如果說(shuō)看《燃冬》需要什么提示的話(huà),我想,一定是“不要帶著預(yù)設(shè)進(jìn)入電影院”。雖然海報(bào)上所呈現(xiàn)出的是三個(gè)年輕人抱在一起的畫(huà)面,但實(shí)際上,片中所要說(shuō)的絕不僅僅是愛(ài)情。
看慣了類(lèi)型片,我們似乎很難進(jìn)入這種留白較多的電影之中。但其實(shí),導(dǎo)演在片中埋藏了許多伏筆與想說(shuō)的話(huà)。在這個(gè)快節(jié)奏的年代,靜下心去看一部電影是不容易的,而《燃冬》所展現(xiàn)的正是一種緩慢而憂(yōu)傷的氣質(zhì)。
三個(gè)舔舐傷口的小獸
開(kāi)頭,周冬雨所飾演的導(dǎo)演娜娜在大巴車(chē)上開(kāi)心的說(shuō)著工作上的說(shuō)辭,但轉(zhuǎn)了個(gè)鏡頭,她坐了下來(lái),凝滯般的望著熱鬧的游客,仿佛與周?chē)囊磺懈窀癫蝗搿?/p>
而另一邊,劉昊然所飾演的浩豐在朋友的婚禮現(xiàn)場(chǎng),孤獨(dú)的吞咽著冰塊。
他們的寂寞與眼前的熱鬧形成了鮮明的對(duì)比,他們仿佛是生活的局外人。
性格測(cè)試?yán)飳⑷朔殖蒊人和E人,或許每個(gè)社恐的I人都可以在電影里找到自己平日中的生活狀態(tài),那便是戴著面具,假裝融入周?chē)?,?shí)際內(nèi)心上是抗拒的。
精神治療中心的人給浩豐打來(lái)了電話(huà),浩豐說(shuō)“打錯(cuò)了”,顯然,這是浩豐在逞強(qiáng),即使精神狀態(tài)已經(jīng)瀕臨崩潰邊緣,但他無(wú)法承認(rèn)這一切已經(jīng)失控。
情欲戲出現(xiàn)的比我想象中快。在娜娜與浩豐之間,討論愛(ài)情似乎是不貼切的,他們更像是被關(guān)在世界這只巨大籠子里的兩只弱小的獸。浩豐是心理受創(chuàng)的小鎮(zhèn)做題家,而娜娜則是腿上有傷疤的前滑冰運(yùn)動(dòng)員。他們?cè)诒舜颂皆嚨倪^(guò)程里,意識(shí)到了對(duì)方和自己一樣,是骨子里非常孤獨(dú)的人。
這就是都市年輕人生活的常態(tài)了,看似熱熱鬧鬧,其實(shí)千瘡百孔。
屈楚蕭飾演的韓蕭看起來(lái)是灑脫,外向,無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的,但其實(shí),在他和旁人的對(duì)話(huà)中,我們了解到他沒(méi)什么學(xué)歷,也沒(méi)什么錢(qián)。從這個(gè)原因來(lái)說(shuō),在身世含糊的娜娜面前,韓蕭是略有自卑的,這或許正是他遲遲沒(méi)有正式表白的原因。
人生本就是一場(chǎng)沒(méi)有目的地的漫游
延吉,東北,雪,長(zhǎng)白山,這一切讓我們遠(yuǎn)離了城市的喧囂。在邊境之中,三個(gè)年輕人似乎也在冰天雪地里釋放了一些自己的天性。
在無(wú)盡的白里其實(shí)藏著隱秘的黑暗。
娜娜和韓蕭的生活本來(lái)看起來(lái)是順暢的,而失控的浩豐,這個(gè)外來(lái)者的闖入則逼迫他們開(kāi)始審視自己的生活。浩豐看起來(lái)抑郁,落落寡歡,和周?chē)窀癫蝗耄麤](méi)有帶面具,他的情緒寫(xiě)在臉上。相反,在舞池中縱情狂歡的娜娜和韓蕭是將心事藏在心里的。
在冰場(chǎng)上,娜娜看見(jiàn)了一個(gè)穿裙子滑著花滑的女人,這魔幻的一幕正是日夜纏繞著娜娜的心魔,她無(wú)法忘記過(guò)去的榮耀,無(wú)法承受傷病帶來(lái)的夢(mèng)想遺失,她是迷茫的,導(dǎo)游的身份更像是一個(gè)線索與掩飾,即使日復(fù)一日的陪著別人旅行,可她始終沒(méi)有找到自己的目的地。
在影片的中段與后段,三個(gè)年輕人在延吉的大街小巷玩鬧著,最后共赴長(zhǎng)白山,想看一看天池,這讓我想起另一部電影中想要看一看大象的人們。后來(lái),電話(huà)中傳來(lái)他人的警告,說(shuō)山上起霧了,天池看不到了,那一刻,浩豐崩潰了。
對(duì)于浩豐而言,其實(shí)旅程一共有兩段,一段是他從上海到延吉參加朋友婚禮,手機(jī)丟了之后被迫開(kāi)啟的冰雪之旅,第二段則是他內(nèi)心的旅程。
他和娜娜的肢體接觸更像是借著娜娜的身體去尋找出路。在影片的末尾,浩豐隔著浴簾撫摸娜娜的身體,那沸騰起來(lái)的對(duì)生的渴望便可以證明他在這段旅程中找到了他想要的。
冰塊、迷宮、熊女及盜賊
這個(gè)片子的隱喻其實(shí)挺明顯的,而且導(dǎo)演偏愛(ài)聲音前置的設(shè)定。浩豐最開(kāi)始的嚼冰塊可能在部分人看來(lái)是刻意的,但在我看來(lái),這其實(shí)是一種強(qiáng)調(diào),強(qiáng)調(diào)他在尋找活著的感覺(jué),哪怕是冰塊帶來(lái)的寒意和痛覺(jué)。
還蠻喜歡的兩場(chǎng)戲是他們走迷宮和看動(dòng)物。迷宮是用冰做成的,冰是可以融化的,然而,在電影里,堅(jiān)冰就是墻壁,堵塞著每個(gè)人的前行之路,他們找不到同伴,也找不到自我。
我覺(jué)得這部片給我最深刻的感覺(jué)其實(shí)是一種同類(lèi)的惺惺相惜感,三個(gè)看起來(lái)一無(wú)所有且?guī)е[秘傷痕的年輕人,仍舊可以以清澈的心互相坦白,這在現(xiàn)代社會(huì)中是難能可貴的。
關(guān)于“熊女”的故事我也蠻喜歡的。說(shuō)是長(zhǎng)白山有一虎,一熊,它們渴望幻化成人,老虎沒(méi)幾天就走了出來(lái),沒(méi)有成功,熊則在洞穴里住了很久,出來(lái)變成了一個(gè)女人。在影片臨近結(jié)尾的地方,三個(gè)人看到了一只巨大的棕熊,棕熊走到了娜娜的面前,聞了聞她的傷口,然后離開(kāi)了。
每個(gè)人都有傷口,在變成人類(lèi)的那刻便有了隱秘的痛。
片中還反復(fù)出現(xiàn)的是一個(gè)超市盜賊,我們不知道盜賊的身世,也不知道他到底因何事而缺錢(qián),但他就像一個(gè)威脅,一直懸在電影的故事之上。最后,這個(gè)人在軌道上被逮捕了,故事也如大石落了地。
看的時(shí)候會(huì)想起許多的文藝現(xiàn)場(chǎng),在那些活動(dòng)里,我也見(jiàn)過(guò)許多面帶憂(yōu)傷的年輕人??赡苡泻芏嗳藛?wèn),年紀(jì)輕輕的,有什么坎過(guò)不去,可就是因?yàn)槟贻p,迷茫和孤獨(dú)變成了生活中的主旋律。
我覺(jué)得導(dǎo)演很好的把握住了這種時(shí)代氛圍。
片中沒(méi)有大肆渲染的去寫(xiě)三個(gè)主角的身世多么可憐,遭遇的情況多么的讓人難受,相反,對(duì)于他們過(guò)去生活的提示都是十分細(xì)節(jié)化的。這種留白有點(diǎn)類(lèi)似于浩豐在書(shū)店翻到的山水畫(huà),也像是片中不斷出現(xiàn)的皚皚白雪。
有時(shí)候,你想看看生活的真相,但一眼望去,全是雪地,天地仿佛一片空白,然而,最終,你必須做出抉擇與改變。在結(jié)尾,三個(gè)年輕人都做出了對(duì)生活的改變之舉,我想,這便是導(dǎo)演的溫柔與善意所在了吧。
電影大概可以分為兩種,一種是故事電影,一種是狀態(tài)電影。故事電影就是利用光影聲的媒介講述一個(gè)或好或壞或嚴(yán)謹(jǐn)或疏漏或感人或無(wú)聊的故事,大部分電影都可以歸屬到這一類(lèi);而狀態(tài)電影重在描摹與呈現(xiàn)某種狀態(tài),人的狀態(tài)、時(shí)代的狀態(tài)或環(huán)境的狀態(tài)等等,歸根結(jié)底還是人的狀態(tài)?!盃顟B(tài)”和“氛圍”又不一樣,氛圍總是指向外部的,狀態(tài)是歸于人的內(nèi)心世界的。這類(lèi)電影不追求嚴(yán)絲合縫的、刺激娛樂(lè)的劇情轉(zhuǎn)合,甚至也不追求明確的敘述邏輯線,人的狀態(tài)才是一切表達(dá)的核心?!度级肪褪潜容^典型的狀態(tài)電影,這并不是說(shuō)它的故事不完整或邏輯模糊,而是重點(diǎn)在于狀態(tài),故事本身成為陪襯——在這個(gè)故事中,連愛(ài)情也只是某種陪襯。
這個(gè)故事非常簡(jiǎn)單(終于不再是爛俗的“雪原+犯罪”搭配了),當(dāng)然其中不乏符號(hào)性很強(qiáng)的意象和比較含蓄的情節(jié)暗示,但整體來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太多奇情與刺激,娜娜、浩豐、韓蕭三個(gè)主角的狀態(tài)才是推動(dòng)電影走向的核心動(dòng)力,任何外部環(huán)境要素都要讓位于這種動(dòng)力。這種狀態(tài)電影不好拍,稍不留意就會(huì)變得空洞矯情,捕捉狀態(tài)與呈現(xiàn)狀態(tài)依賴(lài)的是創(chuàng)作者的感受力和觀察力,要抓什么狀態(tài),要流露什么情緒,都是需要藝術(shù)拿捏的。就好比說(shuō)不是隨便拿臺(tái)攝像機(jī)上街跟拍年輕人就是新浪潮一樣,沒(méi)有這么簡(jiǎn)單的事,好壞高低還是能分出來(lái)的,所呈現(xiàn)出的“狀態(tài)”是打動(dòng)人還是蒼白空洞也是遮掩不住的。
《燃冬》給人一種“導(dǎo)演非常明白自己想要什么”的觀感,空虛無(wú)助沉悶不知未來(lái)的狀態(tài)如大霧一樣彌漫全片,人物的及時(shí)行樂(lè)與抑郁苦悶是內(nèi)在涌動(dòng)的兩股交錯(cuò)的力,扭動(dòng)在一起往前推進(jìn),該精準(zhǔn)的地方很精準(zhǔn),該細(xì)膩的地方也很細(xì)膩,該含蓄曖昧的地方也基本到位,這是這部電影的長(zhǎng)處——也是導(dǎo)演陳哲藝一貫擅長(zhǎng)的表達(dá)。而如果說(shuō)瑕疵,就是依然不夠自信,總?cè)滩蛔∫獞{借一些符號(hào)當(dāng)作秤砣來(lái)墜住這張縹緲浮動(dòng)的網(wǎng),雪山、動(dòng)物、神話(huà)包括逃犯的那條暗線,作為符號(hào)都有些刻意,尤其是那頭熊親吻娜娜腳踝傷疤的處理,并不高明。安置符號(hào)并不是問(wèn)題,只是符號(hào)若浮出水面立在面前,必然會(huì)損傷寓意的成分,倒不如任由狀態(tài)情緒之網(wǎng)輕靈拂動(dòng),不必總是用符號(hào)的秤砣往下墜、往回拉扯,仿佛必須落于某種指向的實(shí)處才會(huì)讓觀眾有跡可循。
于是電影呈現(xiàn)出一種傾向,就是“狀態(tài)”向“故事”靠攏,這種靠攏的本質(zhì)是向“安全感”與“工整”的靠攏,這并不構(gòu)成一種割裂,不如說(shuō)是一種試探。這種“試探”也是導(dǎo)演陳哲藝從熱帶轉(zhuǎn)向冰雪之域的試探,總是要試探的?!栋謰尣辉诩摇贰稛釒в辍分幸磺型獠凯h(huán)境的變化都可以和人物情緒形成內(nèi)在的、細(xì)如毛發(fā)的呼應(yīng),這是導(dǎo)演得心應(yīng)手的手法,如魚(yú)在水,而這類(lèi)魚(yú)到了冰天雪地,則要重新開(kāi)發(fā)與進(jìn)化出一整套全新的生理機(jī)制以求生存。
雖然從熱帶進(jìn)入寒地,但電影依然有種悶熱的南國(guó)氣韻,“燃冬”并不是熊熊之火燃燒,而是悶熱愁苦,就像三位主演的情欲狀態(tài)那樣,并不是激烈的、外放的,沒(méi)有那種恣肆之感,甚至也沒(méi)有以情欲對(duì)抗空虛的絕望感(這種表達(dá)在同類(lèi)電影中太常見(jiàn)了),而是偏向于沉郁和不自在,是憂(yōu)傷的、不確定的。電影里飽滿(mǎn)的音樂(lè)、三人不斷行為的轉(zhuǎn)場(chǎng)、比較豐富的臺(tái)詞、充滿(mǎn)動(dòng)能的狂歡,讓這部電影并不“冷”,娜娜、浩豐、韓蕭三人的內(nèi)心都尚存了一片熱帶雨林,透過(guò)冰冷堅(jiān)硬的機(jī)體向外蒸騰霧氣。所以我并不覺(jué)得陳哲藝“水土不服”,他把水土挪移了空間、更換了意蘊(yùn),緊緊抓住狀態(tài)與情緒,所擅長(zhǎng)的東西依然可以不失力量。
這部電影暗含了“拯救”的主題,在“拯救”的光芒之下,愛(ài)情大概只是路徑或手段——娜娜、浩豐、韓蕭三個(gè)人并不是依靠愛(ài)情獲得拯救的,拯救他們的當(dāng)然也可以稱(chēng)為“愛(ài)”,但比男女之情要更為寬廣、深邃和溫厚。所以韓蕭這個(gè)角色的設(shè)定非常耐人尋味,默默承受娜娜的擇選,情緒不斷波動(dòng),但并沒(méi)有被嫉妒與占有欲所控制,他一直在向外給予愛(ài),并無(wú)意間超越了男女的性別界限,這是很美好的品質(zhì),也是很美好的狀態(tài)。這三個(gè)人是互為拯救的,到電影結(jié)束三個(gè)人在不同意義上都獲得了拯救,與自己和解、與家庭和解,雖說(shuō)有點(diǎn)俗套,但和解并不代表痛苦的離場(chǎng),痛苦還會(huì)依然存在,就好比說(shuō)娜娜如今若是一個(gè)有所成就的滑冰明星,所謂完成夢(mèng)想了,依然會(huì)有新的痛苦與迷惘,只是那是另一種樣態(tài)了,可那張?zhí)摽湛鄲炛W(wǎng)并不會(huì)消失。電影的結(jié)束不是結(jié)束。
電影開(kāi)場(chǎng),工人們?cè)诒由锨懈钫R的冰塊,很顯然,就是為了搭建冰迷宮——三人后來(lái)徜徉其中的那座冰宮景觀——如此構(gòu)成了一個(gè)隱秘的、細(xì)部的情節(jié)鏈條。這個(gè)場(chǎng)景也成為本片的某種象征,迷宮總有出口,冰寒的迷宮中,三人漫無(wú)目的地奔跑和尋找總會(huì)撞見(jiàn)那個(gè)出口。
不討論演技的問(wèn)題。
年輕人是香煙、酒精和無(wú)病呻吟嗎?當(dāng)代年輕人的問(wèn)題,可能更隱晦,更沒(méi)法宣泄與反抗。我倒覺(jué)得電影在講述當(dāng)代年輕人困境的時(shí)候都比較溫柔,或者蜻蜓點(diǎn)水。我反而覺(jué)得那個(gè)小偷才是真正的主角,或者人生里的大多數(shù)。他那么像大蕭,留著胡子又像浩豐,奔跑像娜娜。娜娜我倒覺(jué)得如果導(dǎo)演將角色設(shè)計(jì)為一個(gè)化名會(huì)合適。一個(gè)個(gè)抹去名字的人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),或者正在離開(kāi)家鄉(xiāng)。在書(shū)店里偷書(shū),是一個(gè)徹底小鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)青年提出來(lái)的瘋狂建議,由兩個(gè)迷失的在各自人生旅途的人應(yīng)聲附和,去一起營(yíng)造一場(chǎng)被偷來(lái)的時(shí)間和空間,去淺嘗一次還沒(méi)有來(lái)得及實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。如果單純的以大蕭的視覺(jué)去凝視另外兩個(gè)人的話(huà),也許更加奇妙。一個(gè)疲倦的游客被一個(gè)隱瞞自己經(jīng)歷的熟悉又陌生的女孩引誘,兩個(gè)人的互相救贖,而他只是一個(gè)旁觀和敘述。對(duì)于他自己作為小鎮(zhèn)青年的人生,圓滑又簡(jiǎn)單。每日做的是重復(fù)的工作,買(mǎi)菜,運(yùn)菜以及躺著。而我們大多數(shù)人呢?既沒(méi)有滑雪的天賦,又沒(méi)有在金融圈混得如此光鮮亮麗之后的郁結(jié)。這兩個(gè)在互相救贖的人中,他們是最相似的,他們才原本擁有一個(gè)偉大光輝的人生風(fēng)景。而他只是一個(gè)無(wú)所事事,循環(huán)往復(fù)的廢物青年,他有感受,他有自己的微小的私藏天地和美食手藝,他等著別人來(lái)發(fā)現(xiàn)他來(lái)喚醒他。
他們都不是本地人,卻說(shuō)著朝鮮話(huà)。屈楚蕭說(shuō)著家鄉(xiāng)話(huà),又為了融入說(shuō)著蹩腳的朝鮮話(huà)。融入,或者講被迫融入,離開(kāi)家鄉(xiāng)的原因有很多。但不外乎都是同一個(gè)主題“逃離與反抗”。有些人的逃離與反抗會(huì)表現(xiàn)得沖擊力和殺傷力,比如福克納在《喧嘩與騷動(dòng)》里的選擇自殺的昆汀,還是選擇逃離和以自我貞操來(lái)做反抗的凱蒂,或者最后翻窗偷掉舅舅私吞的撫養(yǎng)費(fèi)的小昆汀。雖然是去他媽的貞操以及去他媽的社會(huì)的那份期望,就像??思{本人評(píng)價(jià)一樣,看完了只會(huì)“最使我心煩”和“最使我苦惱”。燃冬倒不一樣,拿在一起評(píng)價(jià)顯然還不夠。情緒和沖突還不夠,畫(huà)面的呈現(xiàn)和表達(dá)還不夠。當(dāng)然了,根本原因也許在于劇本本身就還不夠。他太溫柔了,溫柔的就像是三個(gè)人都像是在用偷來(lái)的時(shí)間,度過(guò)了一場(chǎng)短暫的夢(mèng)。早晨一到,每個(gè)人都會(huì)從夢(mèng)里醒來(lái)。是的“人心中都有自己的早晨,時(shí)候到了自然會(huì)醒來(lái)”。我倒覺(jué)得導(dǎo)演想必是看過(guò)《一個(gè)人的村莊》?;蛟S才那么鐘情于選擇在延邊以及長(zhǎng)白山的大雪,但還是希望能看到更多去選擇表達(dá)少數(shù)民族的語(yǔ)境以及生活。漢族的表達(dá)太多,而少數(shù)民族的表達(dá)正在消散。
另外一點(diǎn)想有所期待的是更多異鄉(xiāng)人的表達(dá),中國(guó)人的變遷也許現(xiàn)在已經(jīng)到了空前的時(shí)刻,河南人去往了哪里,四川人去往了哪里以及東三省的人又去往了哪里都是值得描繪的場(chǎng)景。那位融合了三個(gè)人面孔的小偷被抓住了,沒(méi)有被凍死,但是他卻在哭泣。周的角色在哭泣,在聽(tīng)到吉他旋律的時(shí)候哭泣。劉的角色在哭泣,在喧嘩之內(nèi)用冰水刺激自己感官體驗(yàn)的時(shí)候在哭泣,在疲倦的人生之下仿佛這個(gè)時(shí)候才有感官,才有知覺(jué)。大蕭在哭泣,在背對(duì)著弟弟的時(shí)刻,為自己過(guò)往的人生?!奥湓谝粋€(gè)人一生中的雪,我們不能全部看見(jiàn)。每個(gè)人都在自己的生命中,孤獨(dú)地過(guò)冬?!?/p>
當(dāng)一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)陳哲藝要在中國(guó)延邊拍攝一部電影的時(shí)候,身為東北人的我就非常好奇,作為一個(gè)熱帶國(guó)家的華人導(dǎo)演,他會(huì)怎樣呈現(xiàn)東北的風(fēng)土人情,以及延邊的朝鮮族文化。我曾在澳門(mén)國(guó)際影展和上海國(guó)際電影節(jié)見(jiàn)過(guò)陳哲藝,很喜歡他的《熱帶雨》和一些短片作品。但我還是會(huì)在心里打一個(gè)很大的問(wèn)號(hào):作為一個(gè)新加坡人,他懂中國(guó)嗎?他懂東北嗎?他懂朝鮮族和相關(guān)文化嗎?
在觀影前我有意沒(méi)有過(guò)多了解電影相關(guān)物料信息,帶著一點(diǎn)期許和疑惑走進(jìn)電影院。結(jié)果電影開(kāi)場(chǎng)不久,我就忍不住笑了。在片頭那場(chǎng)朝鮮族婚禮戲里,賓客隨著朝鮮歌曲《見(jiàn)到你很高興》(?????)跳起舞。這勾起我的一些回憶。兒時(shí)的我曾在家長(zhǎng)帶領(lǐng)下參加過(guò)一些朝鮮族婚禮和壽宴活動(dòng),朝鮮族本來(lái)就能歌善舞,在這種喜慶場(chǎng)合,賓客歡聚一堂載歌載舞那絕對(duì)是必備的環(huán)節(jié)。而且《見(jiàn)到你很高興》這首歌我太熟悉了,在2017年我去朝鮮旅游的那一個(gè)星期里,每天都要觀看朝鮮歌舞表演,而每次表演幾乎必有這首歌,我好像被這首歌洗腦了一般至今都忘不掉。還有周冬雨扮演的導(dǎo)游在大巴車(chē)上向游客講解韓語(yǔ)和朝鮮語(yǔ)“你好”的不同并教他們朝鮮語(yǔ)的橋段也令我會(huì)心一笑,我在朝鮮旅游時(shí)也有完全一樣的經(jīng)歷??磥?lái),陳哲藝和他的團(tuán)隊(duì)確實(shí)在這方面做了一些功課。至少?zèng)]有露怯。不過(guò)片尾《阿里郎》歌曲的插入,還是像《熱帶雨》里的“禮義廉恥”那樣,元素使用比較刻意、符號(hào)化。
唯一令我感到奇怪的一點(diǎn)是,周冬雨扮演的“娜娜”盡管做導(dǎo)游還秀朝鮮語(yǔ),但她無(wú)論名字、外貌還是普通話(huà)、朝鮮語(yǔ)的口音,都很不像一個(gè)東北朝鮮族。這個(gè)從片頭就產(chǎn)生的疑惑縈繞至片尾,終于有了答案。原來(lái)片中在延邊相聚的三個(gè)角色,都是“外鄉(xiāng)人”。影片也并不是什么愛(ài)情電影,而是一個(gè)三個(gè)孤獨(dú)的外鄉(xiāng)人都面臨著人生的困惑,偶然相逢在一起,又各自分開(kāi),并做出生命中重大決定的故事。
劉昊然飾演的李浩豐是一位上海的金融白領(lǐng),從其佩戴的名貴手表來(lái)看生活衣食無(wú)憂(yōu),但高考大省“做題家”出身的他在上海仍然要面對(duì)城市和行業(yè)的雙重壓力,被抑郁癥(或類(lèi)似病癥)困擾,精神狀態(tài)很差,甚至需要心理咨詢(xún)師的介入。我身邊也有一些朋友因?yàn)楦鞣矫嬖蛞舱诮邮苄睦碜稍?xún)和相關(guān)藥物的幫助。其實(shí),一個(gè)抑郁癥患者只要肯接受心理咨詢(xún)和藥物的幫助,那便還是有努力求生的意志,還沒(méi)有完全放棄希望。但《燃冬》中的李浩豐主動(dòng)中斷了心理咨詢(xún),還多次掛斷了咨詢(xún)機(jī)構(gòu)打來(lái)的電話(huà)。這便是放棄求生的征兆。因緣際會(huì),李浩豐來(lái)到延邊并意外滯留在這里數(shù)日,他對(duì)長(zhǎng)白山天池的向往并不在于欣賞美景,而是想要在這擁有美麗傳說(shuō)的壯麗風(fēng)景中了結(jié)此生。死亡需要勇氣,他似乎也想找到這種勇氣。
周冬雨飾演的“娜娜”原是一位從老家前往東北訓(xùn)練、前途無(wú)量的花樣滑冰選手,因腳部受傷無(wú)法繼續(xù)花樣滑冰生涯,為了生計(jì)只能屈身去做導(dǎo)游,假裝自己是當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的朝鮮族。人生遭遇的重大挫折令她心灰意冷,斷絕了與教練、隊(duì)友和家人的一切聯(lián)絡(luò),還抽煙喝酒,麻痹自己痛苦的神經(jīng),但內(nèi)心仍然燃燒著花樣滑冰的夢(mèng)想。影片安排了一場(chǎng)在長(zhǎng)白山天池遇到熊的一場(chǎng)戲,娜娜表現(xiàn)得很坦然,不知道是做導(dǎo)游的知識(shí)經(jīng)驗(yàn),還是也已有了面對(duì)死亡的勇氣。
相比另兩個(gè)角色,屈楚蕭飾演的韓蕭人設(shè)則沒(méi)有那么強(qiáng),只是一個(gè)從四川來(lái)延邊投奔小姨開(kāi)飯店的小鎮(zhèn)青年。他可以選擇“躺平”,在疫情影響下,小姨的飯店和旅行團(tuán)合作,相對(duì)來(lái)說(shuō)客源還算穩(wěn)定,他可以安穩(wěn)地在這個(gè)小城生活下去。但他對(duì)娜娜的追求在李浩豐的到來(lái)后徹底幻滅,而從上海來(lái)的李浩豐也對(duì)他的心態(tài)產(chǎn)生影響。
三個(gè)都不屬于此地的外鄉(xiāng)人在延邊相遇,一起喝酒蹦迪,一起坐車(chē)旅行。一起在長(zhǎng)白山雪地里“躺平”。一場(chǎng)短暫的相逢過(guò)后,在影片最后三人分開(kāi),同時(shí)也各自做出了重要的選擇。影片所講述的故事只是從三個(gè)角色人生滾滾長(zhǎng)河中舀起一瓢水,一點(diǎn)小小的漣漪正在泛泛散開(kāi),改變這些角色的一生。這便是我眼中的《燃冬》故事主題。
陳哲藝一向擅長(zhǎng)對(duì)角色心理進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà),《燃冬》同樣將很多角色的內(nèi)心通過(guò)臺(tái)詞之外的夢(mèng)境、動(dòng)作、流淚來(lái)表達(dá)出來(lái)。也做了不少留白處理。演員的表演不過(guò)不失。作為一個(gè)熱帶國(guó)家導(dǎo)演,又是開(kāi)機(jī)前現(xiàn)寫(xiě)的劇本,能有這樣的完成度已然不錯(cuò),也有少許對(duì)疫情時(shí)代環(huán)境的刻畫(huà)。陳哲藝試圖用《燃冬》《漂流人生》來(lái)“更自由地拍電影”,我想他應(yīng)該指的是離開(kāi)熟悉的拍攝環(huán)境和故事背景,來(lái)到陌生的國(guó)度,短暫而迅速地完成劇本寫(xiě)作、籌備和拍攝。但他對(duì)影片節(jié)奏的把控在中段仍有失衡。情愛(ài)戲的部分也對(duì)故事整體并無(wú)太大必要,作為觀眾很難感受到娜娜和李浩豐的火花,不像《熱帶雨》中的情愛(ài)戲?qū)巧菢拥闹匾碗y以磨滅。陳哲藝作為一位“外賓”,對(duì)年輕人“躺平”的理解和呈現(xiàn)仍難免有外來(lái)者視角,也無(wú)法更深入。
我個(gè)人給《燃冬》三星半。整體是一部中規(guī)中矩的劇情片。它并不如擁有打磨多年劇本和實(shí)力演員楊雁雁的《熱帶雨》那樣打動(dòng)人心,但也沒(méi)差到砸了自己的招牌。你仍舊會(huì)想看到他的下一部作品會(huì)拍攝什么樣的故事,什么樣的角色。
以下有劇透,全是劇透,我忍了一個(gè)半小時(shí)看完并總結(jié)的。熱乎乎的劇透。
娜娜曾經(jīng)是一個(gè)花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員,大概因?yàn)橛?xùn)練受傷了,在大腿和小腿跟腱處留下了傷疤,因傷退役后,去做延吉做了三年導(dǎo)游,也沒(méi)有和家里人聯(lián)系。
李浩豐有著嚴(yán)重的心理障礙,每周都要去做心理治療,甚至有自殺的傾向,所以表現(xiàn)得很頹喪,留小胡子,鏡頭給了好幾次他站在高臺(tái)上就有一種想要往下跳的沖動(dòng)。這一次他去延吉去參加一個(gè)朋友的婚禮的,本來(lái)很喪很喪,卻被朝鮮族熱情的婚禮現(xiàn)場(chǎng)感染,他決定在自己生命最后的幾天去報(bào)一個(gè)團(tuán),就正好到了這個(gè)娜娜這個(gè)團(tuán)。娜娜在當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)要好的朋友,叫韓蕭,娜娜經(jīng)常拉著旅游團(tuán)成員,去韓蕭小姨家的飯館兒吃飯。韓蕭喜歡娜娜,但娜娜態(tài)度曖昧。
這就是三個(gè)人之間的關(guān)系。
李浩豐的手機(jī)突然丟了,娜娜和他一見(jiàn)如故,為了讓他不去投訴自己,避免麻煩,娜娜不僅借給他一些零錢(qián),還邀請(qǐng)他跟自己的朋友韓蕭一起吃飯,他們吃完飯繼續(xù)喝酒,接著還去娜娜家里,三個(gè)人鬧了一晚上,什么唱歌啊,彈吉他等等。第二天一早,李浩豐本來(lái)是飛機(jī)要回上海,結(jié)果因?yàn)樗麄兒鹊锰肆?,他誤了飛機(jī),韓蕭就說(shuō)那你再多留幾天,多玩一玩,李浩豐就同意了。
他們?nèi)ラ_(kāi)摩托,去踩冰凍的河面,去邊境線沖著那頭呼喊。
這里面有一條副線,有一個(gè)偷竊的賊,一直在這個(gè)延吉出現(xiàn),當(dāng)?shù)匦侣勔舱?qǐng)大家關(guān)注這個(gè)竊賊。超市啊,高速路都有通緝他的通告。我以為這個(gè)人會(huì)讓主角團(tuán)碰上,結(jié)果這個(gè)人就是一個(gè)毫無(wú)用處,很無(wú)聊的副線,一會(huì)兒再說(shuō)。
然后呢,第二天晚上,娜娜和這個(gè)李浩豐兩個(gè)獨(dú)自回來(lái)。
娜娜直接躺在李浩豐的大腿上,問(wèn)他洗澡嗎?
李浩豐說(shuō)哈?
娜娜說(shuō):你喜歡男人?
然后李浩豐這才get到了娜娜的邀請(qǐng)。
兩個(gè)人激情擁吻,李浩豐摸到了娜娜的疤痕。激情暫停。
娜娜解釋說(shuō)這個(gè)是18歲那年傷的。之后問(wèn)李浩豐要不要繼續(xù)?
然后這里影院大家發(fā)出了各種笑聲。
兩人親吻,床戲,娜娜的腳幸福地扣著床單。
韓蕭一大早過(guò)來(lái)敲門(mén),什么都不知道。繼續(xù)還陪著他們一起去長(zhǎng)白山天池去玩兒,李浩豐在那個(gè)天池邊,覺(jué)得那里風(fēng)景特別美,就決定在那兒終結(jié)自己的一生。
正當(dāng)他準(zhǔn)備跳下去的時(shí)候,一頭熊出現(xiàn)了。
(是的我沒(méi)想到這種疼痛青春片里會(huì)出現(xiàn)這么大的真家伙,我知道有熱心觀眾要說(shuō)這個(gè)是導(dǎo)演的隱喻,比喻每個(gè)人心中最痛苦最過(guò)不去的東西,放心我看懂了)
三個(gè)人都嚇得不要不要的,最后娜娜走上前,在那頭熊面前流了淚,熊就嗅了嗅,它就走了。
這里響起了突兀的OST——阿里郎阿里郎阿呀里郎……
下一個(gè)轉(zhuǎn)景就是一個(gè)女高音在唱歌,三人在熱乎乎的飲料氤氳的暖氣里看演出。喝酒,熬夜到通宵。娜娜回家的時(shí)候,有一個(gè)她以前花滑隊(duì)友來(lái)找她,把她以前獲的獎(jiǎng)牌給娜娜。還說(shuō)你很久不跟家里聯(lián)系了,你媽媽很想你,我是想起來(lái)通過(guò)很多人的關(guān)系來(lái)找到你的。你有空也給你媽打個(gè)電話(huà)。
娜娜很不客氣把她趕走了。
這邊韓蕭帶著李浩豐回他的酒店收拾東西,李浩豐就說(shuō)我不想一個(gè)人,韓蕭就陪著他一起去酒店。我以為會(huì)發(fā)生什么不可描述的男男事件,結(jié)果只是韓蕭在窗臺(tái)上抽煙。而李浩豐躺在床上做了一個(gè)夢(mèng),在夢(mèng)境里呢,他,韓蕭和娜娜三個(gè)人在冰雪制造的迷宮里一直在走,每個(gè)人都是單獨(dú)的,每個(gè)人都是在游走,找不見(jiàn)放向。
(這個(gè)隱喻姐也看明白了不用解釋哈)
同樣是在這個(gè)夢(mèng)里,就是被通緝的那個(gè)人,終于被警察抓住了。
我最不理解的就是這條副線,到底有啥用???表示三人行里有個(gè)游走于故事之外的小偷,而且沒(méi)有對(duì)他們產(chǎn)生任何的影響?還是說(shuō)李浩豐的手機(jī)就是他偷的,三個(gè)人有這個(gè)交集都是因?yàn)樗?,而他被抓住意味著三人的關(guān)系也走到了終點(diǎn)?
(然后是大結(jié)局,這個(gè)時(shí)候我旁邊的保潔阿姨已經(jīng)拿著垃圾桶進(jìn)來(lái)準(zhǔn)備收垃圾了,我就知道終于熬到頭了,快結(jié)束了。)
接著他們?nèi)齻€(gè)人又一起吃飯,一起聽(tīng)歌,然后又睡到娜娜的家里。這次李浩豐和娜娜就睡到一張床上,韓蕭睡到沙發(fā)上。韓起來(lái)的時(shí)候看見(jiàn)他們倆的睡姿,就明白了一切。他還當(dāng)著小外甥的面哭了。他收拾行李,騎摩托準(zhǔn)備離開(kāi)延吉這個(gè)城市,甚至路上想去撞一輛車(chē),在關(guān)鍵時(shí)刻,他拐了彎,還是活下去了。
與此同時(shí)娜娜和李浩豐在做什么呢?娜娜在浴簾里面洗澡,李浩豐在浴簾外面隔著浴簾親她,摸她,最后有個(gè)摘了手表的動(dòng)作,大概一起洗了吧。要不要這么隱喻分手炮啊。
然后李浩豐就坐火車(chē)回上海了,身上還披著韓蕭給他的外套,他好像也打消了那個(gè)自殺的念頭。
娜娜夢(mèng)里夢(mèng)見(jiàn)自己又重新站到花滑的這個(gè)舞臺(tái)上,然后媽媽正好打來(lái)電話(huà),問(wèn)他,你今年回不回去過(guò)年?娜娜說(shuō)我回去。
全劇終。
燈亮起的時(shí)候,我們這個(gè)廳發(fā)出異口同聲的:“挖槽啥玩意”的呼喊。
順便看了下隔壁5星的好評(píng),電影上映才2小時(shí)你們173篇五星好評(píng)是怎么來(lái)的傻子都明白。還扯什么主義,扯什么情感,扯什么90后00后的愛(ài)情相處模式,別扯了,先講一個(gè)好故事吧。
作者:小野愛(ài)
對(duì)導(dǎo)演陳哲藝來(lái)說(shuō),這是他第五次帶著作品來(lái)到戛納電影節(jié)了。距離他的首部長(zhǎng)片《爸媽不在家》在戛納贏得金攝影機(jī)(導(dǎo)演首作獎(jiǎng))已經(jīng)過(guò)去了十年,期間他帶著短片多次重返戛納,已經(jīng)和這個(gè)海濱小城結(jié)下不解之緣。
今次這部新作《燃冬》入圍了「一種關(guān)注」單元參與競(jìng)賽,對(duì)他來(lái)說(shuō)更加意義非凡。
在國(guó)產(chǎn)影片中,這種輕松而溫暖的感情并不多見(jiàn)。陳哲藝對(duì)此的刻畫(huà)帶著對(duì)當(dāng)代年輕人的深切理解和共情。
誠(chéng)如著名影評(píng)網(wǎng)站IndieWire對(duì)《燃冬》的評(píng)價(jià):
《燃冬》讓你印象深刻,因?yàn)樗](méi)有帶領(lǐng)角色走出迷宮,它只是融化了他們之間的墻壁。
《The Playlist》也表達(dá)了盛贊:
陳哲藝本次帶著長(zhǎng)片回歸戛納是一次大膽的實(shí)驗(yàn),必將收獲豐厚的回報(bào)。(《燃冬》)在其聚焦的環(huán)境中探索呈現(xiàn)了一代人的希望、夢(mèng)想和焦慮,是優(yōu)秀的表演和復(fù)雜精神內(nèi)核的結(jié)合,最終落點(diǎn)在縹緲的民間傳說(shuō)上,無(wú)比美麗。
影片已于今日上映,一段肆意解放、撫慰?jī)?nèi)心的療愈旅程即將開(kāi)啟,這個(gè)七夕,一起邂逅吧~
被深深打動(dòng),進(jìn)化的陳哲藝,《藍(lán)色大門(mén)》的變奏,松弛而真摯。怎么能在平凡的陳設(shè)與景物中制造出如此豐富的浪漫?幻夢(mèng)一場(chǎng),在快樂(lè)發(fā)生的同時(shí)便意識(shí)到它們很快即將消逝,于是悲傷也如影隨形。幾乎沒(méi)有華語(yǔ)電影會(huì)書(shū)寫(xiě)這樣的故事,一段限時(shí)愛(ài)情、親密關(guān)系中不可言說(shuō)的陌生感、和青春里不堪重負(fù)與隨心所欲的兩面。電影里有一只熊,兇猛又可愛(ài)。以及他們吃的是回鍋肉嗎?我真的餓了。
B+. 并非想象中的狗血三角戀,而是三個(gè)受傷的人依偎療傷的過(guò)程。燃冬燃燒的不止搖搖欲墜的愛(ài)火,更是冰封之下逐漸解凍的生之欲與知覺(jué)。比起確鑿的起承轉(zhuǎn)合,陳哲藝更感興趣的是冰縫漏光前后的明暗兩秒、擁抱分離時(shí)候的冷暖交替。用一連串的符號(hào)編排,去捕捉植根于情景、涌現(xiàn)于當(dāng)下的情緒,即便并非總是奏效,卻也不乏閃光的瞬間。演員們松弛又充滿(mǎn)張力的狀態(tài)真是迷人,讓人無(wú)數(shù)次想要撕開(kāi)屏幕加入他們。唯一讓我困惑的問(wèn)題:上海哪有劉昊然這樣的金融男?請(qǐng)立刻介紹給我。2023.5.21 Debussy
性也不給亂,藥也沒(méi)法嗑,死也很難尋,室內(nèi)抽煙跟書(shū)店當(dāng)小偷就算超出格了。不是你媽媽也一樣,而是你他媽也一樣,下次只能來(lái)我們?cè)颇铣跃恕?/p>
三個(gè)人都看起來(lái)又臟又臭,好像在廉價(jià)出租屋里亂搞的嗑??青年,一點(diǎn)兒文藝質(zhì)感都沒(méi)有,除了倒胃口就是倒胃口,別yx了我說(shuō),悄無(wú)聲息的抬走吧
《燃冬》跟國(guó)內(nèi)的那些青春片很不一樣,看似是三個(gè)年輕人之間的情欲故事,表面上是他們?cè)诨ハ嗬?,其?shí)是三個(gè)迷失的年輕人在努力尋找自我,跟自己和解。導(dǎo)演壓縮了故事的戲劇時(shí)間,把三個(gè)年輕人放在延吉那樣一個(gè)環(huán)境里,給每個(gè)人都設(shè)計(jì)了人物前史,又把前史做成了懸念,讓他們都充滿(mǎn)神秘感。導(dǎo)演完全靠聲音(配樂(lè))重塑了一些戲份的節(jié)奏和情緒,能夠很精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出人物的情緒狀態(tài)。這種三個(gè)年輕人之間情欲流動(dòng)的故事,礙于國(guó)內(nèi)的審查,沒(méi)法讓劉昊然和屈楚蕭的角色發(fā)展出某些可能性。如果能讓他倆之間漸生出某些情愫,我會(huì)毫不猶豫地獻(xiàn)上五顆星。
他倆談戀愛(ài)屈楚蕭一直花錢(qián)…
爛俗愛(ài)情為主線的延吉宣傳片
#76th Cannes# 不知道是不是審查原因很多東西都非常隱晦 不懂想要表達(dá)什么所以一切都流于表面 像是看了兩個(gè)小時(shí)的延邊旅游宣傳片 劉昊然演得好木… 臺(tái)詞功底一塌糊涂 反而屈楚蕭是三人里最好的 這個(gè)角色很適合他
戛納第三部 很一般…真的很一般…用力過(guò)猛 太做作了
還是熟悉的陳哲藝的細(xì)膩筆觸,他太擅長(zhǎng)描摹這些偶然發(fā)生、難以定義的情感,這次的敘事比前作更加流暢明朗,三個(gè)個(gè)性迥異的年輕人間暗流涌動(dòng)的情和欲也很容易獲得觀眾的共鳴,分寸拿捏剛剛好,彌補(bǔ)了華語(yǔ)青春愛(ài)情片的一塊空白。周冬雨的率性灑脫、劉昊然的優(yōu)秀獨(dú)立、屈楚蕭的大大咧咧都在三人的一次旅途中漸漸袒露出了另一面,每個(gè)人都找到了自己的答案。陳哲藝式的意象、符號(hào)也都還有,比如逃犯、天池、熊。有意思的是,《燃冬》宛如另一種“延邊少年”,少年最終還是騎著摩托沖了出去,看似無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的他們終將在憂(yōu)傷中長(zhǎng)大。
三個(gè)病友在延邊聚了幾天發(fā)現(xiàn)彼此毒性太大趕緊各回各家。陳哲藝想拍又不敢拍的一些東西真讓我捉急,以致于最后一臉問(wèn)號(hào):啊?就這兒?導(dǎo)演你拍“熱帶雨”的sao勁兒呢?
不論貧窮富有疾病健康 年輕人除了smoke drink fuck再?zèng)]有別的可做了 全中國(guó)不論上過(guò)學(xué)的沒(méi)上過(guò)學(xué)的好學(xué)生差學(xué)生看完都受到了奇恥大辱 除了無(wú)病呻吟再?zèng)]有別的可拍了嗎?怪不得都不想活了
認(rèn)真的嗎?這可是北電小孩們一直以來(lái)最?lèi)?ài)拍的那種玩意兒,劉昊然咀嚼著冰塊突然開(kāi)啟一陣暴哭的戲碼,或是屈楚蕭躺在床塌上眼角擠出一滴并不急于滑過(guò)臉頰的淚滴,空泛漂浮的人物狀態(tài)凌駕于一切,表演太過(guò)廉價(jià)了,這錯(cuò)不在演員,而在導(dǎo)演。同樣是周冬雨,就看看曾國(guó)祥是怎么用的吧。
看!那邊是朝鮮。。。阿里郎都響起來(lái)了,忍不住發(fā)出了笑聲。真是一部比一部差。空洞的觀光獵奇片。
浴室情欲戲挺美的。好幾個(gè)周冬雨的特寫(xiě)鏡頭都不錯(cuò)。賣(mài)點(diǎn)可能是劉昊然的屁股吧。沒(méi)想到最sexual的屈楚蕭捂最嚴(yán)實(shí)。
想起了在天門(mén)山跳崖的四位青年,“死是需要勇氣的”。作為異國(guó)導(dǎo)演,竟然敏銳又細(xì)致入微捕捉到這里的年輕人共有的生存狀態(tài)和精神情緒。甚至正是由于導(dǎo)演的多元身份,通過(guò)微妙的審視視角,傳達(dá)了許多超越語(yǔ)言、文化的共通表達(dá)和比喻。中國(guó)有俗話(huà)“拖后腿”,西方神話(huà)有阿克琉斯之踵,它們是娜娜腳上的傷疤,直到熊親吻她的腿,破碎的夢(mèng)在鮮族當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)中獲得撫慰。跟《熱帶雨》比少了些匠氣多了輕盈,明明一整部都在探討“行與路”,無(wú)論是對(duì)白還是畫(huà)面,均出現(xiàn)了無(wú)數(shù)交通工具和腳步,符號(hào)內(nèi)部邏輯鏈非常完整,在情節(jié)上能妥帖得不動(dòng)聲色??蛇@些漫長(zhǎng)的行走、暢游卻在一座幾乎與世隔絕的邊境小城發(fā)生,他們丈量腳下,哪兒也去不了,哪兒也回不去、不愿回去,如同三個(gè)人身在發(fā)光冰雕迷宮里,前不見(jiàn)通路,后不見(jiàn)歸途,是有關(guān)當(dāng)代青年和當(dāng)下最深刻隱喻。
為什么嚼冰塊流淚啊……是不是買(mǎi)了瑞幸 被騙了他心里不舒服又舍不得9.9,含淚炫沒(méi)
劉昊然把屈楚蕭帶回酒店房間結(jié)果什么都沒(méi)干是我最失望的。
要是劉昊然和屈楚蕭有吻戲就好了(-錯(cuò)亂-)
看一位導(dǎo)演的功力如何,非常顯性的一部分便是演員表演的延展空間。周冬雨、屈楚蕭、劉昊然在舒適圈和外化的邊界找到了未曾有過(guò)的可能性,陳哲藝絕對(duì)功不可沒(méi)。盡管影片在部分表達(dá)上仍可再商榷,但陳哲藝在敘事上細(xì)膩、靈動(dòng)的視聽(tīng)語(yǔ)匯,是他最寶貴的天賦。情欲戲曖而不穢,熠熠生光。屈楚蕭的銀幕魅力令人大受震撼。