荒蕪神秘的大峽谷，獨(dú)到的背景故事和優(yōu)秀的演員，這部片子一開始所散發(fā)出的氛圍相當(dāng)吸引人，讓人不由得想知道，到底過去發(fā)生了什么，而兩個(gè)人的旅途又是否會按照信中所說的那樣抵達(dá)終點(diǎn)。

然而在吊足了胃口以后，神秘主義劇情的加入使得影片開始變味，剛開始女主腳被抓住的時(shí)候還感覺有一些詭異，而后來操場上出現(xiàn)的奇怪女生的時(shí)候……我的內(nèi)心毫無波動，甚至有點(diǎn)想笑。我開始懷疑，信里說到了最后所有的謎題都會解開是不是在放屁。

再后來……我已經(jīng)對劇情失去了興趣，然而兩位演員的演技真的相當(dāng)卓越，兩人對兒子的愧疚，對生活的苦惱，對彼此的復(fù)雜情感，都體現(xiàn)的淋漓盡致。結(jié)局也不出所料的讓人不知道該怎么評價(jià)。

我這次深刻的認(rèn)識到，看電影前先搜搜影評是多么重要的一件事，否則你可能會十分后悔滿懷期待的去……品嘗五星級餐廳用頂級香料制作的牛排，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)是劣質(zhì)牛肉。

影片講述一對離異多年的中年人為履行兒子遺書內(nèi)容相約到了死亡谷。 男主角抱怨天氣太熱，覺得風(fēng)景無非山丘砂礫并沒有什么觀賞性。女主角一直篤信兒子信中所言，只要按照兒子規(guī)劃的行程路線走，肯定能再見到死去的兒子。 盡管我對男女主角身為麥克的父母極其不稱職并不同情，但如果不是因?yàn)槔⒕文兄鹘怯衷趺磿ニ劳龉?，他已?jīng)病入膏肓或命不久矣；女主角失去兒子的痛苦云淡風(fēng)輕得來又時(shí)時(shí)往心口扎一刀，每念一次刀口都得深幾分。 或許兒子一開始只是因?yàn)樗劳龉鹊娘L(fēng)景太美也想讓父母去瞧瞧想讓父母通過幾天的相處好好的談?wù)劇？甥溈诵胖械膬?nèi)容、旅館中所謂的征兆，讓整部影片變得并沒有那么簡單，超自然現(xiàn)象穿插得很妙。 影片中男女主角在最后男主角感應(yīng)到兒子后失魂落魄回來找到女主那爆發(fā)得很自然且成功帶我入戲。 女主角說如果愛過一個(gè)人，就會愛一輩子。不管說的是誰，請余生都記得麥克吧。遲到的愛從不配叫愛。

La partie : 32:00-55:00

Dans le film ?Valley of love?, le mouvement de caméras et l’environnement sont la clé de l’interprétation du film. C’est eux qui ont fait appara?tre le fils mort, ce personnage inexistant, dans le film. En même temps, ce mode d’expression métaphores aussi les conditions de vie du mari et de la femme.

Dans cette scène sélectionnée, l’espace environnemental du film peut être divisé en deux partie. Ce sont des villes et des vallées.

Du point de vue du mouvement de caméras, la vue du fant?me est une présentation visuelle importante du film. Et elle est principalement utilisée dans la partie de la ville.

En début de cette scène, quand Huppert est préparée à monter dans la voiture, la caméra s’approcha lentement derrière elle. Ce mouvement de caméra n’a pas un point de vue clair du personnage. Mais il est subjectif, comme si quelqu’un approchait d’elle. Donc les publics peuvent avoir l’impression que quelqu’un existe, et cette personne est le fant?me de leur fils.

De tels plans sont également apparus dans une scène où Depardieu a quitté la chambre de Huppert par la suite. Cette fois, la caméra a suivi Depardieu, a traversé le couloir vers l’extérieur, puis s’est retournée vers la fenêtre de Huppert. Les lumières de la chambre de Huppert étaient éteintes, le fant?me du fils est entré dans la pièce à ce moment-là. Alors quand elle a crié dans la pièce, Depardieu a commencé à courir vers la pièce, la caméra a changé la vue pour le photographier de face. La caméra de suivi subjective devient une caméra narrative objective reflétant l’état du personnage. à ce moment, le réalisateur dit au public que le fant?me du fils est parti en changeant de point de vue.

Bien s?r, parfois, la vue du fant?me apparaissent également d’une autre manière. Quand Huppert a lu la lettre, l’image est toujours la caméra subjective. Mais l’image n’est jamais passée à ce personnage pour présenter sa réaction. Peut-être que les publics pensaient que c’était le point de vue de Depardieu, mais d’après l’intrigue qui a suivi, il n’était pas dans la chambre à ce moment-là. évidemment, c’est aussi la vue du fils.

En tant que lieu de vie, l’espace urbain représente leurs conditions de vie. Le réalisateur a choisi d’utiliser des vues du fant?me pour suivre toujours le mari et la femme, mais cela signifie également que l’impact de la mort de leur fils sur la vie n’a pas disparu.

Une fois placé dans la vallée, la caméra a été changée pour une autre méthode de prise de vue.

Les différents sites pittoresques de la vallée de la mort sont la destination où le fils mort leur a dit de se revoir. Mais elle ressemble plus à un espace séparé de la réalité, où il n’y a pas d’autres personnes et pas de plantes. Il n’y a que désert, pas de vie. Voici donc un endroit où le couple peut mettre de c?té la réalité et entamer un échange sincère. Le passage dans la vallée de la mort, le réalisateur a commencé à utiliser des caméras objectives, tels que des plans panoramiques qui expliquent l’environnement, des plans fixes de milieu à rapproché et des plans avant et arrière qui expliquent la relation entre les personnages.

En même temps, sous le soleil br?lant, la chaleur était comme de la souffrance à cause de la mort du fils pour eux. Plus ils échangent de souvenirs, plus ils sont douloureux. Ce voyage était comme une punition de leur fils.

Dans cette scène, en plus d’exprimer la relation entre le mari et la femme et leur fils, il y a aussi quelques passages sur eux-mêmes.

En début de cette scène, quand ils sont restés dans la voiture, les fenêtres sont fermées et les reflets des branches couvraient leurs visages. Huppert a demandé si son fils était infecté par le sida. Faire face à la culpabilité causée par le manque de soins pour son fils. Elle a essayé de trouver d’autres raisons à la mort de son fils pour se sentir un peu meilleur. L’occlusion créée par les fenêtres et les reflets est une couverture pour ses pensées laides en ce moment.

En conclusion, dans le film ? Valley of love? , l’utilisation de différents plans et le lien entre l’espace et le c?ur des personnages sont la clé de la création du réalisateur. Ils font que cette histoire simple et cette émotion deviennent vivantes et riches.

有一點(diǎn)點(diǎn)的懸念，但其實(shí)就是一個(gè)心靈救贖的故事：中年夫妻喪子，如何在回憶中走出深淵，與人生和解，繼續(xù)向前。 音樂、歌曲（應(yīng)該是些老歌）不錯。 風(fēng)光也不錯。 人物很普通，和風(fēng)光不搭。 實(shí)在不喜歡話癆片。

女主伊莎貝爾·于佩爾是文藝片女王。說到法國的女星，很多人喜歡阿佳妮，或者凱瑟琳·德納芙，又或者朱麗葉·比諾什，臉盲癥表示只記得《初吻》的蘇菲·瑪索。