#微影評#《穿越西伯利亞》以老刑警辦案為開端，我以為是偵探片。接著男女主角救助兒童和火車旅游，變成了勵志片。隨后男女配角出場調(diào)情，我以為是情感片。然后男主離奇失蹤、男配怪異行為，再變成了懸疑片。后來女主了結(jié)男配，老刑警對二人盤問，變成了心理片。刑警變節(jié)，男女主逃亡，變成了逃亡片。最后天降神兵，二人和女配均完美結(jié)局，變成了教育片。最后結(jié)論：不要和陌生人說話，除非你是美國人。

看到老酷哥Ben Kingsley出現(xiàn)場，以為是偵破片；
Woody 和Emily 出來救助中國兒童，以為是生活片；
大帥哥Eduardo 上場放電，以為是感情片；
Emily欲拒還迎，以為是出軌片；
沒想到,功虧一簣沒搞上，帥哥硬上反掛掉，以為是黑色片；
老酷哥再次出場,反復(fù)盤問,美女心慌慌，以為是心理恐懼片；
酷哥翻臉抓人，以為是逃亡片；
神兵天降，原來還是偵破片；
最后壞人都翹掉，好人有好報，其實是本教育片：

我媽說了，出去別搭理陌生人！

本片又稱成為《新東方列車謀殺案》。謀殺或許有些牽強，但東方列車卻是名至實歸。故事就發(fā)生在北京至莫斯科的西伯利亞鐵路線上。不過經(jīng)驗表明，英美導(dǎo)演(特別是英國人)在執(zhí)導(dǎo)一部以俄羅斯為背景的現(xiàn)代驚悚影片時，常常會變得非常情緒化和立場鮮明。所以當在本片結(jié)尾處看到與《東方的承諾》極其相似的血腥暴力鏡頭時，一點也不感到奇怪。老實說，這種民族情緒和政治元素的介入很大程度上破壞了此類作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

內(nèi)容上，本片可以看做是希區(qū)柯克式的火車驚悚電影的集合體。里面有《火車怪客》式的神秘的陌生人，有《貴婦失蹤》式的某人的消失又回歸，有《三十九級臺階》式的逃避警察。當然，還有《西北偏北》式的浪漫而危險的性吸引。寫實主義和電影表現(xiàn)尺度開放，使得本片導(dǎo)演無需再去制造火車進入隧道式的性隱喻，而是更為直接利用火車的與他人分享幽閉空間的特點去表現(xiàn)這一主題。陌生人卡洛斯的藝術(shù)家的俊朗外形、浪漫氣質(zhì)以及極具挑逗性的目光與喬伊的矜持木納形成了鮮明的反差，并馬上吸引了女主人公杰茜。而夜里輾轉(zhuǎn)反側(cè)時無意發(fā)現(xiàn)卡洛斯與女友在對面的上鋪歡好，則進一步激發(fā)了女人內(nèi)心深處的原始欲望。這些都為她最終接受一個陌生男人的邀約去游歷東正教堂埋下了伏筆。

與希式電影中的類型角色有所不同的是，本片中的女主人公并不是一個“錯誤的人”，因為她的確實施了犯罪?？捎^眾又始終對其產(chǎn)生移情。這一方面是因為女主人公自身的親和力，另一方面也是由于影片持續(xù)不斷地引導(dǎo)觀眾往“惡”的方向去對卡洛斯的神秘背景進行揣測。發(fā)展到最高潮就是，喬伊在與卡洛斯在火車站單獨會面后的“失蹤”。不過對于這場戲本人有些困惑。照理它是導(dǎo)演有意制造的借以強化觀眾對于女主人公處境的擔心的懸疑效果。但是為什么要編排為杰茜離開旅館之前就知道了他丈夫并沒有死而是只是誤車呢？這樣做不等于把東正教堂一段的緊張度大大降低了嗎？因為觀眾知道卡洛斯并不是那么“壞”。但無論如何，導(dǎo)演布萊德·安德森還是多少抓住了希區(qū)柯克電影中的一處精髓。即“無辜的人一定要被警察和壞蛋同時去追”。這不僅使故事更生動，也使邏輯也更為合理——無法借助警方的保護，同時也恥于向丈夫吐露實情。所以只能靠自己！

不過安德森僅僅是在大方向把握的還算不錯，很多細節(jié)處理上的功力依然與前輩大師相去甚遠。首先，雖然本片號稱火車驚悚電影，高潮段落卻并未發(fā)生在火車之上而是人跡罕至的荒涼破敗的教堂。那一堆玩具娃娃的偷梁換柱也是發(fā)生在旅館之內(nèi)（其中男人在女人浴室洗澡的情節(jié)是否也是向《西北偏北》致敬？雖然門是開著的，衣服是脫了的）。更主要的是，即使對于真正“火車驚悚時刻”，導(dǎo)演也并沒有充分利用其幽閉空間和陌生人等等火車特征去制造戲劇沖突?！度偶壟_階》中，男主人公漢納在火車通道的警方兩面圍堵之下倉皇闖入了他人包廂并強吻了第一次出場的女主人公。觀眾期待這一突發(fā)的浪漫可能成為漢納的護身符，可女人卻出人意料地選擇站在警察的一邊。而本片中的女主人公被本金斯利嚴厲盤問后也倉皇逃走，并且也一度面臨兩頭被警察圍堵?？烧敶蠹覞M懷期待地會發(fā)生什么的時候，她卻令人失望地走進了自己的包廂。

而另一些脫離環(huán)境而存在的緊張時刻營造也同樣不夠精彩。女人的數(shù)碼相機記錄了卡洛斯最后的行蹤，而本金斯利的查驗翻看一度使當事人和觀眾的情緒都非常緊張。但遺憾的是，導(dǎo)演之后即沒有設(shè)計出女人危機之下的急中生智（類似于《西北偏北》中桑希爾突發(fā)奇想亂叫價引來警察脫險），也沒有其他新奇枝節(jié)的橫生插入。金斯利就是那么簡單地，莫名其妙地把相機還了回去！緊張倒是得到了釋放，但觀眾卻沒得到滿足。而且在這一段落中，女人腦海里的閃回鏡頭也純屬畫蛇添足。導(dǎo)演太過低估了觀眾們的記憶力與聯(lián)系推斷能力。

影片最大的問題是虎頭蛇尾。雖然有靈機一動打死同伙語言障礙所造成的元兇脫逃等個別亮點，但被脫鞋拘押后兩人片刻間就成功逃出并再上列車確實比較扯淡。特別是從未開火車的人發(fā)動了引擎，簡直讓人難以容忍。
 
演員表演相對比較出色。其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有著歐美女演員少有的溫柔婉約的氣質(zhì)，很符合片中的角色要求。而讓天生殺人狂伍迪·哈里森去扮演一個被追殺的善良平和甚至有些愚鈍的丈夫一角，則是這部英國電影所能提供的僅有的一點黑色幽默。



BTW：應(yīng)該不到“推薦”，三星半。

杰西骨子里絕對的是魔鬼至上
看完片子我很遺憾的結(jié)論
難道說實話就這么難嗎
當然卡洛斯和艾比也都不是什么好鳥
還有警官Grinko
但是所有的人都沒有杰西那樣
靈魂里透著的黑暗
而她的丈夫羅伊又太天真太善良了
太一個傳教士了
所以兩個夫妻
羅伊和杰西看上去都那么不能讓人理解
對于人性這個東西
實在讓人摸不著頭腦
就像面對鏡子
里面的這個人到底是誰

心里總想著那個偷毒品的女孩被他們抓去，體無完膚的被他們用塑料布蓋著
冰天雪地的，把你的鞋拿走了，你就死定了
絕對對俄羅斯有陰影了

美俄版的“不要和陌生人說話”。
典型的公路片，故事發(fā)生在從北京開往莫斯科的火車上，發(fā)生在純白的西伯利亞的冰雪里……旅途往往是生命的象征，冒險、激情、刺激、厭倦、陰謀、犯罪、絕望……是生命的插曲還是歸途？
    腦海中一直盤旋著一句話：生活往往在你不知不覺中就失去了控制。
    雖然影片有著美俄之間的政治隱喻，雖然還不夠徹底不夠狠，但總是喜歡這樣的調(diào)調(diào)，充滿不可知的驚悚和死里逃生的忐忑……