籠中鳥作為隱喻貫穿全片。

在丈夫上班孩子上學(xué)之后，史枝總算有了自己的時(shí)間吃早飯，鳥也被放出籠，在桌面上跳動。而之后從門鈴的響起到應(yīng)答，她都沒有把鳥放進(jìn)鳥籠，臉上都是對于自由時(shí)間被打斷的不情愿。直到不得不開門時(shí)鳥才被關(guān)回籠內(nèi)。

闖空門的小偷來臨之時(shí)，桌上的鳥兒沒有發(fā)出任何聲音。當(dāng)然，觀眾也并不會指望鳥兒能像忠犬一樣護(hù)家。然而史枝在面對小偷時(shí)癱軟在地，之后第一選擇是給莊太打電話而不是報(bào)警。這體現(xiàn)了全職太太和社會的脫節(jié)，把生活局限在家庭瑣碎里的犧牲。

在被幸之助的話語刺傷之后，史枝回到了老家茂田井，同行的還有她的鳥籠。雖然在這里所有的時(shí)間都屬于她自己了，但鳥一直在籠子里。對于史枝來說，由于沒有經(jīng)濟(jì)來源，對孩子的牽掛和負(fù)疚以及長久以來形成的觀念等原因，她仍然處在心理牢籠之內(nèi)。

本片里，弗朗明哥舞就像是自由的特權(quán)。史枝內(nèi)心還充滿著這種向往。而這種向往只是一種distant memory。生活的日?，嵥樵缫褎儕Z了她的青春，沒有工作也讓她沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力和自由選擇的權(quán)利。在全家人出門之后，史枝騎了很久的自行車到了舞蹈室看別的女孩兒排練；做家務(wù)在躺椅上休息時(shí)，史枝夢到自己登臺表演。但一直到后面離家出走，史枝終究沒能開始跳起弗朗明哥。某種意義上，全職太太就像被豢養(yǎng)的籠中鳥，是沒有自由飛翔的權(quán)利的。

回到片頭史枝吃飯的場景，即使出籠了，鳥也沒有飛離桌面的打算。老家茂田井，在孩時(shí)好友給她提議開個(gè)酒屋，并提起了她一直心心念念弗朗明哥時(shí)，她也沒有表現(xiàn)出在片頭時(shí)走進(jìn)舞蹈室的那種期待和向往，反而在看到好友孩子時(shí)低頭痛哭。

這種向往早已經(jīng)幻滅了。不是在小偷盜走40萬日元的那一刻，而是在幸之助得知之后對她怒而相向之時(shí)。那一刻史枝明白，原來她心中的那種向往，也是不被丈夫所認(rèn)同的。

在幸之助道歉之后，史枝帶著鳥一起回了家。片尾的很長一段，幸之助和史枝一起逗出籠的鳥，而鳥第一次在本片中飛舞，一路飛到了沙發(fā)上，最后又回到了幸之助的手上。不知道這里是不是導(dǎo)演刻意為之，此處做一個(gè)隱喻還是很恰當(dāng)?shù)?，籠中鳥畢竟還是籠中鳥，因?yàn)樗缫堰m應(yīng)了這個(gè)環(huán)境，在有限的空間能夠最大程度的飛翔，是它最好的結(jié)果，而這亦是家族之苦。

適配好的家族之苦，亦是家族的快樂吧?？粗分托抑哪?，他們從來沒有像這一刻那樣開心過。

作為電腦上看電影基本上要分兩三次的觀影困難癥患者來說，在直播頻道看電影大概率是不可能一次性看完整部電影的，讓我一個(gè)人去電影院看電影更是從哈利波特最后一部之后再也沒有發(fā)生過。但是昨晚的《家族之苦3》顯然是個(gè)例外，可能是下午睡了兩個(gè)小時(shí)的緣故，我才能熬夜看完。昨天是911，一整天我沒怎么說話，看了幾段視頻幾篇文字，下午看了kindle上的《重生》前幾章，跟朋友聊聊宗教什么的，總算等到10點(diǎn)感覺精神尚好，就看看中央6的佳片有約吧。已經(jīng)長久不看，因?yàn)槎际侵形呐湟舭姹荆犞陀X得不地道。要問佳片有約有什么電影印象深刻，那可能還是20多年前在學(xué)生宿舍12寸黑白電視上看《卡薩布蘭卡》吧。

這是一部日本電影，所以中文配音一點(diǎn)也不重要。因?yàn)闆]怎么關(guān)注日本電影，導(dǎo)演和演員都一無所知，還是所謂第3部，管它呢，不好看就當(dāng)助眠吧。片子本身情節(jié)不復(fù)雜，太多情節(jié)鋪墊太明顯，比如警察發(fā)傳單提醒小偷，老朋友提醒關(guān)煤氣灶，以及我看著就感覺除了男主角幸之助有兩個(gè)十多歲的兒子，他的弟弟妹妹婚姻都挺好卻都沒有孩子，說明日本人口負(fù)增長真的是個(gè)大問題，所以最后一句話就是弟媳婦懷孕了。而且有個(gè)明顯的感覺，就是日本電影的情節(jié)發(fā)展基本上慢慢悠悠，滯后于觀眾的思考，臺詞更是充分的留白，這是為了增強(qiáng)觀眾的觀影自信心嗎？最近看了幾部歐美的女性的電影，比如《她》《斯隆女士》，顯然都是觀眾被情節(jié)的跳躍所牽引，目不暇接，信息量超大，看完甚至要借助看影評才能理解全貌。

日本人的禮貌意識也是根深蒂固，即便向警察描述小偷，也要用敬語，居家生活更是處處客客氣氣，女主角的閨蜜喊三個(gè)兒子過來打招呼，三個(gè)兒子就畢恭畢敬鞠躬。家人回來也要按門鈴，進(jìn)來之后說我回來了，其他說歡迎回來等等。另外日本那么干凈，用得著那么頻繁拖地嗎，我也很好奇。

故事聚焦于一個(gè)20年長期全職主婦因?yàn)樾⊥低底咚椒垮X被丈夫訓(xùn)斥后離家出走，讓家里亂成一鍋粥的故事。今年上半年吧，國內(nèi)有判例判決夫妻離婚，全職太太有權(quán)利獲得賠償，這一點(diǎn)我是舉雙手贊成的。我不想太去代入別人的生活，我看到用上了VR眼鏡的日本人，普遍還把存折當(dāng)個(gè)寶藏起來，可見電子支付不夠發(fā)達(dá)，倒是老奶奶用上了指紋登陸的電子銀行賬戶，兒媳婦卻還要冰箱里面藏私房錢，40萬日元相當(dāng)于2.5萬人民幣，存了20年，平均一個(gè)月100元，真夠凄慘的。雖然日常生活中充滿了客氣，但是男人真的是四體不勤，老爺子連個(gè)洗衣機(jī)都不會用，丈夫回家喝水都是指揮妻子，而我則是因?yàn)樵缟狭酪路忠淮螞]有按照她的要求把袖子都拉好被她斥責(zé)，那僅僅是兒子的短袖子T恤衫而已?？磥砣毡九说募彝サ匚坏拖率谴_鑿無疑的。在我初中同學(xué)里面，有一對日本留學(xué)回來的夫妻看上去特別像，丈夫打游戲虧了幾十萬，妻子都不敢多問一句，忙兩個(gè)孩子昏天黑地面容枯槁，滿足丈夫的需求卻絲毫不肯怠慢，丈夫依舊在外面喝酒聚會到一兩點(diǎn)美其名曰為了工作維護(hù)客戶關(guān)系，區(qū)別在于妻子拿的工資也不少，但也依舊卑微到如此地位。擺脫了媳婦地位的奶奶還是在抗?fàn)幍模坏岢鏊篮蟛桓煞蛲?，自己繼承弟弟的遺產(chǎn)也不跟家人共享。男主角的妹妹雖然嫁了個(gè)比自己大不少的老公，家庭地位還不錯(cuò)，明顯是從事財(cái)務(wù)法律方面工作的原因。男主角的弟弟也是一個(gè)覺醒的角色，鼓足勇氣給哥哥上一堂尊重女性的課，說是從小到大，從來沒有跟哥哥好好談過一次心。這恐怕就是男人的矜持吧，我在這方面倒是一點(diǎn)也不，甚至主動找姐姐找外甥聊天，盡管外甥侄子他們從來不主動找我。只是看到男主角滿頭白發(fā)，我還是有點(diǎn)心有戚戚的……他的兒子要跟著母親，跟我家的一樣，但是卻沒有問過我們，沒有愛情了還住在一起干什么？看著邊上呼嚕的人，以及隔壁兒子看球一聲叫好一聲驚呼，我很快沉沉睡去。

《家族之苦》實(shí)則是苦于羈絆，只是這羈絆卻也讓很多的人甘之如飴。

87歲的山田導(dǎo)演帶來了這部電影的第三部，這次把鏡頭對準(zhǔn)了全職主婦史枝，很多人本希望《家族之苦》系列可以和寅次郎的故事一樣一直拍下去，但時(shí)間卻已經(jīng)不再允許，山田導(dǎo)演的思想也愈發(fā)的跟不上這個(gè)時(shí)代。

還是這個(gè)家庭的故事，鏡頭從平田老爺子身上轉(zhuǎn)向了一直在這個(gè)家庭中沒有什么發(fā)言權(quán)的史枝，從《東京家族》到《家族之苦》三部，夏川結(jié)衣一直都在扮演著這個(gè)家庭主婦的角色。

家庭主婦的一天是怎么度過的呢？

她總是這個(gè)家庭中起床最早的人，因?yàn)樗獪?zhǔn)備一家人的早飯，丈夫吃完出去上班，為丈夫拿好公文包打好領(lǐng)帶，孩子吃完去上學(xué)，要給孩子準(zhǔn)備好書包，站在門口看著孩子離開的背影囑咐注意安全，公公婆婆吃完早飯要各自去做他們的事情，飯桌上空無一人的時(shí)候，她坐下吃飯，然后收拾餐桌。

家里人都出去的時(shí)候她要開始打掃衛(wèi)生，去每一個(gè)臥室疊被子，吸地板上的灰塵，然后洗全家人的臟衣服，忙完這些連休息的時(shí)間都沒有，因?yàn)轳R上就要做午飯了。

伺候完全家人吃午飯，把碗筷都收拾好，這才想起自己一直到現(xiàn)在連臉都沒有洗，看著洗手間鏡子中自己那張粗糙且發(fā)黃的臉，自己心中產(chǎn)生了無盡的恐懼，給丈夫打了一個(gè)電話，得到的卻是不耐煩的回復(fù)。

下午是自己難得休息的空閑時(shí)間，因?yàn)椴痪弥笥忠獪?zhǔn)備晚飯了，晚飯之后很難為情的伸手和丈夫要錢，比平時(shí)多一點(diǎn)都會得到這樣的質(zhì)問：“你整天在家也不出門，你能需要買什么東西啊?！?/p>

家庭主婦的悲劇，都在丈夫占理的一句話里了，每天都在家里，沒有自己的朋友，也沒有了屬于自己一個(gè)人的生活，生命在鍋碗瓢盆當(dāng)中落于窠臼，還要成為全家人的出氣筒，因?yàn)樗龥]有工作，一分錢都賺不回來，每天都只會伸手和在外面辛苦工作的丈夫伸手要錢。

當(dāng)家庭主婦每天做的工作被當(dāng)做是理所應(yīng)當(dāng)?shù)臅r(shí)候，那么也不會得到任何的感恩啊，能夠有一個(gè)理解自己的丈夫，還不至于太委屈。

史枝就是一個(gè)過這樣生活的家庭主婦啊，偏偏幸之助還是一個(gè)有著極度大男子主義的、不懂得浪漫與體貼的男人。

做家庭主婦本來就夠心酸的了，更心酸的是有一個(gè)直男癌丈夫

平田家的女兒是一個(gè)女強(qiáng)人，她家她說了算，因?yàn)檎煞蛸嶅X不如她多，二兒媳憲子是一個(gè)護(hù)士，有自己的工作，莊太亦是一個(gè)懂得愛的男人，即使是大家都在猜測史枝會和幸之助離婚的時(shí)候他也并沒有想過要憲子辭去工作，做一個(gè)家庭主婦來照顧一家老小。

可為什么，史枝就理所當(dāng)然的要來照顧所有人的生活呢？

在這個(gè)家庭中，只有婆婆是真的懂得她的，因?yàn)樗彩且粋€(gè)家庭主婦啊，并且發(fā)現(xiàn)幸之助和他的父親愈發(fā)的相像，好在她在老去的時(shí)候選擇完成自己年輕時(shí)所放棄的寫作，不知道老去后的史枝會不會也穿上紅裙跳起弗朗明哥。

兒子雖是自己生的，但大兒媳婦才是和自己最相像的啊，嫁到平田家本就是一個(gè)外人，還要忍受丈夫的壞脾氣，放棄自己的愛好，犧牲自己的社交，每天的生活就是一堆永遠(yuǎn)都干不完的家務(wù)。史枝成為平田家新一任的主婦之后，富子開始上寫作課，和朋友們?nèi)ケ睒O看極光，即使是沒有和周造離婚，也說死后不會和周造葬在一起，她要和自己的朋友葬在一起，終其一生，嫁過來的她還是覺得自己是一個(gè)外人，她死后不愿意和陌生人在一起。

電影的前半段是史枝日常的忙碌，給老爺子打電話回家吃飯還被嫌棄煩擾，和丈夫要錢買菜也看起來戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，莊太家和成子家來的時(shí)候她要負(fù)責(zé)端茶做飯，而故事的開始，是從那個(gè)小偷開始的。

風(fēng)和日麗的下午，史枝鋪好床單，躺在窗邊的椅子上，瞇了一會兒，她實(shí)在是太累了，醒來下樓的時(shí)候，看到了一個(gè)小偷，小偷看起來和善且不慌不忙，看著樓梯上已經(jīng)被嚇到的史枝還特意數(shù)了一下錢，他可能已經(jīng)遇到了太多這樣的家庭主婦了吧，知道她們的膽小與恐懼。

史枝反應(yīng)過來的時(shí)候小偷已經(jīng)跑遠(yuǎn)，她拿出手機(jī)，第一個(gè)卻打給了莊太，多年家庭主婦的生活已經(jīng)使得她和這個(gè)社會脫節(jié)，她根本就不知道，遇到這種事情，首先是應(yīng)該要給警察打電話的。

家里沒有被偷什么東西，被偷的是她的私房錢，是在這個(gè)家中，唯一屬于她的東西。

沒有收入的她，攢這些錢的辛苦，自是不必多說。

丈夫回家知道了這件事情，最先有的情緒是憤怒，而后是委屈，他先想到的是自己的辛勞。為了養(yǎng)家，他辛苦的賺錢，不顧身體健康的喝酒，但是史枝每天在家，不用賺錢，還把他的血汗錢當(dāng)做自己的私房錢藏起來。

“什么，老子在外面辛苦賺錢，你卻在家里睡大覺?！?/p>

那個(gè)時(shí)候他覺得史枝背叛了他，但卻忘記了妻子那個(gè)時(shí)候的害怕，最需要的，還是他給的安慰，也忘記了，在他們最初相遇的時(shí)候，每次在站臺重逢，他最在意的，是史枝的身體狀況。

史枝哭著離開了，這次，實(shí)在是被傷了心，絕望主婦，只得離家出走。

她回到了自己長大的地方，和出嫁前的閨蜜相見，她們都已經(jīng)是中年人了，一番談話中，我們知道，史枝年輕的時(shí)候是個(gè)大美女，追求者很多，幸之助不過是其中一個(gè)，但她早早的結(jié)婚，去了大城市生活，看起來多么令人羨慕啊。

鄉(xiāng)下的美女嫁給了東京的丈夫，住大房子，過衣食無憂的生活，雖然肚子上有了一些贅肉，但皮膚看起來也不像是受苦的樣子。

閨蜜一直都在做力氣活，身材不好，皮膚不好，但看到丈夫和孩子對她言聽計(jì)從的時(shí)候，史枝還是羨慕了。

身為全職主婦的史枝，在那個(gè)東京的家庭中，是地位最低的。

任何吵架，只需要丈夫的一句：“你也去賺錢看看呀”，她便只能啞口無言。

晚上一個(gè)人在老房子里，心中還是在牽掛著自己的孩子，人到中年的主婦，沒有工作，沒有社交圈子，與丈夫的爭吵越來越多，只能把孩子當(dāng)成自己唯一的寄托，從而導(dǎo)致了孩子的反感。

而另一邊，沒有了史枝的平田家更是亂做了一鍋粥，孩子們各自有工作，富子因?yàn)樯眢w不好只能躺在床上，周造拉著老朋友和老板娘佳代做家務(wù)，莊太去找幸之助，勸他承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，一家人在客廳里各種猜測，孩子也開始懼怕父母的離婚。

中年夫妻少了共同語言，多了細(xì)碎爭吵，習(xí)慣于在長輩和孩子面前壓抑自己的情感，自以為想的周到，旁觀者卻也不免懷疑，他們真的還有愛情嗎？

最后史枝還是回來了，看到淋濕的丈夫，即使心中滿是委屈，還是先遞上了干毛巾，看似大團(tuán)圓的結(jié)局，可是卻變的讓人難以接受了。

已經(jīng)87歲的山田導(dǎo)演，并沒有為家庭主婦真的發(fā)聲啊，史枝的回去，只是因?yàn)檫@個(gè)家需要她，需要她做飯，需要她洗衣服，但弗朗明哥呢？

弗朗明哥就是史枝的烏托邦啊，她也渴望自己穿上紅裙，站在舞臺上，燈光打在身上，一種久違的，年輕、自信的感覺，就像是薔薇一樣的妻子。

如果可以重新跳起弗朗明哥，那史枝就不再是被豢養(yǎng)在籠子的鳥，她可以飛，可以浪漫，有了自由，也有了自我。

如今的女性，已經(jīng)不是可以為家庭付出自己一生的一代了，她們追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，也追求人格獨(dú)立，不愿意犧牲奉獻(xiàn)自己的一輩子來換取一個(gè)家庭的和樂，山田導(dǎo)演，已經(jīng)無法理解現(xiàn)代女性對于獨(dú)立自由的渴望了。

她們一定會先跳完自己的弗朗明哥，再去做某個(gè)人的妻子和某個(gè)人的母親，畢竟，愛自己才是終生浪漫的開始。

以家庭財(cái)政大權(quán)為引子，作為家庭主婦的媽媽，開始思考起自己的人生價(jià)值。盡管眾所周知，日本相當(dāng)數(shù)量的女性，婚后就做了家庭主婦，而且據(jù)說日本的相關(guān)法律制度等對家庭主婦的保護(hù)也比較完善，但畢竟隨著時(shí)代發(fā)展越來越多的女性不愿意再禁錮在家庭里，媽媽看到作為職業(yè)女強(qiáng)人的小姑，看到結(jié)婚后也不曾放棄護(hù)士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放棄過文學(xué)興趣并去參加文學(xué)班，也看到身邊許多作為家庭主婦的朋友也選擇出門工作。年輕時(shí)熱愛的弗拉明戈舞，是一種隱喻，象征了媽媽心中壓抑已久的熱情，因?yàn)榧抑斜槐I而丈夫不理解，終于爆發(fā)了。媽媽只感到屈辱，自己就像一個(gè)只會要錢的廢物，自己整日里操勞那么大一個(gè)房子（房子太大，家里也沒有幫傭，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛勞。

媽媽離家出走了，家里立馬亂套，奶奶臥病幫不上忙，爺爺也是個(gè)家務(wù)廢柴，還得找來他的老年朋友幫忙，偏偏他的醫(yī)生老朋友同樣笨拙的活像只鴨子，得多虧了他們熟悉的老板娘加代在，不然我估計(jì)他們能把房子給拆了。結(jié)果也不出所料，爺爺忘了關(guān)爐灶，差點(diǎn)引發(fā)大火。我在這兒看了，只覺得日本男人被伺候的太好了，十指不沾陽春水。兩個(gè)兒子也正處在傷春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼實(shí)在看不出來有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事兒，姑姑姑父要忙著工作，叔叔嬸嬸又得操心著他們老年癡呆的外婆。整個(gè)一雞飛狗跳。

而這邊媽媽回到了故鄉(xiāng)，走在鄉(xiāng)間幽靜的小道上，和昔日的朋友聊天聚會。估計(jì)對于媽媽來說，她的少女時(shí)代才是最輕松的。當(dāng)然，故鄉(xiāng)也不是世外桃源，斬不開與塵世的牽絆，畢竟就算是媽媽那個(gè)看起來最豁達(dá)開朗的朋友也得操心著自己的家庭和孩子。

其實(shí)女性出走的話題幾百年來都長盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引進(jìn)中國時(shí)引發(fā)的轟動。而回到三部曲中，離家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的離婚，其實(shí)也是離家出走，其實(shí)奶奶就是步入老年的媽媽，對爺爺是耐著性子包容，一直隱忍到了老年。所以奶奶對于兒媳婦的變化是最敏感的，憂心忡忡的說過如果是在自己的年紀(jì)可能忍下去，但是顯然在目前兒媳的年紀(jì)里是忍不了的。

影片里的爸爸顯然是個(gè)頑固刻薄的事業(yè)狂，開口就得罪人，但其實(shí)他不過是一個(gè)年輕些的爺爺，那些特征放在爺爺身上，人們只會覺得這個(gè)老頑固也挺可愛，可是放在正值壯年的爸爸身上，就只覺得討嫌。所以說人到中年往往是也是個(gè)人厭狗嫌的時(shí)候，上司嫌棄你，配偶嫌棄你，孩子嫌棄你。

但最終爸爸還是追媽媽去了，當(dāng)他們相遇后，盡管一開始開口有些困難，可是后來爸爸臉上卻露出了極能打動人的笑容，那一刻我覺得溫暖。那一刻他們就像是年輕時(shí)初遇的年輕男女一般羞澀浪漫。

應(yīng)該說日本的家庭觀念生活等方面與中國有很多相似，但還是有自己的特點(diǎn)的，影片里面的主角一家動不動開家庭會議，我是有點(diǎn)受不了的。還有這互相之間說話，動不動鞠躬點(diǎn)頭，斯密馬賽，我也有點(diǎn)起雞皮疙瘩。

（Really bad.Don't read!)

Dear Y?ji Yamada：

I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.

As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shind?got another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!

Sincerely,

Bapu