看預告，以為這是部搞笑電影，于是抱著放松一下的目的到電影院看看。 結果發(fā)現(xiàn)這不僅不搞笑，還特別尷尬的一部片子。 講的是三個年輕人到云南鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)實現(xiàn)理想的故事，但是創(chuàng)業(yè)中的幾個關鍵轉折都像是開玩笑一樣容易。 一個普通年輕人跑到深山自己琢磨著種植烘焙的咖啡一送到世界大賽就奪了銀獎，一個村的老百姓就因為一個年輕人愿意賠錢免費退貨加上一次廣播演說就愿意冒著沒有收入的風險不再種世世代代種植的茶葉，跑去種完全不了解的咖啡，還有咖啡種出來后就能聯(lián)系到李佳琦這樣的帶貨高手把他秒空。 這一切感覺都像是編劇腦子里yy出來的東西，加上不時出現(xiàn)的飛豬和飛蟲，編劇導演這是在拍一部不搞笑的奇幻片嗎？ 可本來這接地氣的題材和群演（群演演技也是尬得讓人時不時出戲），怎么也讓片子飛不起來，又不落下去。

看過了《奪冠》和《急先鋒》，又迎來了《我和我的家鄉(xiāng)》與《姜子牙》，但是不管哪部，都沒有讓我有觀止的感覺，好像都有些不如人意。終于，在看過了《一點就到家》之后，我可以確定，原來國慶檔最好的片子，是它！

三傻大鬧普洱?

十年剪輯許宏宇，節(jié)奏掌控能力比某個瘋狂生長的導演不知道要高到哪里去了。

整個片子看下來，暢快的就像聽了一場五月天！（片中曲子不是五月天，具體是誰，暫且不表）

雖然它不是《我和我的家鄉(xiāng)》中的一個片段，但是它更像是一個完整版的青春版的《我和我的家鄉(xiāng)》。而且相比那5部短片，《一點》對家鄉(xiāng)的闡述更有一種沉浸感。它沒有浮在表面，彭昱暢和尹昉頂著被曬黑的膚色，說著云南土話，告訴我們，這是他們的家，他們不會走。簡單說，在徐宏宇這里，家鄉(xiāng)不是需要別人來扶P或者贊美的地方，家鄉(xiāng)就是家鄉(xiāng)，僅此而已。

"我們從來沒把你當外人。我知道，是我自己把自己當外人了。"

在觀看之前,我特別留意這部剪輯是誰。因為對做了十年剪輯的許宏宇來說，如果不是自己操刀剪輯，那他會選擇誰呢？這個剪輯就算不是比許宏宇厲害，也一定不會比他差多少，不然許宏宇自己心里那關就不會過得去，后來看到，是周元，剪的很棒！而許宏宇，是翎刻影視周元的老板，也許，還是他的師傅。這部電影，有很濃厚的陳可辛味道，對于許宏宇來說，這是一種致敬！可以說，這是一部三代師徒共同完成的作品。

《無名之輩》剪輯署名是許宏宇，周元應該也是深度參與了

許宏宇導演有挺多優(yōu)點。

剪片子厲害，節(jié)奏好，這是大家已經(jīng)知道的事情。

從他已經(jīng)上映的兩部作品來看，他還是一個比較純粹的導演。拍愛情，就是拍愛情，不去說太多雜七雜八的東西。拍年輕人，就是要拍出生機勃勃，不怕失敗的朝氣！“失敗的只是事，不是人”，這碗雞湯，我干了。

分鏡做的很贊！每個鏡頭的銜接都不是那種有什么用什么，而是設計好的。比如在他們的驛站因為賠付鄉(xiāng)親們的退貨之后，給到的一個計算器鏡頭，配著背景音，“歸零"。除此之外經(jīng)常大特寫切全景大全景，視覺沖擊力強，與此同時還加上配樂轉場，自然順暢，很有自己的鏡頭語言風格。趙曉時，本片的攝影指導，1962年生人，和我爸爸一樣的年紀，但是運鏡如此靈動，和許導的主題立意配合的相得益彰，這個真的是不容易！

許宏宇還是設置懸念的高手。從一開始的李紹群死了，怎么死的？魏晉北N次創(chuàng)業(yè)都不成功，他究竟需要怎樣的機遇才可以成功？魏晉北失眠二十三天，他究竟什么時候會睡著？李紹群會和自己的爸爸和解嗎？魏晉北會帶領他們兩個創(chuàng)業(yè)成功嗎？等等，一系列的小懸念吸引著我們聚精會神地看下去。沒有大反轉，只有小懸念。

許宏宇再次展現(xiàn)了他對于在電影中展示味覺的偏愛。一個拍男主角吃泡面都要精確時間才好吃的導演，要拍咖啡有遠山樹林的感覺，你感受到了嗎？我感受到了。

其實這部小品片的劇作也不算弱。相比整部電影沒有一個普通人，不是神仙就是妖怪的《姜子牙》，《一點》給了觀眾對接云南普洱小山村的橋梁。這個橋梁就是劉昊然。劉昊然是個外人，觀眾對于云南普洱小山村，當然也是外人，那你憑什么讓觀眾和云南普洱產(chǎn)生鏈接？就靠劉昊然這個外人。先是一直把自己當外人，把小山村當療養(yǎng)院，賺了錢可能馬上就會拍拍屁股走掉。在經(jīng)歷了一系列事情之后，覺得小山村親切，非常有家的感覺。他說，"我認識村子里的每一個人，知道每一顆咖啡樹生長的位置"，這種內(nèi)心的轉變，會讓觀眾覺得自己是小山村的一份子。許導還借用搞笑的老大夫，給大家說教了一下大和小，現(xiàn)實與夢幻。

許導的音樂品味也不差，我記下的有。臺灣樂隊八三夭，云南樂隊山人樂隊，女歌手艾怡良《Forever Young》，大家快去搜來聽吧！讓我聽出來五月天感覺的就是上面的樂隊哦！

三主角的設定已經(jīng)非常成熟，有《三傻大鬧寶萊塢》《中國合伙人》，可能是害怕沒有女性有些薄弱，所以拉來了迷霧劇場當紅的譚卓，演了一把工具人。

其實在云南種咖啡這個事兒，我不是第一次聽說。上一次看到去云南種咖啡的人，是美國人，網(wǎng)紅郭杰瑞。我當時也在想，美國人都跑到云南種咖啡了，中國人在干嘛呢？另外，我也想看到中國的普洱茶越來越好，請年輕人不要拋棄普洱！解膩不甜，在做出了最好的咖啡之后，李紹群想喝的，卻是一杯普洱茶！導演在最后也想關照一下實體衰落的趕集人，但是最后和我們一樣，都是聽著她講著她的過往，無能為力欲言又止。

雖然這部片子還不算是大師之作，成長的空間也有很大，但是我愿意為有前途的年輕導演給出溢價，五星支持這部10月4日才上映的國慶檔最佳！

“流水不爭先，爭的是滔滔不絕”！

十一不想出門和大家擠，于是就回了農(nóng)村老家。一回家媽媽就問鄰居買了一只雞、一只鵝以及幾十只雞蛋……促進老家消費，我想這大概是我惟一能為它做的貢獻了。

之所以想到“為老家做貢獻”，是因為看了《一點就到家》。家鄉(xiāng)的影院也是神奇，哪怕硬件條件提升了，節(jié)假日也是鬧哄哄的，大家喝著奶茶磕著瓜子假裝黑暗里別人就聽不見地大聲聊著天，氛圍一下子回到了童年。

就像《一點就到家》中彭彭演的彭秀兵，回到老家，趕上集，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)父老熱熱鬧鬧啥都沒變。這也是他回來的原因，城里的快遞行業(yè)競爭厲害，家鄉(xiāng)市場卻還是一片空白，他要搶占先機。

然而他的回家最先遭到了父親的毒打。我們的父母大約都曾對我們說出過電影中這兩句臺詞：“（去城市）混不好就別回來了”，然后，“混好了就不要回來了”。

我相信絕大多數(shù)從農(nóng)村去城市的年輕人，都像我一樣，與家鄉(xiāng)早已疏遠，它像一個度假村，一年回來休息兩三次已是極限。每次我回來都能看到村里又多了幾戶大門緊閉的房子，母親說：“他家孩子考出去留在城里工作，然后結了婚他們就去幫忙帶孫子了”，最不濟也是“他家在縣城買房子了”。所以看到《一點就到家》中宴席上年輕人一個個離去的數(shù)字，我心有戚戚焉。然后，彭彭又說了這樣一句臺詞：“城市不是我的家，這里也不是我的家?！蔽覀冸x家太久，我們注定漂泊。

每個如我一般漂泊在外的農(nóng)村青年看《一點就到家》應該都深有感觸。哪怕以前沒感觸的也突然之間就生出感觸來：我們能不能為家鄉(xiāng)做點什么？

看得出電影就是由這個問題生發(fā)出來的一道“命題作文”。不過好在張冀的劇本扎實。我在此前剛看過一篇關于云南咖啡豆如今崛起的科普文，說：“咖啡界大神、《世界咖啡地圖》作者James Hoffmann的咖啡館Square Mile在門店豆單上，加入了‘中國味道’的云南豆”“在澳洲舉辦的金豆杯咖啡烘焙大賽上，云南豆拿下了7座銀獎。”有了這樣的現(xiàn)實背書，《一點就到家》的故事顯得真實可信。

另外，電影中一些細節(jié)也叫我這樣生在農(nóng)村的人感覺親切。比如彭秀兵起先招募的快遞員都是曾經(jīng)的郵遞員、剃頭匠……在我們農(nóng)村，確實是這樣的人走鄉(xiāng)串戶，熟悉人家，能夠找到高德也找不到的地方。

他的網(wǎng)購事業(yè)，最先起步是因為幫大媽和孩子買貨，在我們農(nóng)村確實是大媽才是一切資訊八卦的傳播者，只有得到了大媽的心，才能得天下。

后來遭遇集體退貨，劉昊然演的城市青年魏晉北說這不合理。村民們說：“我們村的事容不得你這個外人插嘴。”這也是一句農(nóng)人的口頭禪，農(nóng)村人忙得很，沒工夫跟你玩辯論（當然也因為玩不過），于是往往一句絕殺。雖然當初對你熱情好客的時候、一起看星星看月亮的時候明明說過：“我們都是一家人”。

當然，關鍵時刻，我們農(nóng)村人也能對彭秀兵、李紹群這樣的后生仔說出：“我們不相信咖啡，但我們相信你?！鞭r(nóng)村就是一個人情社會，祖祖輩輩生活在這里，大家做了幾十年甚至更久的鄉(xiāng)親，那種信任感是幾輩子建立起來的。

說句實在話，我在看《一點就到家》之前，哪怕有三個我都很喜歡的演員劉昊然、彭昱暢、尹昉坐鎮(zhèn)，但我依然對它充滿了擔心。因為之前看過了太多并不真正了解農(nóng)村的影人拍的農(nóng)村電影，充滿了自以為是的想象和自命清高的煽情，張冀的劇本終于讓我看到了一個相對真實和熟悉的農(nóng)村生活。

因為故事扎實，年輕導演許宏宇的發(fā)揮就更是錦上添花。

如果說張冀的劇本像個農(nóng)村老人那樣踏實厚重，那許宏宇的導演風格就是離開農(nóng)村又回來的年輕人，充滿了活力，充滿了朝氣，充滿了后生無畏，充滿了對故鄉(xiāng)的愛恨分明。我喜歡他把一個“命題作文”拍得如此輕松。

喜劇就應該讓觀眾歡笑，至于反映出背后眾生的苦痛，那是散了場離開影院之后回味和思考的事情。很多導演喜歡替觀眾把這一部分也做了，不給觀眾留余地，還自以為多深刻，反而暴露了愛說教的“爹味”。

而許宏宇在每一個觀眾以為他會煽情的時刻，都是點到即止，然后立刻用笑點來收場。比如李紹群起先不同意將種咖啡豆商業(yè)化，說：“我種它不是為了掙錢，是因為喜歡?！苯Y果彭秀兵無情拆穿他：“喜歡你種一棵好了，你種七百多棵！”李紹群因為種咖啡豆和種茶葉的父親關系破裂，有次喝了酒他動情地說：“跟他種茶的時候不懂他，種咖啡了反而懂他了……”，隨即又訕訕道，“可能酒喝多了想喝茶了?！边€是彭秀兵接了一句：“等一下爸爸（我）幫你泡茶?！蹦氐臍夥樟⒖虩熛粕?。

很多喜劇前面順暢的時候都能很搞笑，但到了劇情轉折就忍不住煽情起來，《一點就到家》卻沒有這樣。當三個“一起搞事業(yè)的好朋友”出現(xiàn)了矛盾，魏晉北氣得回了城市，但又放不下心結，去找心理醫(yī)生，那個老醫(yī)生跟他說了一句非常雞湯的名人名言：“人在容易的事和想做的事之間，往往選擇容易的事。”眼看電影就要往一個尷尬的方向走去，結果魏晉北感動地問：“這是哪個名人說的？”老醫(yī)生答：“《哈利·波特》里鄧布利多老哥們兒?。　?/p>

你看，歡樂又回來了！

特別是電影結尾我覺得非常高級。因為網(wǎng)購的誕生，曾經(jīng)熱鬧的農(nóng)村市集冷冷清清，只剩下一個老奶奶。奶奶深情回憶了過去的時光，在你以為這電影要抨擊什么或者說教什么的時候，接下來三個年輕人問老奶奶買東西卻都沒有帶現(xiàn)金，然后，奶奶笑著拿出了收款碼……

文藝作品反映現(xiàn)實百態(tài)，而把思考留給看的人，一萬個人心中有一萬個哈姆雷特。

就像看完《一點就到家》，我也陷入了和彭秀兵類似的困境，仿佛在外面學了一身的本領，但依舊不知道除了失業(yè)還能干啥？依舊會萌生出“城市不是我的家，這里也不是我的家”這樣的苦惱。

倒是我有個城市的朋友一心向往農(nóng)村，甚至想要去種地。作為小時候還是幫忙種過地的人忍不住提醒他：“你確定？”“種地很辛苦的?！薄澳阒腊尾菀恢睆澲卸嚯y受嗎？”……

但看了《一點就到家》后我愿意祝福他。祝福他的熱情和彭秀兵一樣，能遇上魏晉北的智慧和李紹群的堅毅，也許真能廣闊天地，大有可為。

本片上映前，就有許多媒體人，給了它“國慶檔最大黑馬”的預定。 畢竟，對藝術而言，年輕、遠行、夢想、兄弟情的主題，從來屢用不爽。這個時代，又如此熱衷于討論互聯(lián)網(wǎng)、直播帶貨、物流以及電商。何況那里面，還藏著許多中國人最熱衷講述與聆聽的母題，它們在從古至今的地方戲曲、話本小說、民間傳奇里，被反復演繹過：公子落難——白手起家——共圖富貴——勤勞致富——屌絲逆襲——兄弟失和——推心置腹——重歸于好——另辟蹊徑——再展宏圖。

“贏在當下”與“生活在別處”

這個十一的院線作品，大多附著一個相當成功的“姐妹篇”和“前文本”，就像《我和我的祖國》之于《我和我的家鄉(xiāng)》，《哪吒之魔童降世》之于《姜子牙》。

至于《一點就到家》，因為監(jiān)制是陳可辛，外加整個設定與結構的相似性，于是大家紛紛說，這是“農(nóng)村版的《中國合伙人》”。

當然，它自己也很認同這點，甚至不介意順坡下驢、將計就計，抖個機靈玩?zhèn)€梗，明白無誤地暗示兩部電影間的互文：“我客戶說過，千萬不要和自己最好的朋友一起合伙開公司”——是哪個客戶呢？“是三個教英語的！”

當那些篳路藍縷、夙興夜寐、堅忍不拔、能屈能伸的價值觀，當那些品牌打造、整合營銷、IP運營、時間管理的術語，當那些進階可以復制、人生本有直線、三十歲前必須記住多少件事、世界終將因你而不同的信條，不厭其煩地填充于成長規(guī)劃、思維導圖、企業(yè)培訓、心理咨詢、微信公眾號、紙質出版物和在線課程時。誰都應該明白，一個關于財富和創(chuàng)業(yè)的神話，有多么充足的理由，出現(xiàn)在電影里。

但是，這類神話自帶價值觀上的風險：稍不留神，就會淪入拜金主義的蠅營狗茍。

大家在現(xiàn)實生活中渴望成功，于是大家在大銀幕上也渴望看到成功。但大家又在現(xiàn)實生活中被成功煽惑得疲憊不堪、焦慮無匹，于是大家在大銀幕上渴望看到點不太一樣的成功。

成功還是得成功，但能不能成功得別那么庸俗、成功得多一些情懷、成功得更有少年感一點也更治愈一點。 《中國合伙人》的故事發(fā)生在上世紀90年代，它告訴我們：教育和民族自強，才是成功的另一種寫法。《一點就到家》的故事發(fā)生在今天，它告訴我們：改變落后面貌、造福廣大群眾、建設社會主義新農(nóng)村、到西部去到邊陲去到祖國最需要的地方去，這才是成功最嶄新的機會。

以前開玩笑說，這年頭走青年勵志路線的影視劇，兩個模式最屢用不爽：第一，北上廣不相信眼淚，我要贏，我要征服你；第二，既然不開心也不喜歡這里，不如一路向西去大理。

結果，《一點就到家》把二者神奇地整編到了一起，“我要征服你”和“一路向西去大理”，“贏在當下”和“生活在別處”，同步并軌了：

魏晉北、彭秀兵、李紹群，三個男孩，一個代表智慧，一個代表沖動，一個代表堅持，一個守著電商夢，一個守著快遞夢，一個守著電商夢，一個重新認識了鄉(xiāng)村，一個重新認識了互聯(lián)網(wǎng)，一個重新認識了父親。

他們共同擁有著善良、執(zhí)著、勤勞、誠實、對世界和周遭的善意、百折不撓的勇敢，共同擁有著美麗的云南，和美麗的信念。他們這次要面對的，不僅僅是個人的價值實現(xiàn)和公司的品牌變現(xiàn)，他們要解決更意義深遠也更功在千秋的問題：村莊和故鄉(xiāng)的空心化困局，中國農(nóng)產(chǎn)品的國際化路徑，不公平的世界產(chǎn)業(yè)鏈分工……

這，就是“成功還是得成功，但成功得別那么庸俗”。

“拼貼”與“反差萌”

講編劇理論時，我總愛說這么一個道理：如果想表達A（某種情緒，或者感覺），最好的辦法，永遠不是使盡渾身解數(shù)吭哧吭哧地正面渲染和強化A，而是找出一個和A相反的B，然后，用寫B(tài)來寫A。

比如，寫一個絕癥病人的彌留時光，最悲傷的不是讓大家圍著他哭，而是讓他陪著家人再開開心心地去一次游樂場；寫一個大饑荒里的災民，最有力的不是寫他餓死，而是寫他好容易得到食物之后，把自己活活撐死。

《一點就到家》在這一點上，是教科書式的操作：要表達提升與改造，我就先表達最大的斷裂；要表達融合、反哺與滋養(yǎng)，我就先表達最大的隔膜、最大的無法理解。要呈現(xiàn)最時髦的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和創(chuàng)業(yè)賽道，我就先呈現(xiàn)最土得掉渣的地方、和最土得掉渣的人群。

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟的勇敢下鄉(xiāng)，而且是很深入、很突兀、落差很大、看起來很不可能地下鄉(xiāng)，因為這個“鄉(xiāng)”，干脆被安放在了云南千年古寨。

時間的凝定、空間的邊緣、外加原住民生活習慣的根深蒂固，三重不可能，圍追堵截，破局艱難，任重道遠。這給了“用寫B(tài)來寫A”最天然的便利。

幫扶農(nóng)民兄弟，樹立國貨自有品牌，每件事都是功在千秋，一不留神就能升格成主旋律乃至五個一工程獎，可它用的卻偏偏是喜劇，擔綱的偏偏是幾位小鮮肉，風格很熱鬧輕松，情緒與節(jié)奏一直被撩得很high。

這是最符合經(jīng)典戲劇學的“反差”，也是最符合當代互聯(lián)網(wǎng)思維的“拼貼”。

要拍新的希望，就先拍自殺未遂；要拍鄉(xiāng)村經(jīng)濟振興，就先拍古老的祭祀儀式；要拍你的傾心、認同、發(fā)自肺腑地融入，就先拍你被蟲咬、被牛舔、從山上摔下來遍體鱗傷。

拆快遞用的是柴刀和鐮刀，快遞車隊是一群身手矯健的老農(nóng)民，打越洋電話時身邊圍著一群留守兒童、咖啡實驗室建在塑料蔬菜大棚里、最高三人組開著董事會時地上爬滿鴨子、老中醫(yī)引述的金句不來自《黃帝內(nèi)經(jīng)》而來自《哈利波特》。

帶來最洋派生活方式的、最重要的合伙人，竟然鬼一樣穴居在后山，還偏偏是最守舊的村長的兒子。包括“在茶葉之鄉(xiāng)賣咖啡”這個核心設定。

一切都是“反差”和“拼貼”，都是“用寫B(tài)來寫A”。

所有的張力，所有的好故事，所有中國觀眾的死穴，其實，都可以在這樣的二元并立里，順理成章地完成和釋放。

“去幫助”與“被治愈”

那個反復出現(xiàn)的畫面，已經(jīng)成為了影片的核心意象：三個大男孩坐在古樹上，一起望向蘊藏著無限希冀的遠方。古樹和遠方，新和舊，此在和彼在，歷史和未來，變和不變，都在這個畫面里。 尤其值得注意的是，古、舊、歷史，在這個畫面里，不是到達遠方、新、未來時必須跨越的路障，也不是等待遠方、新、未來輸送營養(yǎng)的對象，而是一個憑依、一個根系，一個坐在上面，才能更加穩(wěn)固地看向遠方、新、未來的支點。

這就消解了農(nóng)村小鎮(zhèn)“不是扶貧前沿、就是世外桃源”、“不是盛產(chǎn)累死講臺的最美支教青年、就是盛產(chǎn)銳意改革的致富帶頭人村官”之刻板銀幕印象，讓其成為一個更加具有戲劇能動性的存在。

因為，三個男孩不僅僅是來幫助農(nóng)村的，他們也在被農(nóng)村所治愈，甚至是，所滋養(yǎng)，所反哺育、所提升、所塑造。“來自農(nóng)村的反向感化，讓一個失去方向后的被動選擇，為你指明了新的方向”，這樣的處理，讓人想起許多日本和法國電影，無論是《哪啊哪啊神去村》，還是《普羅旺斯的夏天》?！獙χ袊娪岸?，它非常稀缺，也非常寶貴。

內(nèi)心越來越澄澈，腳步越來越踏實，看清了自己，也看清了成功、財富、創(chuàng)業(yè)這些總讓人心猿意馬的概念里，去掉虛火之后，本身的意義。于是，他們順理成章地獲得了觀眾的情感注資，有熱血能燃，有CP能磕，接地氣，而又討喜。

在對他們不乏寵溺的圍觀和目送里，新時代優(yōu)秀的創(chuàng)業(yè)者應當具有的理想道德和理想人格，不知不覺滲入每個人的認知里。

在星雀公司傲慢的收編面前，他們仨甚至代表鄉(xiāng)村發(fā)起了一次直接的價值觀對抗，在這對抗里，連“做生意就是為了賣出去”這個互聯(lián)網(wǎng)時代的創(chuàng)業(yè)公約數(shù)都被否決了，對土地和鄉(xiāng)親的信仰，讓他們和村莊、和一些更古老甚至過時的東西牢牢站在了一起。

“一輩子想著打敗我爹，種上了咖啡反倒有點懂他了”，父子和解，本來就是一場隱喻，強調(diào)了誰才是誰的孕育。

但是，因為有了一致的敵人和目標，三兄弟和鄉(xiāng)村之間，本來也很嚴重的內(nèi)部緊張關系，被稀釋了。

除去前半段里的退貨大狂歡和集市上一場追打騙子的鬧劇，創(chuàng)業(yè)項目遭遇的來自鄉(xiāng)村的反彈力量，表現(xiàn)得相當不足。 村民們好像總是能在一串印度歌舞片式的、漫山遍野的集體律動后，完成從懷疑到擁護的統(tǒng)一轉型。

給人的感覺，沒費什么力，快遞就鋪滿了村莊，沒費什么力，咖啡就銷往了世界。 于是，許多可以走向更深刻人文思考的地方，也被避重就輕地掠過了：影片落幅處，老奶奶無限悵惘地說：當初和丈夫就是在集市上認識、最后走到一起的，可是現(xiàn)在集市這玩意兒沒有了，都不知道怎樣跟人們聚會了。這里本來藏著極有意思的東西：我們和鄉(xiāng)村的共同勝利里，是不是也伴生了某種共同的失去。結果，話音剛落，老奶奶掏出了一個支付寶的二維碼開始接收捐款，然后是皆大歡喜的笑，好像“反正能賺錢、其它不在乎”，好像“只要科技進步、一切都能解決”。

作為一部商業(yè)片與獻禮片，這樣處理也沒問題，但陳可辛與許宏宇的組合，總讓人會忍不住去期待多一點的作者性。

所以，這是一部完成度和類型快感都非常充足的電影：流暢明快的故事底板，喜感溫暖的情緒脈動，色彩鮮明的視覺包裝，笑點淚點燃點一路鋪排有序、計算精確。雖然帶著某種“機巧性”（或者說某種“刻意取悅”），雖然留下“也許可以更好更深刻”的瑕疵遺憾，但必須承認，它看得人挺舒服。

至少它向大家證實了：一不留神就會陷入說教的脫貧攻堅，一不留神就會陷入市儈的創(chuàng)業(yè)勵志，也擁有了清新喜悅的可能。在“可敬”、“可佩”、“可流淚”、“可寫觀后感”之外，它也能夠“可愛”、能夠讓人自問“有沒有遠山樹林的味道”？

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17年底受邀去云南系統(tǒng)的考查了一下咖啡在云南的現(xiàn)狀，今晚從電影院出來，有些感慨，翻出B站上自己的咖啡紀錄片又重新回顧了一番。

想說說我眼中的云南咖啡：

1.云南很大，但是是中國除海南島之外唯一能產(chǎn)咖啡的省份

2.云南除了普洱，保山和其他城市也都產(chǎn)咖啡，村里到處都有空地用來曬干咖啡豆，路邊堆滿了麻袋和剝下來的咖啡果皮。

3.咖啡是云南農(nóng)民一直在耕種的農(nóng)作物，三年開花五年結果。對農(nóng)民來說，茶葉行情好就砍咖啡樹種茶葉，咖啡行情好就砍了茶葉樹種咖啡，栽種歷史已經(jīng)有十幾二十年了。但是絕對絕對不是電影里池子里滿滿的紅果！絕大多數(shù)是綠的青的紅的黃的黑的，沒熟的，快爛的，混在一起完全不美。

4.星巴克的收購量非常少，就是個噱頭，主要收購商是雀巢，不但收購，也像電影里說的一樣提供種子。

但是，電影里沒有表現(xiàn)星巢的黑心腸，現(xiàn)實世界里，農(nóng)民辛苦一年，每年都要跟雀巢斗爭，因為每公斤的收購價只比農(nóng)民的成本高幾毛錢，甚至農(nóng)民會虧錢。農(nóng)民不想虧錢，就把收好曬好的咖啡囤著不愿意賣給雀巢，但是因為品質差，沒有其他買家，摒不牢倆月還是得賣給雀巢，因為咖啡是應季的農(nóng)產(chǎn)品，無法長期保存。

也有年輕人做初步加工的生意，就是先把村里人收成統(tǒng)一收上來處理好，再賣給雀巢，一是農(nóng)民文化水平不夠，少數(shù)民族語言不通，二是小農(nóng)產(chǎn)量低，難出手。

所以一旦雀巢開價低于農(nóng)民一年的種子化肥農(nóng)藥錢，哪怕自己虧，也要把村里人的豆子都收在手里，去跟雀巢抗爭。

5.山里其實很苦，電影里村子拍起來很美，其實屋檐鏤空，六面漏風，二樓住人一樓養(yǎng)豬，廚房就是二樓中間一塊空地燒火架爐子，孩子們只穿拖鞋或者不穿鞋。

6.咖啡對于農(nóng)民來說，就是謀生換錢的農(nóng)產(chǎn)品，很多人一輩子都只喝茶，根本不知道他們賣出去的咖啡最后出現(xiàn)在大城市里是什么味道，不知道什么是拿鐵，澳白，卡布奇諾。

7.咖農(nóng)以哈尼族這種少數(shù)民族為主，與漢族交流有一定的困難，不太信任外來人，見到城里人，都以為是星巴克的。

8.互聯(lián)網(wǎng)信號也通山里，確實有年輕人在做精品咖啡了！只要中國人都去喝云南買云南豆子，農(nóng)民就會有更大的動力去好好種植篩選豆子，這個產(chǎn)業(yè)才會進入良性循環(huán)。

9.已經(jīng)有非常好的精品豆子被國外賣家持續(xù)采購了，可是云南太大太大，深山太多，要讓山里的農(nóng)民知道外面發(fā)生了什么，政府的扶持也很重要。

10.以后請大家喝云南咖啡?請咖啡館多賣云南咖啡，請咖啡師多推薦云南咖啡，這才是我們能為云南做的事。

之所以決定去看《一點都到家》，是因為看到豆瓣上有幾個關注的博主說這部電影很輕松搞笑，于是就抱著去開懷大笑一場的心態(tài)去影院的。本想這部電影能帶來點驚喜，但結果，影片的觀感略讓人失望，不是說多差，而是不及預期。

《一點就到家》本質上，就是農(nóng)村版的《中國合伙人》，它以輕松的方式，講述了一個不太真實，或者說童話式的農(nóng)村創(chuàng)業(yè)故事。

故事從一開始，就透著不真實，風華正茂的青年魏晉北屢次創(chuàng)業(yè)失敗，心灰意冷，走上天臺，決定結束自己年輕的生命，可是就在他的身體已呈45度角下傾的時候，快遞員彭秀兵一把拽住他的衣角，就把他給拽了回來。理論上講，以魏晉北的那個角度，別說拽衣角，就算是拽胳膊也未必能拽回來，沒準還會來個跳一帶一。當然，這一點，你可以說是喜劇嘛，不要計較地心引力之類的東西，沒趣。好的。

那么彭秀兵回鄉(xiāng)招兵買馬，招聘了七八個人跑快遞，這一點就挺脫離現(xiàn)實的了。因為我老家就是農(nóng)村的，我算了一下，就我老家那個村子現(xiàn)階段的人口而言，一個人送三到四個村的快遞，就綽綽有余。七八個人的規(guī)模，可能能送半個鎮(zhèn)的快遞了，當然，前提是，每個村的每戶人家都有網(wǎng)購的習慣。顯然，這是不可能的。我老家目前的情況是，快遞只普及到了鎮(zhèn)上，鎮(zhèn)上的快遞站就是終點站，我每次給家人買東西，都是送到鎮(zhèn)上，然后通知家里人乘車自己去快遞站拿。那為啥快速就不能送到農(nóng)村去呢？我猜有兩個原因，一是農(nóng)村網(wǎng)購的人太少，二是住戶非常分散，送快遞的成本非常高，就按電影里的說法，一個快遞掙1塊錢，我覺得往往從一戶人家到另一戶人家，所需要的耗費的油錢，都比你快遞掙的多，也就是說，不算時間成本，你往農(nóng)村送一個快遞，不僅不賺錢，而且很可能還賠錢，而且平均下來可能一個快遞還不止賠1塊錢。

電影中的情況有些不同，彭秀兵的老家人口是聚居的，大部分人都住在一起，這么算來，其實如果要真搞快遞，就更用不著雇傭七八個人了，就那點人口，一個人恐怕都沒啥活兒干。就算每家每戶每天都買東西，一個人一天也送完了啊，招聘七八個人，究竟是送快遞的還是當啦啦隊的呢？

第三個我覺得脫離實際的地方是退貨那段，其實農(nóng)村人的面皮很薄，尤其是熟人之間，還是很講感情和道義的，買了東西，也不會用了之后隨便就退的，那么大規(guī)模的退貨行為，是有悖于農(nóng)村人慣常的行為模式和性格的。但是如果說為了喜劇效果，必須有這么一出，那我也覺得，勉強說得過去吧。

第四個我覺得不太真實的地方是，他們的創(chuàng)業(yè)成功得太容易了，遑論李紹群能不能種出品質碾壓很多世界級咖啡的咖啡，就算他種出來了，銷量和收益能比普洱茶好嗎？這要打一個大大的問號。而帶著這個問號，我去某寶搜了一下，隨機搜出的結果是，普洱茶的銷量是高于普洱咖啡的。

他們創(chuàng)業(yè)過程種，經(jīng)歷得最艱難的時刻，就是三個人由于一個大咖啡經(jīng)銷商的收購提議而產(chǎn)生的分歧，而本該被展開的是，他們?nèi)绾握f服村民由種茶改種咖啡，因為這才是一個大的矛盾點。你要改變一個地方的生產(chǎn)模式，光靠許大家一個不確定的未來是不能輕易達成的，你要耗費很大的心力，然而關于這個過程，卻被一筆帶過輕描淡寫。

因為整個故事中有很多的不真實的因素在，導致故事顯得非常不可信，正因如此，我只能把它作為一部喜劇來看。而單純作為喜劇來看的話，《一點就到家》的笑點又是不夠的，笑點集中在前半段，比如劉昊然被牛舔，以及他們?nèi)ソo李紹群送快遞。但是事實上，其中很多的笑點設置，我是無法笑出來的，比如劉昊然從山坡上滾下來，那個橋段現(xiàn)場有觀眾。笑了，但我笑不出來。

就我而言，論好笑程度，《一點就到家》遠不如《我和我的家鄉(xiāng)》，而且笑點的自然程度，也遠不與《我和我的家鄉(xiāng)》。所以這部電影并沒有給我?guī)眢@喜感，只不過，劉昊然、彭昱暢、尹昉的顏值，以及云南的村寨和自然風光，倒是令人心曠神怡?？偨Y下來，它是一部不算特別成熟的喜劇，也是一部不真實的創(chuàng)業(yè)童話劇。