陳正道，1981年3月3日，中國臺灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順?biāo)?，屬于天資聰穎的天才型人物。其實不然，陳正道一直是一個自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時在片場連對焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場，電影放到一半時觀眾已走了一半，第二天場刊評價毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因為三大影展正在關(guān)注臺灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵，回臺灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯的票房成績。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時誰也不理，誰的意見也聽不進去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進“4+1”電影計劃，網(wǎng)上短片過億的點擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國產(chǎn)懸疑片，這樣的成績足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱鼍安欢啵饕性谀情g復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個小小的空間里，容納了超過1000多個道具及細(xì)節(jié)的設(shè)計。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細(xì)節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細(xì)致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細(xì)節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個概念，像時鐘不管拍不拍的入鏡，那個時間都是完全對應(yīng)的。
對于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場面，《催眠大師》對我來講最大的意義，就是做好這個類型的準(zhǔn)備?！?br>憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢想實現(xiàn)的更高山峰！

不知道為什么，看完這部電影特別想哭。

悲情的電影看過太多，悲劇的結(jié)尾見過太多，沉重的話題說過太多，壓抑的劇情演過太多——但是這一切之后，都不曾有過想哭的念頭；可是區(qū)區(qū)一部《催眠大師》竟好像真的把我催眠了。

是不是每個人心里都壓著幾件事或是幾個人，而我們都在假裝堅強。

是不是每個人都從沒考慮過自己的潛意識，顯意識笑著對自己說“我很好”、卻忽略正悲傷的流著淚的潛意識。

回想起《禁閉島》《盜夢空間》，萊昂納多的眼神開始令我心碎，只是國外的電影拍得太過傳神，劇情太過緊湊飽滿、張弛有度，我們被深深的吸引，卻沒有深深的入戲；《催眠大師》是無法與上述兩部電影相比肩的，中途我曾不止一次的為了躲避驚悚恐怖的氛圍而出戲，最后的結(jié)局也好、臺詞也好，有的我也能提前猜到或說出來。但正是這些“閑置”出來的“空白”的時間和精力，才讓我開始思考，思索著自己的潛意識、思索著心理學(xué)意識層面的問題，我不是專業(yè)的、做不到理性的分析，但每個人都可以去感性的認(rèn)識它。換句話說，我開始入戲了，或者說，我開始入自己的戲了。

影片的最后，徐崢和莫文蔚兩人并肩憑欄而望，徐崢說“沒有人可以原諒我”，莫文蔚答道“是，沒有人可以原諒你”，在那短暫而又漫長的沉默中，我已經(jīng)說出了莫文蔚之后的那句臺詞——“除了你自己”。

很符合套路的一句話，甚至我已經(jīng)對它有了預(yù)期，但是我卻開始不能自已。

就像徐崢說的，“我不是不能被治療，我只是不想被治療”；太多太多的事情、太多太多的人，不是我們不能，只是我們不想；可是所謂的“不想”又暗含了多少令人心碎、無奈甚至絕望的“不能”？

是我們自己“不想”，所以我們才“不能”；我們就是希望自己“不能”，所以才“不想”。

我又想面對自己的潛意識，又害怕面對自己的潛意識；我僅僅想擁抱它，好好哭一場。

“我知道不是你不能，只是你不想?！?br>
可是，執(zhí)念是最不該擁有的東西——每個人都是被困住的靈魂，每個人心里都有座圍城，每個人都有座心靈的地獄。

柯云路有本書叫《走出心靈的地獄》，他寫的很科學(xué)、很理性、也很達(dá)觀，看完讓人心里舒暢、輕松；但是當(dāng)我看完這部電影而再一次想起這本書時，心里滿是苦澀。

“人就是在自己的情緒中，在自己任性的潛意識的支配下，扮演著各種各樣滑稽可笑的角色”；“‘執(zhí)著’乃是身心修煉中首先要破除的東西”。

就連這些話，也變得苦澀，而不再是開導(dǎo)。

我知道自己也是事有湊巧，偏偏在心情不佳的時候看了這部電影、又多想了很多，但是這又何妨？不如就看做是一種發(fā)泄，我深知寫在這里是不會被人看見的，但是這又何妨？反而更好，寫給自己看，“你是你。我是我。你是我。我是你。一個人的主體、客體可以變換。一個人可以從客觀的角度看自己，像看另一個人一樣?！?br>
我的顯意識審視著潛意識——很抱歉，忽略你太久了。

所以，所謂的“堅強”到底是一種真正的堅強，還是僅僅只是一種“病癥”？我們很難去分別，但是我知道人是不可能一直堅強下去的，始終如一的堅強只會導(dǎo)致最后的崩潰、徹底的逃避；相反，偶一為之的軟弱正是堅強力量的蓄勢過程。關(guān)鍵的是，我們享受于、或者說沉溺于哪一種過程？沉溺于軟弱，或者說潛意識里沉溺于軟弱，我們就變得“不想”、“不能”；沉溺于堅強，或者說潛意識里克服了軟弱，我們就克服了“不想”、“不能”。

寫到這里，似乎離電影已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了；但是，我卻覺得，這難道不是一部好電影嗎？無關(guān)乎劇情，無關(guān)乎邏輯推理，無關(guān)乎主題，無關(guān)乎拍攝手法，無關(guān)乎是否足夠經(jīng)典、足夠類型、足夠概念或者足夠意識，它帶給我觸動、產(chǎn)生共鳴，這就夠了。

當(dāng)年哼著羅志祥的那首《自我催眠》，還不太懂那首歌到底在唱些什么；而現(xiàn)在，僅僅那一句“我想要學(xué)會自我催眠”就已經(jīng)讓我黯然銷魂、潸然淚下。

“沒有人原諒你，除了你自己?！薄獡肀ё约旱臐撘庾R好好哭一場，明天之后，依舊是堅強的自己。

看完首映，見了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場互動還是能夠體會到主創(chuàng)的心意。全國限量300份的小禮物，導(dǎo)演問了兩個問題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時間順序，徐和莫二人當(dāng)中的第一次催眠是誰實施的？
這實際上確實是兩個十分討巧的問題。
第一個問題，說實在的，沒想到現(xiàn)場真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風(fēng)8開頭的車牌號。
第二個問題，才是劇情細(xì)節(jié)的關(guān)鍵。

故事的主體發(fā)生在一個看似平常的傍晚。

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徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。

這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强?，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對現(xiàn)實的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。
當(dāng)現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實，不針對“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整個人都不好了”。
因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？我們無從問起，真相也永遠(yuǎn)沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點曙光，才有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點，她就會清醒過來。
鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。

任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。

《催眠大師》正如其他影評說了，有著另一個真正的劇本設(shè)計，而上映的這一版，因為諸多原因修改之后才是這樣的，原設(shè)計是，這是一起高智商的謀殺案，犯罪人是徐瑞寧與任小妍（顧潔），殺因是徐瑞寧的女友與任小妍的男友偷情被兩個人發(fā)現(xiàn)，所以兩個人就策劃了這么一起謀殺案，并且做得滴水不漏，逃脫了責(zé)任。
在看了《催眠大師》之后，總覺得事實真的就是上映的那么簡單溫馨嗎？瑞寧的女友愛他一輩子，任小妍的男友永遠(yuǎn)承諾不離開她，從原版本上的角度再看，會發(fā)現(xiàn)，雖然上映版本已經(jīng)朝著另一個方向發(fā)展，但是還是很隱晦的說出了謀殺案的起因與結(jié)果。

一、人物身份的設(shè)定
有人說，只是偷情劈腿，所以就要殺了那兩個人，有那么嚴(yán)重嗎？
如果按著平時的情況而言，或許并沒有那么嚴(yán)重，最起碼不到一定置之死地的程度，但是大家要注意一下，那就是兩位主角的身世設(shè)定。
一個是任小妍，在她被瑞寧催眠的時候，是圍繞著她的身世進行的，從而揭露了任小妍身世一直隱藏的秘密，她曾經(jīng)被拋棄了兩次，而她一直不愿意承認(rèn)曾經(jīng)被拋棄的事實，總在給自己心理暗示，而混淆了此前的記憶。也就是說，拋棄——這是任小妍心理最隱蔽的不可觸及點。也是任小妍最不愿意正視的事實，被拋棄，被親人拋棄，并且被拋棄了兩次。
所以在她心理對男友的要求是，不能夠離開，不能再被拋棄，這是她對男友最基本的期盼，而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己受到了背叛，很可能就要被再一次拋棄，她就會受不了，并且她寧愿男友死了，也不要自己被拋棄。這就是任小妍殺意的起始點。
那么瑞寧呢？從電影來看，心理學(xué)高材生，自傲到自大，沒有一次失敗，也不允許自己的一次失敗，就是這么一個苛刻要完美不允許一絲紕漏的人，要是發(fā)現(xiàn)自己感情的失敗，而且還是女友對自己的背叛，自己被戴了綠帽子，驕傲的心理也會承受不了，所以，他寧愿女友死了，也不允許她的背叛，不允許自己感情的失敗，一個極端的完美主義的他，可以接受毀滅，但不可以看到失敗。
這就是人物設(shè)定上的意義，他們的身世思想，都源于此。

二、任小妍被催眠時的謎底
當(dāng)任小妍被瑞寧催眠時，場景有著幾個很有意思的細(xì)節(jié)。
一個是門。
瑞寧叫任小妍打開門，但是她很惶恐。
因為門后面有著任小妍一直不愿意面對的真相，她甚至深陷其中不能解脫，當(dāng)瑞寧追問時，任小妍突然清醒反催眠了瑞寧。
那么門后隱藏的真相是什么？
那就是任小妍一直逃避的真相，她現(xiàn)實生活里最不愿意面對的，第三次被拋棄。
門后，就是曾經(jīng)被任小妍看到的，自己的男友與瑞寧的女友偷情的畫面。
就是門后的這個殘酷事實，讓任小妍和瑞寧設(shè)計了一個殘忍的殺局。

第二個就是任小妍男友的責(zé)問。
男友問任小妍，究竟為什么要殺我？
任小妍很害怕，不是我！
那是誰？？
就在任小妍就要說出真相的時候，被阻止了。
任小妍要說出的是她的同謀，真正的執(zhí)行者，徐瑞寧。但是當(dāng)時并沒有說出來。
從任小妍的潛意識就可以看得到，男友根本不像是任小妍對瑞寧安慰的那樣，原諒他，相反的，男友對自己死亡原因是耿耿于懷不得解脫的。

第三個，是彈珠與公車。
這兩個事例是任小妍編造的，為的是讓徐瑞寧放下防御心，而這兩件事真的是任小妍隨隨便便胡扯的嗎？
不是，彈珠和公車都是任小妍潛意識里印象極其深刻的，這兩件事物所造成的影響都會使她的人生發(fā)生重要的轉(zhuǎn)折點。
彈珠是她被拋棄時握在手心里的。
那么公車呢？
有人說，那個小女孩和任小妍穿的都是紅裙子，所以公車上的那個女孩其實是任小妍，但是公車案件是她編造的，那么，公車真正的隱意是什么？那就是肇事司機造成的車禍。
公車的隱喻其實是指改變她人生的那一起男友的車禍。
這件車禍其實是她和徐瑞寧策劃并且參與的，所以她印象極其深刻，所以在電影里用一種含蓄的方式來進行暗示。

三、誰對自己進行了自我催眠？
答案是，徐瑞寧。
電影里，說過徐瑞寧對自己進行了自我催眠，讓大家和他自己都以為好了。
但是，這只是他第一次的自我催眠么？
答案是，否定。
真相是徐瑞寧對自己之前就對自己進行了自我催眠。
因為他承受不了自己內(nèi)心的罪責(zé)愧疚。
在葬禮上，他下跪，禁不住心底的愧疚責(zé)罰。
而任小妍最后從他面前走過，怒視他，沉默不語。
任小妍對徐瑞寧眼神的痛恨真是因為徐瑞寧車禍害死了自己的男友嗎？
不是的。
她只是對徐瑞寧這個軟弱同謀者的鄙視。
如果她舍不得她男友，那么她根本就不會協(xié)同徐瑞寧害死那兩人。
而在電影催眠里，她是很清楚男友是怎么死的，她也記得自己與徐瑞寧所做的一切。
所以，任小妍對自己并沒有進行自我催眠，洗去記憶。
這樣做的只有徐瑞寧一個，但是徐瑞寧的自我催眠封印記憶太成功了。
所以適得其反了。
他忘記了自己原本就是加害者，所以他也忘記了女友對自己的背叛，他只記得自己深愛著女友，只記得兩個人原本很相愛，所以他自責(zé)到無以復(fù)加，甚至產(chǎn)生了自虐傾向。

所以任小妍之所以接受為徐瑞寧催眠的原因也可以理解了。
第一是她為了讓徐瑞寧解脫。因為現(xiàn)在的徐瑞寧已經(jīng)不記得那一起謀殺案的真相了，所以任小妍干脆讓他放下內(nèi)心的愧疚，使他完全解脫。
第二是，如果這一次催眠不成功反而讓徐瑞寧回想起曾經(jīng)暴露了真相，那么任小妍就解決了他。
催眠其實有著風(fēng)險的，并不是一種完全無風(fēng)險無副作用的治療，因為在潛入了解患者精神的過程中，稍有不慎就會對被催眠者產(chǎn)生難以估計的影響，而如果是壞的影響，那么就可以輕易摧毀被催眠者的心理精神。
因為同謀關(guān)系里，徐瑞寧處于背叛示弱的地位。
任小妍最后對徐瑞寧說，其實你不需要別人對你的原諒，只需要自己原諒自己。
這話其實也是任小妍對自己說的，她表明的是她自己的態(tài)度。
在這場預(yù)謀的車禍里，她一直不覺得自己有錯，所以她根本不需要別人的原諒，她自己早就原諒了她自己。

四、電影里的兩首歌曲
大家都知道，電影里的所有歌曲音樂都不會是隨意挑一首，而是符合電影情節(jié)，人物內(nèi)心的音樂，強化畫面要表達(dá)的情感。
那么大家看看插曲《You must love me》。
We had it all.
U believed in me.
I believed in U.
Certainties disappear.
——曾經(jīng)的信任已經(jīng)毀滅消失。

這說明其樂融融的場景下不是溫情而是背叛，任小妍對男友吟唱的并不是訴說愛戀的歌曲，而是對男友最后的挽歌，要保持我們的從前，只要給我一個機會，我就能讓我們回到從前，沒有欺騙，沒有拋棄，你還是像從前那樣的愛著我，我愛著你。

在最後，任小妍擁抱她男友的眼神很復(fù)雜，這是很明顯的。

而這時徐瑞寧問了他的女友，你會愛我多久？
注意??！當(dāng)時的女友并沒有回答！
如果當(dāng)時的女友回答了徐瑞寧一輩子，那么根本就不需要任小妍告訴徐瑞寧！
所以說當(dāng)時的場景是，徐瑞寧問了他女友，但是女友沒有回答。
為什么不回答？
因為她已經(jīng)不愛徐瑞寧了，她已經(jīng)移情別戀了，所以才沒有回答。
但是自我催眠以后的徐瑞寧不記得了，所以他才糾結(jié)女友最后的答案。


如果說插曲不能表達(dá)直接，那么再看看為電影創(chuàng)作的，完全符合電影的片尾曲《半醒》。
里面的歌詞說得太清楚不過了：
“真相太苦只能半醒溫柔 竄改殘酷記憶
截取相 擁的笑意別的都封印 ”
——這表示有人的記憶曾經(jīng)被篡改了
誰的？徐瑞寧。
一般的催眠治療并不是篡改記憶，而是挖掘潛意識的記憶，幫助被催眠者找到答案，而不是篡改封印。
真相太苦，只能改變記憶，那就是殘酷的謀殺，受不了心理譴責(zé)而封印了自己的記憶。
所以他只記得曾經(jīng)兩個人的相愛，而不是背叛。

因果定律讓人知道，徐瑞寧絕對不會無緣無故封印自己的記憶，因為曾經(jīng)的真相太殘忍，他受不了心理的折磨與壓力而改變封印記憶。
泰國電影《鬼影》和伊藤潤二的恐怖漫畫《至死不渝的愛》里，無論是見到鬼還是受到鬼的折磨，都不是無緣無故的，你是犯下了罪責(zé)才會遭受懲罰。
哪怕是《Triangle》里，很多人探究三個階段的Jess與空間輪回，但是很少會去問，為什么？
為什么Jess會遭受地獄折磨而不得輪回？答案是，Jess殺了她親生兒子，所以才會落入地獄遭受反復(fù)折磨（這個有豆友影評分析得很清楚了）。
上面說的都是，因果定律，所以《催眠大師》也不例外。
背叛拋棄引起的殺意，謀殺之后的折磨。
兩個人都在心理有著不能解脫的點。
徐瑞寧的愧疚自責(zé)與任小妍堅持的不能被拋棄。

徐瑞寧很愧疚覺得自己沒有盡力所以讓那兩個人都死了，的確是。電影里，女友的手還是動著的，但徐瑞寧沒有救她而是自己逃了。這是篡改后的記憶，那么真實的是什么？
真實的可能是，徐瑞寧看著女友沒有死，但是自己故意逃了，眼睜睜看著那兩個人沉溺在水底，因為這本來就是一場謀殺。
沒有所謂的救或不救與沒盡力。

五、電影里的大BOSS究竟是誰？
換句話問，究竟誰是第三個催眠師？
電影里，只有任小妍與徐瑞寧相互催眠推進劇情，那么有沒有第三個催眠師？
控制全局的究竟是誰？
是他們兩個人的老師。
因為老師對任小妍進行了清醒催眠，所以才能在每一次任小妍快要說出真相時阻止她。
因為他們老師知道，那個真相根本不能被說出來。
老師已經(jīng)知道了他們兩個人曾經(jīng)的殘酷真相，但是她知道真相卻要掩蓋真相。
這就是最大的爭議點。
老師對任小妍進行了清醒催眠，再讓那兩個人互相催眠得以解脫。
那么謀殺案里，對誰才是真正殘酷？

電影里所有的溫情忠誠歡樂與承諾都是幻象，正如徐瑞寧說的，真相有兩個，一個是殘酷的真相，另一個是你認(rèn)為的真相，你要選擇哪一個？
里面有的是現(xiàn)實里的殘酷，背叛謊言拋棄劈腿偷情沒有什么承諾一輩子沒什么原諒。
《催眠大師》本來要說的是一個暗黑的現(xiàn)實的故事，而不是溫情的救贖。

什么，你不相信？
你覺得這是一部至死不渝的愛情電影？
那么恭喜你，你已經(jīng)被電影催眠了。
一、二、三、結(jié)束！

我是劇透提醒 ～～～


徐瑞寧和顧潔原本同是心理醫(yī)生而且是好朋友，但在有一年的顧潔生日會上，兩人和彼此的未婚妻未婚夫都喝醉了，最后在徐瑞寧開車回家的路上，不可避免的出了意外，車上的徐的未婚妻和顧的未婚夫都死了，只留徐瑞寧一個人活下來。雖然不知道什么車上只有三個人，但是編劇再一次用生命向我們聲明了了喝車不開酒，開酒不喝車?；钕聛淼男熳匀恍闹袩o限自責(zé)，既對不起未婚妻和她的家人也對不起顧，然后就此消沉，雖然也在自己給自己治療，但是心結(jié)終還是解不開，于是老師就請出顧給他治療，想顧扮成病人接近徐最后為他治療。
那么重頭戲就來了，顧一撥表就能使徐不認(rèn)識自己，在來之前老師還給顧催了眠，到要露餡的時候這個催眠就會生效?！悄Хㄒ欢ㄊ悄Х?，他們一定是會咒語才做得到。
更重點的是，顧偽裝的病人說自己能看見鬼，一上來就大講特講鬼故事……嚇得我個小心臟，我這是看恐怖片呢？？當(dāng)然我們的主義不允許鬼故事的存在，于是當(dāng)然這些都是瞎編的。然后在互相的層層催眠下，終于撥開了迷霧見得了真相。
雖然故事還算簡單，但是拍攝和剪輯以及懸疑的氣氛十分精彩，在國產(chǎn)中已經(jīng)很難得。

　　今天電影催眠大師上映了，湊了個熱鬧，第一時間看到這部電影的公映，以國產(chǎn)電影的水準(zhǔn)，應(yīng)該算得上一部‘好電影’了，懸疑+驚悚，不仔細(xì)推敲的話，應(yīng)該是勉強達(dá)到了觀眾的期待值。同時，電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，相信一定讓很多觀眾迷惑，懷疑，不解，讓人感覺玄之又玄，虛之又虛。本文，筆者就根據(jù)所學(xué)的有限的催眠知識，免費給這部電影做一次答疑解惑，也盡自己的一份力解除電影對于催眠術(shù)的誤導(dǎo)。解釋過程盡量做到不劇透吧，免得被噴！

　　首先科普一下催眠的幾個深度，最廣泛接受的劃分方法是將催眠程度分為六個等級：

　　第一級催眠深度：小肌群受到暗示被操控，如暗示被催眠對象眼皮睜不開或嘴唇張不開，被催眠者受到暗示無法睜開，被催眠者不感覺被催眠，覺得完全清醒，這階段已經(jīng)可以做到減肥、戒煙等心理治療了。

　　第二級催眠深度：大的肌群受到暗示，如手臂無法抬起或無法落下。此時被催眠者更加放松，也更加專注與催眠師的指令。

　　第三級催眠深度：可以完全控制所有的肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生數(shù)字阻滯。如無法從椅子上站起來，無法走路，無法說出某個數(shù)字，但并不是忘了那個數(shù)字，臨床催眠師的大部分工作，一般在這前三個等級之內(nèi)。

　　第四級催眠深度：開始有失憶現(xiàn)象，被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個數(shù)字，并可以產(chǎn)生痛覺阻斷，可以做一些手術(shù)，拔牙、開刀等。

　　第五級催眠深度：開始產(chǎn)生夢游狀態(tài)，產(chǎn)生正性幻覺，可以看到不存在的東西（是真的看到，而不是想象出來的）。

　　第六級催眠深度：更新的夢游狀態(tài)，可以產(chǎn)生負(fù)性幻覺，看不見，聽不見，確實存在的事物或聲音，如暗示被催眠者看不見別人的身體，只能看到頭部，那么他就只能看到一個的頭。

　　在影片《催眠大師》中到底達(dá)到那個深度，也有人在爭議，有人說三級，有人說四級；我認(rèn)為，至少達(dá)到了第五級催眠深度，甚至是第六級，因為被催眠者已經(jīng)完全不認(rèn)識自己很熟悉的人（具體情節(jié)電影中會交待，此處不詳細(xì)說的話要劇透），用自己的幻覺代替了現(xiàn)實，這已經(jīng)完全超出了想像的范疇了。但大多情節(jié)中出現(xiàn)的現(xiàn)象達(dá)到前三個等級就可以完成，如回憶起以前自己想不起來的事情，跟想象中的人進行對話交流（這在催眠治療中十分常用，實質(zhì)是跟自己的潛意識在交流）等，另外，演員在在催眠狀態(tài)下的表現(xiàn)也符合催眠的狀態(tài)，如，莫文蔚在催眠狀態(tài)下產(chǎn)生的眼皮跳動，快速動眼活動，肢體放松，淚水增加，眼白部分變紅等等，說明劇組確實注意到了催眠狀態(tài)下的細(xì)節(jié)，大家在觀看的時候可以留意一下。

　　最意思是影片中使用的各種催眠技術(shù)，種類繁多，甚至可以作為了解催眠技術(shù)的一個入門教學(xué)了。

　　先說直接催眠法的技術(shù)，首先是眼睛凝視法，影片中使用的道具是懷表，用它的好處是讓被催眠者不僅可以凝視重復(fù)的擺動，還可以聽到單調(diào)重復(fù)的滴答聲， 從而快速導(dǎo)入催眠。影片中的用的凝視法并不限于盯著看懷表，還包括催眠師的眼睛，煙頭，筆塵（沈醫(yī)生在試圖催眠徐瑞寧時所用到的）等等，讓觀眾感覺處處有催眠，防不勝防。

　　其次是聯(lián)想法導(dǎo)入催眠的運用，通過讓被催眠對象在頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，進而引導(dǎo)他進入更深的催眠狀態(tài)，這個想像的畫面，既可以是對象憑空創(chuàng)造的一個形象或場景，也可以是過去記憶中的的一個場景，這種方法在影片中使用的次數(shù)也非常多，如果有興趣，大家在觀影過程中也可以注意一下。

　　再次是反復(fù)加深技術(shù)，這種技術(shù)的做法就是不斷引發(fā)被催眠對象喚醒，再不斷地導(dǎo)入催眠，從而讓對象進入更深的催眠狀態(tài)，影片中徐崢和莫文蔚不斷的互相催眠，又不斷的喚醒，再不斷的進入催眠……實質(zhì)上確實使用了這種反復(fù)加深技術(shù)，不知道是劇情的需要，還是編劇越催眠技術(shù)的特意安排。這也是我很喜歡用的一個技術(shù)，效果很好，在催眠中，把對象喚醒調(diào)整下身體的姿勢，反饋一下感受，接著再導(dǎo)入催眠，可以避免被催眠對象長時間保持一個姿勢造成的肌肉疲勞。

　　然后再說一下間接催眠，這是影片中讓觀眾感覺比較玄乎的地方，在影片中叫做清醒催眠，也有人叫做隱性催眠；就是讓人在清醒狀態(tài)下，通過交流談話或者環(huán)境暗示，讓對象在不知不覺中進入催眠狀態(tài)。整個影片框架也是在這種理論的基礎(chǔ)上搭建的，為了讓觀眾了解這種催眠技術(shù)，影片還特意讓主人公對這種理論做了一個講解，給劇情的勾畫做了一個鋪墊。如，影片中多次用到了環(huán)境的暗示，通過水，聲音、光線等，或某一個詞語（如影片中用到的“船長”），讓對象不知不覺中產(chǎn)生聯(lián)想和回憶，從而再進一步導(dǎo)入催眠。

　　另外，影片中有這樣的一個比較的高級催眠技術(shù)是：混亂技術(shù)。該技術(shù)的原理是，通過一些異乎尋常的語言，動作，表情等，讓被催眠對象短時間內(nèi)接受大量的信息，造成信息過載，引發(fā)神經(jīng)失衡，觸發(fā)戰(zhàn)斗或逃跑反應(yīng)（Fight-or-flight response），繞過對象的意識評判區(qū)，從而導(dǎo)入催眠。仔細(xì)分析一下，影片中一直在使用這種技術(shù)，如，影片中心理咨詢室故意布置得非常怪異，無形中給予被催眠對象一些混亂；催眠師故意把懷表掉在地上，也是一種混亂；來訪者任小妍怪異的心理行為本身就是一種混亂，突然去撥弄鐘表指針，突然把水潑出來等都是一種混亂技術(shù)的應(yīng)用，以及從其他咨詢師傳來的大量信息，也加強了這種混亂，所以，對象沒有理由不進入催眠狀態(tài)了。

　　當(dāng)然，能把這種隱性催眠技術(shù)運用的如此嫻熟，絕非等閑之輩所能及，我想，即使催眠大師艾瑞克森還在世的話，也未必能做到。

　　現(xiàn)在問題來了，現(xiàn)實中，到底有沒有可能做到影片中那樣的催眠？我的答案是，有可能。但前期必須做大量的鋪墊工作，我不可能在一次咨詢過程中做到這樣的效果。說到這里，不得不提及另外一種心理技術(shù)技術(shù)，這就是“心錨”的建立。所謂“心錨”，就是人的內(nèi)心某一心理狀態(tài)或行與另外某一動作或表情之間的錨定，它的基礎(chǔ)是條件反射。比如開車時看到紅燈就不自覺的踩剎車，這就是一種“心錨”。影片中，被催眠對象，一看到有節(jié)律的“一，二，三”運動形式就會被催眠，如聽到數(shù)數(shù)123，看煙頭有節(jié)律的3次一熄一滅，三次晃動水杯，撥動三下鐘表針等都能迅速地導(dǎo)入催眠狀態(tài)，要實現(xiàn)這種簡單的瞬間催眠，一般就需要“心錨”的建立，而建立這樣的“心錨” 一般還得在催眠狀態(tài)下，所以這樣的“心錨”又稱為“催眠后暗示”。

　　看完影片后，觀眾還可能有一個擔(dān)憂，擔(dān)心自己會不會像影片中那樣，某一天被不知不覺的被催眠、被控制，從而說出自己不愿說出的事情，作出自己不愿做的事。其實，大可不必?fù)?dān)心，首先，能做到這樣快速隱性催眠的催眠師少之又少，鳳毛麟角，即使有，也早忙著去某個商業(yè)機構(gòu)都賺大錢去了，恐怕也沒有時間閑的蛋疼催眠你玩吧；其次，人在催眠狀態(tài)下，潛意識的自我保護能力是非常強的，一旦有人要求你做違背個人意愿的事情，很快就能從催眠狀態(tài)下次蘇醒過來。

　　調(diào)查顯示，很多普通大眾對催眠有很深的誤解，認(rèn)為催眠可以控制人或者讓人失去意識進入昏睡狀態(tài)。因為催眠術(shù)早期多用于巫術(shù)和宗教等，讓它蒙上了一層迷信和神秘的色彩，影片的播出，也可能讓許多人加深了這種誤解，所以普及和了解一下催眠知識，還是非常有必要的。其實，任何一種催眠狀態(tài)在平常生活中都出現(xiàn)過，如在睡覺即將清醒或快睡著的時候，突然身體無法動彈，出現(xiàn)‘鬼壓床’的現(xiàn)象，就是一種催眠狀態(tài)；人在某個極度的悲傷或恐懼情緒狀態(tài)下，眼前突然浮現(xiàn)某個人，就是一種正性幻覺；又如某小美女穿著超短裙去玩，回到家發(fā)現(xiàn)青一塊，紫一塊，什么時候碰的都不知道，這就是一種催眠麻醉狀態(tài)；有時候時候拿著鑰匙找鑰匙，拿著電話找手機，或某個東西明明就在桌子上就是找不到，看不見，這就是催眠狀態(tài)下的一種負(fù)性幻覺；所以說催眠一點兒也不神奇。

　　最后再回答一個問題，催眠術(shù)可不可能被用于犯罪？答案是可能的！任何一種技術(shù)都是一把雙刃劍，歷史上也確實出現(xiàn)過催眠犯罪的案例，如著名的“海德堡事件”，所以不要輕易找不熟悉的催眠師進行催眠，進行催眠之前最好對催眠師進行一個調(diào)查了解，既有利于對催眠師產(chǎn)生信任更好地進入催眠狀態(tài)，也是一種自我保護。

　　寫這篇文章的過程中，我被催眠了，不知不覺中時間都這么晚了，哈哈哈！有些東西可能說的還不是太清楚，大家有什么問題可以在下面留言，也可以加我QQ：315678525。（呂艷朋，2014年4月29日，于濟南寶華苑。）