采訪、撰文/法蘭西膠片

從去年新冠疫情以來，香港地區(qū)總共三次下令影院關(guān)停，這第三次，足足持續(xù)78天，終于在2月18日（大年初七，內(nèi)地法定復(fù)工日）結(jié)束禁閉，重新營業(yè)。

一開即爆，因為這有一顆埋了整整55天的核彈。

《拆彈專家2》編劇署名版海報

《拆彈專家2》！此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房，豆瓣7.8分。

香港本地開業(yè)第一天，票房113萬港幣，位列首位，預(yù)計首個周末能達(dá)千萬。

我們第一導(dǎo)演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士，采訪她有幾個目的，是我心中惦記已久的。

從題材或娛樂性的難度上，《拆彈2》的信息量到底如何組建？從角色難度上，人物的復(fù)雜性到底該如何認(rèn)同？最早的文本主題上，《拆彈2》和香港的關(guān)系是什么，和香港人的關(guān)系是什么？

李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣，就是永不言棄。”

直至今天，李敏都是香港電影當(dāng)前最重要編劇之一，而在內(nèi)地，我們卻對此知之甚少。

用“最重要”來形容實在顯得她太不重要，就應(yīng)該用“奇人奇事”來形容，這四個字，可不是我說的，是當(dāng)年她寫《喜劇之王》劇本期間，星爺寫在字條上，偷偷遞給她夸她的原話！

怎么奇人？又有什么奇事？

簡單說，李敏老師20年前是作詞作曲做主持，寫歌寫小說寫劇本，各個層面的創(chuàng)作量驚人，在那個年代，她已經(jīng)能稱為一位文藝產(chǎn)量女王。

后來加入周星馳的智囊團，做了《喜劇之王》和《少林足球》，之后為多位導(dǎo)演擔(dān)任編劇，并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴，堪稱邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。

不僅如此，她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本，每一個口述影像劇本，她與助理編劇需工作約100小時，親自去錄音室錄制解說聲軌。她制作的《猛龍過江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》（ABU）的“最有創(chuàng)意電臺節(jié)目”提名。

你甚至無法想象，在她二女兒即將成年之時，她還在香港大學(xué)修完了心理學(xué)碩士，一來為女兒當(dāng)做學(xué)海無涯的絕佳榜樣，二來竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力，她用“心率變異分析（HRV）檢測儀”做研究基礎(chǔ)，寫完了一篇研究生論文。

而在今年，李敏又多了一個職業(yè)——導(dǎo)演。

長片處女作《給我1天》，一看海報就知道嗎，是一封香港情書。

《給我1天》預(yù)告海報

聊到這，她還謙遜又戲謔地說：“希望能夠得上你們名稱‘第一導(dǎo)演’?！?/p>

需要說明的是，因為李敏女士工作關(guān)系，這次并未電話連線采訪，而是她通過閑暇時間（不可能，我不信她有閑暇時間?。?，全程對我列的采訪提綱進行筆答。

不聊敏感話題，刪繁就簡多次，最后也有近萬字，算是一篇對李敏的當(dāng)前電影生涯的一次微觀的梳理。

不多說，上干貨！

編劇、導(dǎo)演李敏

01.開張大吉，是一份平常心

第一導(dǎo)演：《拆彈2》終于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，過百了。因為78天沒開戲院，香港人很餓戲，都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好，不只是《拆彈專家2》。

第一導(dǎo)演：有沒有一直關(guān)注《拆彈2》在大陸的票房和口碑？

李敏：寫作20多年，已經(jīng)寫了30多部電影，等待上映、公映時的反應(yīng)、票房結(jié)果，都可以平常心對待。

觀眾是最神秘的，電影可以大熱倒灶，也可以黑馬跑出，票房很看天時、地利、人和，而我站在編劇的崗位，最重要是把故事寫好，然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。

當(dāng)然，因為疫情，《拆彈專家2》上映時出現(xiàn)特殊因素，也擔(dān)心過電影院營業(yè)的情況，但明白每一部電影有它的命。

到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個多月，觀眾似乎頗滿意，老板應(yīng)該安慰，那編劇的責(zé)任也圓滿結(jié)束。

不過，對于我和另一編劇李升，關(guān)于《拆彈專家2》，想特別一提：由于香港編劇沒有工會，很多時候編劇署名會被忽略，但這次在《拆彈專家2》，因為各方面的爭取，包括一群香港年青編劇的努力、導(dǎo)演邱禮濤和公司林老板的推動，編劇的署名可以登上部份的海報，與其他主創(chuàng)人員齊名，這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞，我們創(chuàng)了一個可日后被引用的先例。

人們常說話劇、電影鐵三角是"編導(dǎo)演”，在海報非常有限的空間中，這次《拆彈專家2》的部份海報呈現(xiàn)了導(dǎo)演編鐵三角，編劇們都非常安慰。

第一導(dǎo)演：在豆瓣上有看到比較在意的評論嗎？

李敏：很多影評人的質(zhì)素很高，很了解主創(chuàng)們的用意，影評人甚至有自己一套獨特的解讀，令人驚喜。

印象深刻的，有一位南方的影評人，用輕松幽默的手法，又能不過分劇透，以廣東人的視角來表述他的觀后感。

最重要是他說穿了一些我一直擔(dān)心的點子，然而他同時很清楚這些點子的存在，是為了引領(lǐng)到更可觀的劇情。

整體而言，大部分影評人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?，F(xiàn)在，電影評論也成為了電影的伸延創(chuàng)作，而這次《拆彈2》的評論是海量的，感謝各位有心人。

第一導(dǎo)演：《拆彈2》在大陸這邊的反響，有沒有傳到香港觀眾或電影人這邊？

李敏：香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！詭局！

第一導(dǎo)演：當(dāng)時邱禮濤對《拆彈2》劇本的要求是什么？關(guān)于核彈的硬核知識要怎么吸收并應(yīng)用？核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎？

李敏：肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看，這個別人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多關(guān)于炸彈的資料搜集 ，要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點，正如你所說，在規(guī)格上也要有一定的提升，所以最后決定是核彈。

當(dāng)然，故事的定案，是編劇與導(dǎo)演一起商討的過程，來來回回?zé)o數(shù)次。

資料搜集方面，剛巧我在2017—2019年間，在香港大學(xué)讀心理學(xué)碩士課程時，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位輻射物理學(xué)家！可以向她請教。

至于主角潘乘風(fēng)的失憶和斷肢狀況，當(dāng)中包括逆行性失憶（retrograde amnesia）、美國心理學(xué)家伊麗莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入記憶（planted false memory），提供給斷肢人士的鏡子療法（Mirror therapy）等，都是從心理學(xué)汲取的靈感。

第一導(dǎo)演：在香港放核彈這個事情，據(jù)你了解，此前有任何編劇想過這個可能性嗎？

李敏：有沒有其他編劇想過？這個我不肯定。

第一導(dǎo)演：關(guān)于在香港做核爆后的一系列應(yīng)急措施與程序，你是怎么去考證的？香港有地下避難或山洞避難的可能嗎？

李敏：我們參考了很多核泄事件，包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時代遺留的，但都已經(jīng)封閉了，或租給人作酒窖。

第一導(dǎo)演：有沒有想過更癲狂的想法，比方說香港真的全城毀滅了？像第一集那樣，最后一刻也沒有挽救成功。

李敏：所有關(guān)于“拆彈”的電影都有一個詭局，如果拆彈專家每一次都成功拆彈，觀眾就沒有爆炸場面可看；如果拆彈專家每一次都失敗，雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場面，但就沒有一個像樣的英雄。

故事最后一刻，災(zāi)難有沒有被挽救成功，編劇和導(dǎo)演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。

第一導(dǎo)演：寫劇本的時候有沒有想過，這么寫下去，特效能做出來嗎？會去考慮這個嗎？

李敏：你意思是爆炸場面？這個要拜托導(dǎo)演、爆炸組、特效、聲效的部門的同事，但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過了，所以我相信我們一定可以。

03.憤怒主題，香港人永不言棄

第一導(dǎo)演：聊一下比核爆更厲害的主題表達(dá)吧，這次創(chuàng)作你想到的第一個主題是什么？個體與體制的對抗嗎？

李敏：相信這個主題在電影中已經(jīng)表達(dá)得非常透澈，有遭遇過的人都應(yīng)該感受到。

第一導(dǎo)演：你身邊的人，或者你自己，有沒有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷？

李敏：這是一條論文題目，需要很多篇幅才能答得相對完滿。不過，拿自己工作崗位周遭的例子，看見身邊的年青編劇們常遇到不公平對待，例如欠薪、壓榨工資、缺署名，甚至在合約也沒簽妥的情況下，被人竊取創(chuàng)意，這是欺凌，并不公平的。

當(dāng)然我聽過人說，商業(yè)社會中，編劇應(yīng)理解自己的權(quán)益，不懂自我保護就是愚蠢懦弱，后果自負(fù)，責(zé)任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇，是為了熱愛電影、堅守理想、珍惜入行機會，所以遇人不淑，或被認(rèn)識的同行情感勒索，之后又不敢發(fā)聲。我樂見一些前輩為社會上的初生之犢多點設(shè)想和多點關(guān)注。

另一方面，我常溫馨提示青年人，憤怒不能圓滿解決事情，一定要化悲憤為力量，利用自己的誠意、作品和成績?nèi)幦∮绊懥?、話語權(quán)。雖然爭取之路是漫長，但要理性地堅持才能成功。

第一導(dǎo)演：“我不是瘋，我是痛”“是這個社會有病”“你們就是不敢承擔(dān)責(zé)任”“是不是只有恐怖主義，你才覺得我不是瘋子”，這些控訴感極強的臺詞都是你個人原創(chuàng)嗎？

李敏：編劇有三位，包括導(dǎo)演邱禮濤、李敏和李升，還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議，我覺得沒有必要分清哪一句是由誰原創(chuàng)的，因為我們是互相尊重的團隊。

李敏與劉德華

第一導(dǎo)演：洗腦這個設(shè)定有點往科幻的方向去了，你是怎么剎住車的？

李敏：你可以說是“軟科幻”，畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車站看到的廣告，也是有人想洗你的腦。每一個人都置身在一場洗腦戰(zhàn)爭當(dāng)中，你想洗人，人想洗你。

第一導(dǎo)演：最終你覺得這個本子可不可以代表香港人當(dāng)前的精神處境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣，就是永不言棄。

第一導(dǎo)演：這一次你為這個劇本付出了多少能量？聽說你有好多次躲起來哭，是不是因為把很多情緒投入到故事？

李敏：不是每個人能理解寫劇本的過程是一回怎樣的事，以為只是坐在書桌前胡思亂想。其實編劇的第一個功能：是劇組中第一個人把電影在腦袋里拍攝了一遍，所有的場景設(shè)計、所有人物的情緒、所有角色的對白，甚至考慮到配樂如何制造氣氛，還有很多考慮……如果編劇全心投入的話，那個故事就會都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍，像初戀時停不了地想著情人。

編劇工作是十分燒腦的，廢寢忘食，但我又會吃很多巧克力來補充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成，會做到通宵達(dá)旦，甚至把劇情帶到睡眠，翌日一張大眼睛，便跑到桌前把靈感記錄，怕忘了。

寫《雛妓》的時候，由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇，投入在某些對白或劇情時，足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗令我體會到：要感動別人，先要感動自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的，寫完一場槍戰(zhàn)，虛耗得在沙發(fā)上暈眩。

至于《拆彈2》的創(chuàng)作過程當(dāng)中，也曾經(jīng)有過幾次入了死胡同，而導(dǎo)演的要求是必須達(dá)到的，這也是實實在在的壓力。幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的腦袋有點像電腦的內(nèi)存，可以刪除不用的檔案，騰出空間來創(chuàng)作下一個新項目。

第一導(dǎo)演：你曾經(jīng)說過編劇地位太低，大陸是這樣，但是香港是有行業(yè)協(xié)會的，也會這樣嗎？

李敏：當(dāng)初香港編劇只有協(xié)會（聯(lián)誼性質(zhì)），沒有工會，而距離成功組織工會還有很遠(yuǎn)的路程。

我踏出去主動接觸前輩與后輩，希望成為溝通橋梁，大家找到共識，完善行業(yè)中制度不足之處。

如果不給編劇合理的工作環(huán)境，恐成兩種現(xiàn)象：一、有能之士不會選擇編劇為職業(yè)；二、有能的編劇會轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，以獲取尊重與創(chuàng)作話語權(quán)，這一點莊文強導(dǎo)演與馮德倫導(dǎo)演都有在訪問中提及過。

莊文強采訪

馮德倫采訪

第一導(dǎo)演：拿不到薪酬和亂改劇本哪個更對你打擊大？一般情況下，遇到無理的修改，你的反擊的辦法是什么？

李敏：電影行業(yè)中，有很多崗位，我明白每一個崗位都有他們的難處，但我也希望大家明白，劇本往往是開發(fā)一個項目的首要條件之一。

我曾經(jīng)無償或象征式收費為別人開發(fā)項目，是為了成人之美，是為了對電影的熱情，也是為了人人有工開，但事后卻被用完即棄。

這不是我個人的遭遇，而是很多編劇的遭遇。這不是一次，而是很多次。

我只是說出編劇會有機會被欺凌的事實，有些人說以前不知道，現(xiàn)在得悉后會同情。但仍然會有些人說：誰叫你笨。那么“一劇之本”，就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨，如果我們不癡癡地愛，又由誰來開發(fā)項目呢？

至于負(fù)責(zé)任地改劇本，我是非常歡迎的，只要改得比之前的好，而不是那種有破壞沒建設(shè)的，丟下一句空泛的說話就不負(fù)責(zé)任。

編劇筆下的劇本，只是到文字的階段；在一個劇本呈上觀眾之前，還需要整個電影團隊為劇本逐階段升華，要知“亂改”和“改善”是兩回事。

04.羅生門里的戰(zhàn)友&戀人

第一導(dǎo)演：你覺得劉青云在表演上是否達(dá)到化解這個人物矛盾的程度？

李敏：如果說劉德華演的潘乘風(fēng)是闖關(guān)者，那劉青云演的董卓文就是把關(guān)者，前鋒與后衛(wèi)組成的一對好友。而且董卓文是一個相對內(nèi)向、平穩(wěn)的人，他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風(fēng)，成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對比，更能讓觀眾看到潘乘風(fēng)的變化。

第一導(dǎo)演：龐玲在人物基礎(chǔ)上是一個怎樣的設(shè)定？她是一個利己主義者嗎？你怎么評價她能做出犧牲潘乘風(fēng)的這種決定？

李敏：潘乘風(fēng)身邊的兩個重要人，一個是友情的代表，一個是愛情的代表，他倆同為潘乘風(fēng)好，但想法卻有很大分歧。

處事上，董卓文直率溫和，與龐玲的不顧一切、挺而走險又是另一對比。記得寫劇本時，曾跟李升再三討論龐玲這個女主角，到底她安排失憶的舊男友當(dāng)臥底，道德上是否可以接受？觀眾會不會怪責(zé)她？是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過去？但最后，我和李升都覺得生活中不難遇上這種拿著一個偉大說法，就誤導(dǎo)別人前途的策劃者。導(dǎo)演也同意。

這個撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾，但倪妮真的演得很好，她在與潘乘風(fēng)的感情戲中流露出抑壓著的真愛，在與董卓文的爭論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾，及最后對只能來生再見的情人所流下的眼淚，都能賺取觀眾對龐玲這個角色的諒解。

還有一點是，龐玲是理性強于感性的女性，脫離了傳統(tǒng)男性主導(dǎo)警匪動作片中女一的花瓶形象，我樂見現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。

倪妮飾演女警龐玲

第一導(dǎo)演：我一直覺得龐玲和潘乘風(fēng)的愛情很不真實，這是必須營造出來的人物關(guān)系嗎？

李敏：愛情太真實的話，會不會略嫌沉悶？由羅密歐與茱麗葉，到梁山伯與祝英臺，又或者《泰坦尼克號》的杰克與露絲，又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事，我真的不知道哪一種愛情是真實，但我知道不真實的愛情很受觀眾歡迎。

當(dāng)然，有些電影確實是描述很貼地的愛情，例如：情人的善變、情人的多心、情人的謊言，這大部分的真實描述，都是屬于殘酷的悲劇。

第一導(dǎo)演：潘乘風(fēng)其實有好幾個階段，斷腿前，斷腿后，離開拆彈部隊后變成恐怖分子，失憶后，而在失憶后，他又有大概三個階段，等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。

李敏：《拆彈專家2》是關(guān)于一個叫潘乘風(fēng)的人，在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂；若細(xì)聽他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述，潘乘風(fēng)就是“同一個人的羅生門”。

劇本中，我設(shè)計了一個“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表，詳細(xì)描寫每一個階段的潘乘風(fēng)，他的心路歷情，也有其他角色的心路。

《拆彈專家2》情節(jié)分布和情感發(fā)展"列表 （開端的一小部份）

這主要是我創(chuàng)作時作為編劇的據(jù)點和提點，對于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生，他是一位很有經(jīng)驗的演員，我深信他打球都能夠把握得很準(zhǔn)確。

第一導(dǎo)演：整個寫作過程中，邱禮濤和劉德華會不會階段性地提出一些意見或建議？

李敏：劇本這回事，在開機前，沒有最好，只有更好；開機后，修改讀白也是常見；即使關(guān)機后再作調(diào)整，只要是可行和有提升整體故事，都是好事，我很樂意。

第一導(dǎo)演：和李升是如何配合呢？

李敏：我與李升認(rèn)識了二十多年，他也是我小說的編輯，除了大家都姓李，我們有很多相同之處，同是熱愛文學(xué)、電影和音樂。

但我倆也有很多不同之處，所以創(chuàng)作的時候可以互補不足。開劇本會我們互相鞭策，劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的，如有分歧，會以李升的意見為重；劇情主攻“淚腺和安多酚”的，如有分歧，會以我的意見為主。

這些年來，合作無間，而且愉快。

05.做邱Sir的拍檔，心里有團火

第一導(dǎo)演：最早是怎么認(rèn)識邱禮濤導(dǎo)演的？最早的合作是《葉問前傳》？

李敏：我們認(rèn)識30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導(dǎo)的短片《魔方宅男》。至于《葉問前傳》應(yīng)該是第四度合作，而《葉問·終極一戰(zhàn)》是我的首位，很有可能是邱禮濤導(dǎo)演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一導(dǎo)演：邱禮濤導(dǎo)演對你的要求一般是什么？

李敏：邱禮濤導(dǎo)演非常嚴(yán)格，幸好我也有寫作上的強逼癥，可以配合得來。

第一導(dǎo)演：你們在哪些層面有共同話題？

李敏：全世界的電影。

第一導(dǎo)演：你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路？

李敏：心里有一團火才會想創(chuàng)作。

第一導(dǎo)演：你和邱禮濤會在創(chuàng)作的什么部位會發(fā)生分歧？遇到這種分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q？

李敏：男導(dǎo)演找女編劇的其中一個原因，就是男性和女性的思維模式大不同，所以分歧必定會出現(xiàn)，但正正也可互補不足，才能做到男女觀眾皆宜的作品。

只要團隊里每個人都是希望做到最好，懷著好意，分歧并不是壞事。

為了精益求精，我們的編劇團隊，導(dǎo)演與我之間，又或者是我與李升之間，經(jīng)常進行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不錯的情節(jié)上，偏偏要“雞蛋里挑骨頭”，這樣便能激發(fā)一個編劇團隊的腦力激蕩。

不過 ，在這個魔鬼代言的階段完結(jié)后，最終決策人還是導(dǎo)演，因為導(dǎo)演的位置，最能了解劇組各方面的不足與長處，作一個最為大局和英明神武的決定。

第一導(dǎo)演：《兇手還未睡》在當(dāng)時不太成功，你們本身想做到一個什么樣的效果？問題出在哪里？和文詠珊的表演有關(guān)聯(lián)嗎？

李敏：我尊重觀眾的感覺，觀眾絕對有自由去挑選他們的娛樂，并且加以評論，意見我也會謙虛地聆聽。

我在電影圈的日子，觀察到的情況是，留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項目實在多不勝數(shù)，只是觀眾不會被通知；而一部電影能上畫，其實是一個排除萬難的奮斗過程。

在《兇手還未睡》中，我想說的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文詠珊的努力，也喜歡她的演出。

第一導(dǎo)演：《原諒他77次》里面有句“愛你50年不變”的臺詞，這是來自邱禮濤的還是你的？

李敏：《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說。

李敏和蔡卓妍 《原諒他77次》

第一導(dǎo)演：《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個體系的思路，你怎么看這次創(chuàng)作？

李敏：拍《失眠》是因為《人肉叉燒包》上映25周年，我不能代表導(dǎo)演和演員，但對于我來說，終于找到機會細(xì)說一個“慰安婦”的故事。

《失眠》編、導(dǎo)、演合影

第一導(dǎo)演：緊接著《拆彈專家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片，那時候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化？

李敏：《葉問：終極一戰(zhàn)》搭建了一個舊香港出來 ，當(dāng)中有上海街、一個火車站、電車路還有城寨，后來就成了西樵山影城的部份。

《拆彈專家》搭建了紅隧，《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片，而工作時有適當(dāng)?shù)膲毫κ且患檬?，我相信如果選擇不永遠(yuǎn)留在舒適地帶（comfort zone），就要接受或多或少的壓力，打個比方，按摩的時候，肌肉受到壓力，人反而覺得舒適。

06.回望入行，被星爺?shù)驼{(diào)“怒贊”

第一導(dǎo)演：我小時候看過至少10遍《呆佬拜壽》，當(dāng)時初入編劇行，什么契機寫出來這個劇本？

《呆佬拜壽》海報

李敏：謝謝你的支持。因為幫泰迪羅賓寫《香江花月夜》，認(rèn)識了谷德昭，然后幫谷德昭寫《呆佬拜壽》，之后就認(rèn)識周星馳，并寫了《喜劇之王》。

第一導(dǎo)演：《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇，早年的曲藝電影對你有影響嗎？

李敏：梁醒波你也認(rèn)識，你真棒。我兒時也看很多粵語長片，有些是粵劇，有些是歌舞片，所以近年看《愛樂之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂電影，觀眾必須要有童心才感興奮。

第一導(dǎo)演：有趣的是，《呆佬拜壽》是劉青云失憶，25年后，劉青云旁邊的劉德華失憶，失憶好像是你特別著迷的元素，在你看來這個東西是有社會心理影響的嗎?

李敏：我寫失憶的劇情已經(jīng)比寫臥底的劇情少。嘻嘻！

不過《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣，梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”，劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因為頭部撞擊，這兩者都沒有像《拆彈2》中使用了科學(xué)（軟科幻）的解釋?；蛘呤菚r代的進步，現(xiàn)在觀眾有更多科學(xué)知識。

第一導(dǎo)演：后來你是怎么進入到周星馳的體系里的？跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣？他在你眼里是一個什么樣的人？你從他身上又學(xué)到些什么？

李敏：在當(dāng)時那個年紀(jì)，做什么都覺得好玩，更何況是跟一群臺前幕后也這么搞笑的高手一起，自己也鍛煉了一份幽默感。

周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑，他很多是在認(rèn)真地思考工作。跟他開劇本會，每次當(dāng)我能逗笑星爺或谷德昭時，我當(dāng)然會有一份成功感。

李敏（左二）與周星馳、谷德昭（左一）等人合影

第一導(dǎo)演：《喜劇之王》其實有很多編劇，你在其中的位置是什么樣，像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的，是不是你的創(chuàng)作？

李敏：那個年代喜歡集體創(chuàng)作，而《喜劇之王》劇本會議的戰(zhàn)線也比較長，有些同事因別的事離開了，有些同事又會進來，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星馳 《喜劇之王》

第一導(dǎo)演：據(jù)說當(dāng)年你是幾個編劇里唯一一個猜到周星馳第二天會拍什么的人，他還請你吃了一頓飯，這是怎樣的創(chuàng)作難度??？

李敏：那段時間星爺老板很喜歡請同事們吃飯和喝紅酒，現(xiàn)在回想也大快朵頤；我整套金庸小說能得到金庸先生的親筆簽名，也是因為星爺?shù)娘埦?。?dāng)年跟星爺上《少林足球百萬富翁慈善夜》，贏得一百萬作慈善，到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。

李敏與金庸合影

李敏和周星馳在《少林足球百萬富翁慈善夜》

至于理解導(dǎo)演心里所想，本就是編劇的責(zé)任，我需要幫助導(dǎo)演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說我有點讀心的能力，希望朋友是對的。

第一導(dǎo)演：后來《少林足球》你參與度有多高？當(dāng)時還說要做一個偵探喜劇，為什么沒有下文了？

李敏：星爺?shù)膭”緯柡芏嗯笥训囊庖姡o我看《少林足球》劇本是我的光榮。《少林足球》我給了一丁點的意見，例如那個“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色，一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。

周星馳和黃一飛演唱歌曲《少林功夫好》

打后的日子，我也幫星爺寫了一、兩個劇本，他很尊重我這個編劇，而且他非常愛電影。但最后沒有制作出來，受制于天時、地利、人和。正如我較早前說，電影能夠出生，已經(jīng)是一種成功。

第一導(dǎo)演：為什么沒有參與《新喜劇之王》？恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。

李敏：1999年《喜劇之王》上映，22年前我怎樣也不會想到《人肉叉燒包》的導(dǎo)演會和《喜劇之王》的導(dǎo)演合作。

人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類型很廣泛。（星爺很后期才知我的“師奶”工作完了，可以騰出時間再當(dāng)編劇。）

第一導(dǎo)演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部兩性題材作品，其實一直以來，你也都是兩性的劇本較多，是不是還是最適應(yīng)這個類型？

李敏：兩性劇本是我最手到拿來，周遭的閨蜜隨時隨地也能給題材靈感，而且愛情也是大多女觀眾的喜愛。例如《原諒他77次》是我自己要寫的，最初就是想寫，表達(dá)男女大不同的思維，完成小說后，也沒有理會能否拍成電影，結(jié)果給蔡卓妍一看，她就很喜歡，而拍成電影后，女觀眾特別有共鳴。

上映時面對《變形金剛5》這強勁的對手，但影評有很大的回響，票房也是出乎意料的叫人滿意。主創(chuàng)人員去謝票的時候，女觀眾那種感同身受，令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。

所以，我會繼續(xù)堅持寫女性題材電影，之后寫了《感動她77次》、《給我1天》，也拍成電影了。

李敏與蔡卓妍、鐘欣潼

第一導(dǎo)演：有沒有想過自己要在編劇工作上做到什么程度？它和你寫小說、散文會是一條平行賽道嗎？還是說是一個更高一層的方向？

李敏：歌詞、小說和散文，是一個人的創(chuàng)作，而電影是團隊的，我也只是寫了電影劇本的文字部分，有待其他同事為劇本加工與升華。

人生漫長，有時我想靜靜的一個人，有時想要熱鬧的團隊，這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。

第一導(dǎo)演：合作這么多導(dǎo)演，你覺得哪位導(dǎo)演對你最舒服體貼呢？

李敏：哪一個導(dǎo)演對我最舒服體貼？當(dāng)然是我自己做導(dǎo)演的時候了。

07.附錄：隨談

★第一次做導(dǎo)演★

大學(xué)畢業(yè)時想做導(dǎo)演，等了30年才做，三個原因：

一、中間的時間做了其它事情，光是當(dāng)媽媽等女兒長大成人都18年了，現(xiàn)在女兒獨立，才有時間做導(dǎo)演。

李敏早期采訪

二、跟邱禮濤緊密合作的這十年，我覺得自己的概念化成文字后，給這位經(jīng)驗導(dǎo)演來呈現(xiàn)，可能比我一個新導(dǎo)演來拍會更到位。所以之前有些故事也交托給他，直至寫完《給我1天》小說，因為這是我寫給香港的情書，那么情書當(dāng)然是要自己來。

三、當(dāng)導(dǎo)演也要找到一個機遇，相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗，才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導(dǎo)機會。

關(guān)于《給我1天》的暫時說到這里，希望到上畫之前我們可以再詳談。

李敏與《給我1天》主演蔡卓妍、王祖藍(lán)

★身為人母★

在我成長的年代，女生們都是看那些女主角身世可憐、命運弄人、必須忍耐并要守得云開見月明、或被男性搭救的故事。看到女主角的悲劇，身同感受，大哭一場，抒發(fā)后有一種安寧。

但我從小看到這些不敢跟命運對抗的女主，便覺郁悶，不是我杯茶。

從我寫第一本愛情小說，就一直推崇女生自強。寫《競雄女俠·秋瑾》電影劇本的時候，感覺很爽。某些國家、某些國情，女性仍是the second（第二性，法語：Le Deuxième Sexe ），我感無奈。

時至今天，看到印度電影中女性主義開始抬頭，例如：《神秘巨星》（英語：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》電視劇，十分振奮。

我的女兒就是看這類電影、電視劇成長，她們會是獨立自主的一代。

今時今日有這個環(huán)境和條件，容許女人去尋找自己的幸福，選擇自己想過的生活。當(dāng)然，我自己選擇了當(dāng)母親，需要同時兼顧家庭、事業(yè)和理想，那就必須設(shè)計一套精準(zhǔn)的時間管理，和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。

前幾年我還重回校園，在香港大學(xué)完成了心理學(xué)碩士課程，除了滿足自己的求知欲，還想身教，豎立榜樣給兩個女兒，讓她們知道學(xué)無止境。

李敏

人生當(dāng)中的幸福和辛苦，也許足夠我寫多最少三、四部女性電影。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這哪里是拆彈專家？

分明是《炸彈專家》。。。

禁錮前女友和她老公還要綁上炸彈，

香港的人被戴了綠帽子就這么變態(tài)么？

觀影鐵律:

所有電影里的微波爐永遠(yuǎn)是最危險的。。。

比炸彈還厲害沒有一次不爆炸的。。。

劉德華醫(yī)院逃脫追逐戰(zhàn)找的替身不行啊，

腿太羅圈了，

拉低華仔英姿啊。。。。

固定位置的變態(tài)狙擊手，

活活打了劉青云兩個彈夾，

CTRU竟然還找不到狙擊手位置。。。。。。

劉青云根據(jù)自己背上著彈點給出狙擊手位置，

這時候忍不住出戲，

想起了周星馳指導(dǎo)劉嘉玲按摩方位：

甲二壬四，丁四七， 辛二五，中了沒有？

反恐精英們收到位置又因為射程不夠要爬樓上去。。。

害的劉sir又挨了一彈夾。。。

我的嗎，CTRU你們都沒學(xué)過一種戰(zhàn)術(shù)

叫火力掩護。。。

恐怖分子也沒高到哪里去，

炸國金大廈的一整車炸藥竟然用導(dǎo)火索引爆。。。

EOD隊員上去一剪沒。。。

連撒尿澆滅都用不上。。。

真。 棋逢對手。。。

好萊塢電影喊了幾十年絕不跟恐怖分子談判，

香港警隊才是踐行者，

地鐵入口和地鐵控制室兩場人質(zhì)劫持，

香港警察二話不說上去就是干。。。

人質(zhì)死活聽天由命。。。。。。

找到了一種打VR戰(zhàn)警光槍游戲的感覺。。。

編劇讓香港產(chǎn)生反社會人格的原因只有一個：

家庭教育，

前有警察故事里的吳彥祖，

今有本片里的白毛老大。。。

槽吐完了，

片子值得一看，爆炸場面還是很大，

懸念么還有一些。。。

況且還少有的香港警匪片里大陸的女主演最后

沒有死。。。

給7分！

不夸張地說，看完《拆彈專家2》后，我平復(fù)了一段時間，才能從座位上離開。它的確算得上是今年我在國內(nèi)院線看的電影中，最喜歡的一部。

港片導(dǎo)演里，邱禮濤為人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B級片，比如《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》，快速的攝制流程和聳人耳目的內(nèi)容之下，有著對當(dāng)即社會群體畫像的凝萃與其殘酷性的反思。而近年來的合拍片《拆彈專家》、《掃毒2》，直到最新上映的這部《拆彈專家2》，則顯現(xiàn)出邱禮濤開啟了一個更高層級的創(chuàng)作。

這三部影片都由劉德華主演和監(jiān)制，每一部都是大投資的主流商業(yè)片，從隧道、地鐵再到這部里的炸毀整片海灣，涉及的地域規(guī)模越拍越大。邱禮濤的創(chuàng)作特性，讓這部《拆彈專家2》與大多數(shù)按既定套路走的商業(yè)合拍片產(chǎn)生了不小的差異。

由于第一部的主角章在山以死亡收場，第二部的劇情另起了全新一章。雖然《拆彈專家》已是一部頗具觀賞性和鮮明態(tài)度的商業(yè)片，但對于系列電影的觀眾而言，大家對第二部的期待必然要比第一部高上許多。所以邱禮濤在《拆彈專家2》的文本與類型觀賞度上下了更多的猛料。

之前炸毀紅磡隧道、拆C-4炸藥等操作，在第二部中只能算是“基礎(chǔ)”。難度系數(shù)肉眼可見地升級，擴變成了在青馬大橋、IFC、機場等地標(biāo)以及核彈爆炸這種“港灣末世”的張力程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是第一部所能比擬。而情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)與角色的身份謎團，更加劇了影片扎實的“撕裂感”，令人不得不全身心地投入其中。

電影始于一場2019年底的“虛擬爆炸”，預(yù)先將全片的關(guān)鍵高潮戲點告知觀眾，接著再回溯到2014年。開篇解決的第一場拆彈任務(wù)，輕巧地將劉德華飾演的主角潘乘風(fēng)與其搭檔董卓文（劉青云飾）間截然不同的性格揭示而出：相比之下，潘乘風(fēng)更容易在危急時刻兵行險招。

果不其然，第二場拆彈任務(wù)引發(fā)了意外。在爆炸中，潘乘風(fēng)失去了他的左腿。被定性為“殘障人”后，他用盡全力改變這個社會標(biāo)簽對自己職業(yè)生涯的影響，將自身體能恢復(fù)到以往水平，甚至健步如飛、能跑能跳。但警局卻仍舊不能讓他歸隊重操舊業(yè)，因為誰也無法承擔(dān)“啟用殘障人”的輿論責(zé)任。這只不過是影片的第一個反轉(zhuǎn)，就已能在各中細(xì)節(jié)里讓人認(rèn)可邱禮濤的敏銳和辛辣。

劉德華此次不再飾演一個正派的精英警察，相反，他因救人后的意外爆炸，變成了自認(rèn)被“用完即棄”的社會系統(tǒng)拋棄的人。“我不是瘋，我是痛！”——這句激動吶喊出的臺詞，暗示了后續(xù)潘乘風(fēng)在社會陳規(guī)下人生際遇的必然轉(zhuǎn)向，也為他身上的復(fù)雜性增添了動機的支點。一個人的轉(zhuǎn)變并非是一蹴而就的，常是在現(xiàn)實中有冤無處訴、有苦無處泄，才走向截然相反的道路。

不再多談本片對于角色多重身份的“具體劇透”，但可以談?wù)劦氖牵穸Y濤在《拆彈專家2》里所嘗試的設(shè)計，還是與以往的多數(shù)港片全然不同的。

過往這種警匪戲，大多會把正、反派直接明了地擺在臺面上，再做成所謂“雙雄對決”的樣板，就足以能夠賺得盆滿缽滿。但在“港片式微”之后，觀眾看得多了，也就越來越無法在這樣的角色身上投射自己的感情與心理。

而《拆彈專家2》的不同在于，片中一方面保留了既定的“老港片回魂”般的經(jīng)典元素，比如警匪臥底和與之相隨的兄弟情、身份反轉(zhuǎn)，大量的槍戰(zhàn)動作戲；但與此同時，這種身份反轉(zhuǎn)所涉及的制造懸疑的戲份被大幅度增加了，量變引發(fā)了質(zhì)變。

主角的三種身份，一層一層地遞進而出，后兩種身份甚至產(chǎn)生混雜、游走的“亦正亦邪”狀態(tài)——“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，這給觀眾帶來了撲朔迷離又無法間斷的延綿式戲劇高潮。

《拆彈專家2》的另一種不同設(shè)計，則是人物對自身過往的一次次反觀。

通過“變成另一個人”、“創(chuàng)造新的陳述性記憶與新的是非觀”等技術(shù)性設(shè)定，影片拋出了一道道連環(huán)式的“善惡問答”——因為極端的向善遭遇惡意而從惡，又在極端的從惡中發(fā)掘善意而向善，兩者不斷在矛盾中對峙，又在對峙后做出重新選擇。

反派組織們將炸彈行動視為一種“興利除害”，用暴力發(fā)出他們轟轟烈烈的聲音，其中涉及的倫理問題，此時難以被一分為二地切割看待。影片開篇就指出，這種精準(zhǔn)而又具有盲目性的犯罪策略是因為憤怒與不安而起：“憤怒可以摧毀一切”。而讓這憤怒得以暫停的，卻是潘乘風(fēng)因意外失憶所致的模糊的“旁觀者視角”，所帶來的救贖契機。

因此，臉譜化的“好與壞”、“白與黑”，都已經(jīng)形容不下潘乘風(fēng)這個人物的所作所為。

在一次次的閃回中，對觀眾預(yù)期的打破、對角色身份的多樣界定、對社會現(xiàn)實狀態(tài)的混雜還原，成為了《拆彈專家2》真正的核心所在。這些都是以往的同類主流商業(yè)片難以深入涉及的。

劉德華與劉青云的合作并不算多，叫人印象深刻的似乎只有一部《暗戰(zhàn)》。兩人此次在《拆彈專家2》中多次飆戲，兩個拆彈專家的角色互為鏡像、各有特點，其中藏納的人物關(guān)系呈現(xiàn)出一種復(fù)調(diào)式的悲劇色彩。

說來有趣的是，董卓文這個角色在電影中令我印象最深刻的一幕，倒不是幾處大場面的拆彈行動，而是他直面上司和龐玲，情緒失控地大喊“你們是人嗎？”董卓文對潘乘風(fēng)所承擔(dān)的經(jīng)歷更能感同身受，但說出這樣的話，對他而言卻是一個“絕對失控的時刻”，里面包含了他對自己晉升的愧疚、對既定規(guī)則的不滿，但更多是懊惱自己的無能為力，只能眼睜睜看著朋友赴死。在這之后，他的每一次任務(wù)幾乎都包裹了相仿的痛苦，直至最終。

倪妮飾演的龐玲同樣如此。面對潘乘風(fēng)的多變，她需要不斷想出對應(yīng)的不同方式。直到最終“無能為力”的情感流露和關(guān)于“記住與遺忘”的再度解密，我們方才理解她在主導(dǎo)這個過程中，經(jīng)歷了多么痛苦的情感抉擇。這些情感上建構(gòu)與交織的戲份，一定程度上讓觀眾在接受本片精密復(fù)雜的邏輯線索時，又能預(yù)留出對于人物命運的關(guān)注，切身地感受到他們的慟然之情。

于邱禮濤而言，《拆彈專家2》也許是他創(chuàng)作生涯至今為止，最具規(guī)模、最具挑戰(zhàn)性與完成度，同時又擁有高強度情感輸出與反思、表達(dá)的作品。無論從何判定，它都能讓觀眾跳脫出對以往同類作品期待與理解，在走出影院之后，重新反觀我們當(dāng)下所處的現(xiàn)實。

2017年的《拆彈專家》雖然評分只有6.3，但超4億的票房收入，還是促成了續(xù)集的誕生。

除了將片中反派由姜武換成謝君豪，女主角由宋佳換成倪妮，找來劉青云作配外，《拆彈專家2》基本保持了前作的陣容，以劉德華為核心，安排姜皓文、吳卓羲等打"輔助"。

續(xù)集必爛，幾乎是影視圈逃不開的魔咒。鑒于此，即便是王晶提前看過影片后，激動到爆粗口力薦，也只讓人覺得是同行之間的"商業(yè)吹捧"。

但這次，王晶真不是尬捧。

與前作相比，《拆彈專家2》真的是一部"大"片。用網(wǎng)友的話說就是"集燃點、爽點、淚點于一身"。

首先，格局大！

《拆彈專家》中，雖說植入了商、匪勾結(jié)的設(shè)定，但總的來說，仍偏向于章在山（劉德華飾）和火爆（姜武飾）的私人恩怨。警匪對決的主線背后，隱藏的是港片中常見的兄弟義氣。正因為如此，直到結(jié)局，火爆耿耿于懷的依舊是章在山的"背叛"。

但是《拆彈專家2》，卻把引發(fā)矛盾的沖突點與警界、甚至是社會關(guān)聯(lián)。這樣一來，問題從個人上升到整個行業(yè)乃至社會，格局遠(yuǎn)勝第一部。

潘乘風(fēng)（劉德華飾）行動中受傷，失去了一條腿。但他并未因此自暴自棄，而是拼命復(fù)建，只想盡快回到崗位。

但是上級對潘乘風(fēng)所有努力視而不見，在完全不對他做體能檢測的情況下，拒絕他的復(fù)職申請，準(zhǔn)備將他調(diào)任文職。

他們之所以這么做，不過是擔(dān)心潘乘風(fēng)復(fù)職后，一旦因為身體原因，于工作中出現(xiàn)紕漏，自己會因此而擔(dān)責(zé)。

香港警界高層被規(guī)則束縛，繼而產(chǎn)生的冷漠、僵化，在此得到了體現(xiàn)。

而影片借由馬世軍一角（謝君豪飾）所帶出的問題更多。

作為"富二代"，馬世軍不恥家族通過黑、灰色行業(yè)發(fā)家的手段，認(rèn)為家族財富來得不干凈。他的"憤世"設(shè)定，即是導(dǎo)演對此類社會現(xiàn)狀的揭露和針砭。

而馬世軍少年時的遭遇，又將"校園霸凌"這個話題擺到了臺面上，再結(jié)合"博士"的舉動，繼而牽帶出教育問題。

從個人問題到行業(yè)問題，再衍生至社會問題，《拆彈專家2》將這些藏在潘乘風(fēng)的遭遇之后，由小見大，在讓觀眾看得爽的同時，引發(fā)對此類問題的思考。

其次，場面大！

三年前的《拆彈專家》采用順時針敘事模式，開篇就用一場行云流水、火爆激烈的"銀行金庫搶劫"戲，奠定影片基調(diào)的同時，埋下了矛盾的導(dǎo)火索。

之后，又連續(xù)用拆除巨型炸彈、汽車炸彈、廣場拆彈、隧道對峙等，串起了整部影片。片尾整條隧道爆炸的戲份，雖說被指特效5毛，但作為終局依舊壓得住場。

而《拆彈專家2》則采用倒敘模式，開場用特效模擬了機場被炸成廢墟的場景，借此點明事件的嚴(yán)重性。

開篇驚心動魄，之后也完全沒有泄氣。

當(dāng)時間一轉(zhuǎn)回到5年前后，高能場景再次出現(xiàn)。影片先是用一場表店搶劫，引出男主角潘乘風(fēng)的同時，帶著觀眾重溫了前作中的"壓力手雷"，繼而，便是入戶解救被禁錮人質(zhì)。

潘乘風(fēng)與董卓文（劉青云飾）強強聯(lián)手，同步行動拆除了人質(zhì)身上的炸彈。但觀眾剛剛松了口氣，一場猛烈爆炸就由貓引發(fā)——原來匪徒不止設(shè)置了人質(zhì)身上的炸彈，還將貓關(guān)在微波爐內(nèi)，作為炸彈的引爆器。潘乘風(fēng)放出小貓，炸彈因此被引爆。

這場爆炸，使得潘乘風(fēng)失去了左腿。

此后，還有教統(tǒng)局爆炸案、酒店剪彩現(xiàn)場爆炸案、醫(yī)院槍戰(zhàn)、街巷追逐、廣場拆彈、地鐵站槍戰(zhàn)、地鐵控制室槍戰(zhàn)、國際金融中心地下槍戰(zhàn)、青馬大橋被炸等等。

與被詬病動作戲拉垮的《神奇女俠1984》不同，《拆彈專家2》中動作戲不僅場場相接、環(huán)環(huán)相扣，而且每場的設(shè)計感都可圈可點，串聯(lián)成了網(wǎng)友口中的"全程高能"。

最后，人物"大"！

如果只有動作戲出彩，那影片最多也就是"爽"。

而《拆彈專家2》除了動作戲，人物也"大"，即人設(shè)血肉豐滿、感情充沛。

前作中的"章在山"從頭到尾都是"單線"的，被英勇、大義鎖定全程。但這次的"潘乘風(fēng)"卻是全程反轉(zhuǎn)不斷，連"董卓文"都發(fā)出了官方吐槽"我認(rèn)識三個潘乘風(fēng)"。

第一個潘乘風(fēng)是"章在山"的復(fù)制，工作中英勇無畏，用性命去拯救性命。工作外浪漫多情，"碰瓷式撩妹法"不僅不油膩，反而又帥又逗趣。

第二個潘乘風(fēng)是拼盡全力去追逐夢想，卻被輕易否定、拒絕的他。為此，他變得憤怒、偏激，曾經(jīng)的樂觀、開朗再無蹤影。但就像潘乘風(fēng)所說，這一切都只是因為"痛"。

第三個潘乘風(fēng)是從憤怒、仇恨中覺醒的他。一場讓他再度臨近死亡的爆炸，奪走他記憶的同時，又帶回了最開始的潘乘風(fēng)。

三個潘乘風(fēng)組成了"反轉(zhuǎn)鏈"，展現(xiàn)了人物的不同狀態(tài)、不同層面，也為人物繪上了濃郁的悲劇色彩。

不得不說一句，劉德華演技真心炸裂。（愛你一萬年）

除潘乘風(fēng)外，龐玲（倪妮飾）和董卓文以及馬世軍，雖然在設(shè)定上不如潘乘風(fēng)多面性，但同樣脫離了"工具人"范疇。

作為女主角，龐玲不再是點綴性的存在。

對潘乘風(fēng)的愛和身為警察的職能，在她身上并不沖突。因為有愛，所以愿意抓住最后一絲機會去救贖愛人。因為職能在身，所以不會去強行干預(yù)潘乘風(fēng)的選擇。

而董卓文和馬世軍，也都有自己的掙扎輾轉(zhuǎn)、憤怒、失望和反擊。導(dǎo)演邱禮濤將前作的"背叛"設(shè)定，放置在了潘乘風(fēng)、董卓文、馬世軍三個人之間，增強戲劇沖突的同時，也為每個角色都增加了厚度。

綜上所述，作為續(xù)集的《拆彈專家2》不僅將前作的優(yōu)點發(fā)揚光大，而且完全回避了前作鋪墊不足、敘事靠強推、女主可有可無等缺點。

影片評論區(qū)內(nèi)，諸如"港產(chǎn)院線片最佳"、"年度最好看"、"港片之光"等評價，印證了觀眾對《拆彈專家2》的滿意度。更有難抑激動的網(wǎng)友稱"有邱禮濤在，港片就死不了"。

一句話，《拆彈專家2》絕對值回票價！

熟悉邱禮濤導(dǎo)演的觀眾都知道，邱的作品，多數(shù)都有其對社會議題的思考。仔細(xì)回想，拆2也不例外。倪妮的一句臺詞“信我你就是警察，不信我你就是恐怖分子”，以及劉德華黑口罩，恐襲元素，很難不讓人聯(lián)想到如今的香港。事實上如果你代入陸港關(guān)系這個設(shè)定，會發(fā)現(xiàn)拆2其實是一部頗值得回味的作品。

劉德華飾演的主人公潘乘風(fēng)，工作能力出色，性格偏執(zhí)自信。是警隊的明星人物。像極了回歸前的香港。事實上香港的發(fā)展，有相當(dāng)大的因素得益于其特殊的經(jīng)濟及地理位置——長時間的充當(dāng)大陸與西方國家政治，文化，經(jīng)濟交流的橋梁。使得香港得以空前繁榮。而由于拆彈過程中受傷致殘，盡管加倍努力仍然被調(diào)離前線失意萬分的潘，也像極了回歸之后的香港。隨著大陸改革開放的進程，上海，深圳，廣州等城市的崛起，使得香港曾經(jīng)得天獨厚的地位日益被沖擊，越來越被邊緣化。同樣值得玩味的還有劉青云飾演的角色，可以完美代入澳門的形象，同樣的業(yè)務(wù)出色（與潘乘風(fēng)的拆彈技術(shù)不相上下），而且在體制內(nèi)混的風(fēng)生水起（頻頻升官）。同作為曾經(jīng)殖民地的澳門，回歸以后變化日新月異。經(jīng)濟和人民生活水平直線上升。（很多人稱澳門為小拉斯維加斯，殊不知澳門的博彩業(yè)產(chǎn)值已經(jīng)是拉斯維加斯的幾倍）潘的復(fù)職請求被上司無情拒絕（幾個臉譜化的上司應(yīng)該算是港人眼里最刻板的大陸官員形象了，高傲且教條，不易溝通。）而倪妮無疑可以對應(yīng)港人中的建制派，擁護體制，難以理解潘的心結(jié)。溝通不暢，心結(jié)無法排解，加上自身心態(tài)偏執(zhí)，導(dǎo)致潘的角色逐漸黑化，甚至實施起了暴恐襲擊。（對應(yīng)如今的港人暴力事件）。最后在目睹了組織同伙對于警員的肆意傷害而幡然醒悟的潘（對應(yīng)港人幾次暴力事件中對于無辜市民的無差別攻擊），阻止了恐怖襲擊。但錯已鑄成，唯有一死得以贖罪。

就像潘的立場一樣，我相信邱禮濤對于大陸的態(tài)度同樣搖擺不定。體制有錯么？可以說有，也可以說沒有。比如看上去高傲不近人情，對待下屬簡單粗暴，不屑溝通。（事實與否可以商榷，但這無疑是很多港人的感受）但體制確保的是大多數(shù)人的利益。就跟拆彈專家一樣，無論你再怎么努力，殘障人士確實不在適合出一線了，義肢是風(fēng)險，心態(tài)也是風(fēng)險。就如同香港一樣。即使自身再努力，屬于香港的黃金時代已經(jīng)過去，這是歷史的必然，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。轉(zhuǎn)變思路融入大灣區(qū)的一體進程，于情于理于現(xiàn)實都是最好的選擇。潘乘風(fēng)的角色幡然醒悟的有點晚，那么香港呢？

本文分為三個部分。

第一個部分是劇情回顧。

對劇情非常熟悉的朋友可以直接跳到第二個部分，進入解讀環(huán)節(jié)。

對電影的理解非常透徹的朋友可以直接跳到第三個部分，我會通過兩個細(xì)節(jié)來聊聊電影的另一種解讀方式。

劇情回顧

原本我對《拆彈專家2》是沒有任何期待的，因為第一部就拍得很一般，第二部能好到哪兒去？

而且邱禮濤屬于那種什么類型都拍的導(dǎo)演，B級片，恐怖片，愛情片，動作片，愛情動作片……他什么都拍，但什么都拍得很一般。

沒想到邱禮濤這次是超常發(fā)揮，《拆彈專家2》豆瓣開分8.1，網(wǎng)友紛紛表示，這是今年最好的華語片之一。

拆彈專家潘乘風(fēng)和董卓文在一次任務(wù)中拆除了炸彈，救了兩名市民。

他們順利完成了任務(wù)，一切有驚無險。

就在你以為這又是那種最后1秒鐘拆彈成功的劇情的時候，邱禮濤來了一個反轉(zhuǎn)，而且這種反轉(zhuǎn)在后面還多次出現(xiàn)。

清理現(xiàn)場時，潘乘風(fēng)看見有只貓被關(guān)在微波爐里，他打開微波爐，把貓放出來，沒想到啟動了炸彈。

董卓文受了輕傷，而潘乘風(fēng)是被炸斷了一條腿。

潘乘風(fēng)是一個很專業(yè)的拆彈專家，但他看見貓被困在微波爐里的時候，他沒有想過微波爐的開關(guān)會引爆炸彈，他沒想那么多，他的第一反應(yīng)就是打開微波爐，把貓放出來。

換言之，他在這次任務(wù)中被炸斷一條腿，不是因為他能力有問題，而是因為他是一個溫柔、善良、有愛心的人。

如果他是那種嚴(yán)肅、冷酷、做事一板一眼的人，也許他就不會落入壞人的陷阱，也許他在打開微波爐之前就會意識到這個問題。

他的善良并沒有讓他有好報，反而導(dǎo)致他被炸斷了一條腿，這就是他從此之后性情大變的導(dǎo)火索。

如果后來什么都沒發(fā)生，這個導(dǎo)火索就永遠(yuǎn)都只是導(dǎo)火索。

但事與愿違，警局對他的態(tài)度，成了點燃這根導(dǎo)火索的火柴，這個我們后面再說。

潘乘風(fēng)殘疾后還是很樂觀的，至少他表現(xiàn)得很樂觀。

他對自己的要求很高，他每天瘋狂健身，不僅要達(dá)到警局的標(biāo)準(zhǔn)，還要超過標(biāo)準(zhǔn)，而且是在殘疾的情況下超過標(biāo)準(zhǔn)，目的就是早日重回崗位。

后面發(fā)生了什么我們不知道，然后一晃5年過去了。

潘乘風(fēng)用茶吃藥，鄰座的大媽好心提醒他，應(yīng)該用水送服，他卻瞪了對方一眼。

似乎，當(dāng)年那個因為一只貓而暫時忘記專業(yè)技能的潘乘風(fēng)已經(jīng)不見了。

不久之后，香島酒店發(fā)生爆炸，18人當(dāng)場死亡，而且種種跡象都指向潘乘風(fēng)是嫌犯。

而潘乘風(fēng)卻因爆炸失憶了。

醫(yī)生說潘乘風(fēng)失憶不是裝的，因為核磁共振顯示，他的大腦顳葉內(nèi)側(cè)受損。

潘乘風(fēng)逃出醫(yī)院后，董卓文告訴他，五年前他想重回崗位，但被警局拒絕了，從此他就變得憤世嫉俗，覺得全世界都是他的敵人，并且辭去了工作，做了一名修車工人。

而潘乘風(fēng)的前女友龐玲卻告訴他，他其實是警方安插在恐怖組織“復(fù)生會”的臥底。

對于董卓文和龐玲給他講述的兩段截然不同的經(jīng)歷，他陷入了迷茫之中。

但他最終還是選擇了相信龐玲，因為他腦海中的確有龐玲說的那些記憶。

龐玲還帶潘乘風(fēng)去了潘乘風(fēng)的家，潘乘風(fēng)發(fā)現(xiàn)自己的家里有很多他和龐玲的合影，于是他更加相信龐玲了。

潘乘風(fēng)回到復(fù)生會后，同伙叫他最近不要回家了，因為監(jiān)控顯示他家附近有警察站崗，在等他出現(xiàn)。

潘乘風(fēng)立即意識到龐玲在騙他，因為之前龐玲帶他去的“他家”并不是監(jiān)控上的那個地方。

原來，自從五年前潘乘風(fēng)被拒絕復(fù)職后，他就成了一個反社會人士。

其實他就是復(fù)生會的創(chuàng)始人之一，而且這次恐襲就是他策劃的。

也就是電影開頭的那一幕，如果這場恐襲成功了，結(jié)果就會是這樣的。

他之所以有龐玲請他做臥底的記憶，其實是醫(yī)生植入的。

最終潘乘風(fēng)還是選擇了改邪歸正，站在了警方這邊，協(xié)助警方瓦解了復(fù)生會的行動，并且壯烈犧牲。

解讀

邱禮濤還是很反套路的，比如開頭你以為潘乘風(fēng)肯定成功拆除了炸彈，毫發(fā)無損，事實也的確如此，結(jié)果后面卻反轉(zhuǎn)了。

當(dāng)初第一部上映的時候，本以為肯定又是最后1秒鐘拆彈成功，結(jié)果劉德華飾演的角色是為了拯救世界犧牲了自己。

第二部上映了，你心想，上一部劉德華最后就死了，這次不會死了吧，結(jié)果還是死了。

你以為第三部結(jié)局又是劉德華犧牲，估計就不會犧牲了。

如果說第一部還只是一部爆米花電影，那么這一部就是真正探討了拆彈專家這個職業(yè)，探討了拆彈專家的心理活動和所思所想，更重要的是，警局和上司對他們的態(tài)度。

潘乘風(fēng)修車的時候，董卓文問他生意好不好。

他說：挺難做的，現(xiàn)在的人，壞了就不要了，不會打算修好繼續(xù)用。

這句話其實就是在影射警局對他的態(tài)度。

他為了拯救市民被炸斷了一條腿，他并沒有成為一名英雄，恰恰相反，他永遠(yuǎn)地告別了拆彈專家這個職業(yè)。

他拼命地健身，拼命地想要證明自己，他也的確做到了，超過了警局的標(biāo)準(zhǔn)，但上司卻拒絕他復(fù)職，讓他做文職，而且上司的語氣仿佛是讓他做文職都是對他的恩賜。

上司說的冠冕堂皇，但歸根結(jié)底，是他們不敢擔(dān)責(zé)任。

他煞費苦心想要復(fù)職，除了對這個職業(yè)的熱愛之外，更是因為上司的決定深深地傷了他的自尊心，這就是他后來變得憤世嫉俗的起因。

他被炸斷一條腿不是因為他能力不過關(guān)，而是壞人太惡毒了，利用小動物來對付他。如果他沒有愛心，如果他不愛護小動物，他就不會掉入陷阱。

因為不是自己的問題而被調(diào)離，這也難怪他會覺得上天不公平。

而且上司連一次機會都不給他，直接就把這扇門給他關(guān)上了。

他拉橫幅說警局“用完即棄”的鏡頭太震撼了，而他后來組建復(fù)生會、成為恐怖分子、策劃恐怖行動的行為也頗有一種《恐怖直播》的感覺。

不是說他做恐怖分子是對的，而是他的轉(zhuǎn)變很有說服力。

很多電影的反派像是為了當(dāng)反派而當(dāng)反派，為了毀滅世界而毀滅世界，但潘乘風(fēng)的動機是成立的。

你可能不會支持他的做法，但你一定會同情他。

本以為潘乘風(fēng)和馬世軍一起組建復(fù)生會的記憶是植入的，是假的，沒想到是真的。

當(dāng)年他真的從拆彈專家變成了恐怖分子，真的想炸了機場，題材太大膽了。

這種“弱者抽刀向更弱者，用悲劇創(chuàng)造另一悲劇”的劇情比那些偉光正的主旋律電影更能引人深思。

龐玲邀請他做臥底的時候，他說：“因為有恐怖分子，所以你們才覺得我沒瘋?！?/p>

諷刺的是，這段記憶是假的，警局壓根沒有覺得他沒瘋，也壓根沒有邀請他做臥底，即便出現(xiàn)恐怖分子后，也沒有去找過他，而是在發(fā)現(xiàn)他和爆炸案有關(guān)的時候才想到要去騙他、去策反他。

看到這里，我們還能去指責(zé)潘乘風(fēng)嗎？我們還能說當(dāng)初他拉橫幅是不對的嗎？

他只是想復(fù)職而已，有那么難嗎？

事實證明，復(fù)職對他來說的確太難了。

事實證明，警局只會覺得潘乘風(fēng)的行為很過分，卻不會在意他的訴求是什么。

他走正規(guī)流程申請復(fù)職的時候大家拒絕他，他憤怒的時候大家聽不進去他的話，他拉橫幅的時候大家批評他……

一定要他把事情鬧大了，成為恐怖分子了，他們才會發(fā)現(xiàn)，他只不過是想復(fù)職而已，早知道當(dāng)初直接讓他復(fù)職就好了。

董卓文和上司的對話真是一針見血，警方騙潘乘風(fēng)說他是臥底的做法并不是在幫潘乘風(fēng)，而是在利用他。

他連自己做沒做過警察都不知道，警方卻騙他說他是臥底。

如果他在行動中犧牲了，他連殉職都算不上，因為警務(wù)處沒有他的記錄。

而且結(jié)果真的被董卓文說中了，最后潘乘風(fēng)真的犧牲了。

也許警局會恢復(fù)潘乘風(fēng)的警察身份，給他舉行一場莊嚴(yán)的葬禮。

但根據(jù)當(dāng)初警局對待殘疾警員的態(tài)度，我覺得更可能的結(jié)果是警局會說這是恐怖分子之間內(nèi)斗，兩敗俱傷，警局再一次拯救了大家。

上司立功升職上新聞，沒有人會記得潘乘風(fēng)，就算記得也只會記得他是一個無組織無紀(jì)律、有反社會人格的警察。

因為眾所周知的原因，潘乘風(fēng)最后還是改邪歸正了，略顯遺憾。

邱禮濤已經(jīng)是超常發(fā)揮了，如果審查制度再寬松一點，如果邱禮濤可以放開手腳去拍，而不用顧忌其它因素，比如最后潘乘風(fēng)壓根就沒有改邪歸正，他就是反派，他假裝做警方的臥底，騙取警方的信任，把假情報給警方，從而掩蓋他們真正的行動……這部電影說不定會成為第二個《無間道》。

當(dāng)然，就算是目前這個結(jié)局，也有很多解讀空間。

有人說，這個結(jié)局是潘乘風(fēng)最好的歸宿，因為他所有的努力就是想繼續(xù)做拆彈專家，最后他的愿望也實現(xiàn)了。

我不同意這個說法，我覺得整個故事都是徹頭徹尾的悲劇。

潘乘風(fēng)五年前說警局“用完即棄”，結(jié)果還真的被他說中了，最后他還是被警局利用了，還是成了警局對付恐怖分子的棋子，再一次被用完即棄。

董卓文曾經(jīng)說過，假如潘乘風(fēng)犧牲了，他連殉職都算不上。

他就是隨口一說，最后還就真的應(yīng)驗了。

這真的是巧合嗎？

我看網(wǎng)上很多人都在罵龐玲，說她利用潘乘風(fēng)，我個人認(rèn)為她是真心想幫潘乘風(fēng)，正如她所說，如果她不這么做，潘乘風(fēng)會坐一輩子的牢。

而且她得知潘乘風(fēng)決定犧牲自己時的表情，以及潘乘風(fēng)死后，她決定刪除和潘乘風(fēng)的記憶，只保留她們第一次認(rèn)識的記憶，這些細(xì)節(jié)都證明她對潘乘風(fēng)是真愛。

我相信董卓文是真的把潘乘風(fēng)當(dāng)成兄弟，我也相信龐玲是真的愛潘乘風(fēng)。

但是，上司怎么看待潘乘風(fēng)就不一定了。

也許上司從一開始就猜到會有這樣的結(jié)局，所以龐玲說出她的計劃后，很順利地就被上司批準(zhǔn)了。

當(dāng)初上司打死都不同意讓潘乘風(fēng)復(fù)職，如今他為什么那么爽快地就答應(yīng)了龐玲的計劃？還不是為了利用潘乘風(fēng)。

因此，其實龐玲也是被上司利用了。

董卓文說，這次他來斷后，但潘乘風(fēng)還是堅持自己留下來。

上次潘乘風(fēng)因為一只貓被炸斷一條腿，這次又是他的善良害了他，讓他直接丟了性命。

上司知道潘乘風(fēng)的本性是很善良的，即便是誤入歧途，仍然有一絲良知。

所以他就是要利用潘乘風(fēng)，就是要利用潘乘風(fēng)的善良。

上司知道這次行動非常艱巨，很有可能潘乘風(fēng)和董卓文都會死，但他并不會覺得可惜，因為董卓文曾經(jīng)站在潘乘風(fēng)這邊來指責(zé)他。

假如只有一個人能活，他也能猜到潘乘風(fēng)肯定會把這個機會留給董卓文。

假如只有潘乘風(fēng)一個人死了，上司就更高興了。

潘乘風(fēng)一死，上司不僅再一次成為拯救全香港的英雄，而且再也沒有人知道他當(dāng)初拒絕潘乘風(fēng)復(fù)職的事，再也不會有人來抗議、拉橫幅了，一舉兩得。

五年前潘乘風(fēng)被利用了，利用完就被拋棄了；五年后他又被利用了，仍然是利用完就被拋棄了，而且他臨死前還覺得很開心，因為他覺得這就是一名拆彈專家最好的歸宿，太諷刺了。

上司之所以拒絕潘乘風(fēng)復(fù)職，就是怕出了問題后會遭到人們的譴責(zé)。

當(dāng)潘乘風(fēng)拉橫幅的時候，他也只看到了潘乘風(fēng)在鬧事，沒看到他到底想要的是什么。

所以他只在乎自己的前途，只在乎自己的烏紗帽，絲毫不關(guān)心拆彈專家的付出，以及他們的訴求。

他每天坐在辦公室里指點江山，沒有任何風(fēng)險，而奮戰(zhàn)于一線、拿生命來救人的拆彈專家卻只有被利用，然后被拋棄的下場，太令人心寒了。

論拆彈，潘乘風(fēng)是專家，但他卻玩不轉(zhuǎn)職場的爾虞我詐。

無論是開頭被炸斷一條腿，還是最后被炸死，都不是因為他的能力有問題。

打敗他的不是炸彈，不是恐怖分子，而是腐敗的職場，黑暗的人性，和病入膏肓的社會。

他，以及所有的拆彈專家，最大的敵人不是恐怖分子，而是只知道玩弄權(quán)術(shù)、卻看不到警員的付出的上司。

另一個解讀角度

假如潘乘風(fēng)沒有被利用呢？或者說，假如他心甘情愿被利用呢？

我再說直白一點，有沒有可能當(dāng)初他策劃恐襲的時候，就專門留下了破解方法。

因為恐襲根本不是他的最終計劃，他的最終計劃是利用恐襲重回警隊，重新成為拆彈專家。

他策劃恐襲后，到時候上司眼看沒辦法了，還是只能請他回來，這才是他策劃恐襲的真正目的。

他走正規(guī)程序無法復(fù)職，所以只能用這種極端方式了。

有人可能會問，如果他只是想重新成為拆彈專家，何必要把命搭上呢？這個我們后面再說。

整部電影從頭到尾都沒有明確說整件事都是潘乘風(fēng)自導(dǎo)自演的，但是有兩個細(xì)節(jié)可以側(cè)面佐證。

潘乘風(fēng)和龐玲吵架的時候說過這么一句話：你要不要我現(xiàn)在就弄出個炸彈，拆給所有的人看來證明我的能力？

最后他真的策劃了恐怖行動，然后也是他阻止了恐怖行動，從而證明了他的實力。

后來在潘乘風(fēng)的回憶中再次出現(xiàn)這句話，說明這句話并不是不重要的細(xì)節(jié)，相反，導(dǎo)演在強調(diào)這句話是重點。

如果大家覺得單憑一句話就說整件事是潘乘風(fēng)自導(dǎo)自演的有點牽強，那么另一個細(xì)節(jié)就更有說服力了。

我在網(wǎng)上看了一下，好像沒有人提過這個細(xì)節(jié)。

我知道我肯定不是唯一一個發(fā)現(xiàn)這個細(xì)節(jié)的，但發(fā)現(xiàn)這個細(xì)節(jié)的人應(yīng)該很少。

當(dāng)初潘乘風(fēng)失憶是真的，醫(yī)生也說了，核磁共振照到他的大腦顳葉不活躍，表示他缺乏記憶活動，明顯是受到了損傷。

醫(yī)生還說，有人恢復(fù)得快，有人恢復(fù)得慢，有人一輩子都不能恢復(fù)。

重點來了。

潘乘風(fēng)就屬于恢復(fù)得快的，因為他第二天就恢復(fù)了。

證據(jù)是什么呢？

潘乘風(fēng)住院的第二天，他的腦海中出現(xiàn)了幾個閃回畫面，然后他就醒了過來。

這幾個鏡頭一閃而過，你在電影院看的時候很容易就忽略了，就算你注意到了也沒法倒回去重新看一遍。

現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，這幾個一閃而過的鏡頭太重要了，因為這些鏡頭就是恐襲的總規(guī)劃。

尤其是這個鏡頭，就是這場恐襲的關(guān)鍵。

也就是說，當(dāng)時他已經(jīng)恢復(fù)記憶了，也想起了恐襲的詳細(xì)計劃是什么。

如果他那個時候想阻止恐襲，他當(dāng)時就會去找警方，不僅能完美阻止恐襲，而且最后也不會死。

但那個時候他不想阻止恐襲，他想等到時候事情鬧大了，警方束手無策了，來找他了，他再出場。

正好龐玲騙他說他是臥底，他就將計就計。

龐玲叫他回到復(fù)生會，查出恐襲的詳細(xì)計劃，其實他已經(jīng)想起來了，但他沒說。

當(dāng)馬世軍開始行動的時候，他才說出來，而且也不是一次性說完，而是一點一點說出來的。

這場恐襲就是他策劃的，他當(dāng)然知道進行每個步驟的時間。

所以恐怖分子已經(jīng)去國金了，他才說他想起他們要炸國金。

恐怖分子已經(jīng)劫持了地鐵，他才說他想起他們要劫持地鐵。

他就像導(dǎo)演一樣，什么時候該說什么，什么時候該做什么，完全都在他的掌控之下，所有人、所有事都完全按照他的計劃進行。

馬世軍安在他身上的炸彈他也是一開始就知道密碼是多少，但是炸彈爆炸前5秒鐘才說出密碼是多少。

幾分鐘內(nèi)想出密碼好像有點假，但如果他是一開始就知道密碼，就很合理了。

當(dāng)初他對龐玲說的那句話，證明了五年前他的計劃就是先策劃恐襲，再阻止恐襲，從而證明他的實力。

而他早就恢復(fù)了記憶，卻不把知道的一切說出來，而是有預(yù)謀的一點一點地說出來，則證明了整件事都是他自導(dǎo)自演的。

有人可能會說，但他最后也為了拯救世界而犧牲了啊。

他在醫(yī)院就已經(jīng)恢復(fù)記憶了，如果那個時候他就把知道的一切說出來，他最后是不會死的，所以死亡也是他計劃的一部分，他早就做好了赴死的準(zhǔn)備。

沒有人是絕對的壞人，他當(dāng)然也不是，他還是有一絲良知的。

他眼看自己這些年干了那么多壞事，甚至竟然為了阻止恐襲而去策劃恐襲，所以他事先就想好了，最后他要以死謝罪。

死的方式太多了，哪種死法最好呢？

他身為拆彈專家，他覺得在拆彈的過程中死亡是最好的死法。

所以他的計劃兩個點，一是不主動說出恐襲的詳細(xì)計劃，而是等馬世軍進行得差不多了再說出來，這樣他才能重新做回拆彈專家，二是最后要死在現(xiàn)場。

他策劃的行動是最宏大的，以至于沒有人能阻止，除了他自己。

而他的拆彈的能力也是最強的，所以再艱巨的任務(wù)他也可以阻止。

他可以策劃規(guī)模最大的爆炸案，也可以阻止規(guī)模最大的爆炸案。

也許當(dāng)時沒有人意識到這點，但總有一天人們會恍然大悟，整件事都是他自導(dǎo)自演的，發(fā)起這場恐襲的是他，阻止這場恐襲的也是他。

的確，這么做的代價很大，他付出的是生命。

但既然你們都覺得我瘋了，那我就瘋給你們看，我就用我的命來給你們表演一場行為藝術(shù)。

你們不相信我的能力，那我就證明給你們看，我做恐怖分子是最厲害的，我做拆彈專家也是最厲害的。