很沉悶的一部電影，唯一看不厭的女主角棱角分明的那張臉，記得挪威的森林最后一段關(guān)于皺紋的描寫(xiě)，莫名的連那細(xì)紋都喜歡了！

喜歡自強(qiáng)自立的女子，還帶有的那份善心，但在電影中就眼睜睜的看著她慢慢豎起的大廈頃刻之間的崩塌，只是電影末段的十分鐘，所有的努力化為烏有，真他媽的！

電影的主旨是什么？那段歷史？那份自傳？非我族類，其心可誅?

電影我挺喜歡，但不推薦，悶且殘忍......，不看也罷！

評(píng)《白色物質(zhì)》：上癮與迷戀的糾葛淵源

2009年09月09日19:26 來(lái)源：搜狐娛樂(lè) 作者：編譯/草樹(shù) 　　
   
    法國(guó)老牌女導(dǎo)演克萊爾?丹尼斯這次回歸非洲題材，攜新片《白色物質(zhì)》闖蕩水城威尼斯。該片講述的是發(fā)生在非洲大地上的悲慘故事，主角是個(gè)在非洲擁有農(nóng)場(chǎng)的白種女人，在席卷全國(guó)的叛亂面前，她不顧一切地守護(hù)自己的土地。

　　透過(guò)丹尼斯的鏡頭，想要以偽自由主義的方式得到一種滿足感是不可能的，以一種高高在上的文明國(guó)家的視角來(lái)看待這片土地及其中發(fā)生的一切，同樣荒謬。在丹尼斯看來(lái)，非洲猶如片中農(nóng)場(chǎng)里種植的可以使人上癮的藥物一樣，令人興奮卻又暗藏危機(jī)，這也是影片自始至終的一個(gè)主題。不過(guò)現(xiàn)在看來(lái)，該片只可能在歐洲以及美國(guó)得到小規(guī)模的放映，很難像丹尼斯之前的作品《35瓶朗姆酒》一樣被大眾市場(chǎng)接受。

　　《白色物質(zhì)》很容易讓人聯(lián)想起21年前丹尼斯的作品《巧克力》，因?yàn)閮刹坑捌闹鹘嵌际巧钤诜侵薜陌追N女人，同樣有伊薩赫?德?班克爾坐鎮(zhèn)。本片中，伊莎貝爾?于佩爾扮演的法國(guó)裔農(nóng)場(chǎng)主瑪麗亞所在的國(guó)家處于內(nèi)戰(zhàn)的漩渦中，即將離開(kāi)的法國(guó)士兵極力向她建議，帶她回到祖國(guó)，然而她卻對(duì)此不屑一顧。

　　瑪麗亞的農(nóng)場(chǎng)是她的公公亨利（米歇爾?索博飾）留給她的，因?yàn)樗J(rèn)為瑪麗亞比自己不中用的兒子，也就是瑪麗亞的前夫安德烈堅(jiān)強(qiáng)能干很多。有點(diǎn)諷刺的是，瑪麗亞鐘愛(ài)的兒子曼努埃爾卻跟他老爹一樣，是個(gè)好吃懶做的人，但她卻一直拼命地回?fù)羧藗儗?duì)于他的批評(píng)。人們無(wú)法理解她對(duì)曼努埃爾的回護(hù)，就像無(wú)法理解在這樣糟糕的環(huán)境下，她卻做出不肯回法國(guó)的決定。實(shí)際上，瑪麗亞的堅(jiān)定是建立在她偏執(zhí)的思想和對(duì)現(xiàn)實(shí)情況“視而不見(jiàn)”的基礎(chǔ)上的。

　　隨著時(shí)間的推移，這個(gè)國(guó)家愈發(fā)混亂。叛軍中的未成年士兵想要找出一位能給他們指引方向的領(lǐng)袖人物，而政府軍也在醞釀奪回政權(quán)和底盤(pán)，野心勃勃的市長(zhǎng)更是信心十足地認(rèn)為，依靠自己的私人軍隊(duì)就可以登上這個(gè)國(guó)家權(quán)力的頂峰。在整個(gè)國(guó)家的人民都處于顛沛流離的悲慘狀況下，瑪麗亞依然堅(jiān)持自己的信念，始終相信既然自己當(dāng)初可以蔑視危險(xiǎn)和困難，現(xiàn)在就一定會(huì)順利地和家人一起渡過(guò)難關(guān)。

　　影片最后，當(dāng)年輕的激進(jìn)分子與曼努埃爾瘋狂地掠搶屬于被殺害的藥劑師的藥丸時(shí)，丹尼斯指出了這部電影的關(guān)鍵所在，那就是非洲這片土地易使人上癮、迷戀的天性。看上去，導(dǎo)演并不是想將瑪麗亞塑造成為一個(gè)值得羨慕或是欽佩的人，在極端混亂的政局中，她根本就沒(méi)有全身而退的本領(lǐng)。相反，她作為白人種植園主的那種牢不可破的信心，蒙蔽了她的理，讓她不肯承認(rèn)自己家族已經(jīng)敗落的事實(shí)。

　　在結(jié)構(gòu)上，該片猶如一部小說(shuō)，這與丹尼斯也是影片編劇有著密切的關(guān)系。當(dāng)然這依舊是一部典型的克萊爾?丹尼斯作品。最后要說(shuō)的是，了不起的伊莎貝爾?于佩爾游刃有余地詮釋了主人公瑪麗亞，而如挽歌般的配樂(lè)也讓這部結(jié)構(gòu)頗為錯(cuò)綜復(fù)雜的影片更加渾然一體。
 
(責(zé)任編輯：逃逃)

一開(kāi)始很不自覺(jué)地要猜這究竟是哪個(gè)國(guó)家，是什么戰(zhàn)爭(zhēng)，在哪個(gè)年代。后來(lái)隨著故事的進(jìn)展，也就都忘了這些疑問(wèn)。反正這些好像虛幻，又好像真實(shí)的事件，都在告訴我，一切都將一發(fā)不可收拾。

片中幾乎每個(gè)人物都被用了特寫(xiě)，他們不同的處境不同的經(jīng)歷似乎一直在存托于佩爾的倔強(qiáng)。每個(gè)人都在說(shuō)著逃離，而鼓動(dòng)大家逃離的，是直升飛機(jī)上一些白色物質(zhì)對(duì)另一些白色物質(zhì)的警告。然而，我們也不能確定，留下來(lái)，是不是另一種方式的逃離？逃離這種必須落葉歸根的失敗感？

如果一個(gè)女人可以鎮(zhèn)定地面對(duì)一些持槍劫路的匪徒，說(shuō)著我認(rèn)識(shí)你，我也認(rèn)識(shí)你，我認(rèn)識(shí)你們每個(gè)人，我tm還認(rèn)識(shí)你舅舅！那么我們可以認(rèn)定她就是一個(gè)不相信危機(jī)的人，她這種不信危機(jī)的鎮(zhèn)定是可怕的，卻又是飛蛾撲火般的脆弱。是的，她那么單薄地走在泥土地上，卻在做著一些果斷的勞動(dòng)。這種讓人心疼的徒勞，讓我明白了，殖民，只是弱者的逃離。

當(dāng)人們執(zhí)著地聽(tīng)著電臺(tái)的警告，告誡大家能走即走時(shí)，她卻把頻率調(diào)在雷鬼樂(lè)電臺(tái)，這種懶散的調(diào)調(diào)和整個(gè)時(shí)局如此不和諧。不和諧，便會(huì)被顛覆，電臺(tái)人的被殺，就預(yù)示了故事的結(jié)局。這個(gè)女人太讓人抓狂了，連她自己都說(shuō)這莊園不是她的，但是她掌控一切。這種想掌控一切的欲望，讓她家破人亡。

最后終于明白了，其實(shí)這繁雜的一切，都只為了述說(shuō)一個(gè)女人，那為什么不都刪了，也許會(huì)更好。

晚上看了一部法國(guó)片《白色物質(zhì)》，從開(kāi)始收緊的一口氣，憋到結(jié)束還沒(méi)吐出來(lái)。又是一部講堅(jiān)強(qiáng)的白人女性的電影，與《抵擋太平洋的堤坎》如出一轍，于佩爾也是在遠(yuǎn)離法國(guó)的殖民地，看著一篇土地和收成，養(yǎng)著關(guān)系不睦的孩子，于佩爾頑強(qiáng)拼搏，與天斗與地斗與人斗，最后收獲一場(chǎng)凄慘。但《白色物質(zhì)》更讓人震撼。

影片最重要的對(duì)話是：“離開(kāi)這里我啥都不是”，“你放不下你在這里的所有”

電影的配樂(lè)，基本上就是貝斯在營(yíng)造壓迫感的氣氛，屬于sound design一類的配樂(lè)。有一段配樂(lè)相當(dāng)耐人尋味，一群黑人小孩學(xué)習(xí)叛軍拿著槍從山坡上走下來(lái)的那段，音樂(lè)居然顯得那么輕松，如此諷刺性的配樂(lè)。

電影不好看，三星完全給于佩爾

聽(tīng)說(shuō)是反映了女性的堅(jiān)強(qiáng)。但是這部電影實(shí)在是一般，拖沓，沉悶，簡(jiǎn)直是部爛片。
片中58分左右有男性的露點(diǎn)片段。
女主角不愿離開(kāi)她的咖啡園，丈夫最后被殺，親生兒子最后縱火燒了自己的房屋，女主角最后把丈夫的爸爸給棍棒殺死了。丈夫相好的的那個(gè)女人生的孩子也被殺了。
法國(guó)電影怎么老是給人很沉悶的感覺(jué)，換做好萊塢的團(tuán)隊(duì)來(lái)做，該是怎樣的一番風(fēng)景啊。