好多電影在你看過幾天后，你就忘了當中會有什么經典的情節(jié)。這部《真愛至上》好多情節(jié)都讓人留下了深刻的印象，它表達精彩的情感符號更會在心里留下一些烙印。有些電影你看到的感動也許只是外在的，比如用紙巾擦去眼淚，也許是氣氛，也許是自己容易哭；有些電影我們看到的感動是留存在心里的，你不必擦拭眼淚看上去很感動，它是把感動存在心里，它是會心的感動。 本片的導演兼編劇理查德?柯蒂斯撰寫過最受歡迎的四部英國影視劇的劇本——《四次婚禮一次葬禮》、《諾丁山》、《憨豆先生》系列及《BJ單身日記》。這部電影還獲得過極高的評論——贊該片為“繼莎士比亞之后對愛情的最偉大、最誠懇的闡釋”?！端拇位槎Y一次葬禮》也是一部經典的好片，但是沒有《真愛至上》這種會心的感動。 影片講述了多個愛情故事，它們之間相互牽連。故事的主線是講由休?格蘭特飾演一位新晉的英國首相，入主唐寧街10號的第一天，他就發(fā)現自己愛上了一位單身母親娜塔麗……其他故事包括：一個碌碌無為的送餐員對英國女孩失去信心，跑去美國泡MM；一作家跑到法國南部去尋求治療自己受傷心靈的方法，卻愛上了一個異國女人，為了她，作家學外語告白；一個過氣的搖滾歌星重返舞臺找回曾經的榮耀，最后發(fā)現支持自己的經理人有最珍貴友情；伴郎愛上朋友的新娘，在愛情和友情中做出選擇；一對面臨著同樣感情問題的父子——兒子愛上學校里最漂亮的女生，是小學的，小男生在機場狂奔要向女生告白的鏡頭，真的要比《300勇士》的男人更男人…… 伴郎愛上新娘那段很讓人感動，兩個人盡管相識，但卻是與緣分擦肩，讓人真正感動的是，伴郎用寫字板的方式，讓心中的愛默默地稀放，得以永恒，完美地解脫。 人生中有很多十字路口，沒有人可以每一步都能走對。錯過的東西會是永遠的，但是愛情和朋友都是永遠的。伴郎最終還是拿著寫字板走，但是他已經足夠了。 幾乎每個人看過這部電影都說感動。確實，是讓人會心的感動。當然“與緣分擦肩，但卻能讓愛永恒”只是這部電影其中一個故事的個人闡釋。 記者采訪理查德?柯蒂斯時，導演親自講述了對愛的理解是：“愛可以有更廣義的解釋，嘲諷、攻擊、傷害、心碎、幸災樂禍、壓力、責任、征服……這些都可以是愛的內容；興奮、意外、抗拒、難過、緊張、生硬、心醉神迷、無法形容……這些都屬于愛的感受?！?

每年圣誕節(jié)都是大家狂刷《真愛至上》的時候，每年這個時候都能看到朋友圈里一遍遍轉發(fā)這部電影截圖的朋友。 我也是在這種氛圍的影響下懷著期待去看了這部電影，卻被其中落后的性別觀念噎住。

的確，我也承認這部電影中有許多令人感動的場景，但我們也應該注意到，這部電影是2003年上映的，距離今年已經過去了16年，這16年中人們的性別意識有了很大覺醒，如果仍然以16年前的視角一味沉浸在電影帶來的感動中，而不去反思其中凸顯出來的性別問題，我們周圍將被越來越多的《娘道》之類的作品充斥。

《真愛至上》中的女性，只是男性的欲望對象和附屬品

這部電影由10個不同人物的故事展開，而幾乎每一個故事的結局，都是以男性“得到了”女性的青睞、愛慕或原諒結束的。女性在其中似乎并沒有自己的主觀意識，沒有令人印象深刻的性格或興趣，只是作為男性的欲望對象而出現。

其中一個故事是哈里作為一間公司的管理人員，有著幸福的家庭，同時又被年輕性感的秘書米亞吸引。

為了“得到”米亞，他在圣誕節(jié)為她買了昂貴的項鏈，但卻被妻子發(fā)現，在一番傷心欲絕之后，妻子仍然（在導演安排下莫名其妙地）原諒了丈夫。 這個故事中顯然將女性分成了兩類，一類是家庭外部性感美麗極具誘惑的年輕女性，她們危險、漂亮，是男人不歸家的借口，是破壞家庭的元兇；一類是家庭內部那個善良老實但激情不再的妻子，她忠誠、寬容，永遠是個好母親好妻子，不管男人做了什么都敞開懷抱等待他回家。

然而無論哪一種，都讓我感到極其不適。她們作為一個人的渴望、掙扎、情緒全都被抹去，只剩下為男性存在的空洞形象。

而妻子最后原諒丈夫的這個行為，一方面你當然可以以愛為名為之辯護，但一方面，電影一開始出現的被妻子背叛的小說家杰米，可是干干脆脆地選擇了離開。

這怎么不讓人聯想到，在現實中，那些面對丈夫出軌的女性，往往選擇忍讓、原諒，站在他背后默默支持他，而那些面對妻子出軌的男性，多半都會選擇離開。在這兩種情況中，挨罵的都是女性：前者是“破壞家庭”的小三，后者是出軌的妻子。

還有一個故事：莎拉暗戀設計師卡爾很久，終于在圣誕舞會上對他表達了自己的好感，然而在兩個人返回家中親熱的時候，莎拉接到一個電話。

原來她有一個有精神障礙的弟弟，極度缺乏安全感，每次在他不安的時候，都會打電話給姐姐尋求安慰。 莎拉也每次都在弟弟需要的時候陪伴著他，這次也不例外。這種情況下，卡爾只能選擇和她分手。

在這個故事里，女性是以照顧著、圣母一般的形象出現的，她有自己的欲望、有想要滿足欲望的沖動，但當她需要履行照顧的職責，她會立刻放下這些，變身成任勞任怨、24小時提供情感支持的圣母瑪利亞。 與其說這是在歌頌姐姐的愛的偉大，不如說電影換了另外一種方式來向女性提苛刻的要求：作為女人，你最重要的角色是照顧者，你最正確的選擇是提供照顧，而不是只顧著自己享樂。

而男人，如果你不是那個被照顧的人，便自顧自離開，去找一個可以提供照顧你的女人吧。

最可怕的是其中一條線，柯林一直為找不到喜歡自己的女生而郁郁寡歡，于是他突發(fā)奇想要去美國，并且信心十足地認為自己在美國一定會受到歡迎（然而我完全看不出他的自信心從何而來，下面會提到），于是帶著一背包的保險套去了美國（？？？？）。

故事的結局是，他真的在美國遇到了三個性感熱辣又愿意和他上床、甚至和他回英國的女生，在他的老友目瞪口呆地看著他帶著一個美國女生回來的時候，柯林又給了他一個驚喜：他還帶了另外一個女生“送給”朋友?。?！

是把女性當成紀念品買一送一嗎？這其中物化女性的意味想必我不再說大家也能和我一起嘔吐了吧。

《真愛至上》中的男性，真的應該學習一下如何向喜歡的人表達愛意

這是一部關于愛的電影，那首先最要緊的問題是，什么是愛？如何向你愛的人表達愛意？ 很可惜，這部電影中的很多故事做出了非常錯誤的示范。

小說家杰米在和出軌的妻子分手之后獨自搬去了法國，在那里他遇到了只會說葡萄牙語的女傭艾麗。 盡管兩個人完全無法交流，盡管杰米根本不了解眼前這個女人是誰，從哪里來，有著什么樣精彩或悲傷的過去，有著什么樣興趣和理想，也根本沒有嘗試去了解。

但杰米還是覺得自己被這個女傭吸引了（所以話少干活多能照顧男人起居的女人真的很有魅力？） 在一次意外中，杰米的手稿掉進了湖里，艾麗不顧一切跳入水中為杰米撿回手稿，看到這一幕，杰米更加更加確定了自己的愛意。

感動歸感動，我在這里要搞清楚的一個事實是：艾麗根本不知道杰米寫了什么，這些東西有沒有價值，她個人是否喜歡，都無法確定，在這種情況下，她仍然冒著生命危險奮不顧身地去撿回手稿。

這個情節(jié)的設計似乎只是為了讓杰米感覺良好，有種受到重視甚至崇拜的感覺。然而，就是在這種兩人完全不了解、完全沒有建立親密、沒有產生共鳴的情況下，杰米就“深深地愛上了艾麗”。

很抱歉我真的想質疑，你真的愛的不是這種被照顧、被崇拜的感覺嗎？你了解你所愛的人嗎？你認可你所愛的人的價值嗎？

另一個故事關于首相和女仆（電影中這種權力關系不對等的愛有很多對）。首相對女仆產生好感，無意間撞見美國總統調戲女仆，誤會他們之間的關系，然后開除了女仆。

好，咱們來分析這個情況。作為一個老板對下屬產生好感本身就是個很危險的事情，搞不好就是性騷擾，即使表面上的你情我愿也可能暗含著很多威脅或利誘。但我們就暫且相信愛了就是愛了。 然后有一天，你看到另一家公司的老板對這個下屬動手動腳。

這個時候，作為老板，你沒有去調查下屬是否收到了另一位老板的性騷擾，維護下屬的基本權益，作為暗戀者，你也沒有嘗試和她溝通，了解當時發(fā)生了什么，她是否收到傷害。 你只是大筆一揮，開除了她。 這是愛一個人的方式嗎？首相請問您真的會愛一個人嗎？

愛意味著聆聽，溝通，關心，共情，愛不是嫉妒，憤怒，利用權力傷害所愛之人。

最后，還是不得不提到柯林。他一直不明白自己為何不被女孩青睞，但看完電影的觀眾應該很明白吧??！ 在公司分發(fā)糖果對女同事說，“想不想要我的lovely nuts”（nuts除了糖果還有蛋蛋的意思），打招呼會說：“hi，my future wife“（對方這是一個普通的同事）。

Hello？我要報警了，這是赤裸裸的性騷擾好嗎？只是對他翻了白眼沒有起訴他算他走運了，他還覺得自己很可愛？？ 順便說一句，人家可能是你future boss而不是future wife。

在柯林的世界觀里，似乎從來不存在尊重女性這個選項，她們只是滿足自己欲望的對象，至于她們本身是誰，并不重要。 所以當他最后帶回了三個美國女生的時候，我一直以為這是他的幻想！沒想到這部電影還真是令人驚喜呢（微笑）。

我想要看什么樣的圣誕電影？

貝爾德爾測驗是一個用于虛構作品中衡量性別平等的測驗，測驗有三項指標：1、片中至少有兩個女性角色；2、她們互相交談過；3、談話內容與男性無關。 很可惜，《真愛至上》顯然沒有能夠通過這個測驗。

它贊美愛、展示愛，沒有錯，但它所贊美的點，所展示的方式，在今天的時代背景中，的確會引起許多不適，尤其對于女性而言。 這不是我渴望的電影。

我所渴望的電影不僅要通過貝爾德爾測驗，更要有鮮明的、讓人又愛又恨的女性形象： 她們不性感（或者并未特地展現那一面）；她們不賢惠、不包容，也不總是勾引男人、年輕漂亮；她們有的胖有的瘦、有的高有的矮、有的年輕、有的年老；她們有自己的志趣、事業(yè)，也有自己的缺點、悲痛；她們不僅會愛，會尊重，會分享生氣；她們也會欺騙，會背叛，會殺戮。

她們不僅存在于《傲骨之戰(zhàn)》、《了不起的麥瑟爾夫人》、《致命女人》、《傲骨賢妻》、《奧麗芙·基特里奇》等影視作品中。 她們，也真實存在我們的身邊。