《草葉》最后讓我默默流淚的片尾曲，史蒂夫厄爾伴著古老的木棉吉他和嘶啞的嗓音--就像題目一樣充滿意義：孤獨(dú)便是自由。
年齡慢慢增大，幸運(yùn)的是煩惱也好像越來越少，不幸的是有時(shí)總覺得低落，一種細(xì)如抽絲的感覺不停地在腦海里晃來晃去。

不是每一部好電影都有讓人共鳴的音樂，史蒂夫唱出來的。就像傷感時(shí)只想聽王菲那種獨(dú)一無二悠長深淵的聲線，也有陳奕迅那種安靜的感覺。仿佛唱給自己，作者心里的感覺，也是我在深夜時(shí)看完一部電影后的那種虛脫感的完美描述。

孤獨(dú)。人類無法戰(zhàn)勝的情感，是失去兄弟的那種孤獨(dú)，是失去事業(yè)的那種孤獨(dú)，是失去父母的那種孤獨(dú)。摒去了世外的繁華喧鬧，體驗(yàn)了生離死別的悲痛，孤獨(dú)就會(huì)變成那種內(nèi)心最深刻的感受，哪怕身在人群中，自己那種不被人體會(huì)的悲涼時(shí)刻油然而生。

這種嘶啞的嗓音，就像呆坐在KTV時(shí)，心里泛起的壓抑和不安感。混沌不清的鄉(xiāng)土式的英語就像無數(shù)吵雜的聲音在耳朵里回響的感受。看草葉，就要聽完這個(gè)結(jié)尾，聽到整個(gè)房間都變暗，聽到自己孤獨(dú)的心跳聲。
就像大麻那種緩緩侵入身體的感覺，想笑，更想放縱壓抑。

“哪里有土，哪里有水，哪里就長著草?！?br>——惠特曼《草葉集》

在一個(gè)靜穆的深夜，對(duì)著一面落地大鏡子發(fā)愣，里面那個(gè)呆頭呆腦的家伙是誰。長長的頭發(fā)微皺著，看上去有好些時(shí)日沒梳理了；左邊的領(lǐng)角向內(nèi)翻著，一整天居然都沒發(fā)現(xiàn)；漫無目的的眼神，映襯著明顯的黑眼圈。這一切似乎都是那么熟悉，但顯然這絕對(duì)不是我，至少不愿意去承認(rèn)。在紛繁復(fù)雜的社會(huì)里，大多數(shù)人都活在一種潛意識(shí)的偽裝下，戴著各種或薄或厚的假面具，為了更好地謀生，獲得更多的認(rèn)可與快樂，不惜將最真實(shí)的自己掩埋在內(nèi)心的最深處。一天兩天的短暫日子，憑借常規(guī)的可塑性也許還能復(fù)原，等到日積月累，久而久之的，棱角就會(huì)被逐漸磨平。這時(shí)候，偽自我就徹底取代了真實(shí)的自我，如同大自然里的動(dòng)物，進(jìn)化出了保護(hù)色，儼然跟周遭的一切渾然天成。

矛盾是一切事物發(fā)展的動(dòng)力，這是唯物主義哲學(xué)的核心論述之一。那么由此就顯而易見地得出，“人”也是矛盾的個(gè)體。只不過，由于人擁有大量不可預(yù)知的思想元素，所以又是最為特殊的矛盾體。在《色即是空》里，為了表現(xiàn)邊YY美女老師，邊“打飛機(jī)”是否道德，腦子里同時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)自我——“堅(jiān)持操守的頑固守舊派”與“勇于突破禁忌的思想革新派”。這就是一個(gè)很簡單的事件之下，所產(chǎn)生的一個(gè)很簡單的矛盾。極具形象的展現(xiàn)，讓觀眾喜感的同時(shí)也發(fā)人深省。在日常生活中，我們又何嘗不是如此，一個(gè)小小的決定，幾種思想也許都會(huì)油然而生。不論再怎么搖擺懸浮，最終只能選擇其中之一。為此，類似于“追悔莫及”、“悔恨終生”的詞匯就應(yīng)運(yùn)而生了。影片《草葉》單刀直入地讓愛德華?諾頓自己跟自己演對(duì)手戲，雖說從內(nèi)容上，確實(shí)是存在著這么一對(duì)雙胞胎兄弟。但實(shí)際上，導(dǎo)演所想表達(dá)的意圖本質(zhì)，其實(shí)就是一個(gè)人的兩種迥異性格的激烈碰撞，它們之間摩擦出的火花，正是影片所呈現(xiàn)出來的一點(diǎn)一滴。

作為“人格分裂”的專業(yè)大戶，愛德華?諾頓已經(jīng)駕輕就熟了。更何況這次導(dǎo)演并沒有埋下什么懸念，不會(huì)像《一級(jí)恐懼》那樣，到結(jié)局來個(gè)驚天大逆轉(zhuǎn)。有時(shí)候，能打動(dòng)人心，觸摸靈魂的并不一定是驚天地泣鬼神的佳話，而往往那些不起眼的，但貼近我們自己生活的零碎瑣事，更能讓人在不知不覺中醍醐灌頂，以至于淚水的涌出都絲毫沒有察覺到。諾頓飾演的比爾是個(gè)年輕帥氣，學(xué)富五車，內(nèi)斂低調(diào)的哲學(xué)系教授。優(yōu)雅舉止的紳士風(fēng)度，使得他到哪里都是一道靚麗的風(fēng)景線，學(xué)生愛慕，同事嫉妒。高端的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，一絲不茍的專研態(tài)度，使得他的論文大受贊譽(yù)，甚至還將為他單獨(dú)開一個(gè)學(xué)院。比爾就是這么一個(gè)在大眾眼里，光輝奪目的幾乎完美的“好”男人。而誰能想到，他的雙胞胎弟弟布雷迪，卻是個(gè)冒失魯莽，不拘小節(jié)，專走歪門邪道的“壞”男人。同一個(gè)卵子，這分裂之后，做人的差距怎么就這么大呢？事實(shí)上，這就是導(dǎo)演為觀眾打造的思維空間，矛盾就是一個(gè)物體完全相反的兩面，拿雙胞胎做案例分析著實(shí)精巧。

按現(xiàn)在的語言來概括比爾，就是“和諧”二字。他墨守成規(guī)地遵循許許多多的道德準(zhǔn)則，向來不唐突地打破禁忌，刻板機(jī)械地沿著安逸平穩(wěn)的生活軌跡行進(jìn)。他刻意地選擇遠(yuǎn)離自己的弟弟、母親，以及家鄉(xiāng)所有的一切往事，仿佛不想沾染一點(diǎn)他們的氣息。這樣的人生擺放起來，既端正又別扭，毫無激情可言。而比爾矛盾的另一面布萊迪，基本上做事從來不考慮后果，只想著眼前暫時(shí)的利益，對(duì)于長遠(yuǎn)的影響似乎完全預(yù)見不到。但不得不承認(rèn)，他的生活是色彩斑斕的，充滿激情的。不論是違法的，還是不違法的，只要自己有足夠的興趣，就沒有什么是做不到的。上帝近乎完美地創(chuàng)造了這么一對(duì)雙胞胎兄弟，也說明，即便是“神”，他們的思想也是矛盾的，他們也是矛盾的集合體。

在一覽無余地呈現(xiàn)矛盾的同時(shí)，《草葉》也是令人為之動(dòng)容的。布萊迪用自己的死訊來欺騙比爾返鄉(xiāng)，這讓比爾難以接受。直到比爾漸漸發(fā)現(xiàn)，以往那些家鄉(xiāng)的成年舊事都浮出水面，老唱片、水床、大麻等等這些熟悉而又陌生的事物。抽上一口上好的大麻，比爾將徹底沉浸在美好的回憶當(dāng)中。期間遇到的美麗教師珍妮特，也讓他怦然心動(dòng)，他骨子里是受不了都市的浮華與妖艷的。他更期待一種清新自然，令人心曠神怡的美感，就像眼前的這位赤手空拳能抓魚，信手捏來就成詩的淳樸女人。而這，又是那個(gè)活在面具之下的他，在城市中所永遠(yuǎn)體味不到的。布萊迪為了制造一個(gè)不在現(xiàn)場的假象，才出此計(jì)謀讓比爾返鄉(xiāng)。他的理由似乎足夠充分，“不是他死，就是我亡，而我就要當(dāng)爸爸了”。事實(shí)上，這就是一宗刑事犯罪案件，盡管比爾事先不知情，但必定會(huì)遭受牽連。然而這些，在布萊迪的腦子里就從來沒有考慮過。他一心想著的只是深愛的妻子，即將誕生的孩子，還有今后平平淡淡的生活?？梢哉f，作為矛盾的一面“布萊迪”，已經(jīng)在向“比爾”靠攏了；而矛盾的一面“比爾”，又逐漸顯露出本真，還原成“布萊迪”了。

面對(duì)突如其來的噩夢，比爾忍受不了欺騙與利用，決定一走了之。路人甲的出現(xiàn)，出乎了所有人的意料，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)與法律的抵觸，使得他變成了一個(gè)更為突出的矛盾體。就這樣，一系列匪夷所思的事情發(fā)生了。
So tell my baby I said so long
Tell my mother I did no wrong
Tell my brother to watch his own
Tell my friends to mourn me none
這是在布萊迪死后，片中的插曲所哼出來的幾句，其實(shí)也就是布萊迪最終的遺言。人從來就不是表面性的動(dòng)物，真正的內(nèi)在往往深藏于最里層。然而可悲的是，表面現(xiàn)象是最容易讓人接受的，而不愿意費(fèi)力去挖掘潛在真正內(nèi)核。比爾在布萊迪的追悼會(huì)上，開頭就非常直露地表達(dá)，“他是個(gè)罪犯加混蛋……”在場的人都笑了，我想應(yīng)該都是心酸的苦笑。直到這時(shí)候才意識(shí)到，他們所失去的并不是渾渾噩噩，嬉皮笑臉的布萊迪，而是一個(gè)善良剛毅，敢作敢為的年輕人。矛盾之所以謂之矛盾，是因?yàn)樗谌魏螘r(shí)候都是可以轉(zhuǎn)化的。美好的一面，從來都沒有消逝過，只是缺少善于發(fā)現(xiàn)美好的眼睛。

比爾和珍妮特手牽著手，閑坐在午后的天空下，淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)掉落在身上。這一刻，不再猶豫，不再矛盾，任憑它們蕩滌著自己的靈魂。撕扯下厚重的面具，讓最真實(shí)的自我，去擁抱大自然，還有那美好的生活。

電影《草葉》的整個(gè)故事情節(jié)圍繞一堆雙胞胎兄弟的生活展開，兄弟倆沒有在一起成長，他們的人生軌道也是南轅北轍，一個(gè)是古典哲學(xué)的名校教授，一個(gè)是制造大麻為生的街頭混混。在他們再次相見之后，兩個(gè)人的生活發(fā)生了巨大的變化。
一天名校教授哥哥比爾接到弟弟布蘭迪被謀殺的電話前往老家準(zhǔn)備參加他的葬禮，出乎意料的是，布蘭德活的好好的，他騙哥哥回來是為了幫他欠債的事情，結(jié)果兩個(gè)人的人生因?yàn)橹\殺案徹底改變。弟弟布蘭迪殺害了毒販老板，自己被人識(shí)破誤殺死亡，哥哥比爾為了幫弟弟還債，差點(diǎn)被箭射死。
看完之后我被深深的觸動(dòng)了，這部電影最大的創(chuàng)意是把人的本我和超我以兩個(gè)不同的人物角色塑造出來了，如此生動(dòng)形象，并且完成了自我的整合。弟弟布蘭迪代表的本我，追求自在灑脫的生活，人非常聰明把精力花在培育最好的大麻品種上面，也確實(shí)小有成就。為了幫朋友，不顧持刀的三名歹徒奮不顧身救出朋友。為了自己的妻兒鋌而走險(xiǎn)殺掉毒販想讓自己的生活步入正軌。哥哥比爾代表的超我，為了擺脫無力的對(duì)于未知事物的恐懼感，他拼命的學(xué)習(xí)專研成為哲學(xué)方面的專家，出了很多書，甚至是一年一本，而他自己孤身一人，照他的玩笑話沒時(shí)間談戀愛，跟自己的家人隔斷了關(guān)系，從不來看望他的媽媽和哥哥。
按照佛洛伊德的精神分析理論，本我追求快樂原則，超我追求的是道德性的完美原則，兩者走向極致都會(huì)出問題，自我必須在中間協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系，自我在自身和環(huán)境中調(diào)節(jié)，獲得平衡達(dá)到人生和諧完整的過程。電影的結(jié)局是弟弟布蘭迪死去了，他的個(gè)性終究導(dǎo)致他的命運(yùn)的降臨。而哥哥比爾在弟弟去世之后，錯(cuò)手殺人，然后不知道生活該怎么樣進(jìn)行，想要把生活補(bǔ)救回來，刺激之后回到他的本我狀態(tài)。在跟死亡擦肩而過之后，他終于獲得心靈上的自由，重獲自我，跟心愛的人，平靜的沐浴在雨中享受他原本害怕的雷雨閃電。
網(wǎng)上的評(píng)論有人寫到：比爾被牽扯進(jìn)一樁謀殺案，好日子再也沒有了?？吹竭@里我忍不住笑了，大眾評(píng)價(jià)的好日子就是過著高級(jí)的生活，做著高級(jí)的工作，有著極高的名譽(yù)。這是外界看到的一種物質(zhì)的價(jià)值觀，殊不知內(nèi)在的放松、心境的自由才是一個(gè)人真正需要的好日子。

這是我在看這部電影之前翻譯的一個(gè)諾頓的專訪，翻譯水平不高，大家將就看了，http://article.yeeyan.org/view/126333/97783。


愛德華·諾頓專訪

By Sean O'Neal March 31, 2010

      通過一系列讓人印象深刻的電影，例如《一級(jí)恐懼》[Primal Fear]，《搏擊俱樂部》[Fight Club]，《野獸良民》[American History X]，《第25小時(shí)》[The 25th Hour]愛德華·諾頓成為了他那一代電影演員中的代表人物，而近十年以來，他又或多或少的出乎了人們的意料。他在一些小成本電影例如《地獄深谷》[Down in the Valley]，《面紗》[The Painted Veid]中安靜、深思熟慮的表演與《紅龍》[Red Dragon]，《無敵浩克》[The Incredible Hulk]以及2008年的警察電影《自豪與榮耀》[Pride And Glory]等大成本制作的電影中的角色相平衡，諾頓也曾長時(shí)間完全告別銀屏演出。近兩年來諾頓主演的第一個(gè)角色就是一個(gè)典型的奇特的選擇：在電影《草葉》[Leaves Of Grass]（由《無敵浩克》的合演者蒂姆·布萊克·尼爾森編劇及導(dǎo)演）中，由他一人飾演二角的雙胞胎兄弟比爾和布拉迪——一個(gè)是嚴(yán)肅，謹(jǐn)慎的古典哲學(xué)教授，另一個(gè)是種植大麻的罪犯——在俄克拉荷馬的荒郊野外中發(fā)生的與吸毒者糾纏不清的喜劇故事。不久之后，諾頓將和羅伯特·德尼羅在電影《石頭》[Stone]中演對(duì)臺(tái)戲，在這部戲中，諾頓將出演一名扎著小辮的縱火犯，利用他的女朋友（米拉·喬沃維奇）敲詐德尼羅飾演的假釋官以使自己出獄。現(xiàn)在，他還在為了花了十年來改編的喬納森·勒瑟姆的小說《布魯克林的孤兒》編寫電影劇本，在這部戲中他將導(dǎo)演并主演一名患有穢語多動(dòng)癥的偵探。在電影草葉的首映之前，The A.V.Club與諾頓進(jìn)行了簡短的交談，討論了其出演的電影中的深層意義，他飾演的許多人物中的分裂性格以及他為何不愿意談?wù)撍约?。（最新消息：我們剛剛從宣傳人員那得知，電影《草葉》找到了新的投資者，并且在今年夏天之后上映，具體日期待定）

      The A.V.Club（以下簡稱AVC）:你說過你為了出演電影《草葉》寧愿接受了大幅的降薪。你為何對(duì)這部電影如此感興趣？

       愛德華·諾頓（以下簡稱EN）：[笑]我只是覺得這部電影非常的有原創(chuàng)性，而且我們大家都決定為了蒂姆而團(tuán)結(jié)協(xié)作——真正的去關(guān)注這部電影并使其拍攝成功。一旦你將這些都投入進(jìn)去的話，你似乎就必須來完成這部電影。這些天來，資金確實(shí)有點(diǎn)緊張。正是這樣。

      AVC:你在其他電影中都會(huì)有許多創(chuàng)造性的元素加入，包括重寫臺(tái)詞。在電影草葉中是否也是如此？

      EN:不。蒂姆才是這個(gè)劇本的主人。這是他個(gè)性的體現(xiàn)，并且他還擁有這么好一個(gè)團(tuán)隊(duì)來將古典哲學(xué)家和南俄克拉荷馬的大麻種植者的世界并列在一起。對(duì)于蒂姆來說這是很真實(shí)的。我很喜歡做一件事情的時(shí)候有人能夠掌控這方向。這是一件讓人愉快的事情。

      AVC:蒂姆是如何讓電影中的哲學(xué)性的內(nèi)容變得明晰的呢？比方說，在這部電影中你所飾演的人物性格涉及到尼采的《悲劇的誕生》，關(guān)于太陽神與酒神的沖突。在電影中的潛臺(tái)詞就是比利的性格是酒神的那一面，而布拉迪的性格是太陽神的那一面。在這部電影中是不是真的是這樣的呢？

      EN:唔，蒂姆已經(jīng)將這些東西非常明確的表達(dá)出來了，如果我們還無法體會(huì)的話只能說明我們很愚鈍了。蒂姆認(rèn)為很多類型的故事都是有其典型性的，即便是兩個(gè)相似的故事。有些故事，通過重新的設(shè)定背景你可以重新演繹。當(dāng)拍攝《野獸良民》時(shí)，我們有時(shí)會(huì)探討奧賽羅和麥克白——關(guān)于老派的悲劇中某人因?yàn)樽陨淼倪^錯(cuò)而墮落以及教訓(xùn)的故事。我的朋友大衛(wèi)[麥克納]這樣寫道：“我們何不通過一個(gè)當(dāng)代奧蘭治縣的故事來演繹出來？”我喜歡這樣的想法，將一些已有的戲劇性的想法用當(dāng)代的故事或其他什么東西體現(xiàn)出來。我認(rèn)為蒂姆做到了這一點(diǎn)。他在你說的這些平衡與分歧的理念當(dāng)中投入了許多柏拉圖式的想法。我認(rèn)為他做的很不錯(cuò)。他將他所認(rèn)識(shí)的世界植入了那些古典的理念當(dāng)中，我很欽佩他。

      如果你有了這樣的想法而且有人能夠?yàn)榇硕鴮?dǎo)演，并且只為他們所有的話，這將會(huì)是非同尋常的體驗(yàn)。我還記得讀剛到《搏擊俱樂部》的劇本時(shí)，我想，“除了大衛(wèi)[芬奇]之外無人能夠做的更好?！边@就像是專門為他量身定制的一樣。如同某人的才華與這個(gè)劇本的完美結(jié)合，你再也無法找到比這更好的導(dǎo)演和劇本。在《地獄深谷》和大衛(wèi)·雅各布森，《第25小時(shí)》和斯派克·李之間，我都感受到了這樣的結(jié)合。就像經(jīng)歷過911之后的紐約；我認(rèn)為除了親身經(jīng)歷者他人是無法體會(huì)的。而一旦你有了這樣的感觸，你就會(huì)非常想加入其中，因?yàn)槟阒烙腥藭?huì)做一些非常獨(dú)特的事情。我認(rèn)為蒂姆在這部電影中正是這樣。我們只是想幫助他一起完成。

      AVC:在這部電影中涉及到的另一個(gè)人——海德格爾，認(rèn)為《悲劇的誕生》體現(xiàn)的是一種“分裂的意識(shí)”，也是從一級(jí)恐懼以來你所扮演的角色中非常常見的主題。你為什么總是徘徊于雙重/分裂人格的表演之中，或者說他們總是緊跟著你呢？

      EN:我認(rèn)為很多人在其內(nèi)心世界里都有自己未知的一面，而這一面在某些特定的場合中會(huì)以某種形式表現(xiàn)出來。這個(gè)可以溯及至喬瑟夫·坎貝爾，甚至更遠(yuǎn)。就連迪帕克·喬普拉都談到過“陰影”的概念，他認(rèn)為人們都有其“隱秘的一面”。我認(rèn)為很多人都有這一面?！恫珦艟銟凡俊愤@部電影之所以能夠穿透很多我們這個(gè)年齡段人們的心，正是因?yàn)樗噲D解決許多人關(guān)于自身為何被迫在這個(gè)中性的，現(xiàn)代社會(huì)中存在，而人們卻無法看清自己內(nèi)心的問題。這種意識(shí)或者收關(guān)于如何將真實(shí)的自己從現(xiàn)代社會(huì)中抽離出去的想法不僅僅存在于年輕人，而存在于一般人之中。我認(rèn)為存在于很多人的原因在于人們確實(shí)體會(huì)到內(nèi)心中這種分裂的感覺，那種沒有得到釋放的感覺。我體會(huì)到了。我認(rèn)為我們這一代人很多都體會(huì)到了。他們體會(huì)到了比這個(gè)世界允許他們體會(huì)到的更復(fù)雜的內(nèi)在。

      我并非有意去探尋這些事情，但是但我看到這樣的事情時(shí)，我想他們啟發(fā)了我，我認(rèn)為當(dāng)中有著更復(fù)雜的東西。順便說一句，他們并非總是要求我一個(gè)人完成這些。就像在《搏擊俱樂部》當(dāng)中，是我和布拉德皮特一同演繹這種分裂性格。有時(shí)，我是因?yàn)閷?duì)某個(gè)主題感興趣而參與，而有時(shí)是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)演員而進(jìn)行挑戰(zhàn)。[在《草葉》中]，很明顯，兩者都有，“看你一人能否飾演兩個(gè)相互作用的角色，”一個(gè)十分有趣的挑戰(zhàn)。這正是喜劇/悲劇面具所代表的——那種雙重性，正是戲劇的本質(zhì)。有時(shí)，我并非感到自己是那些兩難抉擇的代理人，更多的是感到我十分幸運(yùn)的能夠接近這些抉擇并且審視他們。當(dāng)我經(jīng)歷這些時(shí)，我十分的享受。

      但是有趣的是，當(dāng)人們談?wù)摗兑患?jí)恐懼》時(shí)僅僅因?yàn)楫?dāng)中的“欺騙”，你能了解嗎？這十分有趣，但是我確實(shí)認(rèn)為一個(gè)角色——就像野獸良民或者第25小時(shí)中的——經(jīng)歷的復(fù)雜轉(zhuǎn)變，在某種程度上說，要比雙重本性的“欺騙”更難以達(dá)到。有時(shí)候人們會(huì)通過《鬼計(jì)神偷》[The Score]來問我這些事情，我很喜歡這樣，“Yeah,但那只是種即興表演?！边@很有趣，但是這確確實(shí)實(shí)是一種小伎倆——就算是在電影中，這是中欺騙。這沒有任何深度可言。你必須相信他已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，但是那并不是一個(gè)復(fù)雜的角色。有時(shí)我被一些很復(fù)雜的事情弄的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。比如說，相對(duì)于《一級(jí)恐懼》或其他更加有趣但是并沒有那么多挑戰(zhàn)性的角色，我更害怕《面紗》當(dāng)中的角色，就比方說《面紗》當(dāng)中某些非常陰暗的變化，某些我認(rèn)為非常困難去抓準(zhǔn)表演的尺度。

      AVC:這是你第一次真正的跟“自己”演對(duì)臺(tái)戲。你和愛德華·諾頓共事有何感想？

      EN:[笑]他知道他的底線。那樣很好。當(dāng)某人了解自己的底線是件好事。不，這是件有趣的事情，我認(rèn)為這比人們想象的要更普遍一些。就比如說，你在寫文章，而編輯過來說你寫了一堆狗屎讓你很生氣。在你的腦海中，你會(huì)想象很多你可能會(huì)有的對(duì)話，你會(huì)將他們演繹出來，你會(huì)把雙方的對(duì)話都寫下來?；蛘?，你與某人有了爭論，你走開了，然后你再次寫下：“噢，我本應(yīng)該這么說而他應(yīng)該那樣說...”我想很多人每天都會(huì)在某個(gè)時(shí)刻想象出這種雙方的對(duì)話。我認(rèn)為這種發(fā)生在我們腦海中的精神上的對(duì)話把戲是確實(shí)會(huì)發(fā)生的。

      從某些方面來說，最有趣而又最困難的事情就是試圖讓事情變得更感性和浪漫，而非更刻板。你不會(huì)僅僅想要不停的重復(fù)相同的事情。對(duì)于我來說，有趣的事情就是試圖用“等會(huì)，他們就像是壓在了對(duì)方身上”或者“他們看上去像是在同一位置，粘在了一起”來代替“二者相連接”的說法。用兩個(gè)人待在同一個(gè)地方的這樣打比方的說法來取代刻板的對(duì)現(xiàn)象的形容。我們一旦融入了這樣的想象，我想是會(huì)十分有趣的。確實(shí)可以通過不同的演繹讓同一個(gè)角色有令人意外的表現(xiàn)。這很難解釋，但是是很有趣的。

      AVC:那么你還會(huì)和“諾頓”再次合作嗎？

      EN:[笑]是的，我還會(huì)再次與自己合作。雖然其中一個(gè)我喜歡反復(fù)進(jìn)行拍攝，而另一個(gè)我則喜歡拍的快一點(diǎn)兒。

      AVC:拍攝完地獄深谷之后你曾在一個(gè)簡短的訪問中談到了喬瑟夫·坎貝爾，你提到了他的關(guān)于“完全的先驗(yàn)主義”的觀點(diǎn)。在那次采訪當(dāng)中，你說到，“有時(shí)我覺得我很善于幫助另外一個(gè)自我?！蹦闶窃趺醋龅竭@一點(diǎn)的？

      EN:當(dāng)你開始不同的工作，他們有時(shí)會(huì)在不同的地方。在拍攝《地獄深谷》時(shí)，大衛(wèi)·雅各布森對(duì)西部有著新奇美妙的沖動(dòng)。他帶著一個(gè)完全處于理論階段的劇本找到我，而我們在一起的大部門時(shí)間都是我在試著將他從已有的想法中拉出來，從而讓這個(gè)劇本能聯(lián)系起來。而其他人——就像搏擊俱樂部或其他電影中——都會(huì)說，“我懂啦，我知道他在說什么。”這就達(dá)到了一種清晰的地步。而在《草葉》中，則完全不一樣。蒂姆的劇本——我不想說就像是能防彈一樣——是那么的真實(shí)可見。他已經(jīng)牢牢的控制了他的理論，就像是一次對(duì)二元理論或者說對(duì)于一個(gè)尋找平衡的角色的探險(xiǎn)已經(jīng)蓄勢待發(fā)。我讀過這個(gè)劇本后，感覺就像“這個(gè)劇本就像是為了準(zhǔn)備的一樣，我已經(jīng)完全領(lǐng)會(huì)了蒂姆想要表達(dá)的思想，那就是不斷嘗試平衡自身的不同側(cè)面”。我很喜歡這樣。

      許多擅長表演的人都知道...在表演中我能如何最好的將自己的東西加入到表演之中？那就是你絕不能夠只為了自己而做這些。你絕不能只為了圖自己的滿足。你應(yīng)該為了溝通自己和角色而做這些。那不就是《霍華德莊園》[Howards End]的主題“溝通”嗎？影片中兩姐妹有這“溝通”的人生哲學(xué)，我認(rèn)為確實(shí)如此。在電影之中我對(duì)此考慮良久。如果你對(duì)一些對(duì)你影響深刻的電影加以深究的話，這些電影能夠助你前行，“天啊，他們說對(duì)了?！碑?dāng)我第一次看《為所應(yīng)為》[Do The Right Thing]時(shí)就有這樣的感覺。當(dāng)你長大后將要去公立學(xué)校，干些什么事情，而你會(huì)感覺“上帝啊，已經(jīng)有人這么干了。有人已經(jīng)將這些都告訴我了。”我想這就是這些電影最讓人激動(dòng)的地方了。當(dāng)你感受到大家能夠重溫這些電影，重溫你曾經(jīng)過說的，然后感嘆到“我體會(huì)了”或者，“我懂了你在電影中想表達(dá)的，這讓我對(duì)某些事情的理解更加深刻，”或者“我感同身受”——那就對(duì)了。我認(rèn)為這就是我在電影中不停尋找的東西。而現(xiàn)在，這些東西非常有限。在《紅龍》或《無敵浩克》中就無法找到。[笑]有時(shí)我想如果能夠說“這就是一種娛樂方式或只是種消遣，”這就夠了。但是我覺得最好還是去試著尋找，“其他人正在談尋和述說的東西跟我和我的生活有怎樣的聯(lián)系呢？”

      AVC:像《無敵浩克》這樣的娛樂大片——特別是加入到《復(fù)仇者》[Avengers]這樣的影片的行列當(dāng)中去的電影——又有著續(xù)集和宣傳的要求，似乎這類電影占據(jù)了你大量的時(shí)間和創(chuàng)造的精力。這些是否困擾過你？

      EN:稍有困擾。實(shí)際上，我會(huì)通過種種途徑去參與更加小成本的電影，我認(rèn)為這些電影更有必要。這些電影沒有那么多機(jī)械性的事務(wù)。有時(shí)那些有著復(fù)雜性或者跨越性論調(diào)的電影更需要激勵(lì)。有時(shí)我會(huì)停止對(duì)那些大制作的電影的參與而更關(guān)注那些獨(dú)立的小成本電影。并不是我不支持大制作的電影，我只是覺得他并不需要得到如此大的關(guān)注。很奇怪的是，有發(fā)現(xiàn)這些拍攝的經(jīng)驗(yàn)?zāi)苡懈俚南亩行?，因?yàn)槿绻悴蝗?dǎo)演這些電影，或是去制作這些電影，而是啥都不管只顧自己份內(nèi)的事情的話，你就過時(shí)了。到那時(shí)你就可能只能去些動(dòng)漫展之類的事情了。我想很多演員都會(huì)說那些都是些最簡單的表演沒有一點(diǎn)挑戰(zhàn)性了。

      AVC:那么你還是打算繼續(xù)《復(fù)仇者》之類電影？會(huì)不會(huì)有什么讓你放棄這些讓其他人去扮演浩克這類的角色呢的想法呢？

      EN:這是某些我并不...[停頓]還有許多大的電影公司的重要安排需要去做，但我不會(huì)投入很多思考的時(shí)間。我想他們在做復(fù)仇者這類的電影之前，還會(huì)有很多其他的角色推出。例如北歐雷神，美國上尉等等。我想這些會(huì)在更晚一些時(shí)候進(jìn)行。

      AVC:此時(shí)此刻，你只是要完成和羅伯特·德尼羅在《石頭》中的表演。在今后的九年時(shí)間里，你還有那么多的切身體會(huì)需要表達(dá)出來，你是否會(huì)與德尼羅再次演對(duì)臺(tái)戲？

      EN:這太棒了。當(dāng)你開始?xì)J佩像德尼羅那樣的演員的表演，并且想象能夠從事你所欽佩的那些事情的話將會(huì)很激動(dòng)...這將比出演電影石頭更加重要。我非常高興能和他一起演出，這是件非常有趣的事情，但是更重要的是這部電影特殊的體裁...你知道這是部黑幫影片。這是個(gè)令人愉快的事情，但是這是個(gè)有這十分的復(fù)雜性的事情，并且在各種角色之間有著更為實(shí)際性的東西，所以我更加期望某天能夠有機(jī)會(huì)和鮑勃一起共事，因?yàn)樗_實(shí)是一位非常杰出的演員并且做了很多有實(shí)際意義的事情?？催@他所做的并和他共事讓我非常的著迷。我們非常迅速的完成了這份工作?；藢⒔?5天的時(shí)間。這是我拍一部電影用的最少的時(shí)間。這也是我第一次和這么多人一起工作。導(dǎo)演約翰·卡蘭，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過面紗，我認(rèn)為他是一個(gè)非常棒而且非常嚴(yán)肅的電影導(dǎo)演，我非常高興能和他再次共事，重拾我們在其他影片中體會(huì)到的東西。如果你曾和某人一同工作過，那么再次合作將是件非常順手的事情。這是一次非常讓人愉悅的拍攝經(jīng)歷。

      AVC:最終你也在《布魯克林孤兒》這部影片中有了更加重要的進(jìn)展，這是一部你和喬納森·勒瑟姆在11年前就已經(jīng)做好了選擇的事情。你能不能透露給我們一些關(guān)于這部電影上映的進(jìn)程呢？

      EN:這很難說。這不是我所能控制的，我也不想做過多的解釋。對(duì)于我來說，寫這樣的劇本，其實(shí)會(huì)與現(xiàn)在的工作以及想做的事情向沖突。我無法做到在做其他工作的同時(shí)能坐下來鼓搗些東西出來。所以不幸的是我因?yàn)樾枰嗟臅r(shí)間而停止了創(chuàng)作...老實(shí)說，要想找到個(gè)沒人打擾的地方專心致志的完成它還是有些困難的。

      AVC:你能否你有多想完成這個(gè)劇本的創(chuàng)作嗎？作為一個(gè)初次創(chuàng)作劇本的人，你是否真的想將故事背景設(shè)置到20世紀(jì)50年代？

      EN:我想我會(huì)等到我做完之后再進(jìn)行討論。我覺得在我完成之前來就開始解釋的話真的沒有一點(diǎn)好處。這個(gè)劇本的創(chuàng)作仍處在半途之中，所以我無法像一個(gè)導(dǎo)演一樣來談?wù)撍?。我想說任何從導(dǎo)演角度的對(duì)此有關(guān)的討論都是假設(shè)性的。我的意思是，我現(xiàn)在有了個(gè)關(guān)于此的想法并打算寫下來，但是我還沒有這么做...[停頓]這對(duì)我來說還為時(shí)過早...[停頓]作為一個(gè)導(dǎo)演來說的話，我對(duì)此還沒有任何聯(lián)系。

      AVC:這個(gè)話題就到這里吧。你多次提到你很欽佩鮑勃·迪倫，因?yàn)樗３＞芙^談?wù)撍约旱淖髌?，尤其是?duì)我這樣的記者。你現(xiàn)在是否仍然覺得作為演員有些事情令人生厭呢？

      EN:有時(shí)我認(rèn)為最好的事情并非擺脫一切。我是說，當(dāng)我們?nèi)ビ^賞電影、聆聽音樂時(shí)，為什么你要奪走大家認(rèn)識(shí)某些事情的能力，不讓他們通過電影得出自己的結(jié)論呢？有時(shí)我很害怕這樣的問題，“這部電影講的是什么？”因?yàn)槲矣X得應(yīng)該讓人們自己去體會(huì)電影里面的東西。迪倫對(duì)我來說是個(gè)好榜樣。他自己進(jìn)行創(chuàng)作，而且我認(rèn)為他通過某些特殊的方式來捍衛(wèi)他的做法。作為一名演員，有時(shí)需要向觀眾們進(jìn)行說明，幫助他們理解。對(duì)他人的作品進(jìn)行賞析似乎更加容易。對(duì)我來說，討論對(duì)于蒂姆納爾遜作為作者或他的工作的欣賞是很容易的，而對(duì)于我自身的討論卻不那么簡單。

      AVC:但是，你一直以來都不得不這么做?；氐轿覀冎罢?wù)撨^的話題，這似乎就是作為演員的“雙重性”吧。

      EN:是的，可以這么說吧。我想你會(huì)說這是演員行業(yè)所必需的。但是我認(rèn)為有許多方法踐行這個(gè)理念又不破壞它。[笑]希望如此吧。

愛德華?諾頓擅長在同一部電影作品中，分飾不同身份、性格迥異的雙重角色。
尤以《一級(jí)恐懼/搏擊會(huì)/大買賣/綠巨人》為著，游走于強(qiáng)悍和脆弱兩個(gè)極端的雙重性格。
愛德華?諾頓Edward Norton，他是誰？

他，他爺爺發(fā)明了shopping mall，也有人說他爺爺還發(fā)明了圓筒冰激凌；
他，他父親曾任職于美國卡特總統(tǒng)班底的律師團(tuán)，后投身于環(huán)保，在中國工作6年；
他，擁有耶魯大學(xué)天文學(xué)和歷史學(xué)的雙學(xué)位，好萊塢中屈指可數(shù)的高學(xué)歷；
他，96年處女作《一級(jí)恐懼》與理查·基爾演演對(duì)手戲，一鳴驚人；
他，出演的第一部作品《一級(jí)恐懼》，便獲得金球獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)和奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)的提名；
他，主演《美國X歷史》，再度為年輕的他帶來2年內(nèi)的另一個(gè)奧斯卡提名；
他，面對(duì)紛至沓來的片約，他宣稱“不吃商業(yè)片那一套”“不為工作而工作”。
他，在登陸好萊塢短短4年便自編自導(dǎo)自演；
他，花去將近1年的時(shí)間身體力行參與節(jié)省能源的公益行動(dòng)；
他，代言意大利腕表和珠寶品牌Breil Milano；
他，投資的奧巴馬競選之路紀(jì)錄片已被美國HBO電視臺(tái)高價(jià)收購……

他，學(xué)習(xí)駕駛飛機(jī)、堅(jiān)持寫作、玩音樂；
他，不吸煙，不酗酒，甚至為了影片要求他吸煙而退出；
他，在母校耶魯大學(xué)建立“中東和平者基金會(huì)”；
他，去探訪在云南工作的父親并為父親制作的紀(jì)錄片《中國云南名川》配音；
他，與BP公司合作推廣“太陽能睦鄰計(jì)劃”，并親身前往洛杉磯郊區(qū)貧困家庭……

愛德華?諾頓，他，高尚得好像來自另一個(gè)星球。


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近況1：愛德華?諾頓主演的新片《草葉》（Leaves of Grass）2009年即將上映，劇中他將扮演一對(duì)性格迥異、南轅北轍的雙胞胎兄弟，這是他的強(qiáng)項(xiàng)。

近況2：心理驚悚片《石頭》（Stone）正在拍攝，2010年上映，愛德華諾頓再度攜手曾經(jīng)合作過的《大買賣》（The Score）德羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）。


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另一份生日大禮：Edward Norton10部電影中的AB角
鏈接 http://www.mtime.com/my/zhouliu/blog/2310301/


Happy 40 birthday, Edward Norton!
From SATurday!

        電影《草葉》或許可以加個(gè)副標(biāo)題，叫作“愛德華?諾頓的典型性表演”，是的，我就是沖著諾頓據(jù)說一人要演兩角而去。從劇情上看，這是一部黑色幽默風(fēng)格的電影，而且屬于那種偏話癆支撐幽默，劇情偏向黑色的那類，不像蓋?里奇那樣的以劇情的巧妙結(jié)構(gòu)引人入勝，幽默與黑色交相輝映。所以，我懷疑，要不是鐘愛諾頓表演的觀眾，看了這片會(huì)不會(huì)感到莫名其妙，或者異常乏味。但是，絕對(duì)演技派的諾頓讓本片生輝，我一直很詫異他為毛要去演那最精彩，最火爆的橋段都沒他什么事兒的《綠巨人》，看看本片，回到能發(fā)揮他表演特長的影片才是正道。

        為什么說本片是愛德華?諾頓的典型性表演？看看片中他扮演的兩個(gè)角色，一對(duì)孿生兄弟布雷迪，看上去長的一樣，這一人演兩角似乎難度不大。但是這兩兄弟卻從性格到口音都大不相同，比爾是一位哲學(xué)教授，事業(yè)正順風(fēng)順?biāo)?，為人謙和，性格稍微有些悶。而布雷迪則是一個(gè)毒販，為人狡黠，脾氣暴躁，是個(gè)十足的話癆，但是智商頗高，能種植品質(zhì)上佳的大麻。而諾頓扮演這樣的角色，就是他得以成名的典型表演：分裂，如《搏擊俱樂部》他便處于一個(gè)性格分裂的角色狀態(tài)，雖然大部分時(shí)間，他性格的另一面都由布拉德?皮特代勞呈現(xiàn)，但是在最后反轉(zhuǎn)一刻，那種性格的分裂性還是被他表現(xiàn)的很有震撼力。而1996年，讓他成名的《一級(jí)恐懼》中，他的性格分裂式表演更加傳神，雖然劇情上他扮演的角色是假扮精神病試圖脫罪，但是最后反轉(zhuǎn)一刻，同樣獻(xiàn)上了精神分裂感的驚悚。從這兩次表演看，他通常還是在最后才表現(xiàn)出這種分裂感，在《美國X檔案》中，他則獻(xiàn)上了同一個(gè)人，在兩個(gè)時(shí)間段的不同性格，從入獄前的暴力種族主義分子，到出獄后的平和男人，性格對(duì)比強(qiáng)烈。而在《草葉》中，他更進(jìn)一步，要同步分裂，而且要一路分裂下去，比爾被兄弟以命喪黃泉為名騙來，兩個(gè)性格上如何看都不像孿生兄弟的家伙就此碰撞，諾頓讓兩個(gè)人的不同性格同時(shí)展現(xiàn)，而如口音差異的細(xì)節(jié)更是考驗(yàn)著他的表演能力。

        《草葉》帶著黑色幽默典型的偶然性與荒唐，布雷迪希望兄弟假扮他的主意，讓我們再看看兩人巨大的性格差異，實(shí)在是感到不可思議。但是，正是這種前期兩人差異的鋪墊，也讓兩人那種相通的一面慢慢呈現(xiàn)出來。布雷迪用中弩身亡騙比爾而來，結(jié)果比爾被認(rèn)作布雷迪遭受痛打，接著布雷迪倒是真的在一次意外中喪命，可謂一語成讖，而最終被弩射中的卻是比爾，生活的節(jié)奏一旦被打亂，它就不再按照你試圖控制的節(jié)拍進(jìn)行。從影片一開始看，布雷迪更像一個(gè)熱愛和擁抱生活的人，也是一個(gè)顯得更聰明的人，他沒有像比爾一樣接受如此系統(tǒng)的教育，倒是顯得自得其樂，更領(lǐng)悟了生活的哲學(xué)。影片交代了，兄弟兩有一個(gè)奇特的母親，一個(gè)會(huì)和兒子一起吸毒的母親，深感母親不愛自己的比爾獨(dú)立后就很少與兄弟和母親聯(lián)系，直到一起意外，他才感到親情的存在，但是哪里知道回來后又發(fā)現(xiàn)兄弟的瘋狂。如果在生活中，我們碰到類似的情況，恐怕更多人感覺會(huì)如比爾一樣發(fā)瘋和惱火，但是在影片中，你總是可以感受布雷德的可愛與瀟灑，總是感覺看似體面的比爾的人生與之相比顯得那樣的沉悶和無趣。而比爾對(duì)兄弟和母親的逃避，更是讓我們感受所謂的正統(tǒng)生活的可怕之處，而這種正統(tǒng)的生活也是無比脆弱的，這從比爾的大好前程被一個(gè)暗戀他的女生的任性之舉就攪得大亂，還有片中牙醫(yī)在生活壓力下的癲狂都有戲劇化的體現(xiàn)。而也正是布雷迪的“瘋狂”，才以自己的性命，給了一個(gè)比爾重新審視自己的生活，自己的家庭，自己的人生的機(jī)會(huì)。兩人作為孿生兄弟，生下來的一刻本無不同，我始終相信的還是人一出生如同白紙，正是后天不同的成長、教育、職業(yè)、婚戀等經(jīng)歷，塑造了我們彼此間那么大的不同，而這種不同在兩個(gè)外表如此相似的孿生兄弟之間看來，又如此的令人驚詫。

        如果說布雷迪對(duì)于比爾的人生反思來說，是一劑猛料，那么比爾在布雷德家中遇見的珍妮特就是一個(gè)可以在兩種極端生活方式間緩沖的橋梁。她有著教師這樣的主流正統(tǒng)職業(yè)，但是同樣熱愛生活，開朗熱情，熱愛詩歌，漸漸的溫暖著比爾焦躁的內(nèi)心，片末，兩人在大雨將至的天空下牽著手的場面，更給人一種溫馨，也給人一種希望，生活并不總是像愛德華?諾頓的表演那樣分裂，我們常常可以做的讓自己更好，也讓家人更好?！恫萑~》總的來說還是一部很大程度靠愛德華?諾頓支撐的電影，但是也絕非一部空洞無物的電影，如果你對(duì)科恩兄弟那樣的帶著些“悶”的黑色幽默風(fēng)格有興趣的話，這部影片一定會(huì)給你一種不錯(cuò)的感受。

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