前所未有啊，此次華麗得掉淚……
5部當(dāng)中比較喜歡前田的GALA，田中的陶人基德，森本的次元爆彈。gala的staff看到許多中國(guó)名字。
次元爆彈果然是壓軸的，實(shí)在是太華麗了，尤其是背景和lens effects……果然還是他那種瘋癲的意識(shí)流風(fēng)格…次元爆彈充滿一種無(wú)需理解的強(qiáng)烈視覺(jué)效果，尤其是看了多次之后，對(duì)強(qiáng)烈震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)更加深刻，印象最深的是2個(gè)季節(jié)各一半那組畫面，十分震撼。juno reactor的音樂(lè)讓這種極端的視聽(tīng)體驗(yàn)更加完美，我以為森本的作品是不需要強(qiáng)迫理解的，當(dāng)然這有他極致質(zhì)量的鋪墊。大神的首次獻(xiàn)聲，嘿嘿……久違的gablish音……很可愛(ài)；
此次參考價(jià)值相當(dāng)巨大，里面有非常好的一些畫面參考。

幾個(gè)短片的風(fēng)格迥然不同！仿佛做夢(mèng)一般的體驗(yàn)。

1.第一個(gè)故事用極盡美好之音樂(lè)與舞蹈來(lái)迎接神秘的“天降之物”首先是穿越回古代，最后跳回現(xiàn)代，一種時(shí)空錯(cuò)覺(jué)更加體現(xiàn)了主題的可大可小，關(guān)于生命的美好與神奇，可以讓無(wú)數(shù)人盡其所能的歌頌，在享受過(guò)美妙的音樂(lè)與極其宏大的迎接儀式之后，答案揭曉原來(lái)是種子發(fā)芽，這是一件多么平常的事，就在每個(gè)人的周圍，小時(shí)候我們還會(huì)好奇的感受生命覺(jué)醒的過(guò)程，漸漸的就失去了這種感知能力，有如此一個(gè)生命蓬勃的環(huán)境在我們周圍，我們卻從不覺(jué)得感激與慶幸，這個(gè)世界是因?yàn)樯庞辛松鷼獠木跋螅跄懿蝗ジ卸鞔笞匀毁n予我們的最美的事物，生命呢！全片極其奢華喜慶之場(chǎng)面，以及孩子對(duì)生命的好奇心，也在提醒我們珍惜生命，感恩生命！

2.藝術(shù)風(fēng)格更加的獨(dú)特，一場(chǎng)神奇的經(jīng)歷原來(lái)只是孩子的一場(chǎng)夢(mèng)，同時(shí)也暗示著人的一生，孩子不由自主的來(lái)到這個(gè)世界，面對(duì)一切的新鮮事物，漸漸的有了自己的選擇能力，有了討厭與喜愛(ài)的能力，成為一個(gè)獨(dú)立的自由意識(shí)的人，可是世界太美麗總是充滿誘惑（各類甜品、棒棒糖也都象征的一種原始的欲望，就是占有他們，變得貪婪而不知足），欲望總會(huì)產(chǎn)自內(nèi)心，而且很容易失控，無(wú)限制的貪婪最終會(huì)吞噬自己，當(dāng)小孩子在歷經(jīng)苦難之后，發(fā)現(xiàn)了那只蝴蝶，才找回童年時(shí)期單純的美好，很多作品里蝴蝶都象征及其美好的東西，一種希望與幸福感，原來(lái)就在我們的內(nèi)心，從生下來(lái)就有的一種能力，當(dāng)小男孩找到蝴蝶與丟失的小狗，卻發(fā)現(xiàn)邪惡的外界總要來(lái)吞噬他，他開(kāi)始恐懼害怕，人們?cè)趦?nèi)心發(fā)現(xiàn)美好的事物的時(shí)候往往已經(jīng)身不由己，無(wú)法回到過(guò)去，這種深深的無(wú)助感讓他想到了媽媽，小男孩變得堅(jiān)強(qiáng)，相信美好的事物能驅(qū)散邪惡的外界東西，金色的光芒也讓他更加確信了這點(diǎn)，當(dāng)我們面對(duì)人生時(shí)候，應(yīng)該確信無(wú)疑的心存美好，方能對(duì)抗這個(gè)被污染的世界！

3.這個(gè)故事不是非常理解，先假設(shè)一下，首先是濃烈的工業(yè)風(fēng)格，廢棄的住所，女主角生存條件一般般，有著無(wú)數(shù)的玩具，有趣的是有的居然可以自己動(dòng)，這里依然沒(méi)看懂，之后有相關(guān)政府部門檢查，開(kāi)始清除可以動(dòng)的玩具，女主堅(jiān)持的帶著最大能量的玩具逃跑，卻依然沒(méi)能逃脫！那么我們?cè)诳吹木烤故鞘裁茨?？首先有兩個(gè)玻璃腦袋的隨從人員，而且是政府人員，這里可以推測(cè)是屬于沒(méi)有大腦任人支配的執(zhí)行者，例如警察軍隊(duì)等，這類一般代表著強(qiáng)權(quán)獨(dú)裁時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀，而女生的玩具很多，玩具一般是孩子玩耍的，他們可以給孩子美好的依賴，建立很好的童年關(guān)系，玩具里都蘊(yùn)藏的孩子的想象，會(huì)動(dòng)的玩具應(yīng)該是代表了女主的夢(mèng)想，無(wú)數(shù)沒(méi)了生氣的夢(mèng)想，女主的生活極其單調(diào)無(wú)聊（看電視的橋段看得出是沒(méi)有生活熱情的人），所以依然堅(jiān)持自己“做”夢(mèng)想，可是政府是極其專制的，他們不允許人們有夢(mèng)想，即使你沒(méi)有生氣的乖乖的活著，因?yàn)閴?mèng)想是自由的，民主意識(shí)與專制政府是格格不入的，會(huì)威脅他們的統(tǒng)治，所以會(huì)借著各類緣由毀滅人們被壓抑的夢(mèng)想，最終女主也沒(méi)能帶著最大的隱藏夢(mèng)想逃脫，被強(qiáng)大的政府控制，本片應(yīng)該有著對(duì)專制獨(dú)裁政府的統(tǒng)治的諷刺與驚醒，以及對(duì)人們夢(mèng)想活力不再的擔(dān)憂吧！

4.酷炫的畫風(fēng)，一個(gè)戴面具的人與一個(gè)女孩，表達(dá)什么呢？直到天使與惡魔握手才徹底理清頭緒，善惡一念之間，相互依存，對(duì)呀“他”是外星人，可是真的是外星人么，明顯看到后面發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)正常的小孩，可是被人們嘲笑排擠、諷刺欺辱，是一個(gè)被多數(shù)人排斥的小孩，有一個(gè)女孩一直陪著他，態(tài)度與其他人迥然不同，跟女孩一起無(wú)憂無(wú)慮、單純快樂(lè)，像一個(gè)正常人一樣，女孩把他當(dāng)作好朋友，也會(huì)偶爾依賴他，讓他得到了僅有的認(rèn)同感，對(duì)這個(gè)世界充滿希望，無(wú)數(shù)次當(dāng)他像個(gè)幽靈般的漂浮在各個(gè)地方，也就看的出被這個(gè)社會(huì)邊緣化，沒(méi)有一個(gè)人該有的歸屬感，一旦失去這種歸屬感，還算生而為人么，有一段跑酷般的畫面，也象征的表達(dá)了那些傷害他的人對(duì)他的傷害有多么大，看的觸目驚心，年輕時(shí)的心靈多么脆弱美麗，一碰就碎，經(jīng)歷這些如何能像個(gè)正常人般活下去，慶幸的是有女孩在，一直陪著他，他總能在失落絕望、憤怒墜落時(shí)聽(tīng)到女孩的聲音想到她，讓他意識(shí)到生命力還有美好的事物存在，如果沒(méi)了一些牽掛，那么他一定會(huì)投向惡魔的懷抱，成為一個(gè)報(bào)復(fù)社會(huì)的人，善惡總是相互依存，一念天堂一念地獄，是愛(ài)與牽掛讓這個(gè)世界變得不那么絕望吧！世界上有很多我們認(rèn)為與我們不同的人，我們認(rèn)為他們是怪胎之類，欺凌他們認(rèn)為他們可以欺負(fù)，無(wú)視這些對(duì)受害人的心靈重創(chuàng)，所以我們不要去排擠他人，也不能助長(zhǎng)這種風(fēng)氣作壁上觀，我們應(yīng)該明確的反抗禁止這類事，保護(hù)他人也保護(hù)自己！

天才嘉年華2 Genius Party Beyond

一
這是一部動(dòng)畫合集。包括了五部動(dòng)畫短片。
由STUDIO4℃制作出品。
名詞解釋 一下內(nèi)容來(lái)自百度百科：
S4C是簡(jiǎn)稱，原名是STUDIO 4℃アニメーション制作會(huì)社，成立于上個(gè)世紀(jì)的1986年。當(dāng)初創(chuàng)立人之一的田中榮子之前是擔(dān)任另一大名鼎鼎的動(dòng)畫公司吉卜力的制作人，當(dāng)初她在負(fù)責(zé)《龍貓》的企畫制作。此時(shí)遇到了另一創(chuàng)立人森本晃司，森本當(dāng)時(shí)是在跟著大友克洋在制作日本動(dòng)畫史上一個(gè)里程碑式作品《AKIRA》。<!--break-->在交談之后，兩人大感相見(jiàn)恨晚，當(dāng)時(shí)的日本動(dòng)畫正值黃金時(shí)期，TV大行其道，劇場(chǎng)版層出不窮，OVA漸漸崛起，之前曾經(jīng)寫過(guò)的另一動(dòng)畫公司Production I.G也是差不多這個(gè)時(shí)期創(chuàng)立的，而另一家宅向公司GAINAX也是在這期間出現(xiàn)的（當(dāng)初庵野秀明還是從吉卜力出去的呢）。雖然是黃金時(shí)期，但田中榮子和森本晃司深感動(dòng)畫還能繼續(xù)發(fā)展，不單單局限于這種商業(yè)性動(dòng)畫，而是能夠運(yùn)用到更多的領(lǐng)域里，且這種商業(yè)動(dòng)畫往往為了討好市場(chǎng)，扼殺了不少動(dòng)畫人的想法和個(gè)性，不能夠更好地體現(xiàn)動(dòng)畫這種題材的豐富性和多變。由此他們兩個(gè)，再加上后來(lái)的佐藤好春，就組成了這個(gè)公司，與其說(shuō)是公司，更多的應(yīng)該是工作室性質(zhì)的，取名為4℃。因?yàn)樵?℃的時(shí)候，水的密度是最高的，叫這名字正是寄托了他們“做出比一般的動(dòng)畫更高密度、更高質(zhì)量來(lái)”的目標(biāo)。
　　公司成立后，開(kāi)始著手招攬人才。由于田中和森本之前就已經(jīng)在動(dòng)畫界混過(guò)一陣，頗有人緣，拉到了不少志同道合的朋友陸續(xù)加入，且大部分是年輕人，正因?yàn)槟贻p，才有朝氣，才有不可限量的未來(lái)。公司一開(kāi)始并沒(méi)多少資金運(yùn)轉(zhuǎn)，主要是接其他動(dòng)畫公司的單來(lái)做，參與一些大制作或者長(zhǎng)篇TV動(dòng)畫的分工。最早接的單是吉卜力老宮的《龍貓》和《魔女宅急便》，當(dāng)時(shí)田中榮子還是這兩片的制作負(fù)責(zé)人，自己的公司自然也要參一腳，這兩部片中那充滿了流暢感的空中飛行鏡頭，有很大一部分都是由S4C完成的。
　　正因?yàn)樗麄冊(cè)谶@兩部劇場(chǎng)版動(dòng)畫中的出色表現(xiàn)，之后陸續(xù)參加了不少動(dòng)畫的制作。這點(diǎn)倒有點(diǎn)像中國(guó)現(xiàn)在的某些動(dòng)畫公司，專門負(fù)責(zé)外包上色背景等。1995年由大友克洋總監(jiān)督的三個(gè)動(dòng)畫短片集劇場(chǎng)《MEMORIES》上映，轟動(dòng)日本，其天馬行空的創(chuàng)意和行云流水的動(dòng)作便是由S4C和另一動(dòng)畫公司madhouse合作，聚集了一幫年輕又富有才華的動(dòng)畫人制作完成。三篇里面，S4C占兩篇，也是最出彩的兩篇。從那以后，STUDIO 4℃這個(gè)名字被人牢牢記住，也讓人們看到了森本晃司的才華。
　　在商業(yè)動(dòng)畫這塊，除了繼續(xù)參與其他動(dòng)畫的制作外，繼《MEMORIES》后又陸續(xù)制作了《音響生命體》、《SPRIGGAN》、《ARETE姬》、《永久家族》、《黑客帝國(guó)動(dòng)畫版》、《Digital Juice》、《GRASSHOPPA》、《魔法少女隊(duì)阿露絲》、《きまぐれロボット」》、《MIND GAME》等動(dòng)畫長(zhǎng)短篇。其中最出名的也是因?yàn)檫@個(gè)在國(guó)際成名的就是《黑客帝國(guó)動(dòng)畫版》了。當(dāng)初黑客導(dǎo)演沃卓斯基兄弟特意找來(lái)一幫他們喜歡的日本動(dòng)畫導(dǎo)演來(lái)做，共分為九個(gè)短片，其中S4C就占了5個(gè)，而出來(lái)的成果確實(shí)是里面最棒的，這片子充分證明了一個(gè)道理：給日本人足夠的錢，他們就能給你做出非常牛X的動(dòng)畫來(lái)。當(dāng)初STUDIO 4℃創(chuàng)立的主因就是他們不喜歡日本TV動(dòng)畫那種為省錢偷工減料和討好觀眾的做法，就算是他們所做的動(dòng)畫長(zhǎng)短篇，也是副冷門臉，既無(wú)討好觀眾的賣萌帥哥美女，也無(wú)騙錢賣周邊的各種設(shè)定，管你愛(ài)看不看，我做出來(lái)的東西就要那樣！所以也有評(píng)論說(shuō)，在日本動(dòng)畫界最不買觀眾帳的就是這家公司了。
　　個(gè)性太強(qiáng)，叫好不叫座，S4C不少作品賣得甚至不足以糊口，只能尋求其他方面的發(fā)展。實(shí)際上S4C主要收入來(lái)源除了動(dòng)畫的DVD銷售外，就是廣告CM和音樂(lè)MV或者其他節(jié)目等動(dòng)畫的制作，由于這種題材除了要緊扣主題外，其他完全是監(jiān)督的個(gè)人發(fā)揮，制作短，資金周轉(zhuǎn)又比較便利，S4C后期便經(jīng)常接這種單來(lái)做。因?yàn)檫@種片子是最能展現(xiàn)個(gè)人特色和風(fēng)格的，就算是同一人，在給不同題材做，也能做出不同類型的來(lái)。于是就出現(xiàn)這么一現(xiàn)象：你看他們的作品幾乎沒(méi)一部的風(fēng)格是完全相同的，隨便挑一個(gè)來(lái)看，都和之前的作品不一樣，同時(shí)你卻又能夠一眼看出來(lái)這就是S4C的作品，或者說(shuō)S4C人的作品。這其實(shí)就是一種個(gè)性的勝利了。
　　音樂(lè)MV方面，在1996年由森本晃司監(jiān)督制作的MV《EXTRA》引起了人們注意，前衛(wèi)的風(fēng)格，怪誕的故事，還有那另類的設(shè)定，一下子吸引了許多時(shí)尚年輕人的注意，之后S4C曾和多個(gè)大牌歌手合作，為他們量身定做符合他們歌曲意境的動(dòng)畫MV，其中比較有名的幾個(gè)是GLAY的《SURVIVAL》，宇多田光的除《PASSION》外的14首歌曲精華MV《Fluximation Passion》，濱崎步的《Connected》等。最大的一次合作莫過(guò)于和音樂(lè)公司——rhythm zone合作的一張新概念音樂(lè)動(dòng)畫專輯，S4C派出四名監(jiān)督，用不同的風(fēng)格將rhythm zone旗下四位歌手m-flo、幸田來(lái)未、mink和RAM RIDER的四首歌用短片形式表現(xiàn)出來(lái)，并推出一張DVD加一張CD的特別版，收錄四個(gè)MV的普通版和完整版。
　　廣告CM方面主要是直接在電視上或者廠家宣傳時(shí)播放，時(shí)間也較為短暫，一般是30-60秒之間，會(huì)再根據(jù)廣告播放時(shí)間再進(jìn)行濃縮。一般不直接對(duì)外銷售，國(guó)內(nèi)要看到也比較難，不過(guò)在前兩年，國(guó)內(nèi)的電視上曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)NIKE的廣告，叫《恐懼的房間》，由NBA籃球明星詹姆斯當(dāng)形象代言，闖五個(gè)代表五種恐懼的房間，其中有三段是由動(dòng)畫來(lái)表現(xiàn)，這部分便是由S4C制作的，其中最后一段的監(jiān)督還是大家熟悉的渡邊信一郎呢，另兩個(gè)一個(gè)田中達(dá)之一個(gè)森本晃司也都是熟面孔了。不過(guò)可惜的是，某些敏感人士覺(jué)得這部廣告有辱華嫌疑，于是就被華麗地和諧掉了，只在中國(guó)大陸的電視上曇花一現(xiàn)，大多數(shù)人錯(cuò)過(guò)看不到了。除此之外的廣告CM也很難看到，就算萬(wàn)能的P2P，也只能弄到少數(shù)幾個(gè)，也許以后某一天S4C缺錢了，出個(gè)廣告CM合集DVD出來(lái)賣，那時(shí)才能一飽眼福吧！
　　其他游戲OP或者活動(dòng)展覽宣傳之類的更不用說(shuō)，都是只能在特定環(huán)境下才能觀看到，想去觀摩的便只能看自身?xiàng)l件了，像日本棒球職業(yè)大聯(lián)盟開(kāi)幕OP這種東西，你不在現(xiàn)場(chǎng)怎么看呀。傻。不過(guò)倒是給電影或者日劇里面做的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫，有時(shí)倒能無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，比如說(shuō)《下妻物語(yǔ)》和《欺詐獵人》里的。
　　在日本，專業(yè)的動(dòng)畫學(xué)校的不少學(xué)生畢業(yè)后最向往的地方不是那些大動(dòng)畫公司，而是這個(gè)小小的S4C，雖然收入相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少，但這里卻是個(gè)能讓他們最大限度發(fā)揮個(gè)人才能的地方。逼。由于經(jīng)常要身兼數(shù)職：腳本、原畫、監(jiān)督、演出等活都要干，能夠鍛煉人的多面能力。也正因?yàn)镾4C這種獨(dú)特的個(gè)人魅力，吸引了不少業(yè)界老人新人加入或者合作，其中既有大牌的大友克洋、渡邊信一郎、菅野洋子，前田真宏等。也有小林治、小原秀一、中山大輔等從這里走出去的新人。他們大多采用的是臨時(shí)雇傭合同制的，這邊有活干的時(shí)候，對(duì)此有興趣的人就和公司簽定合約，然后全身心進(jìn)行制作，完成后計(jì)算酬勞。這種短片的資金周轉(zhuǎn)方便，制作周期也比較短，不少人很喜歡簽這樣的合同，象渡邊、大友等經(jīng)常在做長(zhǎng)片之余，跑來(lái)這邊串場(chǎng)練練手，做些短片之類的。一方面是個(gè)人興趣，畢竟做這種片子簡(jiǎn)直就是隨心所欲，另一方面也是因?yàn)榕跖笥训膱?chǎng)，之后自己那邊需要人手的時(shí)候也可以請(qǐng)對(duì)方幫忙。這也是為何湯淺做完《MIND GAME》后又能在madhouse做同樣畫風(fēng)的《獸爪》，其主要人員很多是從S4C這邊借過(guò)去的。
　　隨著公司的擴(kuò)大和作品的增加，有時(shí)候無(wú)暇管理作品的銷售和周邊產(chǎn)品制做。于是S4C在1997年創(chuàng)立了專門負(fù)責(zé)后期營(yíng)銷的部門，那就是BEYOND C了。經(jīng)。主賣S4C動(dòng)畫作品的DVD銷售，個(gè)人畫集，場(chǎng)景設(shè)定集還有相關(guān)周邊等。在網(wǎng)站上更設(shè)立了幾個(gè)FLASH小游戲供人游玩，其網(wǎng)站建設(shè)也盡顯另類本色。
　　04年的《MIND GAME》之后，到06年底前，其他新的動(dòng)畫長(zhǎng)短片告一段落，主要以音樂(lè)MV為主打。經(jīng)過(guò)兩年的制作，終于在2006年底12月推出了由松本大洋漫畫改編的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢媱?chǎng)《鉄コン筋クリート》（惡童）。貿(mào)。之后07年夏更推出由渡邊信一郎為首的動(dòng)畫短片集《genius party》。在公司成立20周年之際，相信他們未來(lái)將繼續(xù)堅(jiān)持這種特色走下去，不管是在日本還是在世界，STUDIO 4℃這個(gè)名字永遠(yuǎn)不容忽視。


二
這是繼07年的《天才嘉年華》之后的第二部合集，發(fā)行于08年。其實(shí)我更喜歡看短片動(dòng)畫，感覺(jué)更有創(chuàng)意，更少束縛，看后可以激發(fā)很多靈感。
五部動(dòng)畫包括了包括前田真宏（GALA）、中澤一登（MOONDRIVE）、大平晉也（WANWA）、田中達(dá)之（陶人基德）、森本晃司（次元炸彈）

三

1

前田真宏 （gala）

前田的監(jiān)督作品我只看過(guò)（青之六號(hào)）和（黑客帝國(guó)動(dòng)畫版）里面的（機(jī)器的復(fù)興）
我對(duì)他的印象就是：沒(méi)有印象。
大概最有名的作品，也是揚(yáng)名立萬(wàn)的就是（青6）吧
作為第一部片子我感覺(jué)有點(diǎn)無(wú)聊 感覺(jué)好像在看大鬧天宮的感覺(jué)
一顆巨大的隕石墜落在妖怪的村子里
隕石中好像有什么東西在胎動(dòng)
恐懼的妖怪村民們想盡辦法用各種工具試圖打開(kāi)隕石
但是未果
村長(zhǎng)說(shuō)那是吉兆 需要高奏雅樂(lè)
于是全村一起奏樂(lè)
最終隕石劈裂，里面的東西迅速的長(zhǎng)大
隨著鏡頭的拉開(kāi)，這是觀眾才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那是一顆盆栽里新長(zhǎng)出的幼芽。
影片在對(duì)生命的喜悅感懷（也許吧）中結(jié)束。


2

中澤一登（MOONDRIVE）

這是五部片子中我最喜歡兩部之一
畫風(fēng)非常潦草狂放 而且有味道 充滿黑色幽默和奇思怪想
網(wǎng)上有寫手這樣總結(jié)中澤的風(fēng)格和受到的影響
在某次采訪中，中澤一登聲稱自己受到10部動(dòng)畫作品的“沖擊”（是驚嚇吧！？），以下就作一番簡(jiǎn)單的列舉：
《21世紀(jì)小福星　去宇宙吧！赤腳公主》
（『21エモン　宇宙いけ！裸足のプリンセス』，1992）
《猿飛小忍者》第8話
（『さすがの猿飛』，8話「やぶれたり神風(fēng)の術(shù)」，1982）
《小雞干么》第45話
（『ＧＵ―ＧＵ ガンモ』，45話Ｂパート「ヤマトなでしこVSじゃじゃ馬娘」，1984）
《魔境傳說(shuō) 阿克羅邦奇》第5話
（『魔境伝説　アクロバンチ』，５話「大密林コンゴの秘寶」，1982）
卡姆依的劍》片頭
（『カムイの剣』，冒頭，1985））
《風(fēng)之谷》中庵野秀明的作畫
（『風(fēng)の谷のナウシカ』，庵野秀明作畫パート，1984）
《幻魔大戰(zhàn)》中なかむらたかし的作畫
（『幻魔大戦』，なかむらたかし作畫パート，1983）
《阿基拉》片頭
（『ＡＫＩＲＡ（アキラ）』，冒頭，1988）
《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 相逢在宇宙》片頭
（『機(jī)動(dòng)戦士　ガンダムIII　めぐりあい宇宙　編』，冒頭，1982）
《迷宮物語(yǔ)》
（『Ｍａｎｉｅ―Ｍａｎｉｅ　迷宮物語(yǔ)』，1987）————終于找到一部我看過(guò)的了——————
現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)讓我們看看中澤一登從那些前輩身上繼承過(guò)來(lái)了什么樣的特質(zhì)：

和風(fēng)（都有點(diǎn)影子，畢竟大家都是日本人）
幻想（藤子·F·不二雄）
幽默感·喜感（細(xì)野不二彥）
痞子氣質(zhì)·BT（庵野秀明）
詭異氛圍（林太郎）
獨(dú)立精神（大友克洋）
戰(zhàn)?。ǜ哌_(dá)）
短片王道（迷宮物語(yǔ)模式，以及各種片頭品味）
配樂(lè)關(guān)注（片頭品味）
多棲（難道罪魁禍?zhǔn)资敲方蛱┏迹。?！……基本上沒(méi)可能，可能只是性格使然，當(dāng)宅已經(jīng)成為職業(yè)的時(shí)候……）
……

凡舉：

和風(fēng)·幻想·配樂(lè)關(guān)注·詭異氛圍·戰(zhàn)！·獨(dú)立精神·幽默感·喜感·痞子氣質(zhì)·BT·短片王道：
《COMEDY》

和風(fēng)·喜感·痞子氣質(zhì)：
《Sammrai Champloo》的人設(shè)

和風(fēng)·詭異氛圍·短片王道：
《ASIENCE》
感覺(jué)分析的還不錯(cuò)啊

故事的開(kāi)頭發(fā)生在一家小酒館里 只用一個(gè)鏡頭就交代了所有的主要人物：外表完全是猥瑣大叔但聲音和性別卻是完全女性的御姐（?。?笨蛋女人 大塊頭 這個(gè)小組織的老大
他們一伙人聽(tīng)說(shuō)西邊鐘表店的老板有一張藏寶圖
于是心懷寶藏夢(mèng)的人去鐘表店打探 并用笨蛋女人的身體成功換取一張破舊的藏寶地圖
“不過(guò)我的嗜好有點(diǎn)特殊喔~~”
“沒(méi)問(wèn)題??！”
“好熱~好熱！”
原來(lái)這個(gè)鐘表店老板是個(gè)施虐狂~~
以后他們凡事都用笨蛋女人的身體來(lái)交換，這變成了一個(gè)笑點(diǎn)~（?。浚?br>
他們?yōu)榱私庾x地圖上的原始文字找到世上唯一懂的人

“我的興趣有點(diǎn)特殊哦~~”
“沒(méi)問(wèn)題??！”
“你這個(gè)眼睛男！禿子！”
“女王陛下~~”
汗 原來(lái)這個(gè)家伙是個(gè)受虐狂

最終調(diào)查的結(jié)果是這張藏寶圖其實(shí)是關(guān)于傳說(shuō)中的寶藏的藏寶圖的藏寶圖，不過(guò)這也夠這一伙人興奮的了。為了到達(dá)藏寶地點(diǎn)，需要買一艘飛艇，于是一行人跑到帕茲的店。
結(jié)果輸?shù)镁狻?br>于是嵌入人家的研究所偷了一艘飛空艇。正在沾沾自喜的時(shí)候，飛艇出現(xiàn)故障從天上掉了下來(lái)。

正在他們一籌莫展的時(shí)候，笨蛋女人居然發(fā)現(xiàn)了一張貼在墻上的巨人島探險(xiǎn)之旅的海報(bào)。于是一行人非?；恼Q的像上班族一樣擠在一輛豆蟲一樣蠕動(dòng)的公交上，駛上探寶之旅。

后來(lái)歷盡千辛萬(wàn)苦的他們發(fā)現(xiàn)原來(lái)藏寶秘地不過(guò)是一出觀光景點(diǎn)，而所謂的藏寶圖其實(shí)只是巨人島觀光協(xié)會(huì)發(fā)放的旅行紀(jì)念品。

一行人崩潰了。

非常喜歡這部片子的黃綠色的灰調(diào)子，很好看。

3 大平晉也（WANWA）

wanwa就是“汪汪”的意思，是影片中一只可愛(ài)小狗的名字
整部片子都沒(méi)有邊線，全部都是由鮮艷可愛(ài)的色塊組成，還有童稚的蠟筆和彩鉛畫。聽(tīng)說(shuō)導(dǎo)演十歲的兒子也參與了影片。這是大平晉也的處男作。
整部片子太難描述了，完全是充滿童趣的幻夢(mèng)。

4 田中達(dá)之（陶人基德）
田中達(dá)之是日本著名之動(dòng)畫設(shè)計(jì)暨插畫創(chuàng)作者，自 1984 年《AKIRA》 原畫繪制之后，遂大量參與動(dòng)畫繪制、游戲角色設(shè)定、電視廣告制作和特效處理等工作，并在重量級(jí)刊物上發(fā)表作品。其作品風(fēng)格受到大友克洋的影響，但其又能青出於藍(lán)，逐漸形成自己的風(fēng)格。
　　田中達(dá)之的風(fēng)格奇特詭譎，色彩厚重而深沉，呈現(xiàn)出有些寫實(shí)，偏偏又帶著一點(diǎn)非真實(shí)的感覺(jué)；其故事角色多半給人一種頹廢卻又充滿吸引力的強(qiáng)度，作品敘事則有許多是描述重機(jī)械環(huán)伺的另類生活，讓讀者在有些熟悉卻又感到陌生的環(huán)境里強(qiáng)烈感受到一種莫名的疏離與抽離。
我愛(ài)田中?。?！
他是我的英雄，我的偶像，我的神?。?！
如果是幾年前看到，我會(huì)被完全震撼的世界觀崩塌吧，就像最初看貳瓶勉的漫畫一樣。
開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)女孩子對(duì)著鏡頭（對(duì)她來(lái)說(shuō)是鏡子）刷牙，空氣中充滿呼呼的背景噪音，像大衛(wèi)林奇的【象人】。我非常喜歡這種感覺(jué)。第一個(gè)場(chǎng)景就極其牛逼。
一輛有軌電車駛過(guò)。【陶人基德】的標(biāo)題出現(xiàn)了兩次。
女孩從冰箱頂層柜里拿出一包東西，倒在碗里，是一灘泥狀的怪異物質(zhì)，加工了一番，放在一臺(tái)很酷的機(jī)器里。
機(jī)器運(yùn)作起來(lái)，把泥狀物填塞進(jìn)一只布偶青蛙里。
女孩坐在沙發(fā)里吃薯片看電視。
一只布偶兔子從柜子上爬下來(lái)走到女孩身邊。
兩個(gè)機(jī)器人和一個(gè)陰郁的男人突入！
“現(xiàn)在開(kāi)始進(jìn)行管理局的強(qiáng)制檢查。這一帶都檢查過(guò)了?！?br>“小姐，玩玩具也要注意分寸。那不是這個(gè)世界的東西吧。是你的鄰居舉報(bào)的。太危險(xiǎn)了，希望你別進(jìn)行下去了。”
陰郁男人從手掌里變出一顆朱紅的圓球，眼球透過(guò)球可以看見(jiàn)人和物的內(nèi)部骨骼。
女孩抓住青蛙玩偶逃了出去。
男人從布偶里抓出一團(tuán)卷曲的奇異生物，滴上一些液體，把它化為了星星。
“是的。的確發(fā)現(xiàn)有在人偶中制造陶蟲并進(jìn)行黑市販賣。有一只很大的跑出去了，次元崩壞的危險(xiǎn)性很大，請(qǐng)火速對(duì)待?！?br>“了解。現(xiàn)在衛(wèi)生3班正在東南方待機(jī)中。搜查班請(qǐng)?jiān)谠卣归_(kāi)搜查，請(qǐng)講。”
奔跑的女孩摔倒，布偶飛出去。片頭出現(xiàn)的有軌電車經(jīng)過(guò)，把他們隔開(kāi)。
搜查版和衛(wèi)生3班聚集起來(lái)。青蛙布偶破裂，里面露出一團(tuán)巨大的陶蟲。
“市村先生，糟糕了。這個(gè)太大了?！?br>緊張關(guān)頭。有軌電車駛過(guò)，把大陶蟲撞飛了。所有的陶蟲都破裂，變成星星，消失了。
“跟我們走吧?！?br>
5 森本晃司（次元炸彈）
森本晃司，1959年12月26日出生于日本和歌山縣，畢業(yè)于大阪設(shè)計(jì)師學(xué)院。1980年在MAD HOUSE卡通片制作公司擔(dān)任電視連續(xù)劇的動(dòng)畫和繪畫工作。1984年，他成為一名自由職業(yè)者。1988年，他首次執(zhí)導(dǎo)《弗朗肯的齒輪》。1989年，他在大友洋克的作品《AKIRA》當(dāng)中負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和繪畫監(jiān)制工作。1991年，他執(zhí)導(dǎo)劇場(chǎng)原版作品《飛吧！鯨魚的高峰》；1991年，他開(kāi)始與其他人合作創(chuàng)立 Studio 4°C 。富有創(chuàng)造力的森本晃司以其獨(dú)特的世界觀和影像風(fēng)格贏得了全世界的普遍關(guān)注。
網(wǎng)上有人評(píng)論森本的片子是毒品動(dòng)畫，完全是抽葉子飛起來(lái)的時(shí)候的天馬行空的超現(xiàn)實(shí)環(huán)境和癲狂的片段。
森本晃司最初的揚(yáng)名是為歌手音樂(lè)做的mv。他的片子完全建立在音樂(lè)上面，與音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此這部片子簡(jiǎn)直是加長(zhǎng)版的mv。
故事有點(diǎn)像弗蘭克斯坦的科學(xué)怪人。一個(gè)可憐的小小外星人被欺負(fù)的故事（？？）。因?yàn)閷?shí)在是太跳躍了，沒(méi)看懂情節(jié)。導(dǎo)演也沒(méi)想讓你看故事吧。很空幻，嗯，就這樣。

覺(jué)得前田真宏一向是一個(gè)以形式上的創(chuàng)新取勝的監(jiān)督，像青之六號(hào)那樣豐富的3DCG，像黑客帝國(guó)那樣充滿想象力的變換莫測(cè)，像巖窟王那樣的華麗。。。
覺(jué)得最能體現(xiàn)前田真宏創(chuàng)作水平的作品就是黑客帝國(guó)動(dòng)畫版了，那個(gè)劇本完全是純敘述性的，想要把一個(gè)純敘事性的劇本拍得引人入勝本來(lái)就不是一個(gè)容易的事，但前田做得太棒了。。。太棒了。。。
前幾天看到前田有新作品出了的時(shí)候激動(dòng)了一下，然后馬上去看了。
因?yàn)橛幸欢螘r(shí)間沒(méi)有看動(dòng)漫了，對(duì)于那幾號(hào)新人不大了解，看完的第一感覺(jué)：次元炸彈應(yīng)該是前田真宏的作品，不錯(cuò)不錯(cuò)沒(méi)有白等啊。。。
結(jié)果后來(lái)才知道次元炸彈的嗑藥大叔的。。。而第一個(gè)是前田真宏的。。。郁悶了半天。。。

之所以拍得如此這般，相對(duì)于前田以前的作品不僅少了在畫面上形式的創(chuàng)新，更少了人設(shè)的精美——像以前青之六號(hào)的人設(shè)是村田蓮爾搞定的，少了音樂(lè)的獨(dú)特與前衛(wèi)——以前巖窟王的主題曲和片尾曲那兩首英文歌多好聽(tīng)啊，青之六號(hào)里面那種爵士風(fēng)格的音樂(lè)我覺(jué)得是很少用在動(dòng)畫里面的，還有巖窟王和青之六號(hào)的MV難道不精美嗎。。。前田以前學(xué)設(shè)計(jì)的，作品從骨子里透出的都是前衛(wèi)的元素。
音樂(lè)是菅野洋子做的，嗯，菅野洋子多牛啊。。。但我一向不太喜歡菅野洋子，盛名在外我覺(jué)得其實(shí)是不負(fù)盛名。特別是在GALA里面實(shí)在是太搞笑了，那個(gè)女孩明明使用的是一種彈奏的樂(lè)器，聲音類似箏吧，結(jié)果配樂(lè)的聲音竟然是類似于鋼琴那樣的，是用電子琴的吧。。。媽呀。。。音樂(lè)監(jiān)督是菅野洋子嗎，我要瘋了。
人設(shè)我就更不想說(shuō)了，說(shuō)了都覺(jué)得郁悶。。。那些個(gè)奇形怪狀的生物和西游記里面的小妖甲乙丙沒(méi)有任何區(qū)別。。。

老實(shí)說(shuō)GALA這個(gè)故事最大的創(chuàng)意是在劇本上，我是想說(shuō)拍成這樣除了劇本之外一無(wú)是處。
只有看到最后那個(gè)東西原來(lái)是一粒發(fā)芽的種子的時(shí)候，觀眾才會(huì)恍然大悟，對(duì)生命產(chǎn)生一種由衷的敬畏之情。

不知道是什么因素阻礙了學(xué)設(shè)計(jì)的前田水平的發(fā)揮還是他已經(jīng)老了。如果確實(shí)要分析客觀原因，應(yīng)該是這個(gè)故事的題材本身就不前衛(wèi)，而是很“古典”，不是前田擅長(zhǎng)的類型吧。。。
寫到這里我突然很想去把前田真宏狂扁一頓。。。

哇，雖然評(píng)論的人兒不多，不過(guò)一年之后竟然有100+號(hào)人看過(guò)我這個(gè)牢騷了~好高興啊~

第二部明顯感覺(jué)整體上深度沒(méi)有第一部做的到位。
因此從GP最初的主題設(shè)想來(lái)出發(fā)的話，的確不如第一部。只是形式上給了很多所謂先鋒的東西，但稍許浮躁了。
無(wú)可厚非，畢竟如今全世界的文化都在逐漸浮躁....=。=

5部短片，很花哨，都用了十分絢麗的手法和帶有奇幻色彩的主題。
且不乏有討好部分預(yù)設(shè)觀眾的東西。缺乏第一集中難得的實(shí)驗(yàn)精神。
只點(diǎn)一下其中幾部想說(shuō)幾句的好了。

用gala做第一部比較毀，因?yàn)檫@個(gè)片簡(jiǎn)直太悶騷了...畫風(fēng)和表達(dá)方式上沒(méi)什么特色，一直到最后半分鐘才搞個(gè)點(diǎn)睛。姐看到中間差點(diǎn)兒就要以為是全世界人民共譜和諧樂(lè)章神馬的了...=。=
還好這個(gè)結(jié)尾的確可以稱作神筆。

關(guān)于moondrive我只想說(shuō)，畫風(fēng)的確不錯(cuò)，個(gè)人很喜歡。
豪放的風(fēng)格也很討喜，迎合了目前很多觀眾的欣賞取向，但確實(shí)是個(gè)沒(méi)有什么意思的故事。

陶人基德倒是挺有意思。
寫實(shí)的畫風(fēng)與詭異的故事設(shè)定倒是相得益彰。是十分用心的片子，很喜歡細(xì)節(jié)的表達(dá)。
但篇幅太短，給人的感覺(jué)不是意猶未盡，而是草草收尾。留下的想象空間不大。

而最后一部次元炸彈是GP這兩集里我個(gè)人最喜歡的一部了。
森本晃司果然癲狂。我太愛(ài)這種二維奇幻神經(jīng)病了.....
從配樂(lè)到故事設(shè)定到畫面整合，簡(jiǎn)直無(wú)懈可擊，充滿張力。想象力、技術(shù)手段和情感表達(dá)幾乎毫無(wú)錯(cuò)位，行云流水，行云流水啊....
是的！音樂(lè)贊到死！贊到死！
另外，看到卡司才發(fā)現(xiàn)配音竟然是菅野洋子！配音！震驚了..當(dāng)時(shí)我竟然還以為是多田葵..=。=
好吧洋子大媽，你贏了...
作為一枚十分討厭如今大行其道的奇幻影視作品和3D技術(shù)的守舊派，對(duì)于動(dòng)畫中傳統(tǒng)的2D幻想神經(jīng)病我是無(wú)比無(wú)比無(wú)比的喜愛(ài)啊...
詞窮了..多說(shuō)無(wú)益啊。



雖然多有遺憾，但還是給Beyond打滿分。
畢竟也算難得的精品了。力薦。

日本動(dòng)畫的幀數(shù)大多節(jié)儉到了極點(diǎn)，節(jié)儉到像在考驗(yàn)觀眾的視覺(jué)延遲能力。因此Studlo4℃出品的十二短篇集Genius Party里有些作品真的非常奢華，感覺(jué)就是一幀一幀精細(xì)做出來(lái)的，這種要求極度完美的理念必然是有堅(jiān)定的夢(mèng)想鋪墊。
Genius Party里喜歡的有四個(gè)：《Genius Party》、《抽搐死亡》、《陶人》和《次元炸彈》。
打頭陣的《Genius Party》有著炫目的夜和光。在混沌初始的時(shí)候追逐飛翔的生物純凈美好，從它們石頭質(zhì)地的腦殼里飛出光流，展開(kāi)翅膀。要的就是自由與生機(jī)，為此可以讓軀體碎裂。畫面具流動(dòng)感，有些復(fù)古。
《抽搐死亡》構(gòu)架很絕，在短片中把一個(gè)生與死完全顛倒的世界描繪得淋漓盡致，完全顛覆生死理念的同時(shí)又以一個(gè)青蛙的切入贊美并崇拜了生命。青蛙自古象征生殖力，尤其在至今仍有生殖崇拜的日本有很強(qiáng)的“力量”含義，一只青蛙的到來(lái)讓生死顛倒的世界瞬間有了生機(jī)，幾個(gè)真正的“死”孩子將它送回家的執(zhí)念便是“生”與“力量”，這在死的世界里更是對(duì)比強(qiáng)烈。畫風(fēng)頹敗骯臟里帶著繁華，與故事契合完美。
《陶人》是Genius Party里最寂寞的一篇。統(tǒng)一的復(fù)古綠色調(diào)，加著銅銹，鏡頭幾乎一直被囚禁在狹窄凌亂的屋子里，卻不狹隘。屋子就是世界。把自己囚禁在屋子里的少女慵懶麻木地刷牙，搗材料，制造來(lái)自另一個(gè)世界的玩偶。這些片段做得非常細(xì)膩，人物表情細(xì)微的動(dòng)態(tài)、肢體細(xì)微的動(dòng)態(tài)都真實(shí)自然。其中有一段最沉默：少女松散地坐在沙發(fā)上，罩子一樣的頂燈打下的強(qiáng)光幾乎是炙烤著她的皮膚，一只布兔子顫巍巍地爬上她的膝蓋——鏡頭凍結(jié)很久，然后她面無(wú)表情姿勢(shì)厭煩地把兔子扔回角落，繼續(xù)按遙控器，繼續(xù)麻木地往嘴里塞零食。寂寞。看著這一幕腦子里漸漸將這個(gè)詞打出來(lái)，然后擴(kuò)大?！短杖恕肥羌拍?，那些來(lái)自異世界的玩偶是寂寞中孕育的生命，少女在自己的屋子里麻木不仁地沉溺。短片的最后她抱著最后一個(gè)青蛙玩偶逃跑，在樓梯口摔的很慘。然后鏡頭終于停留在外頭的現(xiàn)實(shí)世界，鐵軌、火車、骯臟雜亂樓道和街道，光線?，F(xiàn)出本體的玩偶被火車碾碎成無(wú)數(shù)小塊的生物，蠕動(dòng)著爆炸消失。全片沒(méi)有配樂(lè)只有現(xiàn)實(shí)中的細(xì)碎聲音，有原生態(tài)的自然感覺(jué)，最后玩偶的爆炸聲響得很荒涼。
《次元炸彈》我最喜歡的一篇?！短杖恕肥羌拍?yàn)殓R頭鎖定于屋里而不是擴(kuò)大的外界，所以只寂寞而不甚孤獨(dú)，但《次元炸彈》里渺小的人物與宏大繁華的世界卻是絕對(duì)的孤獨(dú)。把人物拉到其無(wú)法掌控的龐大世界中，讓他們相遇、相伴，然后再走上各自的路途——是這種孤獨(dú)。
劇情幾乎沒(méi)有，只斷斷續(xù)續(xù)地講述了兩個(gè)彼此依偎的孩子在世界里的恐慌、孤獨(dú)與迷茫。
開(kāi)篇時(shí)就是我一直喜歡的氣氛，世界末日一樣的超強(qiáng)光感。搖動(dòng)，漂浮，靜止坐立于半空的安詳老人。被陽(yáng)光灼燒的馬路上搖搖晃晃的虛弱人影。隨時(shí)會(huì)爆發(fā)的靜止，隨時(shí)會(huì)靜止的爆發(fā)?；鸨囊魳?lè)來(lái)得突然，燈罩下舞動(dòng)的身軀肆意而自由，完全沉浸于自我。在原野上捉蝴蝶的孩子，講著自己喜歡的事物，討厭的事物。然后場(chǎng)景不斷切換，爆炸的世界，不斷被炸彈摧毀卻依然在往前走的人形，嘈雜街道，沉溺于自己空間的路人。音樂(lè)不斷在安靜與暴亂中切換，夾著歡快的吟唱和詭異的背景音樂(lè)，不斷交換的內(nèi)心的不安與外界的安寧，外界的動(dòng)蕩與內(nèi)心的安寧力量。有序與無(wú)序交錯(cuò)。
在那種快要爆發(fā)的沉靜里蒼白的軀體無(wú)聲漂浮著，在世界里失重，大張著發(fā)不出聲音的嘴和空洞的眼。無(wú)聲嘶吼。
“慎，如果有一天我消失了的話，你會(huì)寂寞嗎？是我的話，絕對(duì)不允許?！焙髞?lái)女孩用歡快的聲音說(shuō)。
少年從自行車上摔倒后用倔強(qiáng)的對(duì)抗眼神看著絆倒他的石頭，沉默很久，最后在一片空曠里嘶吼出聲?！昂猛础猛窗。。。?！”但在那樣繁華荒蕪喧囂而冷漠的世界里叫疼也不會(huì)有人安慰。少年時(shí)相信并渴望自己能夠成為的外星人不會(huì)存在。
女孩的聲音持續(xù)不斷地訴說(shuō)自我，喜歡的事物，討厭的事物，仿佛有堅(jiān)信著自己存在的強(qiáng)大力量，堅(jiān)信有人傾聽(tīng)，堅(jiān)信她會(huì)一直堅(jiān)信下去。而少年最后爆發(fā)，終于不同于開(kāi)篇時(shí)就一直沉默收斂的模樣，這是種被拯救的力量。
很難有什么片子可以從頭到尾地制作完美，瑕疵相當(dāng)于中途喘息。越是優(yōu)秀，瑕疵越是對(duì)比明顯。《次元炸彈》里比較失敗的是彩色外殼的導(dǎo)彈設(shè)定得有些破壞整體美感，以及那個(gè)蒼白人體在世界漂浮的片段拖得太久，最后世界場(chǎng)景的不斷轉(zhuǎn)換太枯燥，場(chǎng)景選取也有些失敗，感覺(jué)就像在換不怎么樣的照片。
Genius Party里其他幾篇就沒(méi)什么特色好說(shuō)了，但《LIMIT CYCLE》除去過(guò)度并快速地堆砌晦澀名詞來(lái)說(shuō)，畫面做得相當(dāng)有味道，動(dòng)感也足。