一部名為《 21世紀女子》的短片集，囊括了15部時長8分鐘的“ 獻給21世紀女子的反叛性、革新性的電影”，旨在影響銀幕后男性主導的電影世界，改變屏幕前女性觀眾的生活。懷著這樣的雄心壯志，制片人、新興導演山戶結希從公開招募的約200名候選人中選出了14位三十歲上下的女性導演，并親自創(chuàng)作了短片《離ればなれの花々へ（致點點繁花）》。

這些短片圍繞著同一個主題——“表現(xiàn)各自的性或性別動搖的瞬間”，基本悉數(shù)走少女劇情路線、采用Ins風的色調和畫質。這些短片雖然觸及了種種（日本）女性問題，卻拈輕怕重。這些女性問題有很多是世界各地共有的問題，深深嵌在各自的社會政治環(huán)境中，但多數(shù)短片卻對結構性的、歷史性的背景完全避而不談，將問題簡化為主角天真爛漫的愛情經驗和輕描淡寫的性經驗，個人、私密、架空，只有探討女性職業(yè)問題的《I wanna be your cat》（首藤凜導演）和《out of fashion》（東佳苗導演）、探討家庭和母性問題的《回転てん子とどりーむ母ちゃん》（山中瑤子導演）是例外。

虛構或奇幻的敘事是本短片集中許多作品的重要特征。三位花仙子在《離ればなれの花々へ》中吟誦散文詩；枝優(yōu)花導演的《戀愛乾燥剤》圍繞著假設出來的愛情靈藥展開；井樫彩導演的《君のシーツ》和坂本ユカリ導演的《reborn》用蒙太奇和布景變化在現(xiàn)實和幻象之間切換；同樣關于失去愛人的《愛はどこにも消えない》（松本花奈導演）和《ミューズ》（安川有果導演）則用回憶講完了大部分故事。還有一個廣受眾多導演喜愛的原素是無所不能的攝影：攝影是《Mirror》（竹內里紗導演）中的職業(yè)設定，也為女同性戀故事提供了一個封閉的、架空的空間；在《愛はどこにも消えない》中則作為收集/重拾往昔記憶的手段；除此之外還可作為自我探索和（同）性覺醒的途徑。影像與現(xiàn)實之間的根本距離將這些故事中的女孩們帶入了一個架空的、安全的境界，使得她們得以走出舒適區(qū)，認識自己、探索未知。作為觀眾我不禁感嘆，“走進這些假象、作為這些女孩去成長可真美好呀”。然而此時此地，有多少人不去直面現(xiàn)實，而是委身于色彩艷麗、連淡淡的憂傷都很完美的虛擬世界？該短篇集希望能夠改變女性觀眾的生活，卻實則賣給她們一個個虛假的幻像和逃避現(xiàn)實的借口。那些現(xiàn)實生活中的人，她們日常的起起伏伏、困境與困惑又是怎樣的呢？沒有靈藥、沒有平行世界要怎么辦呢？從這些短片中我們不得而知。在那些虛構的敘事之下，在那些看似勇敢、冒險的姿態(tài)之下，巨大的不確定和不安若隱若現(xiàn)——可能這些作品就沒打算提供任何答案。

這個短篇集展現(xiàn)了21世紀女子的種種渴望與困惑（而少有掙扎與努力）。既然基于海選，我們有理由相信它凝結了足夠多的樣本量、具有足夠的代表性，可以幫我們勾勒出一個21世紀女子的大致輪廓。那么我們來看看這個輪廓是怎樣的呢？她年輕，擁有一生中最好的時光，容貌姣好，擁有很多夢想和幻想，一如既往地糾結于愛情；她要么完全不必考慮謀生的問題，要么投身于充滿藝術浪漫氣息的職業(yè)，例如攝影師（《Mirror》）、時裝設計師（《out of fashion》）、作家（《I wanna be your cat》）、花店店員（加藤綾佳導演的《粘膜》）。這樣一個女子，就是這些導演眼中的自己或她們身邊的女性嗎？或者她存在在導演們的想象之中？又或者只是她們的美好期待？其他職業(yè)、其他年齡的生活在21世紀的女子，就不是21世紀女子了嗎？這些女導演提供的花季女孩的范式究竟是催化變革的理想范式，還是過于自我陶醉而本身應當接受變革？

1.旋轉點子和夢中的媽媽

熟悉的演員有 古川琴音 南果步

女人們的圓桌對話

“他努力（做愛）時的臉在看宇宙吧，根本看不到我，變快的時候完全就在宇宙里，宇宙世界。等到力竭的時候，就是銀河的盡頭，然后被吸入黑洞。我只是看著這一切”

“做完愛之后對方給不給紙巾”

2.粘膜

熟悉的演員有 日南響子（《在無愛之森吶喊》）

一個有固定男友（被動）和一個隨時享受一夜情的都市女生之間的對話。

“蝸牛全身都是敏感區(qū)吧”

“我現(xiàn)在好想變成一只蝸?！保ㄓ寐┏鰜淼牡扒逡耗M蝸牛的粘膜）

“你有數(shù)過男人腳趾上有多少根毛嗎？因為這樣我就會是這世界上唯一知道他的腳趾上毛發(fā)數(shù)量的人。”

3.致離散的花兒們

熟悉的演員有 唐田英里佳

三位少女在花園中的奇幻散文詩

女人、母親、愛、自由、電影、孤獨、美

“比起一個人的孤獨，大家聚在一起的孤獨是更短暫的孤獨。比起天各一方的孤獨，近在咫尺的孤獨才是一直伴隨我們的孤獨，若是那樣，我想成為世界上最孤獨的那朵花?！?/p>

4.你的床單

熟悉的演員有 三浦透子（《駕駛我的車》）

透子在和男友相處時，總會幻想起自己和同性女友做愛的過程，而在幻想中，她擁有了男性特征（胡須+男 性器官）

5.戀愛干燥劑

熟悉的演員有 山田杏奈

如同樟腦丸吸除衣柜里的濕氣，一種叫“戀愛干燥劑”的神奇藥物出現(xiàn)在杏奈面前，在草率答應劍道部男孩子求愛后，杏奈在初戀中感到麻木，她只想依賴“戀愛干燥劑”除去對方的戀愛熱情。

6.reborn

熟悉的演員有 松井玲奈

一個只有一半的自己，愛情中的另一半卻不能填補自己。

一種戀愛中人與人無法相通的孤獨

“我的心有一半在海里，在這天花板的海洋里，銀色的魚在游弋，閃閃發(fā)光，脫離你的時候，我才只是我自己?！?/p>

“如果你是破碎的就好了?！?/p>

7.I wanna be your cat

這集熟悉的演員是 木下明里（《啊，荒野》）

溫泉旅館的女性創(chuàng)作焦慮

“過去我一直脫離現(xiàn)實不切實際地活著，堅信不疑地活著，一直活在現(xiàn)實之外幻想之中。我再也無法回歸現(xiàn)實了?！?/p>

8.Mirror

這集熟悉的演員是 瀧內公美

攝影師和她的同性ex的爭吵

當戀愛和情感成為了藝術創(chuàng)作所利用的工具，最后的自私和面對愛人失望哭笑不得的心情也成了藝術作品內容的一部分

9.珊瑚樹

最后一個吻是愛情的余味還是友情最后的回報？

10.out of fashion

這集熟悉的演員是混血模特 莫托拉·世理奈 “差不多也該把王子忘掉了吧” “我覺得，能讓我一直做這么可愛的自己的人就行?！?男性將個人的市儈和犬儒總結為世間唯一正確的道路，對于女性來說，這樣的孤獨是一次自省，也是對自我的堅持，

11.無處安放的性與愛

12.愛永不凋零

這集熟悉的演員是 橋本愛 依然是“沒有王子的公主是不存在的”，這里卻是出走和消失的男性。 對于女性的情感主體來說，這是一場關于幻想的訣別，重要的不是王子，而是在那段戀情中閃耀光芒的自己。 膠片里的橋本愛，溫暖而燦爛。 13.muse

這集熟悉的女演員是 石橋靜河 中村友理 一個既成為作家丈夫寫作的繆斯，也成為一名女攝影師拍攝繆斯的女子 “女人的自殺是男人的妄想”，葬禮上男性作家希望自己的妻子死于更具藝術張力的自殺而非無常的意外。 14.projection

這一集比較熟悉的女演員是 伊藤莎莉 從手機壁紙里的情侶再到攝影機前，這一集像是在思辨被凝視的女孩， 浴缸里望向鏡頭的伊藤莎莉，她的敏感和脆弱美展示的淋漓盡致，影片在伊藤不自知的凝視中戛然而止。

昨天在山一電影節(jié)上看完《21世紀少女》出來時，和友人正在討論呢。有個大叔很熱心的參與話題，他說其實這種短片集，專為女性觀眾而拍，像我們男性很難被打動。

我當時有點懵，一時還沒反應過來，不過回來一路上都有在想，現(xiàn)在給出我的答案啦。

當男生在走入電影院觀影是否會被過于私人化的女性影像所打動我難以回答。因為我只知道大叔的答案而不知道其他廣大男性同胞的答案。希望是我過于多慮。

但是否是他們先入為主的將自己隔絕在了“期待觀眾”之外呢？畢竟除了月經這種生理隔閡外，其他方面難道不都是由意識形態(tài)所造成的嗎？（比如男生喜歡藍色，女孩喜歡粉色。其實不都是后天所塑造的嗎？）

無論標簽上是男性抑或是女性，其實都講的是人。只不過是每個人看待世界描述世界的方式不一樣?！?1世紀少女》雖然是在講每個女性在成長中遇到的各種各樣的問題：愛欲、抉擇、成長等等。這難道只是女性在成長過程中才會遇到的問題嗎？自然不是，只不過曾經的女性在歷史上長期處于失語狀態(tài)，亟待我們作為女性出來發(fā)聲?！拔覍懳易约骸?。

畢竟換一個角度，我們女性難道就不會被《阿甘正傳》《當幸福來敲門》這類典型的男性成長電影所打動嗎？難道每部電影只要前面貼了什么樣的標簽，“男性成長必看100部電影”“女性成長100部電影”就一定雙方觀眾是互斥的嗎？非也。

所以，性別隔閡是不存在的，存在的只是成見。

最后貼一張我將此文發(fā)朋友圈時，一男性友人的回復

講道理，女性是一種復雜的生物，這個生物復雜到什么地步呢？同樣的生物男性，基本上在基本了解自己身邊的熟悉的女性的同時，還是不能全面地了解她。女性為什么是這么的難以理解，原因也很簡單，這來源于她們的思維方式，這種思維方式決定了她們的思考從來都不是按照一定的邏輯框架進行的。因此，當你用一定的邏輯框架來進行思考的時候，就容易出現(xiàn)誤判。

因此，當有人說小孩子想象力豐富的時候，我是不會同意的，因為女性想象力是更加豐富的，任何一件小小的事情都會引發(fā)難以估量的災難，這在小孩子身上是不容易看到的，然而在女性身上有時候卻會成為日常。

所以，我們有必要通過一些媒體資料來了解女性都有哪些想象力的日常，這種資料當然包括今天給大家推薦的這部電影——《21世紀女子》。

本片是一部非常有意思的電影，全片是一些小故事的合集，這些小故事基本上囊括了一般女性想象力最豐富的那個時段。然后通過故事的形式將這種想象力很好的展現(xiàn)出來，這就是本片的最終目的。

當然，我們所看到的本片一定意義上屬于輕喜劇，因為在現(xiàn)實中可能會出現(xiàn)的情況，本片并不會百分百的完全展現(xiàn)，而本片展現(xiàn)出來的狀況也僅僅是作為參考。至于存在的意義有多少，因人而異吧。

《21世紀女子》說的主要是女性思維的日常，這種日常包括對待人，對待事情，對待欲望，對待生理健康等等。這些事情的講述角度都是從女性本身出發(fā)，而且這些故事的講述者都是女導演，一定意義上就避免了被大家吐槽的尷尬。想來，這部影片還是很客觀的。

首先通曉了這一點，我們再具體看看具體的情況下，本片給出來的回答，比如說比較有意思的戀愛這一點，正常情況下，熱戀中的男女們黏在一起的概率是比較高的。

然而女性作為一個特別的生物，對于黏在一起這件事情自然有著自己的看法。主人公在一開始的時候是展開攻擊的一方，然而當喜歡的男生輕易的投入了自己的懷抱之后，這種攻擊帶來的收獲感就蕩然無存了，轉而是讓主人公產生了一種厭倦的情緒。

在對于男生厭倦以及對于新的新鮮感渴求之下，主人公開始使用別的方法讓男生重新與自己保持距離，以此來重新激發(fā)出來自己的進攻欲。

這一點是非常讓人費解的。用男性的思維來考量的話，沒有人愿意自己的女友對自己忽冷忽熱的，因為在男性看來，戀愛就是一件令人精神愉悅的事情，不必去刻意的追求那種征服感。然而女性再一次地證明了自己在戀愛中是多么的希望自己成為主導的一方。

在與人接觸的過程中，女性依舊是非常迷幻的一方，他們在乎的是情感的不斷累積惡，而并非是一種知足常樂的狀態(tài)，因此，在與人接觸或者是對待欲望的時候，這種依靠著累積不斷地加深的情感就會占據主導地位。在這種思想下，女人就會開始不斷地深層次發(fā)掘自己內心之中的對于原始欲望的渴求而忽視掉自己原本就擁有的東西。

比如說這位作家的妻子，她也屬于公眾人物，然而卻對于這個身份沒有任何的知足的心態(tài)。

公眾人物需要的是深層次的溝通，然而同為公眾人物的作家，卻給不了自己的妻子這種溝通，他更愿意用心思將自己的作品進行雕琢。然而這樣做的后果就是自己的妻子被不自覺地忽略了。

因此在這種情形下，作家的妻子便與自己的攝影師產生了一種情愫，這種情愫看似是與愛情相近的東西，然而事實上卻是一種心靈的慰藉。它可以彌補作家?guī)Ыo自己的情感中缺失掉的很大一部分，同時也不會給自己的公眾形象產生裂痕。她擁有一切，但是還想要更多。

還有一種情感叫依賴。女性對于明天的各種各樣的依賴，最終都會集結到一個地方，那個地方就是一個可以讓自己產生依賴的人。

這個人可以是同性，也可以是異性。這樣的依賴總是會給自己產生一種錯覺，以為有了這個人，一切就會變得非常簡單，自己就可以不用再擔心任何的事情，從此以后一切都能很好地解決。然而這個人最終并不會對自己的明天產生太過于強烈的影響。最終決定自己明天的還是自己。

因此，當這種依賴瞬間崩塌的時候，女性的失落情感便會一下子涌上心頭，最后自己對于現(xiàn)狀并不知道該怎么辦。問題還是不會解決，明天還是未知。

這就是過度依賴的情感帶來的一種副作用。然而事實上女性并不是不知道這種副作用，大多數(shù)情況下，她們只是無法用冷靜的思考來為自己做決定。

女性確實是神奇的，神奇到當你了解她們的想法之后，依舊是不能對此做出任何的預判，世界在變，女性瞬息萬變。

……

你好，再見

15名女性導演，每人8分鐘的時長，1個共通的主題：“映照自己性存在（sexuality）或性別（gender）動搖的瞬間?！?/span>

關于性存在與性別，每個人都有自己獨特的感性、理解與表達，而相同的女性身份則化作一條“命運的紅線”將這些個性鮮明的創(chuàng)作者們溫柔維系，松散卻不曾斷絕。

《21世紀女子》海報

15名導演中除卻同時擔任策劃、制作與導演的發(fā)起人山戶結希之外，其中受邀的13人都已經在業(yè)界嶄露頭角，她們之中有科班出身的竹內里紗與井樫彩等、有自學成才的枝優(yōu)花與首藤凜等、有同時具有女優(yōu)身份的松本花奈與夏都愛未、有橫跨電影與文學的Fukudamomoko、有偏重于設計與美術指導的東佳苗、也有插畫家玉川櫻……

金子由里奈導演短片《投影》劇照

而在這些業(yè)內人士之外，唯一尚未踏入這個領域的金子由里奈，便成為了那個被選中的幸運兒，同時也成為無數(shù)想舉起攝像機卻不曾提起勇氣，又或者持續(xù)拍攝卻還未被人看到的女性創(chuàng)作者們的《投影》（原題《Projection》，金子由里奈導演）。

《21世紀女子》影片主創(chuàng)

就這樣，15名主創(chuàng)的背景構成一幅清晰的構圖，即：14名已經在各自領域綻放光芒的女性，向著一位彷徨迷茫又滿懷表達欲望的新人伸出手，引誘她跨出那叛逆而大膽的關鍵一步。這并不僅僅是一部電影，更是一封熱情奔放的邀請函，同時也是一道暗含挑逗的戰(zhàn)書：女性的時代已經來臨，而你，準備好閃耀了嗎？

導演與發(fā)起人山戶結希

“女”、“女性”、“女子”……日語中用來形容女性的詞匯不計其數(shù)，而山戶結希則偏偏在“21世紀”這一時間詞定語之后，選擇為這封影像情書的收信人冠上“女の子”這一稱呼。官方漢語標題的直譯“女子”無法翻譯出日語“女の子”之中的雙關含義（注一）：既是“女孩子”，又是“女性的孩子”。

山中瑤子導演短片《旋轉點子和夢中的媽媽》劇照

山戶結希導演短片《離散的花兒們》劇照

如果說“女孩子”一詞帶有明顯的年齡與性別的限定，那么“女性的孩子”則打破了所有的界限，因為每一個人都是女性的孩子。

這也不禁讓我們聯(lián)想到《21世紀女子》的首與尾，《旋轉ten子與dream母親》（山中瑤子導演）中圍著一個不停旋轉的女孩喋喋不休的母親們，與《離散的花兒們》（山戶結希導演）用緊湊到令人窒息的言語自相矛盾、互相辯駁、又達成共鳴的少女之間形成巧合又故意的呼應，電影最終刻在我們雙眼的是片尾女孩子絢麗的容姿，但三原色交融之后，在我們腦中喚起的卻是片首所有“女性的孩子”的樣子。

出道作《那女孩在海邊舞蹈》劇照

從出道作《那女孩在海邊舞蹈》（2012）直到最新作《熱情花招》（2019），山戶所選取的被攝體總是青春爛漫的少女，有觀眾也許會因此對她產生誤解，認為她加強了對于女性的刻板印象，上述說明則試圖提供另一種解釋：山戶順應所有投向女性的陳腐目光，將揉雜了欲望、侵犯與歧視的標簽貼滿全身，直到這股濃稠到極致的痛楚溢出銀幕，刺痛每一個觀眾的眼與心，他們才能看清標簽與標簽的縫隙之中被向來忽略的女性的真實。

加藤綾佳導演短片《粘膜》劇照

這是一種自虐的、曲折的、纏滿了枷鎖的反抗。

“屬于21世紀女孩子的，由女孩子親手操刀的，為了女孩子所制作的，秀逸的電影們”，《21世紀女子》日本官方網站的這行簡介，也許會勾起大家的困惑，這部由15名女性導演共同完成的短片集，難道不是在以自身的“女性身份”為噱頭與賣點嗎？某種程度而言，這種猜測不無道理，但山戶對于大眾的“迎合”絕非那么單純。

東佳苗導演短片《Out of fashion》劇照

大眾總是先入為主地希望在女性創(chuàng)作者的作品之中看到所謂的“女性特質”，而女性回應的方式通常有兩種：為了迎合期待而展現(xiàn)典型的女性特質，這是一種順從；又或者是為了反駁偏見而拒絕表露女性特質，這是單純的否定。

山戶沒有采取上述兩種做法，而是在清楚明白自己置身于歧視的情況之下，刻意強調其女性身份，從而利用歧視的目光，將其逆轉成為正面的力量，經歷雙重否定的折射之后，這種表現(xiàn)形式得以達到更高強度的肯定。

枝優(yōu)花導演短片《戀愛干燥劑》劇照

她沒有不假思索或不明就里地順從，也不是簡單粗暴地反抗，而是通過深思熟慮之后的主動順從來強調自己的主體性，以此嘗試打破固有的牢籠。這是一種曲折的反抗，禁錮與掙脫被最大限度濃縮并形成一個無法分離的整體，以至于當山戶在表現(xiàn)極致的束縛時，我們看到的卻是最大限度的自由。

Momoko Fukuda導演短片《不同床的伴侶》劇照

山戶本人亦證言：“私小說的評論，也就是探索弗洛伊德式無意識的評論，都具有將作者個人的身體客體化的性質。在上述前提中，女性在描寫內發(fā)的性時所產生的負荷，將以社會狀況的形式增強。也因此，‘女性主人公是欲望的主體’這一主旨也會變得難以描寫，女性的客體化也將同時在作品的內外側被強化。"

松本花奈導演短片《愛會永遠在心里》劇照

對此，需要有意將作為主體的身體再次帶入的故事類型。（注2）”為了實現(xiàn)這種雙重否定式的曲折肯定，她在自己的作品中嘗試了“少女之間的愛”、“少女對于別處的渴望”以及“少女漫畫”等結構，這些故事類型在《21世紀女子》之中亦被數(shù)次引用、探索與發(fā)展，形成滲透全片的重要線索。

山戶所提出的方法論正如夏目深雪所總結的那樣，“抱持著被持續(xù)消費的主體性，用自己溢滿的言語訴說著，試圖樹立起一個全新的少女像（注3）”。

首藤凜導演短片《I wanna be your cat》劇照

關于這種主動的被消費，參與本作的其他導演亦在創(chuàng)作的過程中不斷地反思與克服，比如竹內里紗說道：“對于用‘21世紀女子’這個標題聚集15名女性導演的做法，我感到十分不安。我很怕我的電影被貼上‘女性作品’的標簽，也一直在思考，會不會有人覺得我們的視點只是用標題來代表女性。

井樫彩導演短片《你的床單》劇照

但是隨著項目的進行，我開始強烈地感到，因為社會的視線而限制自己的行動，或者是改變自己的想法是一件多么令人討厭的事情。（注4）”東佳苗也提到：“《21世紀女子》故意將自己分類，自稱“15名女孩子”，甚至在片尾曲中高呼‘直到死都是少女’。這可能是一封來自戰(zhàn)場的遺書，我們都將擁抱著內心的女孩子戰(zhàn)死。（注5）”

夏都愛未導演短片《珊瑚樹》劇照

這些字里行間透露出的覺悟與悲壯，讓《21世紀女子》超越了電影的定義，更像是女性崛起的一場革命。

身為女性，我們也許注定被凝視與被消費，但我們不應在輕視與偏見的目光之中閃躲或沉默，而應該勇于主動走到聚光燈下，奪回屬于自己的揚聲器，哪怕難以避免淪為“商品”的宿命，也不能放棄自我表現(xiàn)的權力。

或許，這才是以山戶結希為首的女性創(chuàng)作者們，真正想表達與傳遞的“21世紀女子”的信念。

注1:下文所使用的“女孩子”一詞也都將包含這雙重含義

注2:《EUREKA》2019年7月號，no. 743，p. 42，本文中所有的日語引用都由筆者翻譯

注3:同上，p. 125

注4:《21世紀女子》官方冊子，2019年2月8日，p. 52

注5:同上，p. 53

撰文| 沈念

校對 | TOW

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「Mirror」 導演：竹內里紗 演出：瀧內公美、朝倉亞紀、手島實優(yōu)

「珊瑚樹」 導演：夏都愛未 演出：堀春菜、倉島颯良、福島珠理

「out of fashion」 導演：東佳苗 演出：Motola世理奈、筒井のどか、田中一平、守屋光治、朝倉滉生

「セフレとセックスレス」 導演：ふくだももこ 演出：黒川芽以、木口健太

「愛はどこにも消えない」 導演：松本花奈 演出：橋本愛、南沙良、小野花梨、柳英里紗、須藤蓮

「ミューズ」 導演：安川有果 演出：石橋靜河、村上淳、中村友里、小林涼子、本間淳志

「projection」 導演：金子由里奈 演出：伊藤沙莉、土居志央梨、小川杏

片尾動畫 導演：玉川櫻