特呂弗似乎一直不注重敘事，新浪潮誰會象好萊塢一樣說好故事，所以致敬希區(qū)柯克玩懸疑，別別扭扭半場就完了。

男主角的人設(shè)就是一情種，對德納芙這種美女款男人做出啥也不過分，受受騙算什么呢，愛情里會沒有欺騙嗎；但被騙后報復(fù)時下不了手，卻可以為她殺人，這個常人很難做到；

蕩盡家產(chǎn)也是必須，視“貧窮就是平凡”的美女怎能不大把花錢；但甘愿喝下她為你下的毒，這個常人有點(diǎn)難以想象。

好在經(jīng)過這一切，美女終于感受到愛了，“愛就是讓人感到痛苦”，好吧，結(jié)局時兩人牽手走向風(fēng)雪飄飄的遠(yuǎn)方。

路上的奔馳的畫面，直接加上后續(xù)要發(fā)生的語音文本，一個畫面就做到了，還添加了那種急迫焦急的心理通過車不斷急轉(zhuǎn)彎的剎車聲音

法式好萊塢懸疑片，創(chuàng)造力真是強(qiáng)啊

浪漫的元素，在跟社會法制（理論上的正確和正義）做著對抗，讓片子后面變成末路狂花一樣的邊緣享樂式逃亡

充滿了感情

不斷遞增的元素，先說了我們根本不可能完全了解一個人，鋪墊下情緒，然后戒指，咖啡，金絲雀，然后她的視角看到徹底地出逃，再從銀行的朋友碰見了，但是看不到她的臉，這個視角可以算是男主的視角，然后故事發(fā)生到簽定聯(lián)合賬戶，（觀眾就猜到后面的事情了，一定會涉及到錢被竊走的結(jié)果），故事進(jìn)展的很快，一點(diǎn)都不拖沓，直接姐姐的信就來了（在全部商品印上她的頭像那一刻，彰顯他單純的愛），然后就發(fā)現(xiàn)真相了。

一個細(xì)節(jié)做的很好，夜總會開門的人看到男主，說了，先生你想進(jìn)來了，拉了他一下，男主擺手一推，很自然地顯示出他急迫很不耐煩的心理，只專注于他的事情，復(fù)仇的情緒里面。

這個通過身體接觸反應(yīng)出來，不過那是遠(yuǎn)景的一個長鏡頭，也不能通過面部表情去推動，只能用看得到的肢體語言去表達(dá)情感。

他真的爬上去了！?。?/p>

我不認(rèn)為這很好笑，當(dāng)然，我有我個人的理由，我認(rèn)為會用分類廣告征婚的人，都是理想主義者

他們嘗試靠短短幾行字去改變自己的人生，頓短的幾行字，他們曾花費(fèi)數(shù)小時去修改

他們嘗試去表達(dá)一切，他們的希望，夢想

以及他們對生命的看法和期望

我還沒有向你提起過，候朱莉的信很美，也是因?yàn)樽掷镄虚g洋溢著希望

在我跟她的通信中，我們在某些事情上追尋一成不變的永恒之道

但是后來來的是你，你給我?guī)淼氖嵌虝?/p>

在認(rèn)識你之前，我以為生命是很簡單的，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)它并不是如此

然而你把一切攪合得有點(diǎn)復(fù)雜，這太可惜了

（這段感受太美了）（演員對于臺詞的掌握和理解，現(xiàn)場感的那種真實(shí)塑造讓人十分陶醉）

不，我是為你而打扮，為了取悅你，讓你時時刻刻都想要我，可是，現(xiàn)在...

我說過我不介意，我只想要你漂漂亮亮，更漂亮

我知道你不喜歡我說你美，你以為我夸大其詞

等一等，請聽我解釋

我在等

我不會再提你的美，你要的話，我甚至可以說你丑

讓我試者描述你，就像描述一張照片，或者一個風(fēng)景，一幅畫

別打岔

你的臉，你的臉龐是幅風(fēng)景

你看，我是很中立，公平的

一雙眼睛，好像兩個栗色的小湖

栗綠色的

兩個栗綠色的小湖

額頭是個平原，鼻子是一座小山，小小的山

嘴巴是一座火山，張開一點(diǎn)，讓我看看牙齒

不不，別張得太大

對，就這樣

你知道你作惡的時候，口中會吐出什么來嗎

蛤蟆。沒錯，很多蛤蟆

溫柔的時候，則吐出一串串的珍珠

等等

我在等著

現(xiàn)在讓我們說說你的微笑吧

不是這個微笑，這是你在街上對店鋪的人的微笑

給我另外一個，發(fā)自內(nèi)心的...幸福的微笑

對啦，就是這個，太好了

太厲害了，把我眼睛弄疼了。我不能再看著你

等我一下

我在等著

我閉上眼睛，但是仍看得到你

沒錯，是你

要是我瞎了，我會不停地?fù)崦愕哪橗?，和你的身體

如果我聾了，我會學(xué)習(xí)用我的手指來閱讀你的雙唇

就像這樣

即使會有不好的下場，我仍然很高興認(rèn)識你，夫人

城市的空境看的真是感慨萬千，深感其重要性

蛇蝎美人，有千萬的男人愿意為她們付出一切

短暫的東西，明眼的人都知道要適可而止，但是現(xiàn)實(shí)發(fā)生了，叫誰都停不下來

只有那些最自私的現(xiàn)實(shí)主義者才能“睿智”的說暫停并抽身而出吧

那段爭吵時候的詞說的很深刻

哈哈哈，你說得對，這部片子很棒，這不僅是西部片，還是富有感情的愛情片，兩個主角很棒

可以感受到他們在熒幕后面的偷笑了

不，我為她殺了人

你不能這樣的設(shè)身處地的想，因?yàn)槟悴皇沁@樣的人

而我是，既然遇到了，我就要去面對它

他是為了這些感情付出所有的理想主義者

這個脫衣?lián)崦┲z襪腿的鏡頭跟特呂弗拍她妹妹的那個片很像很像

蛇蝎美人，孤兒出身，從小到大的成長教育了她一件事，形成了她自私的性格，時刻為自己著想，想著下一步該怎么辦最大化。人都是如此，兔死狗烹

這時候男人只不是一個又一個犧牲品，為了什么而做了這些，值得嗎

他不會問自己這個問題的，他只想抓住那個moment，離開她他就活不下去了

但是她卻不一樣，她討厭貧窮，她有無數(shù)的可能，巴黎還沒去呢

通過錄制了唱片，不小心被毀掉之后，她只是隨手一扔了，表達(dá)出，那個時刻的愛是真的，但是她的性格是自私的也是真的

在作出那樣的事情之后，他的態(tài)度讓她終于了解了愛，要想怎么結(jié)束電影真是在這些天才的手里輕描淡寫。

愛會讓人感受到痛苦嗎？

是的，愛讓人痛苦

我要的就是你，原原本本的你，原封不動的你

男主加上弱劇情，當(dāng)成狂人的清晰版，但后來發(fā)現(xiàn)根本是兩個導(dǎo)演，不知道這兩個導(dǎo)演有什么交集，和戈達(dá)爾。

邊緣人物，是什么意義呢？不被社會認(rèn)可，或者被社會拋棄，以前我對這類人非常感興趣，可能是因?yàn)楫?dāng)時的叛逆，對道貌岸然的鄙視或者想對這個缺乏動力和理想的社會一擊，當(dāng)時安妮寫過很多的采訪報道，全是邊緣人物，我不但不覺得慘而且覺得酷，覺得他們像在田野里游走的人，不去理會是非和善惡，但是近來我覺得開始產(chǎn)生懷疑，到底什么是邊緣人物呢？是媒體為了某種理由而創(chuàng)造出來的嗎？當(dāng)擴(kuò)大到更大范圍的一個國家，一個社會，農(nóng)民算是邊緣人物嗎？他們沒有犯法，受法律的保護(hù)，但是當(dāng)今的文化以及城市和他們有什么關(guān)系呢？以及作為這個社會的最重要的生產(chǎn)者，他們的利益以及參與的商業(yè)鏈條在哪一段呢？或者那些妓女，被標(biāo)簽為邊緣人物，但是誰也不知道他們在家鄉(xiāng)也許過著挺正常的生活，有丈夫和孩子，只不過這是一份工作對這些人來說，當(dāng)錢變成了唯一的指標(biāo)，她們算不上邊緣人，就精神上理解邊緣應(yīng)該是那些自我拋棄或者精神上孤立無援的人，她們的生活方向在哪里？她們不想生活在夢想中，最近的什么各種造夢運(yùn)動，也無非是在夢的表皮包裹下的商業(yè)行為，渾身散發(fā)著銅臭味，像有人說過，像是生活在夢中，當(dāng)夢醒了一看，滿目蒼夷，全是廢墟，錢做的精致的廢墟。

世界需要亡命之徒，讓保羅演富二代到最后還是亡命之徒，這個比較符合他的氣質(zhì)，當(dāng)然是浪漫的那種類型，和那些粗鄙的亡命之徒不同的是，別人為了利益，而他是為了愛情和浪漫，用理性人的話來說（這種理性是建立在互幫互助，人人愛我我愛人人的世界觀上）他這種人就是用下體思考的人，又想到太宰治，可愛的太宰治，他用死亡和愛情搭成一條浪漫的路，而且這個電影有那么一點(diǎn)像婁燁的電影，但婁燁的太過于苦逼，不浪漫，而且里面的人物多是因痛苦而死，而不是因?yàn)閻矍榛蛘呃寺?，就電影來說，看呂特弗的電影絕不會痛苦和難受，因?yàn)樗碾娪袄锩嫱嘎兜淖顐ゴ蟮臍赓|(zhì)就是自由，里面的人物沒有被劇情所玩弄，沒有被命運(yùn)玩弄，沒有被人性玩弄，這種自由就是力量，讓你覺得作為人應(yīng)光榮而自豪，為自己的高尚品質(zhì)，為深邃的靈魂，應(yīng)該歡歌雀躍，而不應(yīng)該懊惱和悔恨，為了誰也不行，即使是為了愛情為了自己也不行。

It is an irrational case of “amour fou” resides in the center of Truffaut’s MISSISSIPPI MERMAID, based on Woolrich's source novel WALTZ INTO DARKNESS, and would spawn a Hollywood remake in 2001, Michael Cristofer’s ORIGINAL SIN, a star vehicle for Angelina Jolie and Antonio Banderas.

But, unlike a quintessential folie-à-deux situation, here the “fou” is a singular man, Louis Mahé (Belmondo), an affluent tobacco plantation owner on Réunion Island in the Indian Ocean, is instantly besotted with Julie Roussel (Deneuve), the bride-to-be he has never met, they correspond solely through letters, but the catch is, Julie looks nothing like the girl in the photo Louis has received, still, they marry in the church (highlighted by a telltale shot that Louis’ ring for her is ill-assorted).

The warning signs are all over the place, Julie, whose real name is Marion Vergano, is a con artist in the thrall of her gangster partner, when she successfully vanishes with almost all of Louis’ money in the bank, it is not the life of Riley that awaits her, she is summarily jilted, and soon she and Louis will meet again in Antibes, with the latter harboring an intention to kill. Murder duly ensues, but the poor thing at the receiving end is not Marion, and Louis has to give up all his material effects, even his own life, to prove his unadulterated love for her, isn't that pathetic? Or, in French, that’s “romantic” in its purest sense.

Ultimately, this kind of story only sounds “romantic” in a typical masculine perspective, a man willingly sacrifices everything for the love of a young and beautiful woman, yet, “young and beautiful” are the operative words in this instance, Marion is put on a pedestal simply for her outward pulchritude, the icy queen with a seedy past, she is the “object of desire” only, her soul is rotten and unregenerate, Deneuve is well-disposed to go the whole hog of the stereotyped male-gazing image. What’s more, Louis’ so-called “sacrifice” is totally manipulative because he confesses openly of his “poison-intaking” volition with a selfish intention to guilt-trip Marion into love him back, were it be a de-facto, unconditional sacrifice, he should have simply drunk the poison without divulging anything, but then, he might not be alive to enjoy his victory. By and large, it is regretful that Truffaut has to jump on that faux-devotional bandwagon in view of the opposite sex.

Shot in real locations and proficiently integrating cross-cuts to ginger up a less unpredictable narrative, underset by Antoine Duhamel’s sonorous accompaniment, MISSISSIPPI MERMAID can be twinned with Godard’s PIERROT LE FOU (1965) as a mirror’s two faces, not least on account of the duo presences of Belmondo, who best interprets a modern reckless man’s insouciance, and telegraphs a soup?on of resigned innocence here, belying the cutesy gesture that leaves a bitter taste in Yours Truly’s mouth.

referential entries: Truffaut’s THE STORY OF ADELE H (1975, 7.1/10); Jean-Luc Godard’s PIERROT LE FOU (1965, 7.4/10).

1、這部電影是唯一一部將凱瑟琳·德納芙和讓·保羅·貝爾蒙多一起搬上銀幕的電影，它在公眾和評論界都取得了平庸的成功，這是Truffaut在銀幕上帶來的最美麗的愛情故事之一，也是一部最高質(zhì)量的浪漫和心理驚悚片。

2、凱瑟琳·德納芙在這部電影拍攝時正處于青春和美麗的巔峰。這是一個非常適合她的角色，而德納夫扮演得也非常完美。隨著該角色連續(xù)面具的脫落，這位女演員設(shè)法保持了一定程度的神秘感，因此即使在最后一幕之后，我們也無法100%地確信她是誰。

3、據(jù)說Truffaut愛上了所有在他的電影中扮演重要角色的女演員。如果是真的，那么貝爾蒙多就是導(dǎo)演在銀幕上的化身，他在這個角色上非常成功。兩位演員的巨大魅力使這段關(guān)系在心理上變得可信，盡管事實(shí)上，故事中有很多漏洞和不可能的細(xì)節(jié)。

4、導(dǎo)演Truffaut選擇了非常獨(dú)特的方式，幾乎完全按照時間順序拍攝這部電影。原因是他發(fā)現(xiàn)兩個主要角色之間的關(guān)系非常重要，他希望它以自然的方式發(fā)展。事實(shí)上，特魯法特花了很多晚上重新編寫了他第二天將要拍攝的場景，以追蹤主角夫婦之間的動態(tài)。

5、這部電影是獻(xiàn)給導(dǎo)演讓·雷諾阿的。獻(xiàn)詞在開頭可見，并由特魯弗簽字。

6、這對夫婦在瑞士藏身的房子與特魯法特（Truffaut）的《射殺鋼琴手》（Tirez sur le pianiste，1960年）的黑幫藏身地位置相同。

7、當(dāng)凱瑟琳·德納芙錄制的光盤在街上被碾碎時，她跪下來取回這些碎片；起初，她的右膝是最上面的，但當(dāng)她站著的時候，她的左膝突然變高了。

8、在這部電影的一些版本中，報紙上的連環(huán)漫畫讓貝爾蒙多的角色意識到他的妻子毒害了他，這一形象已經(jīng)被刪除?？赡艿脑蚴?，整個想法有點(diǎn)幼稚和荒謬，盡管沒有這個圖像，無法解釋這個人是如何發(fā)現(xiàn)自己中毒的。（由于這部漫畫涉及到女巫將有毒蘋果送給白雪公主的迪斯尼相關(guān)藝術(shù)，因此在某些版本中刪除這部漫畫更可能是因?yàn)樯婕暗纤鼓岚鏅?quán)的問題。）

無論如何，《騙婚記》都是一部精彩的戲劇，充滿了背叛、欺騙、殺戮、盜竊和希區(qū)柯克式的懸念。Jean-Paul Belmondo作為一家香煙公司的年輕老板的出色表現(xiàn)，整部片子的表演，讓我感覺他似乎下定決心要被一位女強(qiáng)人和一位出色的凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）作為可疑女主角所迷住。