這種以某一人物為個集主題的敘事方式，現(xiàn)在似乎越來越流行。個人接觸最早是在《冰與火之歌》小說中。就劇集而言，所觀第二部澳劇《一記耳光》如此，所觀第一部法劇《魂歸故里》如此，然后就是這部劇。

當然，這種敘事方式突出了個人故事的完整性，但就整部劇集來說未免顯得分散。但只要劇集不是太長，且劇情編排的巧妙，觀眾仍能記得前面劇集中的劇情細節(jié)。而在2個小時時長的電影中，圍繞一個主題，多線敘事更是屢見不鮮，比如《兩桿大煙槍》，等等。

必須承認，本劇做的很好。開頭男孩向警察交槍，警察問案，懸疑有了，一下子就吊起了觀眾的好奇心。盡管下面每一集中心人物不同，但男孩都和其有交集，并親自見證了事態(tài)如何一步步演變，直至第一集臨近結(jié)尾那一聲槍響。而這聲槍響直到第4集才交待來源。

劇集最讓我感到心驚膽戰(zhàn)的是：阿爾菲的妹妹菲什拿槍慢慢朝向搖籃中正在啼哭的嬰兒。還好，阿爾菲腦筋夠快，用媽媽買禮物的謊言成功轉(zhuǎn)移了妹妹的注意力。第二擔心的是：阿爾菲在樓下聽到的那聲槍響，嬰兒在啼哭。在鏡頭切換到現(xiàn)場前，想必觀眾如同劇集中的阿爾菲一樣，擔心弟弟或妹妹中槍，而嬰兒正坐在血泊中也因此啼哭，就像《嗜血法醫(yī)》中4歲的德克斯克被發(fā)現(xiàn)時的情形（記不確切他當時哭沒哭）。如果真是那樣，就太過悲劇了。

阿爾菲的故事最讓人揪心和惋惜。13歲生日當天，無意槍殺一條人命。母親正在接受化療，要照顧3個年幼的弟妹，因為沒錢，要到雜貨店偷拿藥品，可真是難為他了，“窮人的孩子早當家”說的一點沒錯?？删褪沁@樣一個孩子，一心一意要加入街道幫派?；蛟S來自幫派最直接的幫助是：債主敲門來要債被幫派給趕走。盡管有這個愿望，但至少還有兩次機會逃脫悲劇。一是，嬰兒妹妹佩吉病沒好，仍在啼哭，或許因為回家送藥，和索馬里男孩被追打、中年男來勸架產(chǎn)生一個時間差；二是，杰克出現(xiàn)后，讓其離開。可他沒能忍住好奇心，結(jié)果被幫派分子遞過來手槍。

甚至是在男孩開槍后如此糟糕情形下，男孩脫罪仍有可能。就連被當作嫌疑的杰克也因為其母親對上門盤問的警察一陣狂吼而脫離危險，男孩如果是因為槍在家里不安全，完全可以丟到河里，再聰明一點，把指紋擦掉。因為警察只有看不清面目的模糊照片，沒抓到一個嫌疑人，即使被抓，只要大家齊心，頂住壓力，這事能成為一樁懸案。

可男孩卻把槍交給了警察，也把自己交了上去，直接被警察鎖定目標。傻啊。很想知道，現(xiàn)實中，這種情況，按英國法律，如何判？過失殺人？

究其事情源頭，正如第一集結(jié)尾女高中畢業(yè)生謝爾喃喃自語：都怪我。蝴蝶效應源頭正是她。如果不和索馬里小伙談戀愛，就不會被弟弟和阿爾菲發(fā)現(xiàn)坐在車上，被拍視頻。（這里，必須為阿爾菲辯護，小孩子的好奇心，天性如此。）而中年男來道歉，也是因為謝爾。只要索馬里小伙和中年男有一個不在場，男孩的悲劇就可避免。

再往深處挖，是男孩所生活的糟糕環(huán)境。在這樣一個幫派橫行的街區(qū)，很難不“近墨者黑”。由此反襯中國古代“孟母三遷”多么明智。

第四集結(jié)尾，男孩外的其他人物，除了中年男的遺孀收獲悲傷，其它都平安無事：守在病床旁的謝爾的男友蘇醒了，謝爾的母親在寫單口相聲的稿子，杰克在餐館打工，這個角色可以說是正面角色，第三集結(jié)尾處，他把槍拿給男孩，讓我一度以為他是槍手。

真是不錯啊，我越來越愛英劇了。 這劇情，這剪輯，一氣呵成啊。 雖然還是慢的欠抽，每一個鏡頭情節(jié)都不浪費，都在下一集中出現(xiàn)了。銷售男真的是bad day， 誤解了客戶，咆哮了老板，家里被熊孩子整一團糟，就這樣，還心有愧疚的去道歉，結(jié)果掛了，GUANDIANZONGJU該問了，這有蛇馬教育意義呢。你妹的，血淋淋的現(xiàn)實啊，如同我們好心扶起摔倒的大爺大媽，被反咬啊。
不喜歡這女孩，被停學也是咎由自取，她出言不遜，并不比另外幾個渣女好多少，就不要傲嬌了，不是你有能力考牛津就牛斃了，省省吧妞，牛津出來一樣沒工作。朱麗葉更像貫穿的線，把事件本身串起來。
女主人還沉浸在對丈夫的回憶中，三個孩子一個比一個不省心，工作無聊，生活無趣，日子就這么一天天過。
小男主一人扛家啊，媽媽甩開三個未成年孩子出去躲債加旅游，真心牛掰，小男主掛斷媽媽虛偽的親昵電話，有多少無奈，多少麻木。和jake蠻像，孩子不壞，但是生活弄人。
最后一幕未成年殺人案，其他人等該悲傷悲傷，該喜悅喜悅，該繼續(xù)生活也似毫無波瀾。