（（記得老師說(shuō)過(guò)， 有時(shí)候 并不是我們看到所以相信，而是我們相信所以看到。
　　我想，不論是哪一種都只是事實(shí)的眼光。
　　也許有的時(shí)候，我們可以暫時(shí)取代事實(shí)的眼光，用審美的眼光看待藝術(shù)，看待生活。
　　呵呵，我自己倒是挺享受的～））



一個(gè)相同的事情，兩個(gè)完全不同的故事。

故事一：
Marshal Teddy Daniels 的妻子和孩子因?yàn)橐粓?chǎng)由Andrew Laeddis引起的火災(zāi)而致死，他深愛(ài)著自己的妻子，深愛(ài)著自己的孩子。通過(guò)對(duì)Andrew Laeddis的調(diào)查，他了解到一個(gè)叫Ashecliff的精神病院，在shutter island上。隨著調(diào)查的深入Teddy開(kāi)始懷疑在這個(gè)島上有不可告人的秘密。

Teddy 的直覺(jué)是對(duì)的，shutter island 是一個(gè)秘密的思維控制的實(shí)驗(yàn)室，他們利用有嚴(yán)重精神問(wèn)題的病人，企圖試驗(yàn)對(duì)他們的大腦進(jìn)行手術(shù)，讓他們沒(méi)有感覺(jué)，沒(méi)有記憶，在軍事上利用他們。

實(shí)驗(yàn)室需要一個(gè)新的病人，他們通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)Teddy Daniels心中有trauma. 這正是Teddy的精神弱點(diǎn)。 他們制造了一個(gè)假的病人Rachel的失蹤，以調(diào)查的名義讓Teddy來(lái)這個(gè)精神病院。 他身邊還跟著假裝Teddy調(diào)查助手的心理學(xué)家，Dr. Sheehan，目的是觀察他的行為，傾聽(tīng)他的描述，了解他，然后和島上的主精神分析師Dr. John Cawley從心里上摧毀他。

上了島以后，島上的人讓Teddy吃謊稱阿斯匹林的藥丸，吃他們的煙，從生理上加劇Teddy的幻覺(jué)問(wèn)題。

Dr Cawley 說(shuō)Rachel是個(gè)精神病人，他淹死了自己的三個(gè)孩子，卻始終覺(jué)得他們還活著。通過(guò)仔細(xì)的調(diào)查，Teddy的失蹤根本是不可能的，他開(kāi)始認(rèn)識(shí)到Rachel的失蹤也許是什么陰謀。當(dāng)他審問(wèn)一個(gè)較“清醒”的病人時(shí)，這個(gè)女病人故意讓Dr. Sheehan，那個(gè)假裝Teddy助手的幫兇心理學(xué)家，去倒水。然后趁這個(gè)機(jī)會(huì)馬上寫(xiě)給他“快跑”。 …慢慢的他開(kāi)始懷疑起自己的助手。

在牢房里，他偶遇到了自己曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的人George Noyce，他告訴Teddy在燈塔里正進(jìn)行可怕的腦部實(shí)驗(yàn)，告訴他要擺脫自己的幻覺(jué)，擺脫trauma, 不能相信自己的助手，不然就永遠(yuǎn)走不出這個(gè)島～

從牢房里出來(lái)后，Teddy第一時(shí)間想去那個(gè)Geoge提到的燈塔，Dr. Sheehan以助手的理由跟隨。去燈塔的路很有危險(xiǎn)，Dr. Sheehan借口離開(kāi)Teddy跑回去告訴全部人Teddy要發(fā)現(xiàn)他們的陰謀了。Teddy 沒(méi)有去成燈塔，卻在一個(gè)隱蔽的山洞里遇到了真正的Rachel, 她以前是這里的醫(yī)生，那些心理學(xué)家也曾經(jīng)想把她變成精神病人，然后進(jìn)行手術(shù)。Rachel告訴了Teddy所有的真相，Teddy意識(shí)到他們的陰謀就讓自己成為第67號(hào)精神病人，可是他仍然相信自己的助手。

回到精神病院，Teddy的助手消失了，Teddy懷疑島上的人把他帶到燈塔里做腦部手術(shù)。Teddy要去救助手。當(dāng)Teddy到燈塔的時(shí)候，Dr Cawley 早以在那里等候他。 故事到達(dá)了高潮。

Dr. Sheehan現(xiàn)身和 Dr. Cawley用各種偽造文件，理性分析說(shuō)服Teddy他自己本來(lái)就是精神病人，已經(jīng)在這里兩年了，在這里不斷重復(fù)自己來(lái)這里是調(diào)查Rachel的幻覺(jué)。 誘導(dǎo)Teddy相信自己殺害了妻子。因?yàn)樗幬锏淖饔?，Rachel的故事結(jié)合Dr. Cawley的捏造，Teddy產(chǎn)生了幻覺(jué)，自己的妻子殺害了三個(gè)孩子，然后自己殺了心愛(ài)的妻子。

Teddy為了避免立刻的被lobotomize，暫時(shí)承認(rèn)自己是兇手，是精神病人。 可是最后他無(wú)法讓自己像一個(gè)怪物一樣活著，還是決定了一死…
電影以象征腦手術(shù)的燈塔作為結(jié)束…


故事二：
Teddy其實(shí)是第66號(hào)病人， 他曾經(jīng)是一個(gè)Marshal, 是的他很愛(ài)自己的妻子。 可是周六的一天當(dāng)他發(fā)現(xiàn)得了憂郁癥的妻子淹死了自己的孩子時(shí)，他心里產(chǎn)生了極大的痛苦，一槍把他的妻子殺死了。

可是正如一個(gè)像弗洛伊德的心理學(xué)家Dr. Naehring所說(shuō)的，Teddy心里有很強(qiáng)的defense mechanism (弗洛伊德術(shù)語(yǔ)語(yǔ)境下). 于是Marshal 瘋了，被送到了shutter island.

Marshal 是如此愛(ài)自己的妻子，他天天帶著那個(gè)她送的tie，他經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)自己的妻子，和她擁抱在一起。他內(nèi)心無(wú)法接受自己就是殺害心愛(ài)妻子的人，于是他幻想出Andrew Laeddis這么個(gè)兇手，要追尋他報(bào)仇，把自己從一個(gè)殺人犯變成了一個(gè)追查兇手的英雄。
[對(duì)應(yīng)于 弗洛伊德語(yǔ)境下的 reaction formation]

Teddy 還將妻子殺害三個(gè)孩子的記憶transform到一個(gè)幻想出來(lái)的病人Rachel身上，其實(shí)不是Rachel不想承認(rèn)自己殺孩子的事實(shí)而是Teddy本身就不想承認(rèn)是妻子淹死了自己的孩子。
[對(duì)應(yīng)于 弗洛伊德語(yǔ)境下的 projection]

Teddy還經(jīng)常夢(mèng)到原來(lái)的納粹集中營(yíng)，夢(mèng)見(jiàn)了殺人，夢(mèng)見(jiàn)了痛苦，夢(mèng)見(jiàn)了死亡～

Teddy 通過(guò)對(duì) Rachel和Laeddis的追尋和調(diào)查去緩和對(duì)妻子的愛(ài)，不可殺人的道德，和自己殺妻之間的強(qiáng)烈的矛盾。愛(ài)，否定，追憶，痛苦在一個(gè)失去理智的心中不斷的糾纏和升級(jí)。構(gòu)成電影最感人，憐憫而細(xì)膩的一面。

在這期間Teddy還產(chǎn)生了各種幻覺(jué)讓自己的追尋和調(diào)查合理化。

Dr. Sheehan兩年來(lái)一直Teddy的心理醫(yī)師，希望通過(guò)role play慢慢的幫助Teddy 從幻覺(jué)中走出來(lái)。

當(dāng)Teddy 的追尋和調(diào)查傷害到島上的人安全時(shí)，在燈塔上，Dr. Sheehan和 Dr Cawley試圖把他曾殺妻的真相告訴他。 Teddy被說(shuō)服了，回憶起了那痛苦的殺妻的一幕。

不久后, Teddy又重新回到自己的幻覺(jué)當(dāng)中，島上的精神分析師怕他的defense mechanism再對(duì)別人造成傷害，于是帶他去lobotomize…



故事一是一個(gè)充滿了陰謀的驚悚片，Teddy以一個(gè)剛強(qiáng)執(zhí)著的探員的形象，一步步探險(xiǎn)。故事的高潮發(fā)生在對(duì)深刻問(wèn)題的追問(wèn)：當(dāng)所有的理性的分析和證據(jù)都導(dǎo)向自己是瘋子時(shí)，你是相信自己的記憶還是相信“現(xiàn)實(shí)”的證據(jù)？記憶是什么？判斷證據(jù)是否應(yīng)該依靠自己的記憶？

故事二是一個(gè)充滿悲憫和柔情的故事。對(duì)妻子深深的愛(ài)，殘酷的殺妻事實(shí)，令Teddy在幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)中苦苦的掙扎。 故事二的美在于用精心設(shè)計(jì)的夢(mèng)境去深刻分析和表達(dá)Teddy的內(nèi)心，去詮釋弗洛伊德關(guān)于defense mechanism，dream，hallucination,trauma的理論。



而shutter island電影最美的地方在于一個(gè)電影，根據(jù)不同的“相信”，可以是兩個(gè)完全不同的沖突的故事。 電影對(duì)兩個(gè)故事平衡的表述，用如此多的事實(shí)去支持每個(gè)故事使得沒(méi)有哪個(gè)故事才是真正的“真相”。

或者兩個(gè)故事原本都是“真相”，通過(guò)觀眾的主觀介入，才使兩個(gè)真相絕對(duì)成一個(gè)故事。

而這一切，雙向的，絕對(duì)的相對(duì)只能發(fā)生在一個(gè)孤立的島上，任何局外人都能使“真相”暴露。 以shutter island作為電影的題目，可以說(shuō)再貼切不過(guò)。

我一直覺(jué)得如何講故事才是電影的靈魂，而shutter island這種雙向引導(dǎo)故事的敘事方法就好象電影史的一個(gè)奇跡，通過(guò)創(chuàng)造“兩個(gè)故事”間的沖突和矛盾重新開(kāi)拓出新的電影的美

遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅如此，電影中竟然多次出現(xiàn)Mahler的"Quartet for Strings and Piano in A minor"來(lái)描述弗洛伊德式的“回憶”或“幻覺(jué)”，Mahler和弗洛伊德同是20世紀(jì)初奧地利人，音樂(lè)不僅僅在內(nèi)容上和敘事內(nèi)容吻合(Mahler的七個(gè)姐妹死于童年，且從未從自己失去四歲愛(ài)女兒Maria的痛苦中恢復(fù)過(guò)來(lái))，而且時(shí)間和地點(diǎn)相吻合， 電影的原創(chuàng)不僅對(duì)故事的表述，心理學(xué)有認(rèn)識(shí)，而且對(duì)古典音樂(lè)也有很深入的理解，真是讓人贊嘆。

還有電影中的幾幕都非常經(jīng)典：
Teddy夢(mèng)見(jiàn)自己的妻子在家中，忘出窗外，“妻子死于火災(zāi)”（故事一的視角），他緊緊抱著妻子，天上掉著灰，而妻子像一張紙一樣，慢慢的燒為灰燼。不舍，愛(ài)戀，溫情，燒死的信息暗示以一種唯美的方式表達(dá)。

Teddy 幻想到在Dr. Naehring的office, Rachel滿身是血，殺害三個(gè)孩子前的一幕。 Teddy周圍彌漫的煙霧突然凝固，不僅創(chuàng)造了一種靜止的對(duì)比，而且還有空間上深度的對(duì)比。

…

還有Leonardo DiCaprio 出色的表演…
還有Dr. Naehring 的辦公室那充滿十九世紀(jì)維也納風(fēng)格的室內(nèi)裝飾…

這個(gè)電影越是回味，越有味道。

 

最后我想追問(wèn)的是，是的正如shakespeare所說(shuō)
All the world 's a stage, and all the men and women merely players. They have their exits and their entrances; And one man in his time plays many parts
即使一個(gè)人在生命中的一個(gè)時(shí)期只有一個(gè)角色，那他是否僅僅在上演一個(gè)故事呢？

一個(gè)相同的事情，兩個(gè)完全不同的故事。




我想對(duì)本文章補(bǔ)充一個(gè)圖～
http://www.douban.com/photos/photo/673530030/

       當(dāng)悲劇發(fā)生，無(wú)法面對(duì)的時(shí)候，你可以瘋掉，或選擇瘋掉。如果你不選擇瘋掉，你一定會(huì)瘋掉。其實(shí)就這么簡(jiǎn)單。
　　
　　很多時(shí)候人們困惑：那些犯罪分子，那些道德敗類，那些偽君子，他們每天究竟怎么面對(duì)自己的種種惡行而繼續(xù)生活在這個(gè)世界上？要是我早就死了算了。
　　
　　其實(shí)不需要用什么神秘的方法，我們每個(gè)人每一天都在做跟他們一樣的事。當(dāng)一個(gè)人做錯(cuò)事，行為和態(tài)度發(fā)生沖突的時(shí)候，會(huì)有很不爽的感覺(jué)。這是因?yàn)槿司哂袑?duì)身心統(tǒng)一性的需要。但錯(cuò)事已成事實(shí)不能改變，那么只能改變態(tài)度。心理學(xué)上叫認(rèn)知失調(diào) - cognitive dissonance.
　　
　　認(rèn)知失調(diào)這種現(xiàn)象最初被Leon Festinger提出，到現(xiàn)在已經(jīng)激發(fā)了三千多個(gè)實(shí)驗(yàn)。在某種程度上來(lái)講，這種根據(jù)行為調(diào)整態(tài)度的機(jī)制是健康的自我保護(hù)機(jī)制，不然我們每天都將會(huì)為自己做的傻事后悔內(nèi)疚的吃不下睡不著。Festinger的學(xué)生Elliot Aronson寫(xiě)了一本書(shū)，叫"Mistakes Were Made (but not by me)"，專門解釋為什么我們不但一再為自己的蠢行為和壞決定們辯解，尋找出路，甚至在鐵證之下還越挫越勇。簡(jiǎn)單來(lái)講，不過(guò)是為了讓自己好過(guò)些罷了。
　　
　　但有時(shí)候現(xiàn)實(shí)悲劇到一個(gè)地步，正常的對(duì)錯(cuò)誤進(jìn)行合理化的機(jī)制已經(jīng)不足以產(chǎn)生任何正面效果。比如有天當(dāng)你下班回家發(fā)現(xiàn)自己的三個(gè)小孩無(wú)一例外被老婆溺死在湖中于是你一槍斃了這女人。然后你回憶起老婆其實(shí)早有精神錯(cuò)亂的跡象，但你沒(méi)有認(rèn)真傾聽(tīng)，沒(méi)能及時(shí)采取行動(dòng)避免悲劇的發(fā)生。
　　
　　How do you talk yourself out?
　　- There's no way.
　　
　　
　　
　　Teddy Daniels在崩潰的邊緣徘徊，眼看要瘋。于是他選擇為自己制造一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)可以解釋現(xiàn)實(shí)瘋狂的種種的另一個(gè)現(xiàn)實(shí)－叫做幻覺(jué)。He chose to go insane to keep himself from going insane and killing himself. 這是一種選擇，一種沒(méi)有選擇的選擇。
　　
　　或許是懦弱的選擇。
　　
　　當(dāng)風(fēng)暴過(guò)后的晴天，Teddy坐在樓外的臺(tái)階上抽一棵煙，對(duì)他的主治醫(yī)生說(shuō)：“we can trick them”的時(shí)候，當(dāng)他說(shuō)“Don't worry partner, they're not gonna catch us, Chuck.”的時(shí)候，當(dāng)Dr. Sheen對(duì)Dr. Cawley輕輕的搖了搖頭的時(shí)候，相信觀眾都是心中一沉，以為他又回到了幻想的世界。
　　
　　可誰(shuí)知Teddy在最后的最后，在他頭也不回的走向來(lái)接他做切腦手術(shù)的人之前，說(shuō)："I wonder, is it better to live like a monster, or die a good man?" 作為好人死去，和像野獸一樣活著，哪個(gè)好一些呢？
　　
　　現(xiàn)實(shí)里的Teddy是殺害了溺死自己孩子的妻子的男人。切腦手術(shù)之后的他將變成沒(méi)有記憶的男人，雖然死的時(shí)候會(huì)相信自己是從未做過(guò)錯(cuò)事的好人--但沒(méi)有記憶的行尸走肉，難道不是living monster嗎？換句話說(shuō)，為了die a good man，他只好live like a monster for the rest of his life. 這就是悲劇的人生的完美展現(xiàn)：又怕活著又怕死。
　　
　　都說(shuō)最后Teddy英雄的選擇了die a good man，體現(xiàn)了人性中的勇敢一面。其實(shí)不是的。只不過(guò)因?yàn)門here is no "better" way.
　　
　　只不過(guò)又是一個(gè)沒(méi)有選擇之下的選擇而已。
　　
　　
　　
　　老羅扯淡的時(shí)候扯過(guò)“彪悍的人生不需要解釋”。而悲劇的人生，是因?yàn)闆](méi)有辦法解釋。但凡有點(diǎn)兒轍，能將就著合理化發(fā)生的一切，也總能活下去。這點(diǎn)兒韌性，人還是有的。
　　
　　可是self-justification總有不靈的一天。到時(shí)候靠什么過(guò)活？沒(méi)的可靠。
　　
　　我大概就是想說(shuō)這個(gè)。

世界上有那么多的電影院，電影院里有那么多的電影，我卻偏偏不早不晚趕上了這一部。這就是傳說(shuō)中的猿糞啊，想不到，我一直以為自己和老馬是無(wú)緣的，天可憐見(jiàn)好歹握手了一回。

有緣是各種各樣的緣分，無(wú)緣歸根結(jié)底一句話——不是我的菜。老馬就不是我的菜，因?yàn)槲疫@個(gè)假清高，裝X犯總是嫌他太過(guò)直白，不夠含蓄，不留余韻。直白比較刺激，比較鮮活，比較有沖擊力，就像體育系的小正太一樣，不過(guò)攤上我這個(gè)喜歡一臉褶子要笑不笑，一句話不多只是窮盯著你看的大叔的bt來(lái)，就是個(gè)無(wú)解。

首先，他挑到了——以老馬的話，動(dòng)詞前面應(yīng)該加上“居然”——一個(gè)非常中我意的本子。這種前塵往事糾葛，夢(mèng)里現(xiàn)實(shí)纏繞，創(chuàng)傷救贖并行，最后迎接真相帝的tone就是我愛(ài)的那支調(diào)啊。而且老馬這次彈得也很subtle——至少有好好的忍到影片的最后二十分鐘，這個(gè)老頭很聰明很活潑，但說(shuō)到底還是聰明占了大上風(fēng)。

影片一開(kāi)始煙霧彈扔很大。這有一半功勞應(yīng)該是原著的——雖然沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)，但我堅(jiān)信男主的第一句臺(tái)詞“Teddy，振作點(diǎn)！不過(guò)就是tmd漫天漫地的水罷了”（大意），絕對(duì)出自原著，另一半則是老馬的玩心——玩觀眾的心。影片開(kāi)始的部分我還拼命在猜：“我說(shuō)這后面的海和天怎么這么像布景板搭出來(lái)的?。窟@是怎么個(gè)玩法？什么意思？堂堂老馬，不是連個(gè)島也不能實(shí)地拍吧？”“這又是孤島又是逃犯又是風(fēng)暴的，難不成要仿阿婆？——還是金田一？”“啊咧，這個(gè)從半空中zoom in過(guò)去的鏡頭是怎么回事？The Shinning??？該不會(huì)恐怖片后面還有靈異事件發(fā)生吧”（說(shuō)實(shí)話想到這里的時(shí)候我是很想走了）


也就是在這個(gè)部分，我很想問(wèn)候配樂(lè)師傅——儂是多想紅??？！儂到底有多想紅??？！不就是偵探上個(gè)島滅，儂也要上這種配樂(lè)？！生怕別人不知道這部電影有配樂(lè)師傅是怎么的？

當(dāng)然，當(dāng)Mahler的四重奏出來(lái)的時(shí)候，我知道配樂(lè)師傅職責(zé)所在，而且能力非凡，雖然本人是沒(méi)有習(xí)慣去check這個(gè)項(xiàng)目的cast名單，不過(guò)下次我會(huì)把這位師傅認(rèn)出來(lái)的（對(duì)，指的就是你）。其實(shí)放別人的我估計(jì)也就不知道了，但馬勒先生不知道為什么在電影配樂(lè)界就是這樣一種存在——一定跟死亡事件和心理問(wèn)題聯(lián)系在一起（或者愛(ài)寫(xiě)這種故事的人都愛(ài)馬勒？），老是這樣老是這樣么我就本能了。如果以這首四重奏為主題的話，可以說(shuō)全片最為出色的就是圍繞這一主題展開(kāi)又在節(jié)奏上把握甚佳的配樂(lè)了，包括幾個(gè)突顯沒(méi)有配樂(lè)的地方——比如男主炸車，還有撞進(jìn)燈塔頂間的前夕——時(shí)間點(diǎn)和留白的部分也是在氣氛正好中。

作為導(dǎo)演的老馬除了挑了一位非常稱職的配樂(lè)師傅，外事在開(kāi)頭以各種方式玩弄了一下我的心情之外，伴隨四重奏出現(xiàn)的也是極限審美，有幾個(gè)鏡頭我穿越去了《美國(guó)往事》，尤其是男主第一次拜訪醫(yī)生寓所，也就是Mahler第一次出現(xiàn)的時(shí)候，整個(gè)房間的布置，燈光的打法，色調(diào)的處理，很一種意大利式的美國(guó)味道——不是完全的復(fù)古，且?guī)в袎?mèng)幻與不真實(shí)的tone調(diào)。后來(lái)Teddy再進(jìn)入這個(gè)房間時(shí)，老馬更是如Leone上身了一般——Teddy一轉(zhuǎn)身時(shí)跳剪到全景，香煙的霧氣環(huán)繞在他的四周（后來(lái)再剪回到特寫(xiě)明顯就沒(méi)這么多煙，不知道那個(gè)全景里的煙是不是后制上去的）；Teddy夢(mèng)中那如雪花般散落的灰燼和窗外的雨水正相對(duì)比，醫(yī)生寓所里富膩的顏色，外面灰暗的天空，夢(mèng)境中東方風(fēng)味的擺飾……你們應(yīng)該拿男主與妻子在那個(gè)房間里相擁然后她著火的鏡頭送來(lái)當(dāng)海報(bào)的，海報(bào)還是直白帝+驚悚帝了。

雖然這次老馬表現(xiàn)得有點(diǎn)邪門——無(wú)論是題材（好吧，救贖這種主題對(duì)他來(lái)講也不算偏），還是拍攝的手法，但是御用男主角還是那一位（這，應(yīng)該說(shuō)老馬癡情滅？還真是無(wú)論貧賤富貴英俊肥胖都對(duì)Leo不離不棄?。Ｎ也粫缘肔eo什么時(shí)候就跟老馬看對(duì)眼了，這副架勢(shì)儼然是想要產(chǎn)出量上超越T.Burton與J.Depp這好萊塢哥特雙寶！Leo童鞋瘦下來(lái)了，而且本片中還大放送賣肉，看得出身材也很fit了，這個(gè)時(shí)候就不是要討論美貌的問(wèn)題——長(zhǎng)這樣其實(shí)放在人堆里也沒(méi)什么嫌的了，可是為什么我每每看到他還是習(xí)慣性地在心里告慰一聲“Rimbaud啊，好險(xiǎn)你死在少年時(shí)?。。。〔蝗荒阕兂纱笫逡簿瓦@么滅！”（Leo的fans請(qǐng)不要打?yàn)⒓业哪?，謝謝）。我研究再研究，總結(jié)下來(lái)還是個(gè)氣質(zhì)問(wèn)題——Leo童鞋，你趕緊去問(wèn)問(wèn)看這個(gè)娃娃臉能不能整，你的臉·太·短！頭·太·?。。↙eo的fans真的請(qǐng)不要打臉）
演技方面，這位童鞋不僅沒(méi)有像我預(yù)想的那樣沉著下來(lái)，反而有越來(lái)越緊繃的趨勢(shì)。我真想伸手進(jìn)去揉平伊的眉心，跟伊說(shuō)“噓~~~人生如戲，戲如人生，沒(méi)有端著的人生，也沒(méi)有端著的戲，rela~~~~x，演員有時(shí)候只需要暗示，暗示就好了，不用所有情緒都做到如此飽滿的。這也是講個(gè)節(jié)奏啊”。當(dāng)然，Leo童鞋有屬于他的時(shí)刻，那個(gè)踢掉德國(guó)軍官手槍的鏡頭，不知道是不是因?yàn)檠鲋牡木壒剩蛣倓偤?，非常好。今年小金人，我還是會(huì)十指交扣為你祈禱的。
嘎，我為小皮都沒(méi)費(fèi)過(guò)這心，希望老馬真的能領(lǐng)你拿到一座吧。

-----------------------劇透很大！沒(méi)看電影的請(qǐng)回避下文-----------------

這部電影——或者說(shuō)小說(shuō)，很妙的地方就在于，它一開(kāi)始就是從一個(gè)精神病患的視角切入的。等于說(shuō)觀眾在大部分時(shí)間里只接受到這個(gè)病患腦中的現(xiàn)實(shí)。這不同于以往很多解夢(mèng)，或者有關(guān)精神病患的作品，雖然《機(jī)械師》也是從主角視角切入的，但因?yàn)槟遣孔髌纷叩纳襁堵肪€，謎團(tuán)一開(kāi)始就圍繞主角展開(kāi)，所以觀眾大部分時(shí)候還是在分析主角及其行為，還是“旁觀者”而不是“同路人”，而在這部電影里，相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間就像偵探或者懸疑電影一樣，讓觀眾跟隨主角去觀察周圍的環(huán)境，去下意識(shí)地合理化所有的事情，最終達(dá)成跟主角完全同一陣線，將他的視角當(dāng)成真相帝，以便在最后真相揭開(kāi)時(shí)達(dá)到百分百顛覆效果，非常刺激。而這一切刺激的前提就是前面必須鋪墊得非常小心，那些關(guān)于水的，關(guān)于暴力的臺(tái)詞，還有一開(kāi)始被我嫌棄說(shuō)像布景搭的環(huán)境（整個(gè)封閉的而且風(fēng)暴滔天的外界環(huán)境其實(shí)也代表男主對(duì)現(xiàn)實(shí)封閉的內(nèi)心），這些暗潮要有，要在最后讓觀眾擊掌“原來(lái)如此”，但不能多——至少把我騙過(guò)去了，可謂成功吧。

我對(duì)涉及到心靈創(chuàng)傷與錯(cuò)亂記憶的主題特別感興趣。精神病人的大腦里到底是一個(gè)怎樣的世界也是我很好奇的問(wèn)題。這一遭，不管距離真實(shí)有多近吧，至少難得有機(jī)會(huì)去精神病患的腦中世界一游，還是很有趣的。同時(shí)，又要想到那個(gè)很惱人的問(wèn)題——在我們的感知之外，真實(shí)到底是否存在呢？當(dāng)然，作為一個(gè)被唯物主義教育大的大好青年，肯定應(yīng)該回答“有”?？墒鞘裁唇凶觥坝小蹦?，即使外界的真實(shí)不以人意志為依附地確實(shí)存在著，但我們所能知道的仍然僅僅是選擇性記得，選擇性遺忘，選擇性扭曲的大腦中的資料而已，如果我們無(wú)法確知哪些是真的哪些是假的，“有”和“沒(méi)有”又有什么差別呢？而我們?nèi)デ笕≌婕俚奈ㄒ煌緩?，有很多時(shí)候只能依靠他——如果全世界都說(shuō)你是瘋子，你還敢確認(rèn)自己真的清醒嗎？

ps：上個(gè)月斷影。本來(lái)想說(shuō)就恢復(fù)到電腦上看好了，馬上發(fā)覺(jué)——習(xí)慣了大屏幕，在電腦上看電影怎么弄怎么別扭。所以趁ugc還在活動(dòng)中把卡給辦了
第一天入到ugc才發(fā)現(xiàn)他們家是藍(lán)色主打的。這下真如某人所說(shuō)“除了皮膚是黃的還有某些內(nèi)臟器官是紅色無(wú)法改變之外，但凡能選的，你都挑藍(lán)的啊！”我徹底偏執(zhí)了。同樣19.8的月費(fèi)，感覺(jué)上ugc的自動(dòng)售票機(jī)比gaumont多，而且觸屏更加敏感，界面也更友好。內(nèi)部裝修感覺(jué)很美式~~~過(guò)道里都是明星的黑白照，也挺有那種fu的。椅子也全是藍(lán)的。就是座位是U型排的，坐偏一點(diǎn)就感覺(jué)不大舒服，這個(gè)設(shè)計(jì)上不如gaumont。而且gaumont的片頭我甚是懷念啊……畢竟陪伴了我這么多年，我的電影l(fā)ist上有我的全部也有你的絕大部分啊。我會(huì)深深深深地懷念你的（你也只能對(duì)天去問(wèn)為什么mk2紅杏出檣罷鳥(niǎo)）

-------------------結(jié)局（在我看來(lái)沒(méi)必要的）分析----------------------
其實(shí)關(guān)于那個(gè)結(jié)局，至少在D君提出另一種可能之前，我覺(jué)得是沒(méi)什么懸疑的。

首先，導(dǎo)演的名字叫做Martin Scorcese，而不是David Lynch。可以說(shuō)人性不是老馬的專長(zhǎng)，英雄才是（不然也不會(huì)把無(wú)間道改成那樣來(lái)拍）。不管原著小說(shuō)里寫(xiě)什么，至少就電影語(yǔ)言來(lái)看，導(dǎo)演是很堅(jiān)定認(rèn)準(zhǔn)了男主就是精神病，最后留下的問(wèn)題不是他這幾年當(dāng)中是否清醒，而是最后當(dāng)他迎向（至少自己心靈的）死亡的時(shí)候是否清醒。如果犯下的錯(cuò)誤無(wú)法挽回，無(wú)法救贖，究竟應(yīng)該如何來(lái)面對(duì)和對(duì)待自己——這，才是問(wèn)題。

從臺(tái)詞和細(xì)節(jié)上講，一開(kāi)始Edward對(duì)水的巨大反應(yīng)，他上到島上之后就開(kāi)始有強(qiáng)烈的暈船與頭痛反應(yīng)（第一片阿司匹林是他自己要的），他們上岸之后要交槍的時(shí)候Chunk有一段時(shí)間拔不下槍套，還有當(dāng)審問(wèn)病人時(shí)，他知道如何使得對(duì)方發(fā)狂。假Rachel無(wú)厘頭地抱住他，先是哭訴，接著突然質(zhì)問(wèn)他是誰(shuí)，等等看似有的沒(méi)的這些細(xì)節(jié)都是在鋪梗。
情節(jié)上，其實(shí)就在Edward對(duì)Chunk信誓旦旦說(shuō)自己上來(lái)是為了救Andrew，不是為了殺他，而一回頭卻不斷在夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子要求他手刃Andrew的時(shí)候我就已經(jīng)開(kāi)始懷疑這人有雙重人格（只不過(guò)還是沒(méi)猜到這結(jié)局，被忽悠了），發(fā)展到后來(lái)他幾乎掐死襲擊他的病人時(shí)，他本身的人格已經(jīng)占據(jù)上風(fēng)了，這個(gè)發(fā)展是順暢的。
如果放到小說(shuō)環(huán)境里來(lái)講，他的心理變化也對(duì)應(yīng)著島上的天氣變化。他的真實(shí)人格越顯露，離真相越近，他的情緒就越是起伏，而同時(shí)島上的風(fēng)暴也越是劇烈。而且很有意思的是，要把他對(duì)Chunk和盤(pán)托出自己計(jì)劃的情節(jié)放在墓地的小教堂里，其實(shí)對(duì)應(yīng)到現(xiàn)實(shí)中可以理解為病人Andrew以Edward的身份在對(duì)他的主治醫(yī)生懺悔自己的過(guò)錯(cuò)（雖然精神病人活在自己的世界里，但每個(gè)想像中的情節(jié)都還是跟外界刺激對(duì)照的，比如Chunk給他看Andrew的入院證明，他死活不肯看，其實(shí)看一眼在當(dāng)時(shí)的條件下于他并沒(méi)有損失，這其實(shí)是病人在現(xiàn)實(shí)中否認(rèn)自己的身份，不愿意去面對(duì)證據(jù)）。
從邏輯上講，如果Edward才是真實(shí)的，那么那張關(guān)于Law 4和67個(gè)病人的字條就完全的講不通了。事實(shí)上，在山洞中遇到Rachel醫(yī)生的時(shí)候，他也沒(méi)有問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，如果他是偵探，這就是技術(shù)性失誤。如果他是病人，那是因?yàn)檫@張字條是他在潛意識(shí)里藏的真相，當(dāng)然后者的解釋更為通暢。而且那個(gè)小女孩，是Edward自主夢(mèng)到的，誰(shuí)也沒(méi)有給他看過(guò)Rachel孩子的照片，而這個(gè)孩子后來(lái)在他炸車的時(shí)候卻與他的亡妻站在一起，這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)意識(shí)到Rachel和他的妻子其實(shí)是同一個(gè)人。
還有Mahler最有名的是交響曲，而且他是猶太人，納粹上臺(tái)之后之所以在那種場(chǎng)合下出現(xiàn)本身已經(jīng)是一種沖突，而且還特地要用鋼琴四重奏，跟4個(gè)double到的人名是對(duì)應(yīng)的。而且這一主題有兩個(gè)版本出現(xiàn)，也是和兩種人格對(duì)應(yīng)。

當(dāng)然最明顯的就是色彩。當(dāng)Andrew把自己想像成Edward的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面都是灰色調(diào)的，而且有霧汽在，當(dāng)他重新記起過(guò)去的回憶時(shí)，畫(huà)面的顏色和亮度都恢復(fù)了正常，既沒(méi)有夢(mèng)境中那種過(guò)于飽和的顏色，也沒(méi)有想像世界里那么灰暗氤氳，完全是真彩表現(xiàn)，從電影語(yǔ)言來(lái)講，很明顯導(dǎo)演認(rèn)定回憶，包括回憶結(jié)束之后，認(rèn)清真相之后的部分，才是真實(shí)。這也是扭曲的記憶與真實(shí)的記憶之間的區(qū)別，扭曲的記憶里總有那么一點(diǎn)不真實(shí)的，模糊的，不愿意過(guò)度去觸碰的地方，而真實(shí)的記憶是實(shí)際存在那里，在一定的條件下可以被還原并且在每個(gè)細(xì)節(jié)切合的。
有鑒于這片子的結(jié)局我沒(méi)看出哪里有疑問(wèn)，大家都看了二十年的電影，如果硬要我提供童年陰影以為現(xiàn)實(shí)例證資以證明的話不僅有傷感情，也有辱大家的智商。

小說(shuō)我有空會(huì)去看的。不過(guò)目前很忙啊，ugc的les halles有15個(gè)廳，我在趕

豆瓣上關(guān)于禁閉島劇情的兩種解讀之爭(zhēng)我看了很多了。

我也把原小說(shuō)的結(jié)局找來(lái)看了，和我的立場(chǎng)相反，小說(shuō)講述的是一個(gè)治病救人討論人格分裂的故事。但我想強(qiáng)調(diào)的是，小說(shuō)不是電影，這部電影雖然被很多人說(shuō)成是還原小說(shuō)非常完美的一部作品，但是實(shí)際上在關(guān)鍵的地方還是有改動(dòng)，這個(gè)等下我將說(shuō)到。

從豆瓣上的爭(zhēng)論來(lái)看，每種解讀都是通過(guò)“抓細(xì)節(jié)”的方式來(lái)對(duì)電影解讀的。我并不反對(duì)這種解讀方法，但就好像一種正確的解讀需要一種正確的對(duì)作者意圖之理解一樣。我認(rèn)為那些持治病救人故事情節(jié)態(tài)度的觀眾明顯沒(méi)有感受到導(dǎo)演（或者是編?。┎粩嘣诎凳疚覀兊臇|西。

這部電影的主題，在我看來(lái)，并非是像小說(shuō)一樣是講述一個(gè)人格分裂的故事，它的主題是：馴化。

?？略凇动偘d與文明》中曾經(jīng)指出，我們所謂對(duì)文明人的態(tài)度，不過(guò)就是用知識(shí)把各式各樣不同的人馴化為“正常人”而已，而那些我們不能馴化的，我們將其稱之為瘋子。也就是說(shuō)，瘋子和正常人可能只有一線之隔，那就是能否被馴化。

泰迪在島上的過(guò)程，就是一個(gè)被馴化的過(guò)程，不斷的有人通過(guò)各種手段暗示他：你瘋了。還記得在山洞里泰迪與女醫(yī)生的談話么，女醫(yī)生提到一個(gè)人的精神創(chuàng)傷是最容易被人利用的，當(dāng)他們決定利用你的精神創(chuàng)傷來(lái)馴化你的時(shí)候，他們就會(huì)將談話內(nèi)容有意無(wú)意的引向你所在意的領(lǐng)域。

還記得那個(gè)德裔的醫(yī)生么，他們之間用德語(yǔ)的對(duì)話是這樣的：

-你相信上帝么？

-你這是屁話（德語(yǔ)）：當(dāng)你看過(guò)集中營(yíng)的慘劇后再來(lái)跟我討論關(guān)于神的問(wèn)題。

事實(shí)上德裔醫(yī)生的作用在我看來(lái)就是向泰迪挑釁的過(guò)程，引起泰迪的回憶。

那么泰迪心中的傷痕是什么？

是那對(duì)導(dǎo)演經(jīng)常給特寫(xiě)的母女，在泰迪的回憶中，有一對(duì)在冰中擁抱的母女是泰迪路過(guò)時(shí)特意多看了兩眼的。這個(gè)在泰迪的第二個(gè)夢(mèng)中也有表示，女兒變成了“他的女兒”，而母親變成了瑞秋。

這個(gè)傷痕可以總結(jié)為：無(wú)比的同情和悲憫但卻無(wú)能為力。而這一點(diǎn)也在泰迪最后的“夢(mèng)”中終于如同水中怪獸爆發(fā)出來(lái)。

泰迪有沒(méi)有女兒？我們可以從影片的最后看到一點(diǎn)點(diǎn)暗示：

泰迪不斷喊著瑞秋的名字從夢(mèng)中驚醒，但是驚醒后，就默念到：瑞秋 瑞秋 誰(shuí)？（rachel what） 想了很久才把醫(yī)生賦予他的那個(gè)萊蒂斯之名給加上。

這個(gè) 瑞秋 誰(shuí) 是很有意思的 我相信大家都有過(guò)做了噩夢(mèng)起來(lái)一下子想不起噩夢(mèng)劇情的經(jīng)歷 但是過(guò)了一會(huì)兒又會(huì)想起來(lái)。但對(duì)于實(shí)在夢(mèng)見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)生活中的人，大家都是不會(huì)忘記名字的。


最關(guān)鍵的一點(diǎn)，我在前面說(shuō)過(guò)，也許小說(shuō)是在講一個(gè)治病救人的故事。而編劇則未必這么認(rèn)為。那句經(jīng)典的臺(tái)詞“哪一種更壞一些，是如怪物一樣活著，還是如好人一樣死去”是小說(shuō)里面沒(méi)有的，而是編劇自己加上去的。

他為什么要加上這句話？

因?yàn)樘┑蠜](méi)有被馴化，我們可以注意到泰迪最后起身的時(shí)候，臉上的表情是一副”英勇就義“的表情。

現(xiàn)在我來(lái)駁斥一下那些說(shuō)泰迪是因?yàn)椴桓颐鎸?duì)過(guò)去所以選擇去做大腦手術(shù)的說(shuō)法。只用一句話就可以了。

如果泰迪帶著他所有的罪惡逃避了過(guò)去去選擇死亡，那是如'好人"一般是死去么？

如果真是治病救人那般解釋，那么泰迪的做法不僅不是好人甚至連怪獸都不如，因?yàn)楣肢F或許都勇于承認(rèn)自己是一只怪獸。

這里臺(tái)詞極有深意，我一個(gè)朋友看到這里，說(shuō)：他的這句話讓我想起了蘇格拉底。我當(dāng)時(shí)就在想，蘇格拉底難道真的是認(rèn)為自己有罪么？

結(jié)局一閃而過(guò)的冰錐和畫(huà)面久久定格的燈塔也仿佛在告訴我們：這是一個(gè)刑場(chǎng)，就義的人是泰迪。

為何要除掉泰迪，因?yàn)樗麤](méi)有被馴化。

我在開(kāi)始說(shuō)過(guò)，不要被細(xì)節(jié)迷惑，如果我們要觀察細(xì)節(jié)，我們一定要帶著一定的對(duì)作者意圖的理解去解讀細(xì)節(jié)，否則，這種不著邊際的解讀只能是水中之月。

最后，我想到：

如果導(dǎo)演真的想要構(gòu)建一個(gè)陰謀論（雖然在我看來(lái)這是確信無(wú)疑的），那么何苦制造那么多偏向治療論的細(xì)節(jié)呢？（比如緊張的守衛(wèi)，查理解槍的尷尬，還有Run的暗示）

我想到了一種非?？膳碌慕庾x：

導(dǎo)演即是醫(yī)生，我們即是正常人，導(dǎo)演通過(guò)種種心理暗示和細(xì)節(jié)不斷的在整部電影里面馴化我們。使我們像泰迪那樣去相信這個(gè)故事真的是如此，直到最后完全被馴化——去相信這是一個(gè)治病救人的故事。導(dǎo)演用的手法，跟女醫(yī)生所講述的手法一樣，使我們相信這是一個(gè)關(guān)于善良醫(yī)生和懦弱病人的故事。

你們被馴化了么？