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1 ) 旅程的盡頭
這恰好是人生的兩個(gè)方向：《房間》里，經(jīng)歷了地獄般磨難的母親，在兒子愛的力量感召下，選擇繼續(xù)活下去；《旅程的盡頭》里，34歲已經(jīng)功成名就的作家David Foster Wallace,在與抑郁斗爭12年后自殺身亡。
片名里的tour，指的是david宣傳小說的全國巡回簽售，也暗指人生如同一場巡回，終點(diǎn)人人一樣，死亡。
這是一部關(guān)于死亡的電影，講述《滾石》雜志記者David Lipsky為了采訪這位年青大才子，一路隨行巡回，記錄這位作家人生的同時(shí)，對他提出各種問題。電影必定有加工，有創(chuàng)作者的選擇，但電影的確討論了那個(gè)最重要也或者最不重要的哈姆雷特問句，活著還是不活？
人，為什么活著？
大清早準(zhǔn)備早點(diǎn)攤的主婦回答，家里有幾張嘴等著喂飽呢。為責(zé)任。
創(chuàng)業(yè)初始的年輕男孩回答，還沒賺到第一個(gè)億怎么能死！為目標(biāo)。
辭職旅行的女文青回答，世界這么大還沒看呢。為浪漫。
父母輩們連連搖頭，大吉大利，沒事談什么死，你沒問題吧，要不要看心理醫(yī)生？這恐怕是最多人的答案，死亡，是件最可怕的事。因?yàn)樗揽膳?，?dāng)然要活著。
David Foster Wallace在電影里給出了他的答案，david（采訪他的記者和他同名）,it's nice,it's not real.
這大概和中文世界里的鏡花水月一個(gè)道理吧，人生本是虛妄。
他生于標(biāo)準(zhǔn)知識分子家庭，童年生活安定，不缺乏愛。他是個(gè)大個(gè)頭，有著副好嗓子，能唱?jiǎng)勇牭母?，酷愛打網(wǎng)球，這完全是少年抑郁宅男的反面。34歲寫出《 Infinite Jest 》，商業(yè)和評論雙贏。這不由得讓我想到周星星在一部電影里的臺詞，我這么年輕就達(dá)到了人生的巔峰，接下去，只有結(jié)束自己的生命。
是的，他自己結(jié)束了一切，但這個(gè)過程用了12年。
一個(gè)虛妄的世界遲早要離開，他不想等了。
我一直反對自殺是弱者行為的觀點(diǎn)，自殺是多么的英勇！而電影中的臺詞甚至david的眼神都在透露，與其說他抑郁，不如說是，厭世。
小時(shí)候受到的教育，厭世這個(gè)詞往往與悲觀連在一起。其實(shí)不是的，很多悲觀的人，悲悲戚戚活到老，依然無比貪戀這個(gè)世界。
厭世不是悲觀，厭世是看透一切選擇離開。
David說，我也享受成名的感覺，我喜歡被關(guān)注，可我知道這一切不是我要的。
還記得我們年少人人都聽過的中文說唱歌曲嗎，“我討厭當(dāng)明星，又希望引人注目”。
那個(gè)唱歌的女人，一樣的年少成名，一樣的充滿困惑，她選擇的“出路”是，戀愛，戀愛，再戀愛。
扮演david的Jason Segel，最有名的角色是how i met your mother里的蠢萌大男生，職業(yè)生涯幾乎全是喜劇。這應(yīng)該是2015年銀幕上最好的表演了吧。
每個(gè)喜劇演員的軀殼里都藏著一個(gè)抑郁的靈魂嗎？
看完電影也忍不住問自己，我為什么活著？
20多年前第一次看《阿甘正傳》，阿甘面對病床上即將離世的母親，問出那句我永遠(yuǎn)不會忘記的電影臺詞，
What's my detiny,mom?
我全身像觸電一樣顫抖。
媽媽回答，you have to figure it out by yourself.
這大概就是人生的意義吧，命運(yùn)如洪流，個(gè)體如砂礫，水流推著砂礫向前涌去，直到某個(gè)時(shí)間某個(gè)地點(diǎn)，砂礫沉下去，沉到河底。
電影the hours的開頭，女作家維吉尼亞伍爾夫，抱著幾塊巨大的石頭，走向河流深處，勇敢地沉下去，選擇自己降落的時(shí)間和地點(diǎn)。
我們沒有這樣的勇氣，所以就帶著好奇心等待吧。
或者用樂觀的眼睛看，我們不是砂礫，而是《阿甘》片頭片尾的羽毛，在風(fēng)中飄著的同時(shí)，也可以看到沿途的風(fēng)景。
PS:寫完這篇文，就看到了迪倫拿獎(jiǎng)的消息，第一次聽到那首歌，也是在《阿甘正傳》里：
How many roads must a man walk down，
Before they call him a man？
Can i call myself a man now?
i think i can.
2 ) 偉大靈魂的碰撞還是一場令人懷疑的寫作
后來在紐約地鐵上討論，越發(fā)覺得自己不夠嚴(yán)謹(jǐn)，也懷疑是不是艾森伯格表現(xiàn)的太過于內(nèi)斂。一是覺得如果僅僅是同性之間的愛情，導(dǎo)演大可不必大費(fèi)周章安排那么多臺詞。二是覺得，既然是真實(shí)故事，那么兩者之間在五天內(nèi)擦出火花事后還沒有進(jìn)展，這太不符合邏輯了。
于是回家以后，放著采訪不寫，研究起了關(guān)于他們倆的故事。后來發(fā)現(xiàn)，之前的愚見實(shí)在是可笑，也希望把一些事實(shí)列出來，免得個(gè)別像我一樣無知的人也有同樣的懷疑。
1. Time雜志對David Lipsky的采訪
http://time.com/3986538/david-lipsky-david-foster-wallace-the-end-of-the-tour/
通篇讀下來，David對電影一些細(xì)節(jié)處做了修正（如洗手間的藥柜），但總體上是非常認(rèn)可電影的處理的。他說他跟現(xiàn)實(shí)中一樣，用一個(gè)鞋盒放磁帶和草稿，并且每隔幾年就拿出來聽聽。他說，DFW的話對他意味著許多。我的翻譯為了避免各種基情的暗示，都顯得很直白。而我對”matters a lot 的理解“ 則是：他的話對我的人生意義非凡。
這樣就不難理解電影中為什么他仰躺著，僅僅聽DFW訴說就掉下眼淚。因?yàn)樗诤?。而他的在乎并非純粹地出于感情，甚至于，很可能幾乎沒有感情摻雜。他的在乎是出于感同身受，這份感同身受不同于我們平時(shí)說的，讀了偉大作品，或者跟偉大的人聊天了，那種感同身受。而是真正地設(shè)身處地地，仰慕一個(gè)人從而進(jìn)入他的生活，感受到了DFW與整個(gè)世界的那種孤獨(dú)感。如果電影里，艾森伯格對DFW狗的感情變化可以再深刻點(diǎn)，無疑可以佐證他對DFW孤獨(dú)感的理解。
至于他對自己的評價(jià)，“It’d be very interesting to talk to you in a few years. My own experience is that that’s not so—that the more people think that you’re really good, actually the stronger the fear of being a fraud is.”
2.http://www.onthemedia.org/story/end-tour-david-foster-wallace/
這里有一些當(dāng)時(shí)磁帶的原聲。
你會發(fā)現(xiàn)電影的還原度非常高。
”Although Of Course You End Up Becoming Yourself: A Road Trip with David Foster Wallace“ 這個(gè)則是后來真正講述這個(gè)故事的書。電影里說是滾石雜志的記者，實(shí)際上，因?yàn)楫?dāng)時(shí)其他報(bào)道顯得更為重要，因此David Lipsky并沒有發(fā)表他的文章，而是在后來以書的形式發(fā)表了。下面是可以購買的鏈接，有kindle版本
http://www.amazon.com/Although-Course-You-Becoming-Yourself/dp/030759243X
3. 書籍出版的日期為2010年，而DFW是在2008年自殺身亡。DFW的父親說，兒子飽受抑郁癥長達(dá)20余年，是藥物作用才讓他堅(jiān)持完成那些偉大的作品。
那么問題來了，David Lipsky必然知道是藥物的作用，而電影這么強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，甚至在最后不惜用長達(dá)5分鐘的鏡頭來拍攝兩人對于這一點(diǎn)采訪的爭吵。這很能解釋整個(gè)故事，但我依然有理由懷疑，David Lipsky記憶的混淆。電影中，他是借著去廁所打開藥柜的，然而現(xiàn)實(shí)生活中，他說當(dāng)時(shí)那個(gè)柜子就是敞開著的，他不過看了看。
導(dǎo)演不會犯這樣的錯(cuò)誤，也沒有必要篡改。唯一的理由就是，導(dǎo)演并不相信DFW家里沒有抗抑郁癥的藥物，或者說，他希望觀眾來懷疑這一點(diǎn)。最后的爭吵之所以給予那么多的時(shí)間，也是為了讓觀眾從故事里抽離，在現(xiàn)實(shí)中閱讀DFW的作品和故事，從而評價(jià)或者回顧這個(gè)偉大作者的一些碎片。
這也是我最后對電影的評價(jià)。非常深入，非常寫實(shí)，同時(shí)也頗有一些耐人尋味的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)可以被我看作是一些對David Lipsky在DFW死后出書這一行為的懷疑，也可以看作是佐證兩人偉大友情、靈魂碰撞的證據(jù)。
3 ) 旅行終點(diǎn)
真實(shí)事件改編
看這個(gè)電影之前期待著各種大的場景，偏偏小眾的片子，不服務(wù)大眾，導(dǎo)演同樣選擇了取悅自己。讀你的書何嘗不是一種與你相識的方式呢，觀眾亦然。寫影評的如果愿意把80%對白原封不動(dòng)搬出來，不做解釋讓他人感受，便是一篇不錯(cuò)的東西。
愿我們可以明白自己，不為難自己。
大衛(wèi)：
記者與作家的雙重身份
我那時(shí)不懂商業(yè)區(qū)，母親把我們從美滿的生活里一把拉了出來釘在這條陰森的混跡著她那些藝術(shù)屆朋友的死巷子里，我感到格格不入。
一名剛加入滾石的敏銳新人記者，有著高情商且剛出版了《小說集市》，有著朝氣。出于對《無盡的歡笑》敬仰及自己應(yīng)該做這樣的事去采訪大衛(wèi)。
30歲剛畢業(yè)
大衛(wèi)：
作家
他們是有意識的不給我任何刻意的指導(dǎo)方向，盡管顯然，你最終變成的只能是你。
記者作家這樣評價(jià)他：鮮活的自我。
書評：濃稠、尖刻、且長達(dá)干
34歲:21歲開始寫作且小有名氣，25歲畢業(yè)，做過幾個(gè)月的保安，并且享受那種簡單不用想的狀態(tài)。健身房服務(wù)員，遇舊人不等同價(jià)值的觀念讓他一度崩潰，28歲自殺觀察，缺乏生活，居住在小鎮(zhèn)。
他們都是大衛(wèi)。
我有不少朋友經(jīng)歷過戒酒，他們總說別在他們面前喝酒，他們會不舒服，我是說出于尊重我跟你點(diǎn)一樣的就行。
不管是戒酒戒毒戒什么，我都沒啥發(fā)言權(quán)，以一個(gè)旁觀者的角度我有限的認(rèn)知是，那些老資格的人不在乎，你就是在他們面前吸白粉也沒關(guān)系。
相互的尊重理解。
記者可能是出于30年生活成長鍛煉出的高情商，作家覺得這默契，是他一直希望的，因此有所好感，著作之人與敬仰之人的彼此認(rèn)可。
大衛(wèi)對于自慰和婚姻的角度讓內(nèi)心心生震動(dòng)。
大衛(wèi)說他接受采訪是為了給自己賺點(diǎn)錢還有名氣。這是真實(shí)的。
他曾在28歲，自殺觀察：害怕連自殺都做不好。渴望文學(xué)上的成功，將自己沉迷于寫作中導(dǎo)致抑郁。寫作者的自省力讓自己緩和。
他選擇遠(yuǎn)離城市，是因?yàn)椋好看稳ゼ~約，都會被卷入那種。就像是自負(fù)與自謫，隨各自的境遇而交錯(cuò)起伏，如風(fēng)箱般發(fā)出巨大的嘶嘶聲。
沒有人能感我所感，非寫作圈的朋友只會驚嘆我的照片上了時(shí)代雜志。
我只知道這是1992-1995年間，我所能做的最好水平了。如果大家紛紛惡評，我不會興奮激動(dòng)也不會太氣餒。如果你已經(jīng)習(xí)慣寫那些厚重的不怎么賣的動(dòng)的純文學(xué)，身為有自尊的人類動(dòng)物，你就會自圓其說以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)。如果這書很暢銷，很受矚目，那一定寫的很狗屎。最最諷刺的是如果你的作品開始暢銷了，開始受矚目，之前受冷漠時(shí)你用以保護(hù)自己的機(jī)制就不再有用了，你完全沒有贏面。
他并非沉迷毒品，只因會受眾，所以虛構(gòu)。他沉迷于電視，因缺乏社交，不被認(rèn)可。電視如壁爐存在式的影響。而他又不能被影響，他選擇逃跑，卻又掙不脫。
那不是因?yàn)轶w內(nèi)微量元素不平衡什么的，也不是因?yàn)槎酒坊蚓凭?，我覺得我活著太依據(jù)美式理想了，即那種如果我達(dá)成了X Y 和 Z，一切就都會好起來的理念。我書里寫過一段是講當(dāng)一個(gè)人從燃燒的摩天大廈躍下時(shí)，不是說他們不在懼怕墜落了，只是另一種選擇更糟糕。這就會令你思考什么樣的情況是如此糟糕，以至于你的死亡都顯的是種解脫。我不知道你有沒有過類似的體驗(yàn)，但這比任何物理傷害都更糟糕，這大概就是以前所謂的心靈危機(jī)。
感覺你生命中每一句箴言都成了謬誤，萬事皆空，你亦無物，一切皆是虛幻。
你比旁人出色太多，因?yàn)槟隳阋芽创┻@一切，均不過是幻夢。
你也比旁人糟糕太多，因你已經(jīng)該死的無法正常生活。
那種感覺非常駭人。
我覺得人是不會變的，我確信那仍舊深埋我身體里，大概我只是非常努力地在想辦法不被它牽著走。
大衛(wèi)彼此嫉妒，同時(shí)又有著占有欲。嫉妒他的才華，內(nèi)心所感，人格，真實(shí)的發(fā)生。嫉妒交際，三言倆語便能逗笑自己認(rèn)識幾十年的友人。
那種嫉妒又很像小孩的那種你怎么不跟我好了一般。很顯然大孩子別樣的嫉妒讓大衛(wèi)大衛(wèi)關(guān)系降到了冰點(diǎn)。
電影如同生活，吵架是情緒的宣泄，讓對方知道你真實(shí)所想，坦誠。1:10:24-1:21:47
大衛(wèi)因自己的冒失感到后悔，內(nèi)疚。
惺惺相惜
他有輛老思域，破舊但還能開，大衛(wèi)卻沒有換掉它，因?yàn)樗俏业呐笥选?/p>
我有書給你
我不怎么確信你會想成為我
我們都如此年輕，他想要更甚于他已然擁有的而我想要恰就是他已然擁有的。
愿你我有趣知煙火。
4 ) Where does the depression come from
自我真實(shí)形象到底存在么？我斗膽猜測，這可能是抑郁的一個(gè)來源：來源于自我身份認(rèn)同的無所適從。甚至讓我在觀影時(shí)感到了一絲卑微的共鳴。在一群人中感到庸俗無味，整日奶粉綠卡；在另一群人中又感到碌碌無為，成天煙酒concert。打另一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，看微博上愛國青年詛咒起人來一個(gè)比一個(gè)狠，身邊的一代移民黑起這個(gè)民族也是鞭辟入里，there is nothing in between?中間這些人呢？都是沉默的大多數(shù)？悶聲發(fā)大財(cái)？
電影本身也在為過度臉譜化擔(dān)憂。對"Wallace不想被portray成任何形象”這個(gè)結(jié)論的概述，是否也其實(shí)是一種概括式的引領(lǐng)？電影在四平八穩(wěn)中接受這種存在的本身；其實(shí)任何概括都是自我意識的投影；如果認(rèn)為這電影羅里吧嗦無聊空洞，也沒什么對錯(cuò)可言。抑郁或許也來自于對對錯(cuò)的判斷，對意義的尋找。
片尾Lipsky偷偷溜進(jìn)Wallace的書房，拉開窗簾的一瞬間，冬季陽光在積雪折射下，滿屋子慘白的記憶；45歲的他想到當(dāng)年和Wallace分別時(shí)，Wallace叫他不要成為自己。很多事情注定當(dāng)時(shí)是理解不了的，回瞰時(shí)只記得那種感覺，一種試圖努力去分析努力去規(guī)劃未來的感覺；最后發(fā)現(xiàn)一切選擇和尋找都沒有意義，你我能做的只是聽從命運(yùn)的安排隨波逐流。
5 ) 談話是人類進(jìn)步的階梯
毫無疑問，我認(rèn)為旅程終點(diǎn)里面的兩個(gè)作家是看透了生活的人們。他們接受過高等教育，說不定也和家庭的背景有很大的關(guān)系，那種潛移默化的指引和教育。他們擁有那種冷眼旁觀的態(tài)度。他們有那種敏感的心靈。他們有敢于打斷別人說話，敢于不掩飾地展示自己的想法的坦蕩。他們有從生活中抽離出來的經(jīng)歷。他們惺惺相惜……
他們惺惺相惜！
他們知道，這種敏感，聰明的人的生活是不容易的。即使表現(xiàn)地很堅(jiān)強(qiáng)，生活得很悠閑。正是因?yàn)槊舾?，他們知道人們真正在想什么；正是因?yàn)槁斆鳎麄冎廊藗優(yōu)槭裁床辉谙肫渌?。這種洞悉人們想法的能力，進(jìn)一步，這種洞悉生活的能力是恩賜的也是苦惱的。這樣的人不好相處，渾身棱角。然而，兩個(gè)渾身棱角的在一起，雖然有刮蹭，但就是有時(shí)候會契合的。會互相指著自己的傷口，然后相視一笑。
其實(shí)，談話對于普通人是必要的，對于精英，也是必要的。只是每個(gè)人對于談話的期待是不一樣的。有時(shí)候，我們僅僅是想要讓別人知道什么，或者從別人那里了解一些東西。而有時(shí)候，我們希望得到和自己水平相當(dāng)?shù)恼勗捹|(zhì)量。長時(shí)間的得不到這種高質(zhì)量的談話，就像是敗血癥一樣，是不健康的心靈和肉體。在這種意義上說，令人愉快的談話時(shí)可遇而不可求的。遇上了，就好好珍惜吧，全神貫注的去談話吧。在談話中，我們不僅僅在上傳，我們也在下載。一種從未體驗(yàn)過的生活，被以同自己一樣的苛刻的方式被審視著，這種惺惺相惜之感是多么能讓人會心一笑啊。
特別喜歡這種話癆的電影，愛在三部曲，年輕氣盛，旅程終點(diǎn)。當(dāng)然是在心情好，平和的時(shí)候。哈哈。這種電影有一點(diǎn)好，就是根本沒有劇情，所以也就沒有什么期待。說不定哪一句話就觸動(dòng)了我的神經(jīng)。哎，對，就像是隨著電影中的人一起對話，不過當(dāng)然了，看他們的對話以我的水平是不敢妄稱相稱的，不得不承認(rèn)，有時(shí)候邏輯跟不上了還需要倒回去看。不過我很享受這種過程。就像是在讀某一本你根本不會懂的書一樣，說不定哪句不著邊際的話就擊中你了，說不定的。比如這次的旅程終點(diǎn)，小david就為什么自己三十歲不結(jié)婚說了說關(guān)于婚姻的看法。我覺的就挺對我口味的。他說，結(jié)婚的那個(gè)人是要在一起三十年四十年的，這就需要那個(gè)人能夠接受或者包容我的各種狀態(tài)，生理的，心理的。人們的生活并不是一成不變的，每個(gè)人也都在改變著。他說出了，我認(rèn)為很對的，婚姻的兩個(gè)要素，包容和改變。只有長時(shí)間的相處，在一起生活，才能知道這個(gè)女人是否和我相適應(yīng)。當(dāng)然了，婚姻這東西是相互的，我也要適應(yīng)那個(gè)女人。但是這是我自己的影評，我想從哪個(gè)角度寫，我就從哪個(gè)角度寫，哈哈哈~
依舊，我還是喜歡話癆片~
6 ) The Big Ship
還記得兩三年前走進(jìn)這個(gè)城市的任何一間書店都能看到一藍(lán)一紅兩部磚頭書：David Foster Wallace的'Infinite Jest'和Roberto Bola?o的'2666'。後者已有中譯版，更成為一個(gè)文化地標(biāo)和文藝同人們互相識別的記號，而前者似乎還沒有任何中譯。 還記得幾年前不斷見到讀到聊到這兩部話題之（巨）作的時(shí)候，我也沒有產(chǎn)生要立即去讀的衝動(dòng)，雖然家裡兩本書都買了，但也只是存著，想：就算現(xiàn)在不讀，但以後總有一天會的。前陣子，D開始讀2666，直覺告訴我他應(yīng)該是受了最近結(jié)識的一位著名策展人／文化實(shí)踐者的影響。這些日子D時(shí)常會給我念書裡的一些精彩片段，已然被征服。 繞了一個(gè)彎兒，其實(shí)我想說的是，DFW說的那段話（大意為）：在你僅僅只是一個(gè)寫作者的時(shí)候，你總是用「那些出了名的寫的都是垃圾」來安慰自己，後來你成了名作家，大家都說你真牛逼的時(shí)候，你卻發(fā)現(xiàn)這件事的弔詭之處：你自己寫的東西是不是也只是垃圾呢？看到這裡我哈哈笑了出來。 是啊，那些書展、發(fā)佈會、朗讀會、採訪、駐場、研討會；那些頭巾、鬍子、圓眼鏡、油膩的長髮，髒的棉大衣，都在閃著雪花點(diǎn)不停跳頻的電視屏幕上。那些可樂、爆米花、麥當(dāng)勞、pop-tarts, m&m's, licorice and lollies...是無處不在的雪，是結(jié)冰的河面，是因?yàn)槟惆褷瓊儊G在家裡一個(gè)禮拜不管於是在你地板上拉屎的狗，是教堂裡人們跟著70年代的音樂和舞步踏起的灰塵，在陽光下跳著。 是在一個(gè)最冷的冬天的早上，背起行李，打開房門，走到灰藍(lán)的街景裡，一切還沒有甦醒，但你卻因?yàn)檫@件要做的事，這個(gè)要見的人，而清醒而雀躍。 註：中文簡體版'Infinite Jest'將於2017年由世紀(jì)文景出版，譯者為俞冰夏。（至2018年12月尚未出版）[ 2023年初在網(wǎng)上看到review copy, 期待出版］
最讓你恐懼的是，你感到你能聽懂他說的每句話，你們確鑿無疑是同類，經(jīng)歷過同樣的痛苦，有過同樣的希望。然而他卻死了。死于自殺。你還要發(fā)現(xiàn)多少次這樣失敗的證明？你還剩多少次機(jī)會證明前無后路，后不見歸途？
補(bǔ)標(biāo)。wallace的孤獨(dú)和坦白我深深理解，他對生活的悲觀見解更是見微知著。畢竟站在長路終點(diǎn)回望，一切都只是無盡的玩笑。
★★★☆不錯(cuò)的話癆片，這樣的片子只要遵循對白出色，能催發(fā)角色之間的化學(xué)反應(yīng)并適當(dāng)推動(dòng)情節(jié)就能及格。卷毛演誰都還是卷毛，神經(jīng)質(zhì)語速快眼神閃爍表情尷尬，這讓席格爾的表演有一種壓倒性的出色和可信。說到David F Wallace，很久前想看oblivion和infinite jest，一直沒動(dòng)手，看完電影后是真的好奇了
讓我難過一會，"This idea that if i could just achieve X and Y and Z, that everything would be okay. "
"We are both so young. He wants something better than he has. I want precisely what he has already. Neither of us knows where our lives are going to go. It smells like chewing tobacco, soda and smoke."
情節(jié)對話據(jù)說基本很忠實(shí)錄音內(nèi)容，雞湯不雞湯的作為一部大眾名人電影做的已經(jīng)足夠好了，真實(shí)的Literary上的華萊士，就像Jesse片中女友說的得自個(gè)兒讀才行。Wallace說電視機(jī)是他最大的addiction，但即便是這種高度簡單化即時(shí)娛樂化的影像作品，晚場電影院里也只有四個(gè)人觀看
話嘮電影，米國文化人物，也許米國人挺喜歡，但無關(guān)人物與劇情，只有對一個(gè)米國作家的素描而已。閑的撓墻的人可以看，大家請躲。
David說“You feel like you are so much better than everyone else because you see that all these are delusions. You feel you are so much worse than everyone because you can't fucking function.” 之后腦中一直在回放。再聽到他說"I've exhausted all the ways of living." 哭了。
讓人很emotional的一部電影抽煙喝酒聊天寫作閱讀………但愿能夠存在于自己的另一個(gè)平行宇宙里現(xiàn)實(shí)中 沒有選擇
那首big ship真是贊
3.5 整體不如前作，不過仍然有例如酗酒例如成功與失敗等元素和主題，且仍然很善于給電影一個(gè)完整且動(dòng)人的情緒，于是又感同身受了一回。下一部是導(dǎo)演自己編劇的科幻驚悚題材，很期待。
片子以對白主導(dǎo)，兩個(gè)男人的聊天大多數(shù)時(shí)間很隨意，但你一不小心就會被一些小細(xì)節(jié)擊中，比如暗示大衛(wèi)·華萊士抑郁癥的地方，比如人生的孤獨(dú)，漫不經(jīng)心的對話，仔細(xì)去聽了，就很容易感同身受。有些人在生命中雖然只有短暫的交集，但在相交的那個(gè)點(diǎn)上，他們知道那一刻彼此不是孤獨(dú)的?！铩铩?/p>
很喜歡這樣的話嘮片，不過很多句子翻譯成中文也會失去那種會心一擊的觸動(dòng)。我們總是說人生而孤獨(dú)，但其實(shí)最深的孤獨(dú)往往來自于永恒的社交。我們說話，只是沒有真的說話；我們傾聽，只是沒有真的傾聽；我們相信，只是沒有真的相信。關(guān)掉影片的那一刻，忽然就想哭了。福斯特說，我感覺我的人生在28歲戛然而止。我的28歲有一半時(shí)間活在被疫情困住的愚人節(jié)玩笑里。
這部電影有意思的是采訪者和被采訪者的關(guān)系：記者覺得自己也是個(gè)作家，一直表現(xiàn)出一種不同，而被采訪者當(dāng)然會忍不住的表演，這種關(guān)系某種時(shí)刻很和諧因?yàn)槭翘摷俚?。而真?shí)的情況是：雙方根本不可能平等。這種虛假被戳穿的時(shí)候，是這部電影最好看的一刻。
you're so much better than everybody cause you can see how this is just a delusion and you're so much worse because you can't fucking function...it's really horrible.
感覺可以作為“如何寫機(jī)智而自然的人物對話”的教學(xué)材料。
聚焦?jié)L石記者對作家Wallace的跟蹤采訪。本以為會很悶，但通過兩人對話，完成對Wallace的內(nèi)心剖析到主角的自身映射，進(jìn)而促成兩人關(guān)系的微妙發(fā)展，竟頗有吸引力，每個(gè)對話每段沖突都值得細(xì)品。當(dāng)然電影精彩的核心還是Jason Segel對自卑又自我，自閉又渴望陪伴的孤獨(dú)作家的傳神演繹，極具突破，深入人心
讓人想到林克萊特的幾部話嘮片。兩個(gè)作家絮絮叨叨的邊走邊聊，充滿深度的對話就像時(shí)斷時(shí)續(xù)的水流，既有尖銳試探又有理解包容。一直覺得卷毛是那種和男星對戲才更有火花的演員～
紀(jì)德說：“你永遠(yuǎn)也不會了解，為了讓自己對生活產(chǎn)生興趣，我們付出了多大努力”。短暫的交集卻奇妙地揭露出了福斯特的孤獨(dú)，對人生虛無的恐懼，對生活的不安。對話漫長瑣碎，但那些突然乍現(xiàn)的真誠是會讓人感動(dòng)深受而不禁黯然的。福斯特曾有演講關(guān)于面對瑣碎生活，關(guān)于面對人生，他最終選擇另一條路。
滾石記者和大衛(wèi)·華萊士的公路之旅，這種純話嘮缺劇情的電影真需要倚仗對話的智慧，好在劇本好！相信不僅有原著的功勞，改編者也厲害，編劇好像是個(gè)教授... 本是兩個(gè)作家的對話，卻完全不掉書袋，從很普通人的角度入手，慢慢深入。不過華萊士在自殺前的心境，應(yīng)該和當(dāng)時(shí)有很大不同吧。