作者：王櫻潔

當(dāng)人人都對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時(shí)候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪向你撲來……
《驚魂七夜》中的房東嚴(yán)格說來是個(gè)惡人——他帶著老婆孩子在自己新買的山間別墅住一晚，孩子豆豆半夜竟莫名地睡在陽臺(tái)地板上，黑夜一閃而過的黑影……明明知道這別墅存在著兇險(xiǎn)，可是信了風(fēng)水先生的忽悠“找四個(gè)年輕人守房鎮(zhèn)煞辟邪”，并要求幾個(gè)年輕人將七天里的生活生活情境用攝像機(jī)拍攝下來，表面上似乎對(duì)四個(gè)年輕人不信任才這么做；實(shí)際上就像看看這屋里到底有什么妖魔鬼怪在作祟。足見房東心靈之陰暗。
英子、趙大海、思思、多多四個(gè)屌絲青年，出于“本我”原欲追逐一個(gè)星期一萬元的高薪，來到一座山中別墅“守望”，一系列的詭異事件使這四個(gè)青年男女“自我”意識(shí)警醒自己，不能再守下去“怕是不到七天都沒命了”?？墒悄兄髭w大海（曾帥飾）的“超我”意識(shí)不時(shí)地譴責(zé)大家“做人得憑良心”，盡管那對(duì)青年情侶先后離開那棟詭宅，下落不明。女主英子（陳美行飾）毅然留了下來，可是他們最終命懸一線。
四個(gè)守房青年經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……四個(gè)忐忑不安的年輕人在巨大的心理壓力下，思思、多多先后出走，只剩下了趙大海與英子。四位迥異、職業(yè)不同的年輕人在“本我、自我、超我”意識(shí)的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也有著不同的結(jié)局。影片層層設(shè)置疑點(diǎn)，最終在結(jié)尾之處使我們有恍然大悟。影片不僅結(jié)構(gòu)機(jī)巧，鏡頭拍攝視角、細(xì)節(jié)刻畫、燈光和音效的運(yùn)用也十分出彩。
驚悚懸疑電影是因故事結(jié)局的不可知使人們對(duì)主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。懸疑電影常能因精妙的情節(jié)引起觀眾在觀看的時(shí)候認(rèn)真思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。最大的特點(diǎn)便是以懸念構(gòu)造影片的整個(gè)框架。影片的結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，編劇為了講好故事從一開始就步步設(shè)局：房東一家三口夜半三更的驚魂一刻、四位年輕人在歷經(jīng)系列匪夷所思的奇詭現(xiàn)象以至于一個(gè)個(gè)精神瀕于崩潰……可謂環(huán)環(huán)相扣、層層設(shè)局，大量鋪墊驚悚恐怖氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局儲(chǔ)備“原子能”，而最后的結(jié)局的反轉(zhuǎn)恰恰是使人意想不到且回味無窮。
當(dāng)結(jié)局呈現(xiàn)后，再回想起之前的種種令人心驚肉跳的細(xì)節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的契合之處，更能體味這部電影所帶來的特殊的快感。例如影片一開頭的深夜黑衣魅影，在游泳池、冰箱里出現(xiàn)的人體骨頭，英子夢(mèng)游、做出傷害自己的行為、不斷胡思亂想……與最后的揭秘吻合得天衣無縫。
影片的鏡頭拍攝擅于運(yùn)用獨(dú)特的視角。從一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型、伴隨著人物跑動(dòng)運(yùn)用的搖晃鏡頭、四位年輕人在客廳時(shí)的俯拍視角都是與我們平常觀察事物的視角相異，還有大量驚悚情節(jié)時(shí)采用的主觀視角鏡頭的運(yùn)用，使是電影增色不少。
獨(dú)特的鏡頭拍攝視角加上恰到好處的燈光、音響氛圍的營(yíng)造更加能使觀眾產(chǎn)生緊張感，為四個(gè)年輕的生命安全擔(dān)憂。影片將暴力鏡頭處理得十分唯美，幾乎沒有血腥鏡，大多數(shù)鏡頭較為寫實(shí)、冷峻。所以更多的是營(yíng)造心理上的驚悸與恐怖，給人一種現(xiàn)實(shí)和虛幻的模糊感。
談?wù)動(dòng)捌瑢?duì)細(xì)節(jié)的刻畫，通過細(xì)節(jié)刻畫人物性格，營(yíng)造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動(dòng)、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時(shí)書頁上爬過的蜈蚣、游泳時(shí)撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細(xì)節(jié)都使得事件的細(xì)節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時(shí)細(xì)節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動(dòng)電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個(gè)有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對(duì)房東的承諾每天堅(jiān)持上香、點(diǎn)清油燈這個(gè)細(xì)節(jié)即可看出，英子這個(gè)有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時(shí)自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對(duì)勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時(shí)她夢(mèng)游癥時(shí)割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實(shí)豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對(duì)奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭(zhēng)吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個(gè)大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細(xì)節(jié)對(duì)性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點(diǎn)了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運(yùn)。
在這部影片中燈光和音效運(yùn)用得也不錯(cuò)，這是營(yíng)造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時(shí)，再加上音效的合理運(yùn)用，其營(yíng)造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時(shí)，恐怖氛圍隨即消散。同時(shí)音樂與音響的合理運(yùn)用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運(yùn)用都為營(yíng)造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費(fèi)解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時(shí)候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時(shí)，多多說“有個(gè)阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營(yíng)造、細(xì)節(jié)的刻畫上有其過人之處。
總之，當(dāng)人人都對(duì)國(guó)產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時(shí)候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪想你撲來……