猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 中國的“感化院”
電影記錄了德國那段黑暗的歷史，我們?yōu)橹@嘆的同時，作為中國人，誰還記得我們自己的那段到21世紀還存在的黑暗歷史呢？又有誰敢去記錄呢？
以下內容摘自百度百科詞條“孫志剛事件”，這個事件直接導致了1982年5月12日國務院發(fā)布的《城市流浪乞討人員收容遣送辦法》的廢止。
//wapbaike.baidu.com/item/%E5%AD%99%E5%BF%97%E5%88%9A%E4%BA%8B%E4%BB%B6/4430559?fr=aladdin
---
孫志剛事件
2003年3月17日晚上，任職于廣州某公司的湖北青年孫志剛在前往網(wǎng)吧的路上，因缺少暫住證，被警察送至廣州市“三無”人員（即無身份證、無暫居證、無用工證明的外來人員）收容遣送中轉站收容。次日，孫志剛被收容站送往一家收容人員救治站。在這里，孫志剛受到工作人員以及其他收容人員的野蠻毆打，并于3月20日死于這家救治站。這一事件被稱為“孫志剛事件”。
孫志剛墓志銘全文：
逝者已逝，眾惡徒已正法，然天下居廟堂者與處江湖者，當以此為鑒，牢記生命之重，人權之重，民生之重，法治之重，無使天下善良百姓，徒為魚肉；
人之死，有輕于鴻毛者，亦有重于泰山者，志剛君生前亦有大志，不想竟以生命之代價，換取惡法之終結，其死雖難言為舍生取義，然于國于民于法，均可比重于泰山。
2 ) 吃人的體制
什么樣的父母，才會在孩子最需要你的時候，狠心地將他推回那深淵？傷害你最深的人，往往就是你最愛的人。
外人的羞辱、虐待，都無法熄滅少年那顆反抗的心，被打倒在地，卻還咧著嘴巴一口咬下那番茄，那笑容真是無比燦爛。
可在繼父和親生母親騙他回到感化院后，他哭喊著追著那加速前進的車，當他跪倒在地，我仿佛看到了少年內心一棟名叫希望的大樓轟然倒塌；當少年的朋友自殺，其他孩子將獨眼教工打趴并逃走，少年卻還是呆滯地坐在死去朋友的身旁，眼中早已失去之前的光彩。
從希望到絕望，真的好可怕。
第二個悲情人物，非那院長莫屬了。
可能有些人會覺得他很虛偽，在少年收到挫折時安慰他，卻又因為很多事情殘酷地懲罰他。誰又能注意，其實他也是個可憐之人呢？
在獨眼教工和高個青年將少年活埋，將他挖出來的就是院長，他抱著歇斯底里哭泣的少年，那眼神，就像是回憶到了過去的往事。
在院長親切地歡迎少年的到來，到少年在浴室被眾人毆打后安慰他，我都一直以為是院長對長得帥的少年有邪念，后來直到院長說出自己在教養(yǎng)院里呆了25年了，我才知道，我之前一直誤會他了，也是個可憐的人罷了。
25年，已經(jīng)把院長徹底改造，規(guī)則已經(jīng)根深蒂固的長在院長的腦子里了，即便或許他曾經(jīng)也像男主一樣反抗過。從很多行為都可以看出，其實院長骨子里還是一個善良的人，只不過已經(jīng)無法回到過去，就像少年一樣。
希望，少年的命運不會像院長一樣。
看著微風拂過少年那還稚嫩的臉龐，我感覺還是有希望的。
3 ) 陰郁的童年
4 ) 自由是照在男孩兒臉上的光
有時候會慶幸沒有遭受到這樣的苦難。 因為沒有不負責任的父母，沒有心理遭受過無法忍受的痛創(chuàng)，沒有碰上變態(tài)人格型的大人……我們活得相當普通但是相當安全，這算是一種作為普通人的幸運。 《感化院》里的男孩兒們，我對身邊的朋友說，這樣清新的風景，這樣好看的男孩子們，這本來該是一副美好的畫面。然而上訴人生的三大不幸一一遭遇著。 印象深刻的有兩幅畫面，一個是小沃躺在床上悲傷的等待母親圣誕節(jié)來接走他，旁邊一個大男孩拉著身邊已然成年的一個老實的男孩略帶激動的對他說，哦，是么，他的父母在他十三歲的時候也是這么告訴他的。 另一個畫面是，當小沃歷盡各種磨難終于逃出感化院回到家的時候，忽略他并不想回到感化院并且表現(xiàn)出來恐懼的感受，她的母親卻要親自去看看小沃說的是否屬實，她的母親和繼父再一次重新送他回去，卻獨自留下小沃，開車揚長而去。比起在感化院所受到的非人待遇，親眼見證被拋棄的時刻才真的叫絕望和心如死灰吧，那一刻我有點心疼小沃。 當小沃的繼父死去，小沃可以回到家，他甚至都沒有辦法和昔日愛慕親昵的母親，天真可愛的妹妹，剛學會走路卻陌生的弟弟重新溫存家庭的天倫之樂，他離開了，坐上去往未知地的真正的火車，火車路過他曾經(jīng)留下血淚的地方，男孩兒揚起了頭，微風吹過茂盛的樹林，吹進他的一頭漂亮的金發(fā)里，陽光輕輕柔柔的照在他的臉上，真是好看啊。 當他敢于向過去糟糕的一切割舍時，我對朋友說，看，他自由了。 無論他去到的那個地方是哪里，于小沃而言，大抵是自由。
5 ) 連在這個世界上最愛的人都把自己拋棄的時候，就只有絕望了。
因為繼父的殘暴，生母的懦弱，少年被騙進感化院。所謂感化院，不過是一套冷冰冰的體制，是一座監(jiān)牢。慘絕人寰的奴役，虐待，少年一次次策劃著逃跑，卻一次次地失敗。到了本該家人團聚的圣誕夜，他滿懷希望地準備逃出，這一次給逮了個正著，母親始終沒有來接他，他被吊打到抽搐。但他還有希望，他堅信母親沒有忘了他，盡管所有人都跟他說母親永遠都不會來接他。當所有人已經(jīng)習慣了麻木，也只有一個黑人孤兒愿意跟著他反抗。當他終于逃出感化院，準備重新回到母親身邊時。板凳還沒坐熱，卻被繼父和母親再次騙回了感化院，什么非人的虐待都可以忍受，因為心里還有愛，還有對母親的期望。軟弱的母親盡管看到兒子傷痕累累也狠下心拋下他揚長而去，這次少年的心徹底死了。他馬上就被變態(tài)的舍監(jiān)報復、活埋，差點喪命。黑人孤兒自殺，所有人被激怒反抗，只有他不再反抗，就為了讓自己在體制里過得好些。幾年過去，繼父因故身亡，他得以釋放，卻不想回家再看到昔日的家人，有家不能回，也不愿回。他獨自坐上了去往未知方向的火車，他終于自由了?；疖嚱?jīng)過他曾經(jīng)飽受虐待的地方，還是那個樣子啊……
連在這個世界上最愛的人都把自己拋棄的時候，就只有絕望了。
孩子們呼喚自由的時候，懂不懂得自由究竟是什么呢。
6 ) 當你的斗爭變的滑稽可笑
一開始我的評分是3星，因為這部電影看完讓我感覺很糟，他沒有讓我熱淚盈眶，沒有讓我激動得踱步，沒有讓我感受到一股電流充滿全身。但是后來我意識到，決定一部影片偉大與否的不是它是否能夠引起觀影者的情感共鳴，而是它畫面劇情音樂的設計是否勾勒出一個深刻的主題。
所以我給了5星
全片給人一種壓抑擰巴的氣氛。焊工老大哥的殘暴行徑和受到的報復，沃夫岡勇敢的斗爭精神和屈服于現(xiàn)實的無奈，包括老大女兒在內的年輕人的天性和強權的激烈對抗。感化院沒有任何理由繼續(xù)存在，但是被送去感化院的年輕人單調痛苦的生活貫徹整個影片。讓人感嘆的是，感化院的老大竟然也是在感化院的剝削體制下生活了25年的人。就沃夫岡而言，他在反抗權威反抗傳統(tǒng)后逃離了感化院，卻又被最愛的母親親手送了回去，5年后成為了體制中的人。他們兩個人都深受體制的剝削，但是最后又回到體制里去剝削其他人。果真對付反抗者最好的方法是將他們編入體制中。
讓我感受最深的，不是殘暴的掌權者無所不用其極的手段，不是沃夫岡最愛的母親，沃夫岡的精神支柱最終放棄了他，將他重新推向了絕望，也不是一群厭惡著體制卻又支持著體制的悲哀的人，而是在影片結束的時候，沃夫岡的繼父去世，絕望的沃夫岡終于能夠回到日思夜想的家時，卻帶著對美好的過去的回憶拿走了幾塊象征母親的愛的巧克力蛋糕，憤然離開了這個背叛了自己的家。經(jīng)歷了背叛之后，他再也做不到和母親坐在一張餐桌前，沐浴在午后溫暖的陽光里品嘗他最愛吃的巧克力蛋糕，他必須用拳頭砸向曾經(jīng)無話不談的發(fā)小，永遠的拋下充滿幸福的回憶的這個小鎮(zhèn)，坐上飛馳而來的列車，看著依舊井然有序運行著的感化院體制，在自由的陽光下吹著無言的風。那是面對頑固的體制的無力感，那是在為了自由賭下一切之后卻又孑然一身的孤獨感，終于爭取到個人自由卻又沒有改變世界分毫的惆悵感。
影片結束之后有一段字幕，這個從1945年開始在德國大大小小的地區(qū)建設的感化院，直到2010年才給予了適當?shù)馁r償。真正可怕的不是暴力和強權給受害者帶去的折磨，而是失去了反抗暴力的動力而深陷于地獄的麻木。
沒有真正的兇手，而是所有人都成為了幫兇，是受害者到最後都淪為幫兇，也正是如此，影片沒有給人以希望讓人有喘息的時間，而是一步一步將觀眾引向更加黑暗與殘酷的道路，所謂他人即地獄，我想便是如此吧。對於男主角的母子亂倫，保留觀點，此種處理，黑暗得有些難以接受。#SIFF2015#
哀莫大于心死
人生吶！有些人是生活，有些人是折磨翻墻和希望這個話題太大那就往小了說吧希望那些認為父愛母愛都是無私且偉大的人們可以抽空看看本片
太悲傷了，男主好不容易逃回家結果他媽親自拋棄了他……回去之后跟行尸走肉有什么區(qū)別 Anton的角色也是很戲劇性了，可能一生唯一對得起良心的就是最后自殺了吧
要有多大的勇氣才敢一次次不服從，一次次被背叛又再去選擇相信。鏡頭很像《放牛班的春天》劇情卻是《肖申克的救贖》不比《飛越瘋人院》那么輕松，拋棄背叛 壓抑得看不到出路。海邊戲水畫面的重復，一個小胖子滿懷希望地進入感化院就像一個怪圈，無法跳出?？杀倪@部絕佳的劇情片卻是我們的紀錄片。
你的懦弱，放棄。而我卻是一輩子。
結尾火車再次奔馳過那片原野，橋下依然是一群擺不脫厄運的少年……這一幕火車視角鏡頭與中間那段完美銜接，渴求自由卻又無力無助。黑人男孩的命運也好唏噓，配樂贊，就是拍的有些主旋律了。
電影野心太大，俄狄浦斯情結、亂倫、同性戀、壓迫和反抗、親情的喪失等等，要說的太多，反而不知道主線是什么，電影里可惡又可悲的人太多簡直恨不過來。男主倆字形容“有種”一個字“蠢”，沒死全是主角光環(huán)。媽媽懦弱經(jīng)濟不獨立沒有話語權，不值得同情。里面黑人小哥曖昧的感覺略詭異
這種結尾在我看來是比《總有一天》更合理的。我一直在想“感化院”這種產(chǎn)物存在的原因，現(xiàn)在終于明白了，這件事中，沒有一個人是無辜的，受虐者同時也是施暴者，但相較孩子、領導者，父母的無情太難以接受。
想到了特呂弗的《四百擊》，也是男孩成長中的煩惱。德國的感化院等同于我大天朝的少管所。這是真是故事改編的，這個問題孩子收納中心真心太殘酷了。恐懼、壓抑、殘暴，想要吶喊都發(fā)不出聲，專制壓抑的社會對孩子的殘酷迫害讓他們失去了天真和快樂。麻木不仁的成人讓我不寒而栗...
年度最佳又入一部，活埋那段看著真心難受，今年的最佳海報設計最佳鏡頭都有了。感情線的設計比較病態(tài)，不過也很對胃口。跟著男主從找自由到找自己的一段改變和掙扎。
男主絕品美少年，有當年《放牛班的春天》男主味。最后朋友們都長大了，只有他還留在少年時代的那一段真是美麗又慘烈。
Louis Hofmann完全是我喜歡的類型，標致的德國男孩子，臉上滿是傷痕與污泥都難掩美貌。故事太殘酷了，哭了好幾起，想起自己的童年。他們唱了Die Moorsoldaten。好幾個孩子都很HJ很漂亮，這不是感化院，倒像是戰(zhàn)俘營。最后我看到了一絲光亮，希望他重新拾回光明和幸福。
楊永信的感化院還在感化著少年
生活最怕的還不就是，連最后一根救命稻草都沒了
男主角就像身處一片爛泥沼澤，拼命地逃跑，卻陷入了更深的深淵。挨打，挨餓，受辱，始終不肯屈服，直到生活中僅有的溫情一一變成了欺騙與背叛，他終于熄掉了眼里的光。太絕望了，這絕望不僅存于封閉的感化院內，連他向往的家里也揮之不去。感化院不是地獄，他人才是地獄。
將少年一點點推向絕境，讓人最終不得不喜歡少年最后那不算理想的轉變——唯一的自由。渾身骨頭痛到麻木時，人會抵達一無所有、了無生機的孤境，曾經(jīng)永遠變成了往生。社會的困惑對新一代的投射，最美好的年華被那片沼澤包圍，少年并沒有窮街陋巷可走。非常明艷的光圈，讓施虐看起來更血腥。
當體制讓人麻木不仁讓人形同木偶有些人奮起反抗又一次次的被絕望所打敗。當友情，親情或者愛情都不在抱有幻想，當家庭，體制，環(huán)境都變成鞭打你我的心靈，不在幻想任何事情甚至抱有任何希望。我們也變得麻木不仁甚至沒有感情和變得敏感暴躁唯一可以做的就是逃離這個讓自己充滿歡樂回憶和痛苦不堪的世界
Louis Hofmann還演了地雷區(qū)，這娃兒是97年的！前途不可限量啊（話說這才是小鮮肉的正解好么！
最讓我痛心的不是感化院那不像話的制度，而是拋棄他們的父母和這個世界