓?，我還是會(huì)建議身邊的影迷朋友可以去看看這部影片，畢竟那些一味迎合路人觀眾的電影已經(jīng)夠多了，而像翁子光這樣的片子還是很稀有的，這種電影對(duì)于豐富市場(chǎng)和審美多元化擁有其不可替代的意義和價(jià)值。 所以還是想要祝福導(dǎo)演翁子光可以遇到他對(duì)的觀眾吧。

《風(fēng)再起時(shí)》這部影片讓我覺(jué)得最難能可貴的地方，就是它不僅將傳統(tǒng)港片當(dāng)中的韻味和氣質(zhì)都呈現(xiàn)在我們的面前，而且同時(shí)還能夠讓我們看到一個(gè)不一樣的時(shí)代歲月感。導(dǎo)演的用心制作和畫面的安排都是一種極度的觀看體驗(yàn)，尤其是正反兩派的激烈槍戰(zhàn)簡(jiǎn)直是質(zhì)感十足獨(dú)具特色的香港味道。英雄之間的沖突對(duì)峙更是看得人內(nèi)心澎湃，在音樂(lè)和畫面的調(diào)配之下，能調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)香港的史詩(shī)情懷。雖然有著充滿激烈的對(duì)峙場(chǎng)面，但同時(shí)整體給我們的感覺(jué)卻是一種溫柔浪漫，對(duì)于人物的命運(yùn)及其愛(ài)情故事更是感到可悲可嘆，以為能夠掌握自己的命運(yùn)，但卻經(jīng)歷的種種事件讓其早已無(wú)法做到真正自由。 那影片主要是讓我們看到了兩代梟雄的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，但是在其背后，更是讓我們對(duì)于女性有了一個(gè)思考，在那個(gè)獨(dú)特的年代之下，那些能夠?qū)ψ约撼錆M主見(jiàn)思考的獨(dú)立女性讓人非常的佩服，更是能夠?yàn)閻?ài)奔赴為，雖然是為愛(ài)錯(cuò)付，但是這一份勇氣卻是難能可貴。 整部影片當(dāng)中，既有激烈的打斗場(chǎng)面，也有溫柔的情感歲月，看完之后給內(nèi)心帶來(lái)的感觸也是久久難以忘懷。