（（記得老師說過， 有時候 并不是我們看到所以相信，而是我們相信所以看到。
　　我想，不論是哪一種都只是事實的眼光。
　　也許有的時候，我們可以暫時取代事實的眼光，用審美的眼光看待藝術(shù)，看待生活。
　　呵呵，我自己倒是挺享受的～））



一個相同的事情，兩個完全不同的故事。

故事一：
Marshal Teddy Daniels 的妻子和孩子因為一場由Andrew Laeddis引起的火災(zāi)而致死，他深愛著自己的妻子，深愛著自己的孩子。通過對Andrew Laeddis的調(diào)查，他了解到一個叫Ashecliff的精神病院，在shutter island上。隨著調(diào)查的深入Teddy開始懷疑在這個島上有不可告人的秘密。

Teddy 的直覺是對的，shutter island 是一個秘密的思維控制的實驗室，他們利用有嚴(yán)重精神問題的病人，企圖試驗對他們的大腦進(jìn)行手術(shù)，讓他們沒有感覺，沒有記憶，在軍事上利用他們。

實驗室需要一個新的病人，他們通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)Teddy Daniels心中有trauma. 這正是Teddy的精神弱點(diǎn)。 他們制造了一個假的病人Rachel的失蹤，以調(diào)查的名義讓Teddy來這個精神病院。 他身邊還跟著假裝Teddy調(diào)查助手的心理學(xué)家，Dr. Sheehan，目的是觀察他的行為，傾聽他的描述，了解他，然后和島上的主精神分析師Dr. John Cawley從心里上摧毀他。

上了島以后，島上的人讓Teddy吃謊稱阿斯匹林的藥丸，吃他們的煙，從生理上加劇Teddy的幻覺問題。

Dr Cawley 說Rachel是個精神病人，他淹死了自己的三個孩子，卻始終覺得他們還活著。通過仔細(xì)的調(diào)查，Teddy的失蹤根本是不可能的，他開始認(rèn)識到Rachel的失蹤也許是什么陰謀。當(dāng)他審問一個較“清醒”的病人時，這個女病人故意讓Dr. Sheehan，那個假裝Teddy助手的幫兇心理學(xué)家，去倒水。然后趁這個機(jī)會馬上寫給他“快跑”。 …慢慢的他開始懷疑起自己的助手。

在牢房里，他偶遇到了自己曾經(jīng)認(rèn)識的人George Noyce，他告訴Teddy在燈塔里正進(jìn)行可怕的腦部實驗，告訴他要擺脫自己的幻覺，擺脫trauma, 不能相信自己的助手，不然就永遠(yuǎn)走不出這個島～

從牢房里出來后，Teddy第一時間想去那個Geoge提到的燈塔，Dr. Sheehan以助手的理由跟隨。去燈塔的路很有危險，Dr. Sheehan借口離開Teddy跑回去告訴全部人Teddy要發(fā)現(xiàn)他們的陰謀了。Teddy 沒有去成燈塔，卻在一個隱蔽的山洞里遇到了真正的Rachel, 她以前是這里的醫(yī)生，那些心理學(xué)家也曾經(jīng)想把她變成精神病人，然后進(jìn)行手術(shù)。Rachel告訴了Teddy所有的真相，Teddy意識到他們的陰謀就讓自己成為第67號精神病人，可是他仍然相信自己的助手。

回到精神病院，Teddy的助手消失了，Teddy懷疑島上的人把他帶到燈塔里做腦部手術(shù)。Teddy要去救助手。當(dāng)Teddy到燈塔的時候，Dr Cawley 早以在那里等候他。 故事到達(dá)了高潮。

Dr. Sheehan現(xiàn)身和 Dr. Cawley用各種偽造文件，理性分析說服Teddy他自己本來就是精神病人，已經(jīng)在這里兩年了，在這里不斷重復(fù)自己來這里是調(diào)查Rachel的幻覺。 誘導(dǎo)Teddy相信自己殺害了妻子。因為藥物的作用，Rachel的故事結(jié)合Dr. Cawley的捏造，Teddy產(chǎn)生了幻覺，自己的妻子殺害了三個孩子，然后自己殺了心愛的妻子。

Teddy為了避免立刻的被lobotomize，暫時承認(rèn)自己是兇手，是精神病人。 可是最后他無法讓自己像一個怪物一樣活著，還是決定了一死…
電影以象征腦手術(shù)的燈塔作為結(jié)束…


故事二：
Teddy其實是第66號病人， 他曾經(jīng)是一個Marshal, 是的他很愛自己的妻子。 可是周六的一天當(dāng)他發(fā)現(xiàn)得了憂郁癥的妻子淹死了自己的孩子時，他心里產(chǎn)生了極大的痛苦，一槍把他的妻子殺死了。

可是正如一個像弗洛伊德的心理學(xué)家Dr. Naehring所說的，Teddy心里有很強(qiáng)的defense mechanism (弗洛伊德術(shù)語語境下). 于是Marshal 瘋了，被送到了shutter island.

Marshal 是如此愛自己的妻子，他天天帶著那個她送的tie，他經(jīng)常夢見自己的妻子，和她擁抱在一起。他內(nèi)心無法接受自己就是殺害心愛妻子的人，于是他幻想出Andrew Laeddis這么個兇手，要追尋他報仇，把自己從一個殺人犯變成了一個追查兇手的英雄。
[對應(yīng)于 弗洛伊德語境下的 reaction formation]

Teddy 還將妻子殺害三個孩子的記憶transform到一個幻想出來的病人Rachel身上，其實不是Rachel不想承認(rèn)自己殺孩子的事實而是Teddy本身就不想承認(rèn)是妻子淹死了自己的孩子。
[對應(yīng)于 弗洛伊德語境下的 projection]

Teddy還經(jīng)常夢到原來的納粹集中營，夢見了殺人，夢見了痛苦，夢見了死亡～

Teddy 通過對 Rachel和Laeddis的追尋和調(diào)查去緩和對妻子的愛，不可殺人的道德，和自己殺妻之間的強(qiáng)烈的矛盾。愛，否定，追憶，痛苦在一個失去理智的心中不斷的糾纏和升級。構(gòu)成電影最感人，憐憫而細(xì)膩的一面。

在這期間Teddy還產(chǎn)生了各種幻覺讓自己的追尋和調(diào)查合理化。

Dr. Sheehan兩年來一直Teddy的心理醫(yī)師，希望通過role play慢慢的幫助Teddy 從幻覺中走出來。

當(dāng)Teddy 的追尋和調(diào)查傷害到島上的人安全時，在燈塔上，Dr. Sheehan和 Dr Cawley試圖把他曾殺妻的真相告訴他。 Teddy被說服了，回憶起了那痛苦的殺妻的一幕。

不久后, Teddy又重新回到自己的幻覺當(dāng)中，島上的精神分析師怕他的defense mechanism再對別人造成傷害，于是帶他去lobotomize…



故事一是一個充滿了陰謀的驚悚片，Teddy以一個剛強(qiáng)執(zhí)著的探員的形象，一步步探險。故事的高潮發(fā)生在對深刻問題的追問：當(dāng)所有的理性的分析和證據(jù)都導(dǎo)向自己是瘋子時，你是相信自己的記憶還是相信“現(xiàn)實”的證據(jù)？記憶是什么？判斷證據(jù)是否應(yīng)該依靠自己的記憶？

故事二是一個充滿悲憫和柔情的故事。對妻子深深的愛，殘酷的殺妻事實，令Teddy在幻覺和現(xiàn)實中苦苦的掙扎。 故事二的美在于用精心設(shè)計的夢境去深刻分析和表達(dá)Teddy的內(nèi)心，去詮釋弗洛伊德關(guān)于defense mechanism，dream，hallucination,trauma的理論。



而shutter island電影最美的地方在于一個電影，根據(jù)不同的“相信”，可以是兩個完全不同的沖突的故事。 電影對兩個故事平衡的表述，用如此多的事實去支持每個故事使得沒有哪個故事才是真正的“真相”。

或者兩個故事原本都是“真相”，通過觀眾的主觀介入，才使兩個真相絕對成一個故事。

而這一切，雙向的，絕對的相對只能發(fā)生在一個孤立的島上，任何局外人都能使“真相”暴露。 以shutter island作為電影的題目，可以說再貼切不過。

我一直覺得如何講故事才是電影的靈魂，而shutter island這種雙向引導(dǎo)故事的敘事方法就好象電影史的一個奇跡，通過創(chuàng)造“兩個故事”間的沖突和矛盾重新開拓出新的電影的美

遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅如此，電影中竟然多次出現(xiàn)Mahler的"Quartet for Strings and Piano in A minor"來描述弗洛伊德式的“回憶”或“幻覺”，Mahler和弗洛伊德同是20世紀(jì)初奧地利人，音樂不僅僅在內(nèi)容上和敘事內(nèi)容吻合(Mahler的七個姐妹死于童年，且從未從自己失去四歲愛女兒Maria的痛苦中恢復(fù)過來)，而且時間和地點(diǎn)相吻合， 電影的原創(chuàng)不僅對故事的表述，心理學(xué)有認(rèn)識，而且對古典音樂也有很深入的理解，真是讓人贊嘆。

還有電影中的幾幕都非常經(jīng)典：
Teddy夢見自己的妻子在家中，忘出窗外，“妻子死于火災(zāi)”（故事一的視角），他緊緊抱著妻子，天上掉著灰，而妻子像一張紙一樣，慢慢的燒為灰燼。不舍，愛戀，溫情，燒死的信息暗示以一種唯美的方式表達(dá)。

Teddy 幻想到在Dr. Naehring的office, Rachel滿身是血，殺害三個孩子前的一幕。 Teddy周圍彌漫的煙霧突然凝固，不僅創(chuàng)造了一種靜止的對比，而且還有空間上深度的對比。

…

還有Leonardo DiCaprio 出色的表演…
還有Dr. Naehring 的辦公室那充滿十九世紀(jì)維也納風(fēng)格的室內(nèi)裝飾…

這個電影越是回味，越有味道。

 

最后我想追問的是，是的正如shakespeare所說
All the world 's a stage, and all the men and women merely players. They have their exits and their entrances; And one man in his time plays many parts
即使一個人在生命中的一個時期只有一個角色，那他是否僅僅在上演一個故事呢？

一個相同的事情，兩個完全不同的故事。




我想對本文章補(bǔ)充一個圖～
http://www.douban.com/photos/photo/673530030/

       當(dāng)悲劇發(fā)生，無法面對的時候，你可以瘋掉，或選擇瘋掉。如果你不選擇瘋掉，你一定會瘋掉。其實就這么簡單。
　　
　　很多時候人們困惑：那些犯罪分子，那些道德敗類，那些偽君子，他們每天究竟怎么面對自己的種種惡行而繼續(xù)生活在這個世界上？要是我早就死了算了。
　　
　　其實不需要用什么神秘的方法，我們每個人每一天都在做跟他們一樣的事。當(dāng)一個人做錯事，行為和態(tài)度發(fā)生沖突的時候，會有很不爽的感覺。這是因為人具有對身心統(tǒng)一性的需要。但錯事已成事實不能改變，那么只能改變態(tài)度。心理學(xué)上叫認(rèn)知失調(diào) - cognitive dissonance.
　　
　　認(rèn)知失調(diào)這種現(xiàn)象最初被Leon Festinger提出，到現(xiàn)在已經(jīng)激發(fā)了三千多個實驗。在某種程度上來講，這種根據(jù)行為調(diào)整態(tài)度的機(jī)制是健康的自我保護(hù)機(jī)制，不然我們每天都將會為自己做的傻事后悔內(nèi)疚的吃不下睡不著。Festinger的學(xué)生Elliot Aronson寫了一本書，叫"Mistakes Were Made (but not by me)"，專門解釋為什么我們不但一再為自己的蠢行為和壞決定們辯解，尋找出路，甚至在鐵證之下還越挫越勇。簡單來講，不過是為了讓自己好過些罷了。
　　
　　但有時候現(xiàn)實悲劇到一個地步，正常的對錯誤進(jìn)行合理化的機(jī)制已經(jīng)不足以產(chǎn)生任何正面效果。比如有天當(dāng)你下班回家發(fā)現(xiàn)自己的三個小孩無一例外被老婆溺死在湖中于是你一槍斃了這女人。然后你回憶起老婆其實早有精神錯亂的跡象，但你沒有認(rèn)真傾聽，沒能及時采取行動避免悲劇的發(fā)生。
　　
　　How do you talk yourself out?
　　- There's no way.
　　
　　
　　
　　Teddy Daniels在崩潰的邊緣徘徊，眼看要瘋。于是他選擇為自己制造一個新的現(xiàn)實，一個可以解釋現(xiàn)實瘋狂的種種的另一個現(xiàn)實－叫做幻覺。He chose to go insane to keep himself from going insane and killing himself. 這是一種選擇，一種沒有選擇的選擇。
　　
　　或許是懦弱的選擇。
　　
　　當(dāng)風(fēng)暴過后的晴天，Teddy坐在樓外的臺階上抽一棵煙，對他的主治醫(yī)生說：“we can trick them”的時候，當(dāng)他說“Don't worry partner, they're not gonna catch us, Chuck.”的時候，當(dāng)Dr. Sheen對Dr. Cawley輕輕的搖了搖頭的時候，相信觀眾都是心中一沉，以為他又回到了幻想的世界。
　　
　　可誰知Teddy在最后的最后，在他頭也不回的走向來接他做切腦手術(shù)的人之前，說："I wonder, is it better to live like a monster, or die a good man?" 作為好人死去，和像野獸一樣活著，哪個好一些呢？
　　
　　現(xiàn)實里的Teddy是殺害了溺死自己孩子的妻子的男人。切腦手術(shù)之后的他將變成沒有記憶的男人，雖然死的時候會相信自己是從未做過錯事的好人--但沒有記憶的行尸走肉，難道不是living monster嗎？換句話說，為了die a good man，他只好live like a monster for the rest of his life. 這就是悲劇的人生的完美展現(xiàn)：又怕活著又怕死。
　　
　　都說最后Teddy英雄的選擇了die a good man，體現(xiàn)了人性中的勇敢一面。其實不是的。只不過因為There is no "better" way.
　　
　　只不過又是一個沒有選擇之下的選擇而已。
　　
　　
　　
　　老羅扯淡的時候扯過“彪悍的人生不需要解釋”。而悲劇的人生，是因為沒有辦法解釋。但凡有點(diǎn)兒轍，能將就著合理化發(fā)生的一切，也總能活下去。這點(diǎn)兒韌性，人還是有的。
　　
　　可是self-justification總有不靈的一天。到時候靠什么過活？沒的可靠。
　　
　　我大概就是想說這個。

世界上有那么多的電影院，電影院里有那么多的電影，我卻偏偏不早不晚趕上了這一部。這就是傳說中的猿糞啊，想不到，我一直以為自己和老馬是無緣的，天可憐見好歹握手了一回。

有緣是各種各樣的緣分，無緣歸根結(jié)底一句話——不是我的菜。老馬就不是我的菜，因為我這個假清高，裝X犯總是嫌他太過直白，不夠含蓄，不留余韻。直白比較刺激，比較鮮活，比較有沖擊力，就像體育系的小正太一樣，不過攤上我這個喜歡一臉褶子要笑不笑，一句話不多只是窮盯著你看的大叔的bt來，就是個無解。

首先，他挑到了——以老馬的話，動詞前面應(yīng)該加上“居然”——一個非常中我意的本子。這種前塵往事糾葛，夢里現(xiàn)實纏繞，創(chuàng)傷救贖并行，最后迎接真相帝的tone就是我愛的那支調(diào)啊。而且老馬這次彈得也很subtle——至少有好好的忍到影片的最后二十分鐘，這個老頭很聰明很活潑，但說到底還是聰明占了大上風(fēng)。

影片一開始煙霧彈扔很大。這有一半功勞應(yīng)該是原著的——雖然沒有看過小說，但我堅信男主的第一句臺詞“Teddy，振作點(diǎn)！不過就是tmd漫天漫地的水罷了”（大意），絕對出自原著，另一半則是老馬的玩心——玩觀眾的心。影片開始的部分我還拼命在猜：“我說這后面的海和天怎么這么像布景板搭出來的啊？這是怎么個玩法？什么意思？堂堂老馬，不是連個島也不能實地拍吧？”“這又是孤島又是逃犯又是風(fēng)暴的，難不成要仿阿婆？——還是金田一？”“啊咧，這個從半空中zoom in過去的鏡頭是怎么回事？The Shinning啊？該不會恐怖片后面還有靈異事件發(fā)生吧”（說實話想到這里的時候我是很想走了）


也就是在這個部分，我很想問候配樂師傅——儂是多想紅??？！儂到底有多想紅??？！不就是偵探上個島滅，儂也要上這種配樂？！生怕別人不知道這部電影有配樂師傅是怎么的？

當(dāng)然，當(dāng)Mahler的四重奏出來的時候，我知道配樂師傅職責(zé)所在，而且能力非凡，雖然本人是沒有習(xí)慣去check這個項目的cast名單，不過下次我會把這位師傅認(rèn)出來的（對，指的就是你）。其實放別人的我估計也就不知道了，但馬勒先生不知道為什么在電影配樂界就是這樣一種存在——一定跟死亡事件和心理問題聯(lián)系在一起（或者愛寫這種故事的人都愛馬勒？），老是這樣老是這樣么我就本能了。如果以這首四重奏為主題的話，可以說全片最為出色的就是圍繞這一主題展開又在節(jié)奏上把握甚佳的配樂了，包括幾個突顯沒有配樂的地方——比如男主炸車，還有撞進(jìn)燈塔頂間的前夕——時間點(diǎn)和留白的部分也是在氣氛正好中。

作為導(dǎo)演的老馬除了挑了一位非常稱職的配樂師傅，外事在開頭以各種方式玩弄了一下我的心情之外，伴隨四重奏出現(xiàn)的也是極限審美，有幾個鏡頭我穿越去了《美國往事》，尤其是男主第一次拜訪醫(yī)生寓所，也就是Mahler第一次出現(xiàn)的時候，整個房間的布置，燈光的打法，色調(diào)的處理，很一種意大利式的美國味道——不是完全的復(fù)古，且?guī)в袎艋门c不真實的tone調(diào)。后來Teddy再進(jìn)入這個房間時，老馬更是如Leone上身了一般——Teddy一轉(zhuǎn)身時跳剪到全景，香煙的霧氣環(huán)繞在他的四周（后來再剪回到特寫明顯就沒這么多煙，不知道那個全景里的煙是不是后制上去的）；Teddy夢中那如雪花般散落的灰燼和窗外的雨水正相對比，醫(yī)生寓所里富膩的顏色，外面灰暗的天空，夢境中東方風(fēng)味的擺飾……你們應(yīng)該拿男主與妻子在那個房間里相擁然后她著火的鏡頭送來當(dāng)海報的，海報還是直白帝+驚悚帝了。

雖然這次老馬表現(xiàn)得有點(diǎn)邪門——無論是題材（好吧，救贖這種主題對他來講也不算偏），還是拍攝的手法，但是御用男主角還是那一位（這，應(yīng)該說老馬癡情滅？還真是無論貧賤富貴英俊肥胖都對Leo不離不棄啊）。我不曉得Leo什么時候就跟老馬看對眼了，這副架勢儼然是想要產(chǎn)出量上超越T.Burton與J.Depp這好萊塢哥特雙寶！Leo童鞋瘦下來了，而且本片中還大放送賣肉，看得出身材也很fit了，這個時候就不是要討論美貌的問題——長這樣其實放在人堆里也沒什么嫌的了，可是為什么我每每看到他還是習(xí)慣性地在心里告慰一聲“Rimbaud啊，好險你死在少年時啊?。?！不然你變成大叔也就這么滅！”（Leo的fans請不要打灑家的臉，謝謝）。我研究再研究，總結(jié)下來還是個氣質(zhì)問題——Leo童鞋，你趕緊去問問看這個娃娃臉能不能整，你的臉·太·短！頭·太·?。。↙eo的fans真的請不要打臉）
演技方面，這位童鞋不僅沒有像我預(yù)想的那樣沉著下來，反而有越來越緊繃的趨勢。我真想伸手進(jìn)去揉平伊的眉心，跟伊說“噓~~~人生如戲，戲如人生，沒有端著的人生，也沒有端著的戲，rela~~~~x，演員有時候只需要暗示，暗示就好了，不用所有情緒都做到如此飽滿的。這也是講個節(jié)奏啊”。當(dāng)然，Leo童鞋有屬于他的時刻，那個踢掉德國軍官手槍的鏡頭，不知道是不是因為仰著拍的緣故，就剛剛好，非常好。今年小金人，我還是會十指交扣為你祈禱的。
嘎，我為小皮都沒費(fèi)過這心，希望老馬真的能領(lǐng)你拿到一座吧。

-----------------------劇透很大！沒看電影的請回避下文-----------------

這部電影——或者說小說，很妙的地方就在于，它一開始就是從一個精神病患的視角切入的。等于說觀眾在大部分時間里只接受到這個病患腦中的現(xiàn)實。這不同于以往很多解夢，或者有關(guān)精神病患的作品，雖然《機(jī)械師》也是從主角視角切入的，但因為那部作品走的神叨路線，謎團(tuán)一開始就圍繞主角展開，所以觀眾大部分時候還是在分析主角及其行為，還是“旁觀者”而不是“同路人”，而在這部電影里，相當(dāng)長時間就像偵探或者懸疑電影一樣，讓觀眾跟隨主角去觀察周圍的環(huán)境，去下意識地合理化所有的事情，最終達(dá)成跟主角完全同一陣線，將他的視角當(dāng)成真相帝，以便在最后真相揭開時達(dá)到百分百顛覆效果，非常刺激。而這一切刺激的前提就是前面必須鋪墊得非常小心，那些關(guān)于水的，關(guān)于暴力的臺詞，還有一開始被我嫌棄說像布景搭的環(huán)境（整個封閉的而且風(fēng)暴滔天的外界環(huán)境其實也代表男主對現(xiàn)實封閉的內(nèi)心），這些暗潮要有，要在最后讓觀眾擊掌“原來如此”，但不能多——至少把我騙過去了，可謂成功吧。

我對涉及到心靈創(chuàng)傷與錯亂記憶的主題特別感興趣。精神病人的大腦里到底是一個怎樣的世界也是我很好奇的問題。這一遭，不管距離真實有多近吧，至少難得有機(jī)會去精神病患的腦中世界一游，還是很有趣的。同時，又要想到那個很惱人的問題——在我們的感知之外，真實到底是否存在呢？當(dāng)然，作為一個被唯物主義教育大的大好青年，肯定應(yīng)該回答“有”?？墒鞘裁唇凶觥坝小蹦?，即使外界的真實不以人意志為依附地確實存在著，但我們所能知道的仍然僅僅是選擇性記得，選擇性遺忘，選擇性扭曲的大腦中的資料而已，如果我們無法確知哪些是真的哪些是假的，“有”和“沒有”又有什么差別呢？而我們?nèi)デ笕≌婕俚奈ㄒ煌緩?，有很多時候只能依靠他——如果全世界都說你是瘋子，你還敢確認(rèn)自己真的清醒嗎？

ps：上個月斷影。本來想說就恢復(fù)到電腦上看好了，馬上發(fā)覺——習(xí)慣了大屏幕，在電腦上看電影怎么弄怎么別扭。所以趁ugc還在活動中把卡給辦了
第一天入到ugc才發(fā)現(xiàn)他們家是藍(lán)色主打的。這下真如某人所說“除了皮膚是黃的還有某些內(nèi)臟器官是紅色無法改變之外，但凡能選的，你都挑藍(lán)的啊！”我徹底偏執(zhí)了。同樣19.8的月費(fèi)，感覺上ugc的自動售票機(jī)比gaumont多，而且觸屏更加敏感，界面也更友好。內(nèi)部裝修感覺很美式~~~過道里都是明星的黑白照，也挺有那種fu的。椅子也全是藍(lán)的。就是座位是U型排的，坐偏一點(diǎn)就感覺不大舒服，這個設(shè)計上不如gaumont。而且gaumont的片頭我甚是懷念啊……畢竟陪伴了我這么多年，我的電影l(fā)ist上有我的全部也有你的絕大部分啊。我會深深深深地懷念你的（你也只能對天去問為什么mk2紅杏出檣罷鳥）

-------------------結(jié)局（在我看來沒必要的）分析----------------------
其實關(guān)于那個結(jié)局，至少在D君提出另一種可能之前，我覺得是沒什么懸疑的。

首先，導(dǎo)演的名字叫做Martin Scorcese，而不是David Lynch。可以說人性不是老馬的專長，英雄才是（不然也不會把無間道改成那樣來拍）。不管原著小說里寫什么，至少就電影語言來看，導(dǎo)演是很堅定認(rèn)準(zhǔn)了男主就是精神病，最后留下的問題不是他這幾年當(dāng)中是否清醒，而是最后當(dāng)他迎向（至少自己心靈的）死亡的時候是否清醒。如果犯下的錯誤無法挽回，無法救贖，究竟應(yīng)該如何來面對和對待自己——這，才是問題。

從臺詞和細(xì)節(jié)上講，一開始Edward對水的巨大反應(yīng)，他上到島上之后就開始有強(qiáng)烈的暈船與頭痛反應(yīng)（第一片阿司匹林是他自己要的），他們上岸之后要交槍的時候Chunk有一段時間拔不下槍套，還有當(dāng)審問病人時，他知道如何使得對方發(fā)狂。假Rachel無厘頭地抱住他，先是哭訴，接著突然質(zhì)問他是誰，等等看似有的沒的這些細(xì)節(jié)都是在鋪梗。
情節(jié)上，其實就在Edward對Chunk信誓旦旦說自己上來是為了救Andrew，不是為了殺他，而一回頭卻不斷在夢境中見到妻子要求他手刃Andrew的時候我就已經(jīng)開始懷疑這人有雙重人格（只不過還是沒猜到這結(jié)局，被忽悠了），發(fā)展到后來他幾乎掐死襲擊他的病人時，他本身的人格已經(jīng)占據(jù)上風(fēng)了，這個發(fā)展是順暢的。
如果放到小說環(huán)境里來講，他的心理變化也對應(yīng)著島上的天氣變化。他的真實人格越顯露，離真相越近，他的情緒就越是起伏，而同時島上的風(fēng)暴也越是劇烈。而且很有意思的是，要把他對Chunk和盤托出自己計劃的情節(jié)放在墓地的小教堂里，其實對應(yīng)到現(xiàn)實中可以理解為病人Andrew以Edward的身份在對他的主治醫(yī)生懺悔自己的過錯（雖然精神病人活在自己的世界里，但每個想像中的情節(jié)都還是跟外界刺激對照的，比如Chunk給他看Andrew的入院證明，他死活不肯看，其實看一眼在當(dāng)時的條件下于他并沒有損失，這其實是病人在現(xiàn)實中否認(rèn)自己的身份，不愿意去面對證據(jù)）。
從邏輯上講，如果Edward才是真實的，那么那張關(guān)于Law 4和67個病人的字條就完全的講不通了。事實上，在山洞中遇到Rachel醫(yī)生的時候，他也沒有問這個問題，如果他是偵探，這就是技術(shù)性失誤。如果他是病人，那是因為這張字條是他在潛意識里藏的真相，當(dāng)然后者的解釋更為通暢。而且那個小女孩，是Edward自主夢到的，誰也沒有給他看過Rachel孩子的照片，而這個孩子后來在他炸車的時候卻與他的亡妻站在一起，這個時候他已經(jīng)意識到Rachel和他的妻子其實是同一個人。
還有Mahler最有名的是交響曲，而且他是猶太人，納粹上臺之后之所以在那種場合下出現(xiàn)本身已經(jīng)是一種沖突，而且還特地要用鋼琴四重奏，跟4個double到的人名是對應(yīng)的。而且這一主題有兩個版本出現(xiàn)，也是和兩種人格對應(yīng)。

當(dāng)然最明顯的就是色彩。當(dāng)Andrew把自己想像成Edward的時候，整個畫面都是灰色調(diào)的，而且有霧汽在，當(dāng)他重新記起過去的回憶時，畫面的顏色和亮度都恢復(fù)了正常，既沒有夢境中那種過于飽和的顏色，也沒有想像世界里那么灰暗氤氳，完全是真彩表現(xiàn)，從電影語言來講，很明顯導(dǎo)演認(rèn)定回憶，包括回憶結(jié)束之后，認(rèn)清真相之后的部分，才是真實。這也是扭曲的記憶與真實的記憶之間的區(qū)別，扭曲的記憶里總有那么一點(diǎn)不真實的，模糊的，不愿意過度去觸碰的地方，而真實的記憶是實際存在那里，在一定的條件下可以被還原并且在每個細(xì)節(jié)切合的。
有鑒于這片子的結(jié)局我沒看出哪里有疑問，大家都看了二十年的電影，如果硬要我提供童年陰影以為現(xiàn)實例證資以證明的話不僅有傷感情，也有辱大家的智商。

小說我有空會去看的。不過目前很忙啊，ugc的les halles有15個廳，我在趕

豆瓣上關(guān)于禁閉島劇情的兩種解讀之爭我看了很多了。

我也把原小說的結(jié)局找來看了，和我的立場相反，小說講述的是一個治病救人討論人格分裂的故事。但我想強(qiáng)調(diào)的是，小說不是電影，這部電影雖然被很多人說成是還原小說非常完美的一部作品，但是實際上在關(guān)鍵的地方還是有改動，這個等下我將說到。

從豆瓣上的爭論來看，每種解讀都是通過“抓細(xì)節(jié)”的方式來對電影解讀的。我并不反對這種解讀方法，但就好像一種正確的解讀需要一種正確的對作者意圖之理解一樣。我認(rèn)為那些持治病救人故事情節(jié)態(tài)度的觀眾明顯沒有感受到導(dǎo)演（或者是編?。┎粩嘣诎凳疚覀兊臇|西。

這部電影的主題，在我看來，并非是像小說一樣是講述一個人格分裂的故事，它的主題是：馴化。

?？略凇动偘d與文明》中曾經(jīng)指出，我們所謂對文明人的態(tài)度，不過就是用知識把各式各樣不同的人馴化為“正常人”而已，而那些我們不能馴化的，我們將其稱之為瘋子。也就是說，瘋子和正常人可能只有一線之隔，那就是能否被馴化。

泰迪在島上的過程，就是一個被馴化的過程，不斷的有人通過各種手段暗示他：你瘋了。還記得在山洞里泰迪與女醫(yī)生的談話么，女醫(yī)生提到一個人的精神創(chuàng)傷是最容易被人利用的，當(dāng)他們決定利用你的精神創(chuàng)傷來馴化你的時候，他們就會將談話內(nèi)容有意無意的引向你所在意的領(lǐng)域。

還記得那個德裔的醫(yī)生么，他們之間用德語的對話是這樣的：

-你相信上帝么？

-你這是屁話（德語）：當(dāng)你看過集中營的慘劇后再來跟我討論關(guān)于神的問題。

事實上德裔醫(yī)生的作用在我看來就是向泰迪挑釁的過程，引起泰迪的回憶。

那么泰迪心中的傷痕是什么？

是那對導(dǎo)演經(jīng)常給特寫的母女，在泰迪的回憶中，有一對在冰中擁抱的母女是泰迪路過時特意多看了兩眼的。這個在泰迪的第二個夢中也有表示，女兒變成了“他的女兒”，而母親變成了瑞秋。

這個傷痕可以總結(jié)為：無比的同情和悲憫但卻無能為力。而這一點(diǎn)也在泰迪最后的“夢”中終于如同水中怪獸爆發(fā)出來。

泰迪有沒有女兒？我們可以從影片的最后看到一點(diǎn)點(diǎn)暗示：

泰迪不斷喊著瑞秋的名字從夢中驚醒，但是驚醒后，就默念到：瑞秋 瑞秋 誰？（rachel what） 想了很久才把醫(yī)生賦予他的那個萊蒂斯之名給加上。

這個 瑞秋 誰 是很有意思的 我相信大家都有過做了噩夢起來一下子想不起噩夢劇情的經(jīng)歷 但是過了一會兒又會想起來。但對于實在夢見的現(xiàn)實生活中的人，大家都是不會忘記名字的。


最關(guān)鍵的一點(diǎn)，我在前面說過，也許小說是在講一個治病救人的故事。而編劇則未必這么認(rèn)為。那句經(jīng)典的臺詞“哪一種更壞一些，是如怪物一樣活著，還是如好人一樣死去”是小說里面沒有的，而是編劇自己加上去的。

他為什么要加上這句話？

因為泰迪沒有被馴化，我們可以注意到泰迪最后起身的時候，臉上的表情是一副”英勇就義“的表情。

現(xiàn)在我來駁斥一下那些說泰迪是因為不敢面對過去所以選擇去做大腦手術(shù)的說法。只用一句話就可以了。

如果泰迪帶著他所有的罪惡逃避了過去去選擇死亡，那是如'好人"一般是死去么？

如果真是治病救人那般解釋，那么泰迪的做法不僅不是好人甚至連怪獸都不如，因為怪獸或許都勇于承認(rèn)自己是一只怪獸。

這里臺詞極有深意，我一個朋友看到這里，說：他的這句話讓我想起了蘇格拉底。我當(dāng)時就在想，蘇格拉底難道真的是認(rèn)為自己有罪么？

結(jié)局一閃而過的冰錐和畫面久久定格的燈塔也仿佛在告訴我們：這是一個刑場，就義的人是泰迪。

為何要除掉泰迪，因為他沒有被馴化。

我在開始說過，不要被細(xì)節(jié)迷惑，如果我們要觀察細(xì)節(jié)，我們一定要帶著一定的對作者意圖的理解去解讀細(xì)節(jié)，否則，這種不著邊際的解讀只能是水中之月。

最后，我想到：

如果導(dǎo)演真的想要構(gòu)建一個陰謀論（雖然在我看來這是確信無疑的），那么何苦制造那么多偏向治療論的細(xì)節(jié)呢？（比如緊張的守衛(wèi)，查理解槍的尷尬，還有Run的暗示）

我想到了一種非?？膳碌慕庾x：

導(dǎo)演即是醫(yī)生，我們即是正常人，導(dǎo)演通過種種心理暗示和細(xì)節(jié)不斷的在整部電影里面馴化我們。使我們像泰迪那樣去相信這個故事真的是如此，直到最后完全被馴化——去相信這是一個治病救人的故事。導(dǎo)演用的手法，跟女醫(yī)生所講述的手法一樣，使我們相信這是一個關(guān)于善良醫(yī)生和懦弱病人的故事。

你們被馴化了么？