Bridge Theatre NTLIVE 放映版

這個(gè)版本的仲夏夜之夢(mèng)應(yīng)該是我迄今為止看過(guò)的個(gè)人最喜歡的莎劇改編版本，沉浸式劇場(chǎng)狂歡太有意思了，雖然我是隔著熒幕看的。

好奇怪哦，感覺(jué)寫(xiě)不出什么東西，但是我確實(shí)非常喜歡這個(gè)版本，可能因?yàn)檫@個(gè)劇給我的感受更多的是豐富的體驗(yàn)感，而描述這方面實(shí)在是我的弱項(xiàng)。

莎劇改編時(shí)常會(huì)讓我覺(jué)得有點(diǎn)生硬，但是這一部《仲夏夜之夢(mèng)》。沉浸式表演的方式，過(guò)于在意將觀眾的元素拉入劇中，有的時(shí)候某種程度上是會(huì)犧牲一部分的戲劇性，但它仿若給我這個(gè)土鱉在戲劇表達(dá)的多種可能性上打開(kāi)了新世界的大門。而豐富的表達(dá)形式又不會(huì)為了先鋒而先鋒的嘩眾取寵，與導(dǎo)演希望表達(dá)的這部莎劇本身的荒誕夢(mèng)幻的氣質(zhì)非常契合。

整個(gè)故事大致有四條線，一條是雅典公爵和夫人的由對(duì)婚姻強(qiáng)烈控制的父權(quán)夫權(quán)制度到自由戀愛(ài)的的線，第二條是仙王仙后鬧別扭引發(fā)的仙王與驢頭波頓的荒誕故事，第三條是在小精靈的失誤下導(dǎo)致的四個(gè)年輕男女的錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦譜，第四條則是幾個(gè)普通民眾排演的粗糙喜劇。

在開(kāi)場(chǎng)的雅典的場(chǎng)景，營(yíng)造了非常強(qiáng)的禁欲的環(huán)境氛圍，和強(qiáng)烈的父權(quán)夫權(quán)社會(huì)印象。肅穆的穿著全黑西裝和《使女的故事》中的修女扮相組成的唱詩(shī)班，與強(qiáng)烈夫權(quán)形象出場(chǎng)的雅典公爵提修斯和被禁閉在玻璃盒子里的希波呂妲，對(duì)女兒婚姻有著絕對(duì)決定權(quán)的赫米婭父親，對(duì)自己愛(ài)情無(wú)法掌控的年輕情侶赫米婭和狄米特律斯通過(guò)各方對(duì)峙，和此時(shí)冰冷簡(jiǎn)約的舞臺(tái)布景，共同形成了非常清晰的權(quán)級(jí)關(guān)系和壓抑束縛的氛圍印象。

進(jìn)入森林部分的時(shí)候，整個(gè)戲劇氛圍從壓抑轉(zhuǎn)入奇幻，布景的轉(zhuǎn)換非常有趣，站滿觀眾的舞臺(tái)中央隨需求升起的不同的方形舞臺(tái)，在燈光音效的輔助下，非常有趣和高效的場(chǎng)景切換效果。導(dǎo)演還啟用了幾個(gè)空中雜技演員來(lái)飾演的小精靈角色，各個(gè)小舞臺(tái)的升起降下也都是在變化的，而觀眾的圍合和站位也是隨著舞臺(tái)的變化而流動(dòng)的，演員的出場(chǎng)退下，有的時(shí)候都是在觀眾中穿行的，這其實(shí)是蠻容易有多種意外發(fā)生的，就還挺佩服現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)調(diào)度的。

在劇本身的改編上，雅典公爵和夫人的角色和仙王仙后用的是同樣的演員，一定程度上讓這兩條線產(chǎn)生了一定意義上的合并。仙王仙后在這個(gè)版本里面把他們的臺(tái)詞進(jìn)行了非常多的互換，在這種性轉(zhuǎn)設(shè)定下，公爵和夫人的權(quán)力關(guān)系在森林中進(jìn)行了置換，讓這個(gè)版本的男女關(guān)系顯得非常令人舒適的平衡，使得這個(gè)版本的故事和其他隱約記得的看過(guò)的版本，顯得不暗黑和沒(méi)有負(fù)擔(dān)的開(kāi)心許多。

例如，原作中的仙后在有魔力的藥水作用下愛(ài)上驢頭波頓在這個(gè)版本里面就改成了仙王與波頓，原本確實(shí)令我不適過(guò)的劇情反而變得輕松搞笑起來(lái)了。而這段絕對(duì)是全場(chǎng)笑點(diǎn)頂峰，飾演仙王/公爵的演員一反出場(chǎng)的嚴(yán)肅形象，貢獻(xiàn)了非常反轉(zhuǎn)的魅力，和Bottom兩人在床上蹦迪深情對(duì)視的場(chǎng)景簡(jiǎn)直笑的我停不下來(lái)。嗯，還有穿著丁字褲上下抖動(dòng)的臀肌，非常美妙……

亂點(diǎn)鴛鴦譜的兩對(duì)情侶，原諒我真的有點(diǎn)外國(guó)人臉盲，狄米特律斯和拉山德由于都是黑人小哥扮演……我時(shí)常有點(diǎn)分不清他倆，所以在多人片段的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)把劇情理解混亂……但是，我非常喜歡這一段的舞臺(tái)調(diào)度，演員在不同小臺(tái)間的穿行切換，和他們四人間此時(shí)因?yàn)榫`的認(rèn)錯(cuò)導(dǎo)致的鬧劇版的錯(cuò)愛(ài)的混亂場(chǎng)面，也是切合的。

波頓所在的民間喜劇團(tuán)的戲中戲場(chǎng)景，是全劇的另一個(gè)笑點(diǎn)集中的段落。波頓的扮演者絕對(duì)是全劇的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。這個(gè)片段最終無(wú)比自然的把氣氛過(guò)渡到了結(jié)尾的劇場(chǎng)派對(duì)大狂歡。

其實(shí)，我個(gè)人……是有想起去年在烏鎮(zhèn)看的《從清晨到午夜》的，不知道陳明昊導(dǎo)演當(dāng)時(shí)對(duì)那個(gè)戲的想法是不是也是希望營(yíng)造這個(gè)劇的這種party效果，雖然最后我個(gè)人是沒(méi)High起來(lái)……最后看著銀幕里老老少少男男女女的觀眾在那個(gè)氛圍下扭動(dòng)的時(shí)候，確實(shí)的感受到了沉浸式戲劇的魅力。

說(shuō)著沒(méi)話說(shuō)，最后還是亂七八糟的寫(xiě)了一堆，說(shuō)白了我就是個(gè)話癆吧……

哈哈哈哈！可能是第一次看莎士比亞的戲劇，有點(diǎn)懵，但莎翁絕了！確實(shí)太會(huì)寫(xiě)故事了！更重要的是演員和舞臺(tái)都太精彩！不然這個(gè)好像已經(jīng)沒(méi)什么新意的故事框架真的非常勸退，就是最后劇中劇稍微差點(diǎn)意思，有點(diǎn)疲勞。另外，兩個(gè)精靈太！可！愛(ài)！啦！ 威廉·莎士比亞（英語(yǔ)：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家、詩(shī)人[1]。被譽(yù)為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。 1564年4月23日，出生于英國(guó)沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)。1571年—1579年，進(jìn)入斯特拉福文法學(xué)校讀書(shū)。1587年，開(kāi)始演員生涯，并開(kāi)始嘗試寫(xiě)劇本。1591年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，創(chuàng)作的戲劇《理查三世》首演。1595年，創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢(mèng)》首演。1596年，創(chuàng)作的戲劇《威尼斯商人》首演。 1601年，創(chuàng)作的戲劇《哈姆雷特》首演，引起文壇關(guān)注。1603年，創(chuàng)作的戲劇《奧賽羅》首演。1605年，創(chuàng)作的戲劇《李爾王》首演。1606年，創(chuàng)作的戲劇《麥克白》首演。1614年，離開(kāi)倫敦，返回故鄉(xiāng)。1616年4月23日，在故鄉(xiāng)去世

不是影評(píng)，因?yàn)椴粔蚨淘u(píng)那么短所以當(dāng)作影評(píng)發(fā)布。正文如下：

解構(gòu)性十足，娛樂(lè)性十足。究其內(nèi)核，往深刻說(shuō)是對(duì)父權(quán)制度的嘲弄，但簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，只是一層流動(dòng)朦朧的氛圍，一座愛(ài)情與情愛(ài)的花園。被亂點(diǎn)的鴛鴦譜，美好但不虛幻，荒誕但不輕佻。Put love on top, only if for a night. 導(dǎo)演大膽地反轉(zhuǎn)了仙王仙后的戲份，我們奉為圭臬的愛(ài)情法則可以只是仙后與精靈的惡作劇，那么再威嚴(yán)的父權(quán)也可以在睡一覺(jué)后停擺一晚。

仲夏森林里的演員們美麗且迷人。仙后一面暗中觀察一切一面貼心地向觀眾解釋“I'm invisible"；Bottom向觀眾借一本日歷來(lái)確認(rèn)月相，安卓或是蘋(píng)果的都可以；中場(chǎng)休息時(shí)一位空中表演者從觀眾手中接過(guò)一杯咖啡；劇終時(shí)Love on Top再次響起，觀眾們舞動(dòng)著傳遞兩顆巨型氣球。

這是一場(chǎng)National Theatre Live錄制的沉浸式表演，當(dāng)臺(tái)上“戲中戲”的演員對(duì)著“戲中觀眾”說(shuō)出”It's immersive"時(shí)，它聽(tīng)起來(lái)像一種宣言。

這部劇自然有其未盡之言，因而僅能構(gòu)成眾多改編劇本中的一塊拼圖。最好的觀賞方式或許就是在一個(gè)悶熱的夏夜走進(jìn)劇院去跟著樂(lè)呵，但不僅如此：待到這鬧哄哄的一晚隨記憶冷凝，我們就可以說(shuō)，這就是我們“只此一晚”的仲夏夜之夢(mèng)。

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開(kāi)場(chǎng)詩(shī)歌

開(kāi)場(chǎng)的唱歌曲來(lái)自圣經(jīng)Psalm 45

“Listen,O daughter...Forget your people and your father’s house, and the king will desire your beauty; bow to him, for he is your lord.…”

莊嚴(yán)的歌曲來(lái)自圣經(jīng)Psalm（詩(shī)篇）45，這首詩(shī)歌普遍被認(rèn)為是一首婚禮歌曲，是在國(guó)王與外國(guó)女子結(jié)婚時(shí)寫(xiě)給國(guó)王的，描述了女子順從于國(guó)王等等。同時(shí)還有人認(rèn)為這首歌有一定的神圣意味，不是人間的婚禮歌，還是天國(guó)的新郎與其所選配偶的情詩(shī)。

所以Psalm 45在這里的使用恰巧符合了阿瑪宗女王Hippolyta臣服于雅典公爵Theseus并與他成婚，同時(shí)是否又在暗示仙王Oberon和仙后Titania夫妻呢。

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玻璃盒子里的Hippolyta

玻璃盒子里的Hippolyta

攝影的鏡頭語(yǔ)言會(huì)破壞戲劇的場(chǎng)景調(diào)度？原話是啥來(lái)著…不過(guò)這個(gè)拍攝角度和站位還算可以吧，可以感覺(jué)到這幾個(gè)人的關(guān)系和情緒

雅典公爵對(duì)阿瑪宗女王是征服關(guān)系，這個(gè)玻璃盒子也許象征著Hippolyta的束縛和壓抑，在Theseus處理兩對(duì)戀人事務(wù)的時(shí)候她毫無(wú)發(fā)言權(quán)，只能在玻璃盒子里憤怒而焦急地注視著，又同情且意味深長(zhǎng)地看了幾眼Hermia，都是身不由己的女孩子啊

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公爵+女王、仙王+仙后的聯(lián)系

如果Theseus/Oberon用社交軟件

看過(guò)好幾版都是Theseus和Hippolyta的演員同時(shí)也演Oberon和Titania，不知道是不是一直以來(lái)的傳統(tǒng)？

入夜時(shí)分戀人出逃，精靈出動(dòng)，而Hippolyta似乎很淡定地看著這一切

這版似乎賦予了Hippolyta一些神性，夜半時(shí)分發(fā)生的一切都被她悠閑淡定地注視著，她同時(shí)也撕開(kāi)公爵身邊仆人的衣服，展露出了精靈Robin Puck，自己也化身為Titania（這里脫P(yáng)uck的衣服我看了一百遍也沒(méi)看清咋脫的，目瞪口呆！…與此同時(shí)另一邊的Theseus好像就沒(méi)那么淡定

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這一版還有點(diǎn)強(qiáng)調(diào)仙王仙后、公爵女王這兩對(duì)之間的聯(lián)系。（比如Theseus后來(lái)在婚禮上看見(jiàn)Nick Bottom，有種“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)”的感覺(jué)，可明明是Oberon愛(ài)上了Bottom呀。

而且經(jīng)過(guò)這一晚Theseus似乎也不再是開(kāi)頭那個(gè)嚴(yán)肅無(wú)情的雅典公爵了，對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也不像開(kāi)始時(shí)那樣刻板地要求遵從雅典法律，露出了人性關(guān)懷：在打獵遇到4個(gè)雅典青年時(shí)，本來(lái)還板著臉，可經(jīng)過(guò)Hippolyta一點(diǎn)，他仿佛回想起了愛(ài)上蠢驢什么的種種幻象，瞬間便眉開(kāi)眼笑并且答應(yīng)了年輕人的結(jié)合。

補(bǔ)充！后來(lái)看了OliverChris（仙王/公爵扮演者）的采訪，確實(shí)印證了我的猜想！仙后仙王是神性的女王和公爵，可以想象成公爵夢(mèng)見(jiàn)自己成了Oberon！Hytner想借此體現(xiàn)Theseus的轉(zhuǎn)變，仲夏夜之夢(mèng)的魔力使他仿佛經(jīng)歷了Oberon所經(jīng)歷的浪漫，他便從一個(gè)暴君式的、刻板遵從法律的人物變得溫和而又有人性

打獵時(shí)感到有一陣風(fēng)飄過(guò)（指Bottom

是不是因?yàn)門heseus夢(mèng)見(jiàn)自己成了Oberon呢，還和仙后一樣的Hippolyta主管精靈，又愛(ài)上了Bottom！那真是魔力又浪漫的仲夏夜的夢(mèng)了！這也許就是魔法使Theseus產(chǎn)生改變，從嚴(yán)肅無(wú)情到后來(lái)蠢萌可愛(ài)hhh

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強(qiáng)調(diào)兩對(duì)之間聯(lián)系的同時(shí)，性轉(zhuǎn)的設(shè)定就顯得很有意思，一邊是Hippolyta受到Theseus的壓制，另一邊Titania卻比Oberon強(qiáng)勢(shì)些，男女關(guān)系就顯得平衡了，否則顯得太男權(quán)（又想感嘆莎劇真是?？闯Ｐ掳?，再一性轉(zhuǎn)又是不一樣的味道

性轉(zhuǎn)的開(kāi)頭也很妙，本來(lái)的Oberon和Titania的臺(tái)詞和原著是一樣的，一開(kāi)頭就是Oberon的"Ill met by moonlight, proud Titania!"，而后來(lái)把原書(shū)中Titania的一段數(shù)落仙王的話分給Oberon說(shuō)了，兩人戲份交換自此開(kāi)始

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亂點(diǎn)鴛鴦

這后面加的亂點(diǎn)鴛鴦也小高能了一下…不過(guò)也有點(diǎn)意料之中

后面好像就沒(méi)啥特別的了，不過(guò)Theseus對(duì)這個(gè)手電筒的評(píng)價(jià)，it's immersive，太好笑了哈哈哈哈哈

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油管兒上的小花絮

·演員在人群中間走的時(shí)候叫他們趕快move！還引起過(guò)不愉快

·Lysander和Demitrius曾經(jīng)摔下過(guò)臺(tái)子…但是好像觀眾都不會(huì)在意，以為是他們故意的（真是用生命在演戲

·婚禮那一幕的開(kāi)始，演雅典青年的4位因?yàn)閾Q衣服時(shí)間緊湊老是來(lái)不及上臺(tái)，有一次說(shuō)到Here come the lovers！結(jié)果只上來(lái)了一個(gè)人hhh

·Theseus到Oberon那個(gè)超級(jí)酷的換裝，有次不小心把頭麥給扯下來(lái)了…結(jié)果那一幕Olie輸出全靠吼

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最后碎碎念…Oliver Chris真的太可了哈哈哈，剛開(kāi)始的嚴(yán)肅公爵，仙王睡覺(jué)那里又超級(jí)傲嬌寶寶，后來(lái)和Bottom蹦迪那里也太high了，看1米93大漢在臺(tái)上騷氣十足跳得像個(gè)兩百斤的孩子，我笑到打鳴…后來(lái)看戲的時(shí)候又是天真蠢萌Theseus，和剛開(kāi)始也太反差了

我也去做我的仲夏夜春夢(mèng)了…歡迎有人來(lái)找我一起吸OliverChris

Oliver Chris太可愛(ài)了，仙后叫他回去的時(shí)候說(shuō)放點(diǎn)音樂(lè)給Bottom，音樂(lè)響起的時(shí)候他那個(gè)有點(diǎn)點(diǎn)笑場(chǎng)的笑真的太可愛(ài)了，想看他的其他劇。

“I’m Irish!”的那位觀眾絕了，神來(lái)之筆的互動(dòng)，笑到我想錘扶手。

本來(lái)劇中劇開(kāi)場(chǎng)白的時(shí)候我還嫌棄劇中劇多余，越看到后面越覺(jué)得好看，應(yīng)該是和忒修斯、希波呂忒他們充當(dāng)了劇中劇的觀眾有關(guān)系，說(shuō)出了很多我看劇中劇時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，就很有共鳴，覺(jué)得很有意思。

看了一下劇本，覺(jué)得這版演繹的感覺(jué)很有趣。

希波呂忒被手電筒晃了眼睛，忒修斯那句這是浸沒(méi)式戲劇笑死我了，官方吐糟但并不讓人討厭。之后三女神的環(huán)節(jié)，直接把希波呂忒、赫米婭和海麗娜叫上去互動(dòng)，還真成了浸沒(méi)式戲劇了。

性轉(zhuǎn)的部分也處理得很好，中場(chǎng)休息的導(dǎo)演采訪很值得一看，想看導(dǎo)演的其他劇。

本來(lái)看這部之前還挺猶豫的，怕太鬧騰，結(jié)果現(xiàn)在還想二刷和看現(xiàn)場(chǎng)，雖然Bottom的有些處理方式我覺(jué)得有些老套。

在已經(jīng)立秋了但氣溫還很夏末的周末晚上看這樣一部劇真是太適合了，看完心情舒暢。

之前看的《仲夏夜之夢(mèng)》，在去看之前我還特意看完原著再去看的，結(jié)果感覺(jué)好像樂(lè)趣反而減少了.....起碼我看的時(shí)候我旁邊一個(gè)男生還在問(wèn)他的同伴，那個(gè)花是不是弄錯(cuò)人了，我就沒(méi)有這種猜測(cè)的樂(lè)趣??

這次給我的感覺(jué)就是暴露了ntlive這種形式的最大缺點(diǎn)，我看了一下演員都沒(méi)有帶麥，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，他們需要用盡可能夸張的表演，盡可能抑揚(yáng)頓挫的聲音來(lái)讓劇場(chǎng)最角落的觀眾也能接收到他們所傳達(dá)信息，但對(duì)我們這種熒幕前的觀眾來(lái)說(shuō)，我們有攝像機(jī)的各種鏡頭，全景近景特寫(xiě)etc，有收音設(shè)備，我們看得清也聽(tīng)得清。在這種情況下，這部劇的表演在劇場(chǎng)看應(yīng)該是剛好的，但是在影院起碼對(duì)我來(lái)說(shuō)就有點(diǎn)太over了，說(shuō)實(shí)話我當(dāng)時(shí)看的挺累的。

劇情方面，導(dǎo)演采用了更加現(xiàn)代化娛樂(lè)化的方式，比如讓雜技演員來(lái)演好人羅賓還有其他精靈，還蠻有意思的。最大的改變是調(diào)轉(zhuǎn)了仙王仙后的身份，或者說(shuō)換了他倆的性別。帶來(lái)的最大的改變就是原著里本來(lái)是仙后被施法和驢子睡了，現(xiàn)在是仙王和驢睡了，導(dǎo)演的采訪中說(shuō)在之前的很多劇中對(duì)這里的改編都越來(lái)越黑暗，他覺(jué)得這個(gè)劇目是個(gè)喜劇，所以就改的搞笑一點(diǎn)，結(jié)果看來(lái)還是很成功的，配上Beyonce的love on top全場(chǎng)都笑瘋了。但很有意思的一個(gè)點(diǎn)是，導(dǎo)演說(shuō)要該搞笑并不是針對(duì)仙后和驢這個(gè)情節(jié)，而是直接換了一個(gè)人，加上其他導(dǎo)演的改編，是不是從側(cè)面可以說(shuō)明大眾對(duì)于男性收到性侵害往往會(huì)都不會(huì)放在心上，只是當(dāng)做一個(gè)笑話一笑而過(guò)，而女性收到性侵害往往就會(huì)被當(dāng)做一件大事，在這情況下，女性遭受性侵害之后的心理壓力往往會(huì)更大，輿論也會(huì)給予更大的壓力。當(dāng)然這也是社會(huì)對(duì)于女性的一種保護(hù)，會(huì)讓我們對(duì)于女性的性問(wèn)題更加謹(jǐn)慎更加嚴(yán)肅。這種觀念似乎是長(zhǎng)久歷來(lái)的，我們都認(rèn)為女性在性往往是受壓迫、是被動(dòng)的一方，事實(shí)上女性在性方面也并非都是這樣的角色。希望這種長(zhǎng)久以來(lái)的觀念可以早日得到改變。