好看，吊打各大視頻網(wǎng)站蔑視觀眾智商的電視劇，也是我太久沒(méi)有看好電影了。

經(jīng)典之所以是經(jīng)典，在于看完仍想玩味，感嘆劇本設(shè)計(jì)之精妙，不浪費(fèi)任何一分鐘時(shí)長(zhǎng)。德國(guó)人類似抗日劇中的日本人，人多、不怎么聰明，但槍口不留情不長(zhǎng)眼，電影只是選擇了輕松的喜劇方式展現(xiàn)納粹德國(guó)，比如斗雞眼射飛機(jī)。著眼點(diǎn)雖小，但反映了二戰(zhàn)時(shí)歐洲三國(guó)混戰(zhàn)的復(fù)雜局面。一波未平一波又起，一次次跌入險(xiǎn)境又化險(xiǎn)為夷，劇情緊湊，笑點(diǎn)不斷。6號(hào)房間的安排最具戲劇張力，是“虎口脫險(xiǎn)”的最佳象征。最后飛上天的時(shí)候忍不住感嘆一下英國(guó)空軍好帥，每一個(gè)幫助過(guò)他們的法國(guó)人也都值得驕傲，這是萍水相逢的互助，更是自救。面對(duì)納粹不由分說(shuō)的逮捕，普通的法國(guó)人從被迫害者到接受并反抗被害的命運(yùn)，最后成為幸存者，過(guò)程中獲得成長(zhǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)打破生活秩序，經(jīng)過(guò)三次“特權(quán)-救命”循環(huán)后，指揮家改變了滿腹牢騷、自視清高的作風(fēng)，粉刷匠身處普通的工人階層則表現(xiàn)出對(duì)前者的包容與幫助，戰(zhàn)爭(zhēng)面前人人平等，職業(yè)階層的高低貴賤被抹平。

語(yǔ)言是片中極有意思的存在，三國(guó)混戰(zhàn)，難以想象要是沒(méi)有掌握多國(guó)語(yǔ)言要如何脫險(xiǎn)，今天亦然。法國(guó)竟然有那么大的“南瓜子彈”！

提起戰(zhàn)爭(zhēng)片，也許我們想起的是《拯救大兵瑞恩》的悲壯與慘烈，亦或是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的信念，但是戰(zhàn)爭(zhēng)片也不一定是沉重的，就像我們也會(huì)有《舉起手來(lái)》這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇?；厮蓦娪皻v史，最出彩的仍然是這部經(jīng)久不衰的法國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇——《虎口脫險(xiǎn)》。

《虎口脫險(xiǎn)》上映于1966年，由法國(guó)的喜劇大師路易·德·菲奈斯和布爾維爾主演，當(dāng)時(shí)在法國(guó)上映時(shí)引起了轟動(dòng)，而后被引進(jìn)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)，陪伴了老一輩人的電影時(shí)光，至今網(wǎng)上還有保存有上譯版的高清資源?！啊痘⒖诿撾U(xiǎn)》的影響超越國(guó)界，超越時(shí)間?！蔽蚁胨押脑u(píng)論可以很好地去定義這部經(jīng)典。

《虎口脫險(xiǎn)》是一部看不厭的喜劇，就像本人在這幾年來(lái)已經(jīng)不止十刷本片。影片講述了二戰(zhàn)期間，一架英國(guó)飛機(jī)被德軍擊落，機(jī)上的一隊(duì)皇家飛行員被迫降落在當(dāng)時(shí)被德國(guó)占領(lǐng)的法國(guó)地界，他們兵分幾路，結(jié)識(shí)了指揮家拉福和油漆匠布衛(wèi)。在法國(guó)人民的不斷幫助下，成功從德軍虎口脫險(xiǎn)。故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，但是整部影片下來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)笑聲始終不停，這正是這部戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇的魅力。

影片開場(chǎng)，紅綠暗色調(diào)的轟炸現(xiàn)場(chǎng)，若隱若現(xiàn)的防空炮凸顯了影片的年代感。

雖然這是一隊(duì)英國(guó)皇家空軍，可在影片中也少不了幽默的情趣。當(dāng)離開了戰(zhàn)區(qū)飛到法國(guó)時(shí)，彼得指著地圖的破點(diǎn)指示位置，隊(duì)長(zhǎng)還哼起了片中金曲《鴛鴦茶》，初始奠定影片的輕松基調(diào)。

“機(jī)尾中彈”事件引發(fā)了后續(xù)劇情，他們分別遇到了不同的法國(guó)友人，也正式開始了東躲西藏、計(jì)劃逃亡的生活。在躲避德軍的過(guò)程中，各路角色悉數(shù)登場(chǎng)。

中隊(duì)長(zhǎng)剪掉了英國(guó)標(biāo)志的大胡子；

運(yùn)氣較差的彼得不僅連累了油漆匠布衛(wèi)，而且肩膀負(fù)傷，幸好遇到了女主角茱莉亞與木偶劇團(tuán)的幫助；

而麥金托什遇到了指揮家拉福，為了躲避德軍少校的追蹤，玩起了女裝play；

各路人馬在逃亡道路上一邊登場(chǎng)一邊落幕，而主角眾與德軍斗智斗勇，遭遇大反派德軍少校的窮追不舍，最后坐著滑翔機(jī)翱翔于天跡，虎口脫險(xiǎn)……

在不斷發(fā)展的影片故事中，塑造了諸多個(gè)性鮮活的角色，無(wú)論是英國(guó)軍人，被追蹤的法國(guó)逃犯，還是德軍大反派，甚至是普通的法國(guó)市民，都有著角色魅力所在。

大胡子中隊(duì)長(zhǎng)沒(méi)有作為隊(duì)長(zhǎng)的嚴(yán)肅風(fēng)格，而是展現(xiàn)出職業(yè)軍人的老練，時(shí)而沉穩(wěn)，時(shí)而狂妄；

飛行員彼得在片中較為冷靜，在片中也是頗多受難，但在被德軍審訊時(shí)守口如瓶，重復(fù)著“我叫彼得·庫(kù)明翰，是英國(guó)皇家空軍飛行員，編號(hào)是221！”，有著不屈的軍魂；

麥金托什則是代表了新一代軍人的年輕質(zhì)感，形象多變，在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中顯得較為頑皮，時(shí)而的缺心眼還引得觀眾捧腹大笑；

女主角茱莉亞美麗大方，心地善良又冰雪聰明，面對(duì)德軍的追擊，從始至終積極地幫助空軍一伙的行動(dòng)，也因此俘獲了油漆匠的芳心，是德軍在法國(guó)占領(lǐng)區(qū)中，法國(guó)反抗人民的縮影；

然而眾多的人物其實(shí)都不及那一對(duì)虎口活寶——指揮師拉福和油漆匠布衛(wèi)富有生氣，這對(duì)活寶，在逃亡路上，相互嫌棄，嬉笑怒罵，是對(duì)歡喜冤家，承擔(dān)了本片一半的笑點(diǎn)，看他們倆打嘴仗本身就是一種享受。

指揮師拉福先生在巴黎歌劇院帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)，在一次樂(lè)隊(duì)排練中被德軍少校打斷，脾氣暴躁的他當(dāng)場(chǎng)折斷了指揮棒。逃亡過(guò)程中他不斷地發(fā)牢騷，對(duì)同行的油漆匠布衛(wèi)更是使出上層貴族的剝削本領(lǐng)，覺(jué)得鞋子不合腳就強(qiáng)迫他換鞋，覺(jué)得車子不好騎就換車，還爬到了布衛(wèi)的頭上去導(dǎo)航，可見他本性就帶點(diǎn)嬌氣。

但他也并非只是個(gè)累贅般的角色，為了保護(hù)麥金托什，他開口嗆德國(guó)少校；在布衛(wèi)心灰意冷時(shí)，他留下來(lái)安慰布衛(wèi)；在飛行員救援彼得時(shí)，他和布衛(wèi)跟少校拖時(shí)間，并不是在槍桿子下就屈服強(qiáng)權(quán)的軟腳蝦。

雖然平時(shí)傲嬌，但是討喜，這樣的角色在喜劇大師路易·德·菲奈斯的演繹下，活靈活現(xiàn)。

油漆匠布衛(wèi)先生原本只是在德軍一旁的大樓刷刷油漆維持生計(jì)，遇到彼得他是拒絕的，然而陰差陽(yáng)錯(cuò)地被德國(guó)軍官點(diǎn)名是叛徒，被迫逃生，是片中典型的底層小人物。不過(guò)他的勇敢與堅(jiān)強(qiáng)，卻遠(yuǎn)勝于其他的非軍隊(duì)角色。為了幫助英國(guó)人，他裝成了德國(guó)軍官，虎口犯險(xiǎn)；他也多次救出了困境中的拉福先生。

但他也有屬于底層人民的膽小怕事，其實(shí)光從演員布爾維爾的幾個(gè)神態(tài)，幾句臺(tái)詞，我們就能發(fā)現(xiàn)他也有的膽怯一面。

布衛(wèi)與茱莉亞的相處中，他逐漸動(dòng)情。我想，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他肯定會(huì)履行“奧古斯塔將軍”的諾言。

其實(shí)這樣的角色的對(duì)于觀眾來(lái)講，代入感更強(qiáng)。社會(huì)底層人民，懂的東西也不多，正如生活之中的你我他，只是發(fā)揮了自己的作用，便在這次逃亡中，被茱莉亞的爺爺稱為“法國(guó)英雄”。

布衛(wèi)無(wú)疑是本片塑造得最成功、最立體的角色。

片中多次出現(xiàn)的法國(guó)民眾，對(duì)英國(guó)人的幫助，對(duì)所謂“德國(guó)鬼子”的鄙夷，也顯示了在那個(gè)時(shí)代，反德法西斯的觀念深入了法國(guó)人心中，被敵軍占領(lǐng)家園的憤恨，也驅(qū)使著他們，向英國(guó)人伸出了援助之手。

其實(shí)這個(gè)《虎口脫險(xiǎn)》故事存在很大的bug，在部分劇情上禁不起觀眾的推敲，畢竟在守衛(wèi)森嚴(yán)的德軍占領(lǐng)區(qū)能夠不傷毫發(fā)地逃出生天，簡(jiǎn)直就是天方夜譚，其實(shí)就是一部活脫脫的抗德神劇。

為了喜劇效果，片中德軍的形象蠢化、喜劇化，部分角色甚至沒(méi)有智商可言，德軍崗哨不嚴(yán)，作風(fēng)死板，甚至于讓斗雞眼的士兵去擔(dān)任機(jī)槍手，這也是本片被【某些觀眾】詬病的一面。

但是如此的法式意淫故事，仍然在現(xiàn)實(shí)的架構(gòu)中，延展它自身的邏輯，在影片的喜劇效果上，發(fā)揮了極大的作用，這就是屬于法國(guó)人的喜劇浪漫，無(wú)需太多的較真。而相比之下，國(guó)內(nèi)又有多少喜劇片能與這部60年代的老片，一較高下呢？

畢竟，拍喜劇電影，邏輯雖是不能缺少的，但也不是最重要的。

那些能夠引觀眾發(fā)笑而又略帶感動(dòng)的喜劇故事，以及能夠活靈活現(xiàn)、具有立體感的喜劇角色才是最重要的。我想，這部經(jīng)典，應(yīng)能被稱為戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇的巔峰。

33年前，我讀小學(xué)的時(shí)候，就在沈陽(yáng)太原街的解放電影院看過(guò)《虎口脫險(xiǎn)》，當(dāng)時(shí)樂(lè)得我前仰后合，因?yàn)橹笓]家斯塔尼斯拉斯，因?yàn)橛推峤硦W古斯特，因?yàn)槊利惖闹禧惾~特，因?yàn)榈聡?guó)大兵斗雞眼，也因?yàn)樯献g廠的經(jīng)典配音，尚華，于鼎，程曉樺，蘇秀，還有身兼數(shù)角的喬榛和童自榮。

后來(lái)在電視和DVD上反復(fù)觀看才發(fā)現(xiàn)片中有很多地方是無(wú)法譯配的，因?yàn)橛捌镉⒎ǖ氯龂?guó)語(yǔ)言混雜，全部用中文翻譯無(wú)法體現(xiàn)出這些語(yǔ)言的“小機(jī)關(guān)”，當(dāng)年的譯制片也不得不保留了部分原聲，但當(dāng)年的電影還沒(méi)有字幕，一些橋段難以理解。比如在土耳其浴室和中隊(duì)長(zhǎng)接頭的時(shí)候，油漆匠和指揮家說(shuō)英語(yǔ)，說(shuō)不通的時(shí)候冒了一句法語(yǔ)，才被指揮家發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他也是法國(guó)人，然后中隊(duì)長(zhǎng)對(duì)他們說(shuō)了段法英混雜的話，兩個(gè)人覺(jué)得他的法語(yǔ)不錯(cuò)才跟他走了。

還有在火車上一個(gè)德國(guó)軍官用法語(yǔ)念了一首詩(shī)，用法語(yǔ)問(wèn)皮特要調(diào)料時(shí)發(fā)現(xiàn)皮特聽不太懂，然后因?yàn)榛疖嚮蝿?dòng)，皮特被服務(wù)員不小心撞了一下后，下意識(shí)說(shuō)了句＂Sorry＂，才被德國(guó)軍官抓住了。

中隊(duì)長(zhǎng)在修道院看病，故意對(duì)院長(zhǎng)嬤嬤說(shuō)英語(yǔ)，＂Thirty three，Thirty three＂以表明他是那個(gè)需要幫助的英國(guó)人。

指揮家和油漆匠被抓到警察局關(guān)起來(lái)的時(shí)候，說(shuō)了句德語(yǔ)＂herein＂把德國(guó)大兵騙進(jìn)屋，然后就是大家都熟悉的＂Heil Hitler＂了。

所以上譯版有上譯版的精彩，原版有原版的特色，尤其是英法德三種語(yǔ)言之間切換的微妙之處，值得喜愛(ài)這部電影的影迷慢慢品味。

附：今年的上海電影節(jié)上映了4K修復(fù)版，片長(zhǎng)132分鐘，比我們看到的DVD版長(zhǎng)13分鐘，主要是指揮家和油漆匠騎車到莫索特后有一段斗嘴，指揮說(shuō)油漆匠是為了木偶劇團(tuán)的姑娘才來(lái)的。還有滑翔機(jī)起飛前有一段斗嘴戲，還有鏡頭比DVD版長(zhǎng)一些的，比如麥金托什落在巴黎歌劇院收拾降落傘的鏡頭就較長(zhǎng)?？傊?，這些鏡頭不影響劇情，也不出彩，所以當(dāng)年上映的時(shí)候被剪了。

2019年6月23日于上海

2021年11月28日改

寫給人類史上最偉大的喜劇片，『虎口脫險(xiǎn)』，一部1400萬(wàn)法郎打造的恢宏巨著，一部喜劇界至今難以超越的傳奇。 寫給中國(guó)電影史上最棒的譯制片，『虎口脫險(xiǎn)』，一次凝聚了那一代最優(yōu)秀老戲骨心血的配音，一部配音效果絲毫不輸原聲甚至更加精彩的影片。 今年，是她的50歲生日，中文譯制片上映的第35個(gè)年頭。在那個(gè)沒(méi)有任何特效可言，就連飛機(jī)被炸都只能粗劣地涂白油漆代表的年代，電影唯一吸引觀眾的方法就是劇情和演技。而到現(xiàn)在，已有三代人在它精巧設(shè)計(jì)的劇情和演員出神入化的演技帶來(lái)的笑聲中成長(zhǎng)。 <圖片18> 為了這篇文章，剛又去看了這部片子，第17遍。 =======下方有劇透，劇透，劇透，小心！======== 先說(shuō)片名：La Grande Vadrouille，法文原意：一次盛大的閑逛。什么鬼？這個(gè)讓人完全聯(lián)想不到戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)厘頭片名，就這樣戲謔地將正宗法式幽默表現(xiàn)得淋漓盡致——連國(guó)破家亡，生死未卜的戰(zhàn)爭(zhēng)，都能用“閑逛”二字輕松帶過(guò)，除了法國(guó)人還有誰(shuí)。 可如果把片名直譯來(lái)，國(guó)人一定沒(méi)法理解這種幽默。于是『虎口脫險(xiǎn)』這個(gè)聽起來(lái)險(xiǎn)象環(huán)生，刺激無(wú)比的名字誕生了。這個(gè)看似只是比喻意義的“虎口”，卻在電影一開始（中隊(duì)長(zhǎng)降落動(dòng)物園老虎旁），就直接被點(diǎn)了題——好像這片本就是中國(guó)人拍的，原名就該叫“虎口脫險(xiǎn)”，還有什么譯名更加合適？對(duì)比下港臺(tái)的譯名『橫沖直撞出重圍』和『大進(jìn)擊』，甚至英文譯名『Don't Look Now... We're Being Shot At!』，無(wú)疑都遜色許多。 <圖片17> 影片開場(chǎng)，馬達(dá)轟鳴，爆炸連連，炸彈如雨點(diǎn)般落下，輔以鮮紅和鮮綠不斷快速變換的背景，讓人心一下就提到嗓子眼，似乎這又是一部以“驚險(xiǎn)刺激”為賣點(diǎn)的典型戰(zhàn)爭(zhēng)片。說(shuō)好的喜劇呢？ <圖片15> 當(dāng)煙消云散，清晨來(lái)臨，飛機(jī)沖出云層，色彩基調(diào)立刻變成柔和的藍(lán)色，音樂(lè)也換成歡快的節(jié)奏——機(jī)長(zhǎng)一邊駕機(jī)一邊吹口哨，哪怕最后機(jī)尾中彈，火焰熊熊，只能棄機(jī)跳傘，卻依舊不改這種歡快?？磻T了抗日“價(jià)值觀”片的我們未免覺(jué)得有些太輕浮。然而當(dāng)看完整部電影，發(fā)現(xiàn)所謂的“戰(zhàn)爭(zhēng)片”竟一個(gè)人都沒(méi)有死掉，甚至幾次為了告訴你“敵人盡管很慘，卻沒(méi)有死”而特意加鏡頭（如酒窖縱火后給德軍士兵松綁，擊落偵察機(jī)后飛行員跳傘），你才會(huì)明白導(dǎo)演烏里希望通過(guò)這種歡快所表達(dá)的思想，一部看似矛盾的『戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇』的精神所在。 英國(guó)人，盡管有3個(gè)，但他們其實(shí)是一個(gè)人：軍人。長(zhǎng)年軍旅生涯使他們不自覺(jué)地表現(xiàn)出同樣的特質(zhì)：英勇而樂(lè)觀，守紀(jì)律肯犧牲（如麥金托什扮妓女），卻不失人性（如偷窺裙底、酗酒、親嬤嬤）。全片中這3人間沒(méi)有過(guò)任何沖突，一切都整齊劃一，像同一個(gè)人。這種劃一不僅在性格上，哪怕在鄉(xiāng)間逃命，都會(huì)不自覺(jué)地吹著同樣的口哨齊步而行，仿佛是一次行軍——這幾秒鐘的鏡頭不僅是個(gè)笑料，更是導(dǎo)演刻畫角色入骨的神來(lái)之筆。 <圖片8> 更有趣的是片中的德國(guó)人，德國(guó)鬼子。德國(guó)人是片中的“敵人”，但他們每個(gè)都不是泯滅人性的魔鬼，而只是服從他們長(zhǎng)官命令的軍人而已。這種種形象都借少校阿克巴赫這個(gè)典型表現(xiàn)了出來(lái)：打斷指揮排練，他會(huì)說(shuō)抱歉；還有那句經(jīng)典的“我是正規(guī)軍，不是什么秘密警察。你要不肯說(shuō)，我就只好把你送交會(huì)讓你開口的有關(guān)部門了。”言下之意，正規(guī)軍有自己的操守，哪怕在占領(lǐng)區(qū)也不會(huì)放棄自己的操守；將軍慶生，可以在法國(guó)人家賓主盡歡，還不忘教導(dǎo)“怕老婆”的法國(guó)人男人才是當(dāng)家的，完全像是好朋友；而包括彼得和兩個(gè)法國(guó)人先后被捕后，也都被人道相待。最令人驚訝的一幕是，跑到法國(guó)人家的搜查的德軍士兵，竟能毫無(wú)怨言地幫助女主人搬箱子！ <圖片4> 此片難能可貴是沒(méi)有違背史實(shí)妖魔化德國(guó)納粹——在歷史上，他們確實(shí)除了對(duì)猶太人一定要趕盡殺絕，對(duì)已占領(lǐng)區(qū)的其他族人是相對(duì)友好的。這點(diǎn)和日本人完全不一樣。 <圖片10> 與之鮮明對(duì)比的是法國(guó)人，斯坦尼斯拉斯和奧古斯丁之間。兩人一人是著名的指揮家，連德國(guó)人都要敬他三分；另一人卻是社會(huì)最底層的油漆工，社會(huì)上沒(méi)有任何他的存在感。本來(lái)這兩人生活一輩子都不會(huì)有交集。卻陰錯(cuò)陽(yáng)差被迫共同踏上了逃亡之旅，注定不會(huì)合拍。他們各自的缺點(diǎn)，兩人之間的矛盾，全都被恰到好處地制造成了笑料。如奧古斯丁膽小怕事又好色，卻愿為心上人去逞英雄；斯坦尼斯拉斯當(dāng)慣了“指揮”，就連推車都要去指揮（而且導(dǎo)演竟讓他指揮推了兩次車），可另一方面卻處處缺乏生活技能，連騎車都不會(huì)，使他不得不依賴（或者說(shuō)欺負(fù)）奧古斯丁。他們?cè)谄胁粩酄?zhēng)吵，卻每個(gè)人也都救了對(duì)方n次。他們盡管有種種缺點(diǎn)，卻都甘愿為救英國(guó)人而將自己陷于危險(xiǎn)境地，乃至四處逃亡?？催^(guò)那么多國(guó)家的電影，私以為只有法國(guó)人敢于直面甚至自嘲自己民族性格中的缺點(diǎn)，并以此為樂(lè)。 <圖片7> <圖片19> <圖片14> 讀到這里，相信你已明白，導(dǎo)演真正想刻畫的：不是出現(xiàn)最早，人數(shù)最多的英國(guó)飛行員；不是“有人性的占領(lǐng)者”德國(guó)人；也不是沒(méi)來(lái)得及寫到的朱麗婭或者修女嬤嬤，而是這兩個(gè)法國(guó)人。其余所有人的戲份，都是為了襯托他們倆。畢竟，這是一部法國(guó)電影。 法國(guó)人與英國(guó)人，除了英國(guó)人營(yíng)救法國(guó)人的情節(jié)外，片中沒(méi)有描寫太多。比較有趣的場(chǎng)景是土耳其浴室中隊(duì)長(zhǎng)帶著奧古斯丁偷德國(guó)軍裝，一開始奧古斯丁極為拒絕，然而一邊喊著“我不干”，卻一邊接住了中隊(duì)長(zhǎng)遞來(lái)的軍裝。

法國(guó)人與德國(guó)人，一方面是少數(shù)法國(guó)人對(duì)德國(guó)占領(lǐng)者恨之入骨，如企圖炸死德國(guó)司令的（地下黨？）；可另外大多數(shù)人都選擇在德國(guó)占領(lǐng)下平靜過(guò)自己的日子，甚至為他們服務(wù)——斯坦尼斯拉斯為德軍司令演出，奧古斯丁為德軍司令部刷漆，這兩幕場(chǎng)景的出現(xiàn)絕不是巧合。當(dāng)然這跟德國(guó)人以禮相待法國(guó)人也有很大關(guān)系。這兩點(diǎn)，或許就是法國(guó)作為一個(gè)大國(guó)卻如此快淪陷的原因。然而，一個(gè)細(xì)節(jié)卻道出壓在法國(guó)人心底的憤懣：德軍指揮部失火，士兵對(duì)趕來(lái)的消防隊(duì)大喊“快滅火！”作為消防員的法國(guó)人不敢不從，卻選擇將手中水槍直接噴向他的臉。 <圖片13> 還有更多的笑料沒(méi)有針對(duì)國(guó)籍，而是直接指向了人性：麥金托什在朱麗婭家教奧古斯丁唱『鴛鴦茶』時(shí)，兩人引吭高歌，歌詞是“我愛(ài)你，你愛(ài)我”。等到他赤身裸體進(jìn)了土耳其浴室，到了疑似大胡子面前，獨(dú)特的曖昧氛圍卻讓他難以啟齒，唱出歌詞也變成了“我跟你，你跟我”。同樣的細(xì)節(jié)也出現(xiàn)在彼得和斯坦尼斯拉斯身上。僅用一字就把心理變化描寫得淋漓盡致，這真要感謝翻譯臺(tái)詞的前輩，否則我們永遠(yuǎn)也體會(huì)不到這種微妙。而『鴛鴦茶』更是翻譯者的神來(lái)之作，英文『tea for two』翻譯成中文，有什么能比這三個(gè)字更加“信、達(dá)、雅”呢？說(shuō)句題外話，說(shuō)英國(guó)是腐國(guó)真不是黑，就連幾個(gè)老爺們接頭，都要選在浴室，還選這么一首曖昧情歌當(dāng)暗號(hào)…… <圖片5> 與情節(jié)一樣值得稱贊的是演員的演技。扮演指揮家的路易·德菲內(nèi)斯，是法國(guó)喜劇大師，虎口脫險(xiǎn)正是他的成名作。片中他指揮樂(lè)隊(duì)排練的鏡頭，前后出現(xiàn)了5分鐘之久。令人驚訝的是，據(jù)身邊交響樂(lè)團(tuán)的朋友說(shuō)，他指揮樂(lè)隊(duì)的手法甚至神情，一招一式，都與真正的專業(yè)指揮家沒(méi)有絲毫區(qū)別！似乎他不是演員，而真的是一位指揮家。 <圖片2> 布爾維爾，人稱“法國(guó)最可愛(ài)的老頭”，扮演油漆匠時(shí)他已是家喻戶曉的名角了。可以說(shuō)，很多中國(guó)人對(duì)法國(guó)平民的印象，都來(lái)自他成功塑造的這位法國(guó)油漆匠。油漆匠的性格沒(méi)法通過(guò)大場(chǎng)面體現(xiàn)，只有用每一句話，每一個(gè)動(dòng)作慢慢深入人心，無(wú)疑，布爾維爾做到了這一點(diǎn)。日后，他和借助虎口脫險(xiǎn)一戰(zhàn)成名的德菲內(nèi)斯、導(dǎo)演/編劇烏里被并稱“法國(guó)喜劇鐵三角”。 <圖片12> 縱觀整部電影，只有兩處能算作小瑕疵： 一處是騎摩托車的德軍士兵被油漆線帶下山崖后，并沒(méi)有交代后續(xù)下場(chǎng)，這是全片唯一沒(méi)告訴你“他還活著”的場(chǎng)景?；蛟S是中國(guó)版里被剪輯掉了（完整版132分鐘，我們看到的譯制版只有123分鐘），也或許是導(dǎo)演已經(jīng)通過(guò)他落崖后立刻傳來(lái)的落地聲告訴了我們：懸崖并不高，他一定還活著。 <圖片9> 另一處則更匪夷所思：轟炸機(jī)上本有5名機(jī)組成員，跳傘前的鏡頭清楚地告訴了我們： <圖片1> 跳傘后，只逃脫3個(gè)，另外2個(gè)被德軍俘虜了，從少校的話中可以得知： <圖片3> 然而逃脫的3個(gè)人卻沒(méi)有任何等待或?qū)ふ夷?人的意思，連一句要找他們的臺(tái)詞都沒(méi)有，而是自顧自開始逃亡。對(duì)于奉行集體主義的軍人而言，這實(shí)在是個(gè)細(xì)思恐極的情節(jié)，也是全片唯一能算作“敗筆”之處。但愿也只是被剪輯掉了而已。 與影片的瑕不掩瑜相比，上譯廠老一輩配音演員的付出，真能稱作毫無(wú)瑕疵！尚華、于鼎、楊文元、嚴(yán)崇德、翁振新、童自榮、程曉樺……這一個(gè)個(gè)如雷貫耳的名字，聯(lián)袂締造了這個(gè)不朽的經(jīng)典。 位于徐家匯的上海電影博物館，是我這個(gè)看過(guò)國(guó)內(nèi)超過(guò)300座博物館的人心中的TOP3。其中一個(gè)展廳，專門講述了那些老配音演員的付出。你可以在那里聽到他們的聲音，讀到他們的故事：指揮家的配音者尚華老師，配音時(shí)已年逾花甲，可為了一句臺(tái)詞甚至?xí)磸?fù)配音幾十遍，日思夜想，不斷揣摩，甚至追求對(duì)口型，直到終于滿意，卻已近乎病倒…… <圖片20> （圖片來(lái)自上海電影博物館網(wǎng)站） 當(dāng)你看過(guò)這部電影許多年，你可能已經(jīng)忘記了片中每個(gè)人的相貌（畢竟我們對(duì)西方人常臉盲），卻永遠(yuǎn)都會(huì)記得那些不朽的聲音： “麥金托什先生，我給你帶來(lái)好消息了！”——尚華（指揮家） “我缺刷子，我要買一大盒新刷子……我要圓刷子”——于鼎（油漆匠） “你們把我當(dāng)傻瓜啦？！”——翁振新（德軍少校） 不論何時(shí)，只要提起虎口脫險(xiǎn)，我們腦海中先浮現(xiàn)起的一定是這些幽默詼諧卻不失穿透力的聲音。國(guó)外的偉大電影有很多，然而單靠字幕，我們永遠(yuǎn)也沒(méi)法真正理解一部電影的精神。感謝配音老前輩，感謝上海譯制片廠，讓我們第一次得以像欣賞一部國(guó)產(chǎn)電影一樣去深刻理解一部外國(guó)電影。如果沒(méi)有偉大的配音加持，或許我只會(huì)認(rèn)為這是一部“不錯(cuò)的”電影，卻絕不可能稱作“偉大”。 用滑翔機(jī)勝利大逃亡的畫面做結(jié)尾吧——為了等待這風(fēng)，劇組足足等了5個(gè)月。 <圖片16> 我知道，此刻在你腦海中回蕩的聲音，一定是： “不~對(duì)~啦……風(fēng)把我們吹回去了……你看啊……該死的風(fēng)！”——于鼎（油漆匠）/楊文元（中隊(duì)長(zhǎng)）