陳正道，1981年3月3日，中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周競(jìng)賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競(jìng)賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績(jī)；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個(gè)滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績(jī)，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順?biāo)?，屬于天資聰穎的天才型人物。其實(shí)不然，陳正道一直是一個(gè)自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時(shí)在片場(chǎng)連對(duì)焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競(jìng)賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場(chǎng)，電影放到一半時(shí)觀眾已走了一半，第二天場(chǎng)刊評(píng)價(jià)毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來(lái)的真相是因?yàn)槿笥罢拐陉P(guān)注臺(tái)灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵(lì)，回臺(tái)灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯(cuò)的票房成績(jī)。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開(kāi)始驕傲起來(lái)，拍片時(shí)誰(shuí)也不理，誰(shuí)的意見(jiàn)也聽(tīng)不進(jìn)去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺(tái)灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說(shuō)話的地步。
關(guān)鍵時(shí)刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進(jìn)“4+1”電影計(jì)劃，網(wǎng)上短片過(guò)億的點(diǎn)擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂(lè)部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開(kāi)始拍攝他最喜愛(ài)的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評(píng)分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國(guó)產(chǎn)懸疑片，這樣的成績(jī)足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱?chǎng)景不多，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個(gè)小小的空間里，容納了超過(guò)1000多個(gè)道具及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細(xì)節(jié)構(gòu)建起來(lái)的，美術(shù)和道具上做得很細(xì)致。房子里的地板的紋路，墻上畫(huà)的擺放，桌上的道具等細(xì)節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個(gè)概念，像時(shí)鐘不管拍不拍的入鏡，那個(gè)時(shí)間都是完全對(duì)應(yīng)的。
對(duì)于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒(méi)有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來(lái)我會(huì)讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場(chǎng)面，《催眠大師》對(duì)我來(lái)講最大的意義，就是做好這個(gè)類型的準(zhǔn)備?！?br>憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺(tái)灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對(duì)電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的更高山峰！

不知道為什么，看完這部電影特別想哭。

悲情的電影看過(guò)太多，悲劇的結(jié)尾見(jiàn)過(guò)太多，沉重的話題說(shuō)過(guò)太多，壓抑的劇情演過(guò)太多——但是這一切之后，都不曾有過(guò)想哭的念頭；可是區(qū)區(qū)一部《催眠大師》竟好像真的把我催眠了。

是不是每個(gè)人心里都?jí)褐鴰准禄蚴菐讉€(gè)人，而我們都在假裝堅(jiān)強(qiáng)。

是不是每個(gè)人都從沒(méi)考慮過(guò)自己的潛意識(shí)，顯意識(shí)笑著對(duì)自己說(shuō)“我很好”、卻忽略正悲傷的流著淚的潛意識(shí)。

回想起《禁閉島》《盜夢(mèng)空間》，萊昂納多的眼神開(kāi)始令我心碎，只是國(guó)外的電影拍得太過(guò)傳神，劇情太過(guò)緊湊飽滿、張弛有度，我們被深深的吸引，卻沒(méi)有深深的入戲；《催眠大師》是無(wú)法與上述兩部電影相比肩的，中途我曾不止一次的為了躲避驚悚恐怖的氛圍而出戲，最后的結(jié)局也好、臺(tái)詞也好，有的我也能提前猜到或說(shuō)出來(lái)。但正是這些“閑置”出來(lái)的“空白”的時(shí)間和精力，才讓我開(kāi)始思考，思索著自己的潛意識(shí)、思索著心理學(xué)意識(shí)層面的問(wèn)題，我不是專業(yè)的、做不到理性的分析，但每個(gè)人都可以去感性的認(rèn)識(shí)它。換句話說(shuō)，我開(kāi)始入戲了，或者說(shuō)，我開(kāi)始入自己的戲了。

影片的最后，徐崢和莫文蔚兩人并肩憑欄而望，徐崢說(shuō)“沒(méi)有人可以原諒我”，莫文蔚答道“是，沒(méi)有人可以原諒你”，在那短暫而又漫長(zhǎng)的沉默中，我已經(jīng)說(shuō)出了莫文蔚之后的那句臺(tái)詞——“除了你自己”。

很符合套路的一句話，甚至我已經(jīng)對(duì)它有了預(yù)期，但是我卻開(kāi)始不能自已。

就像徐崢說(shuō)的，“我不是不能被治療，我只是不想被治療”；太多太多的事情、太多太多的人，不是我們不能，只是我們不想；可是所謂的“不想”又暗含了多少令人心碎、無(wú)奈甚至絕望的“不能”？

是我們自己“不想”，所以我們才“不能”；我們就是希望自己“不能”，所以才“不想”。

我又想面對(duì)自己的潛意識(shí)，又害怕面對(duì)自己的潛意識(shí)；我僅僅想擁抱它，好好哭一場(chǎng)。

“我知道不是你不能，只是你不想?！?br>
可是，執(zhí)念是最不該擁有的東西——每個(gè)人都是被困住的靈魂，每個(gè)人心里都有座圍城，每個(gè)人都有座心靈的地獄。

柯云路有本書(shū)叫《走出心靈的地獄》，他寫(xiě)的很科學(xué)、很理性、也很達(dá)觀，看完讓人心里舒暢、輕松；但是當(dāng)我看完這部電影而再一次想起這本書(shū)時(shí)，心里滿是苦澀。

“人就是在自己的情緒中，在自己任性的潛意識(shí)的支配下，扮演著各種各樣滑稽可笑的角色”；“‘執(zhí)著’乃是身心修煉中首先要破除的東西”。

就連這些話，也變得苦澀，而不再是開(kāi)導(dǎo)。

我知道自己也是事有湊巧，偏偏在心情不佳的時(shí)候看了這部電影、又多想了很多，但是這又何妨？不如就看做是一種發(fā)泄，我深知寫(xiě)在這里是不會(huì)被人看見(jiàn)的，但是這又何妨？反而更好，寫(xiě)給自己看，“你是你。我是我。你是我。我是你。一個(gè)人的主體、客體可以變換。一個(gè)人可以從客觀的角度看自己，像看另一個(gè)人一樣?！?br>
我的顯意識(shí)審視著潛意識(shí)——很抱歉，忽略你太久了。

所以，所謂的“堅(jiān)強(qiáng)”到底是一種真正的堅(jiān)強(qiáng)，還是僅僅只是一種“病癥”？我們很難去分別，但是我知道人是不可能一直堅(jiān)強(qiáng)下去的，始終如一的堅(jiān)強(qiáng)只會(huì)導(dǎo)致最后的崩潰、徹底的逃避；相反，偶一為之的軟弱正是堅(jiān)強(qiáng)力量的蓄勢(shì)過(guò)程。關(guān)鍵的是，我們享受于、或者說(shuō)沉溺于哪一種過(guò)程？沉溺于軟弱，或者說(shuō)潛意識(shí)里沉溺于軟弱，我們就變得“不想”、“不能”；沉溺于堅(jiān)強(qiáng)，或者說(shuō)潛意識(shí)里克服了軟弱，我們就克服了“不想”、“不能”。

寫(xiě)到這里，似乎離電影已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了；但是，我卻覺(jué)得，這難道不是一部好電影嗎？無(wú)關(guān)乎劇情，無(wú)關(guān)乎邏輯推理，無(wú)關(guān)乎主題，無(wú)關(guān)乎拍攝手法，無(wú)關(guān)乎是否足夠經(jīng)典、足夠類型、足夠概念或者足夠意識(shí)，它帶給我觸動(dòng)、產(chǎn)生共鳴，這就夠了。

當(dāng)年哼著羅志祥的那首《自我催眠》，還不太懂那首歌到底在唱些什么；而現(xiàn)在，僅僅那一句“我想要學(xué)會(huì)自我催眠”就已經(jīng)讓我黯然銷魂、潸然淚下。

“沒(méi)有人原諒你，除了你自己?！薄獡肀ё约旱臐撘庾R(shí)好好哭一場(chǎng)，明天之后，依舊是堅(jiān)強(qiáng)的自己。

看完首映，見(jiàn)了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)還是能夠體會(huì)到主創(chuàng)的心意。全國(guó)限量300份的小禮物，導(dǎo)演問(wèn)了兩個(gè)問(wèn)題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時(shí)間順序，徐和莫二人當(dāng)中的第一次催眠是誰(shuí)實(shí)施的？
這實(shí)際上確實(shí)是兩個(gè)十分討巧的問(wèn)題。
第一個(gè)問(wèn)題，說(shuō)實(shí)在的，沒(méi)想到現(xiàn)場(chǎng)真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風(fēng)8開(kāi)頭的車牌號(hào)。
第二個(gè)問(wèn)題，才是劇情細(xì)節(jié)的關(guān)鍵。

故事的主體發(fā)生在一個(gè)看似平常的傍晚。

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徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽(yáng)眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說(shuō)的故事似是而非，但并不能說(shuō)服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過(guò)程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰(shuí)才是真正的“病人”。

這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì)沉淀成心頭利刃上面壓下來(lái)的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對(duì)突如其來(lái)災(zāi)難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無(wú)法原諒自己的那種背叛，是對(duì)愛(ài)人和摯友無(wú)法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强蹋匆?jiàn)明明還有一線生機(jī)的愛(ài)人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來(lái)。良心、愛(ài)心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。
當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對(duì)“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對(duì)潛意識(shí)的否定。記憶能夠被篡改，意識(shí)會(huì)發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì)突然發(fā)覺(jué)“整個(gè)人都不好了”。
因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識(shí)到自己的愛(ài)人摯友再也回不來(lái)了，他是真的愛(ài)他們，他們“會(huì)”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛(ài)人和摯友是否會(huì)真的原諒徐瑞林的失誤？我們無(wú)從問(wèn)起，真相也永遠(yuǎn)沒(méi)有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開(kāi)頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰(shuí)最開(kāi)始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛(ài)的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對(duì)其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開(kāi)始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過(guò)一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點(diǎn)，她就會(huì)清醒過(guò)來(lái)。
鬼片在此劃上句號(hào)走向科學(xué)人性的康莊大道。

任小妍最后說(shuō)了這句：沒(méi)有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實(shí)，你犯了錯(cuò)，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機(jī)。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無(wú)盡的深淵。

《催眠大師》正如其他影評(píng)說(shuō)了，有著另一個(gè)真正的劇本設(shè)計(jì)，而上映的這一版，因?yàn)橹T多原因修改之后才是這樣的，原設(shè)計(jì)是，這是一起高智商的謀殺案，犯罪人是徐瑞寧與任小妍（顧潔），殺因是徐瑞寧的女友與任小妍的男友偷情被兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)，所以兩個(gè)人就策劃了這么一起謀殺案，并且做得滴水不漏，逃脫了責(zé)任。
在看了《催眠大師》之后，總覺(jué)得事實(shí)真的就是上映的那么簡(jiǎn)單溫馨嗎？瑞寧的女友愛(ài)他一輩子，任小妍的男友永遠(yuǎn)承諾不離開(kāi)她，從原版本上的角度再看，會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然上映版本已經(jīng)朝著另一個(gè)方向發(fā)展，但是還是很隱晦的說(shuō)出了謀殺案的起因與結(jié)果。

一、人物身份的設(shè)定
有人說(shuō)，只是偷情劈腿，所以就要?dú)⒘四莾蓚€(gè)人，有那么嚴(yán)重嗎？
如果按著平時(shí)的情況而言，或許并沒(méi)有那么嚴(yán)重，最起碼不到一定置之死地的程度，但是大家要注意一下，那就是兩位主角的身世設(shè)定。
一個(gè)是任小妍，在她被瑞寧催眠的時(shí)候，是圍繞著她的身世進(jìn)行的，從而揭露了任小妍身世一直隱藏的秘密，她曾經(jīng)被拋棄了兩次，而她一直不愿意承認(rèn)曾經(jīng)被拋棄的事實(shí)，總在給自己心理暗示，而混淆了此前的記憶。也就是說(shuō)，拋棄——這是任小妍心理最隱蔽的不可觸及點(diǎn)。也是任小妍最不愿意正視的事實(shí)，被拋棄，被親人拋棄，并且被拋棄了兩次。
所以在她心理對(duì)男友的要求是，不能夠離開(kāi)，不能再被拋棄，這是她對(duì)男友最基本的期盼，而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己受到了背叛，很可能就要被再一次拋棄，她就會(huì)受不了，并且她寧愿男友死了，也不要自己被拋棄。這就是任小妍殺意的起始點(diǎn)。
那么瑞寧呢？從電影來(lái)看，心理學(xué)高材生，自傲到自大，沒(méi)有一次失敗，也不允許自己的一次失敗，就是這么一個(gè)苛刻要完美不允許一絲紕漏的人，要是發(fā)現(xiàn)自己感情的失敗，而且還是女友對(duì)自己的背叛，自己被戴了綠帽子，驕傲的心理也會(huì)承受不了，所以，他寧愿女友死了，也不允許她的背叛，不允許自己感情的失敗，一個(gè)極端的完美主義的他，可以接受毀滅，但不可以看到失敗。
這就是人物設(shè)定上的意義，他們的身世思想，都源于此。

二、任小妍被催眠時(shí)的謎底
當(dāng)任小妍被瑞寧催眠時(shí)，場(chǎng)景有著幾個(gè)很有意思的細(xì)節(jié)。
一個(gè)是門。
瑞寧叫任小妍打開(kāi)門，但是她很惶恐。
因?yàn)殚T后面有著任小妍一直不愿意面對(duì)的真相，她甚至深陷其中不能解脫，當(dāng)瑞寧追問(wèn)時(shí)，任小妍突然清醒反催眠了瑞寧。
那么門后隱藏的真相是什么？
那就是任小妍一直逃避的真相，她現(xiàn)實(shí)生活里最不愿意面對(duì)的，第三次被拋棄。
門后，就是曾經(jīng)被任小妍看到的，自己的男友與瑞寧的女友偷情的畫(huà)面。
就是門后的這個(gè)殘酷事實(shí)，讓任小妍和瑞寧設(shè)計(jì)了一個(gè)殘忍的殺局。

第二個(gè)就是任小妍男友的責(zé)問(wèn)。
男友問(wèn)任小妍，究竟為什么要?dú)⑽遥?br>任小妍很害怕，不是我！
那是誰(shuí)？？
就在任小妍就要說(shuō)出真相的時(shí)候，被阻止了。
任小妍要說(shuō)出的是她的同謀，真正的執(zhí)行者，徐瑞寧。但是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。
從任小妍的潛意識(shí)就可以看得到，男友根本不像是任小妍對(duì)瑞寧安慰的那樣，原諒他，相反的，男友對(duì)自己死亡原因是耿耿于懷不得解脫的。

第三個(gè)，是彈珠與公車。
這兩個(gè)事例是任小妍編造的，為的是讓徐瑞寧放下防御心，而這兩件事真的是任小妍隨隨便便胡扯的嗎？
不是，彈珠和公車都是任小妍潛意識(shí)里印象極其深刻的，這兩件事物所造成的影響都會(huì)使她的人生發(fā)生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
彈珠是她被拋棄時(shí)握在手心里的。
那么公車呢？
有人說(shuō)，那個(gè)小女孩和任小妍穿的都是紅裙子，所以公車上的那個(gè)女孩其實(shí)是任小妍，但是公車案件是她編造的，那么，公車真正的隱意是什么？那就是肇事司機(jī)造成的車禍。
公車的隱喻其實(shí)是指改變她人生的那一起男友的車禍。
這件車禍其實(shí)是她和徐瑞寧策劃并且參與的，所以她印象極其深刻，所以在電影里用一種含蓄的方式來(lái)進(jìn)行暗示。

三、誰(shuí)對(duì)自己進(jìn)行了自我催眠？
答案是，徐瑞寧。
電影里，說(shuō)過(guò)徐瑞寧對(duì)自己進(jìn)行了自我催眠，讓大家和他自己都以為好了。
但是，這只是他第一次的自我催眠么？
答案是，否定。
真相是徐瑞寧對(duì)自己之前就對(duì)自己進(jìn)行了自我催眠。
因?yàn)樗惺懿涣俗约簝?nèi)心的罪責(zé)愧疚。
在葬禮上，他下跪，禁不住心底的愧疚責(zé)罰。
而任小妍最后從他面前走過(guò)，怒視他，沉默不語(yǔ)。
任小妍對(duì)徐瑞寧眼神的痛恨真是因?yàn)樾烊饘庈嚨満λ懒俗约旱哪杏褑幔?br>不是的。
她只是對(duì)徐瑞寧這個(gè)軟弱同謀者的鄙視。
如果她舍不得她男友，那么她根本就不會(huì)協(xié)同徐瑞寧害死那兩人。
而在電影催眠里，她是很清楚男友是怎么死的，她也記得自己與徐瑞寧所做的一切。
所以，任小妍對(duì)自己并沒(méi)有進(jìn)行自我催眠，洗去記憶。
這樣做的只有徐瑞寧一個(gè)，但是徐瑞寧的自我催眠封印記憶太成功了。
所以適得其反了。
他忘記了自己原本就是加害者，所以他也忘記了女友對(duì)自己的背叛，他只記得自己深愛(ài)著女友，只記得兩個(gè)人原本很相愛(ài)，所以他自責(zé)到無(wú)以復(fù)加，甚至產(chǎn)生了自虐傾向。

所以任小妍之所以接受為徐瑞寧催眠的原因也可以理解了。
第一是她為了讓徐瑞寧解脫。因?yàn)楝F(xiàn)在的徐瑞寧已經(jīng)不記得那一起謀殺案的真相了，所以任小妍干脆讓他放下內(nèi)心的愧疚，使他完全解脫。
第二是，如果這一次催眠不成功反而讓徐瑞寧回想起曾經(jīng)暴露了真相，那么任小妍就解決了他。
催眠其實(shí)有著風(fēng)險(xiǎn)的，并不是一種完全無(wú)風(fēng)險(xiǎn)無(wú)副作用的治療，因?yàn)樵跐撊肓私饣颊呔竦倪^(guò)程中，稍有不慎就會(huì)對(duì)被催眠者產(chǎn)生難以估計(jì)的影響，而如果是壞的影響，那么就可以輕易摧毀被催眠者的心理精神。
因?yàn)橥\關(guān)系里，徐瑞寧處于背叛示弱的地位。
任小妍最后對(duì)徐瑞寧說(shuō)，其實(shí)你不需要?jiǎng)e人對(duì)你的原諒，只需要自己原諒自己。
這話其實(shí)也是任小妍對(duì)自己說(shuō)的，她表明的是她自己的態(tài)度。
在這場(chǎng)預(yù)謀的車禍里，她一直不覺(jué)得自己有錯(cuò)，所以她根本不需要?jiǎng)e人的原諒，她自己早就原諒了她自己。

四、電影里的兩首歌曲
大家都知道，電影里的所有歌曲音樂(lè)都不會(huì)是隨意挑一首，而是符合電影情節(jié)，人物內(nèi)心的音樂(lè)，強(qiáng)化畫(huà)面要表達(dá)的情感。
那么大家看看插曲《You must love me》。
We had it all.
U believed in me.
I believed in U.
Certainties disappear.
——曾經(jīng)的信任已經(jīng)毀滅消失。

這說(shuō)明其樂(lè)融融的場(chǎng)景下不是溫情而是背叛，任小妍對(duì)男友吟唱的并不是訴說(shuō)愛(ài)戀的歌曲，而是對(duì)男友最后的挽歌，要保持我們的從前，只要給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我就能讓我們回到從前，沒(méi)有欺騙，沒(méi)有拋棄，你還是像從前那樣的愛(ài)著我，我愛(ài)著你。

在最後，任小妍擁抱她男友的眼神很復(fù)雜，這是很明顯的。

而這時(shí)徐瑞寧問(wèn)了他的女友，你會(huì)愛(ài)我多久？
注意！！當(dāng)時(shí)的女友并沒(méi)有回答！
如果當(dāng)時(shí)的女友回答了徐瑞寧一輩子，那么根本就不需要任小妍告訴徐瑞寧！
所以說(shuō)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是，徐瑞寧問(wèn)了他女友，但是女友沒(méi)有回答。
為什么不回答？
因?yàn)樗呀?jīng)不愛(ài)徐瑞寧了，她已經(jīng)移情別戀了，所以才沒(méi)有回答。
但是自我催眠以后的徐瑞寧不記得了，所以他才糾結(jié)女友最后的答案。


如果說(shuō)插曲不能表達(dá)直接，那么再看看為電影創(chuàng)作的，完全符合電影的片尾曲《半醒》。
里面的歌詞說(shuō)得太清楚不過(guò)了：
“真相太苦只能半醒溫柔 竄改殘酷記憶
截取相 擁的笑意別的都封印 ”
——這表示有人的記憶曾經(jīng)被篡改了
誰(shuí)的？徐瑞寧。
一般的催眠治療并不是篡改記憶，而是挖掘潛意識(shí)的記憶，幫助被催眠者找到答案，而不是篡改封印。
真相太苦，只能改變記憶，那就是殘酷的謀殺，受不了心理譴責(zé)而封印了自己的記憶。
所以他只記得曾經(jīng)兩個(gè)人的相愛(ài)，而不是背叛。

因果定律讓人知道，徐瑞寧絕對(duì)不會(huì)無(wú)緣無(wú)故封印自己的記憶，因?yàn)樵?jīng)的真相太殘忍，他受不了心理的折磨與壓力而改變封印記憶。
泰國(guó)電影《鬼影》和伊藤潤(rùn)二的恐怖漫畫(huà)《至死不渝的愛(ài)》里，無(wú)論是見(jiàn)到鬼還是受到鬼的折磨，都不是無(wú)緣無(wú)故的，你是犯下了罪責(zé)才會(huì)遭受懲罰。
哪怕是《Triangle》里，很多人探究三個(gè)階段的Jess與空間輪回，但是很少會(huì)去問(wèn)，為什么？
為什么Jess會(huì)遭受地獄折磨而不得輪回？答案是，Jess殺了她親生兒子，所以才會(huì)落入地獄遭受反復(fù)折磨（這個(gè)有豆友影評(píng)分析得很清楚了）。
上面說(shuō)的都是，因果定律，所以《催眠大師》也不例外。
背叛拋棄引起的殺意，謀殺之后的折磨。
兩個(gè)人都在心理有著不能解脫的點(diǎn)。
徐瑞寧的愧疚自責(zé)與任小妍堅(jiān)持的不能被拋棄。

徐瑞寧很愧疚覺(jué)得自己沒(méi)有盡力所以讓那兩個(gè)人都死了，的確是。電影里，女友的手還是動(dòng)著的，但徐瑞寧沒(méi)有救她而是自己逃了。這是篡改后的記憶，那么真實(shí)的是什么？
真實(shí)的可能是，徐瑞寧看著女友沒(méi)有死，但是自己故意逃了，眼睜睜看著那兩個(gè)人沉溺在水底，因?yàn)檫@本來(lái)就是一場(chǎng)謀殺。
沒(méi)有所謂的救或不救與沒(méi)盡力。

五、電影里的大BOSS究竟是誰(shuí)？
換句話問(wèn)，究竟誰(shuí)是第三個(gè)催眠師？
電影里，只有任小妍與徐瑞寧相互催眠推進(jìn)劇情，那么有沒(méi)有第三個(gè)催眠師？
控制全局的究竟是誰(shuí)？
是他們兩個(gè)人的老師。
因?yàn)槔蠋煂?duì)任小妍進(jìn)行了清醒催眠，所以才能在每一次任小妍快要說(shuō)出真相時(shí)阻止她。
因?yàn)樗麄兝蠋熤?，那個(gè)真相根本不能被說(shuō)出來(lái)。
老師已經(jīng)知道了他們兩個(gè)人曾經(jīng)的殘酷真相，但是她知道真相卻要掩蓋真相。
這就是最大的爭(zhēng)議點(diǎn)。
老師對(duì)任小妍進(jìn)行了清醒催眠，再讓那兩個(gè)人互相催眠得以解脫。
那么謀殺案里，對(duì)誰(shuí)才是真正殘酷？

電影里所有的溫情忠誠(chéng)歡樂(lè)與承諾都是幻象，正如徐瑞寧說(shuō)的，真相有兩個(gè)，一個(gè)是殘酷的真相，另一個(gè)是你認(rèn)為的真相，你要選擇哪一個(gè)？
里面有的是現(xiàn)實(shí)里的殘酷，背叛謊言拋棄劈腿偷情沒(méi)有什么承諾一輩子沒(méi)什么原諒。
《催眠大師》本來(lái)要說(shuō)的是一個(gè)暗黑的現(xiàn)實(shí)的故事，而不是溫情的救贖。

什么，你不相信？
你覺(jué)得這是一部至死不渝的愛(ài)情電影？
那么恭喜你，你已經(jīng)被電影催眠了。
一、二、三、結(jié)束！

我是劇透提醒 ～～～


徐瑞寧和顧潔原本同是心理醫(yī)生而且是好朋友，但在有一年的顧潔生日會(huì)上，兩人和彼此的未婚妻未婚夫都喝醉了，最后在徐瑞寧開(kāi)車回家的路上，不可避免的出了意外，車上的徐的未婚妻和顧的未婚夫都死了，只留徐瑞寧一個(gè)人活下來(lái)。雖然不知道什么車上只有三個(gè)人，但是編劇再一次用生命向我們聲明了了喝車不開(kāi)酒，開(kāi)酒不喝車。活下來(lái)的徐自然心中無(wú)限自責(zé)，既對(duì)不起未婚妻和她的家人也對(duì)不起顧，然后就此消沉，雖然也在自己給自己治療，但是心結(jié)終還是解不開(kāi)，于是老師就請(qǐng)出顧給他治療，想顧扮成病人接近徐最后為他治療。
那么重頭戲就來(lái)了，顧一撥表就能使徐不認(rèn)識(shí)自己，在來(lái)之前老師還給顧催了眠，到要露餡的時(shí)候這個(gè)催眠就會(huì)生效。……是魔法一定是魔法，他們一定是會(huì)咒語(yǔ)才做得到。
更重點(diǎn)的是，顧偽裝的病人說(shuō)自己能看見(jiàn)鬼，一上來(lái)就大講特講鬼故事……嚇得我個(gè)小心臟，我這是看恐怖片呢？？當(dāng)然我們的主義不允許鬼故事的存在，于是當(dāng)然這些都是瞎編的。然后在互相的層層催眠下，終于撥開(kāi)了迷霧見(jiàn)得了真相。
雖然故事還算簡(jiǎn)單，但是拍攝和剪輯以及懸疑的氣氛十分精彩，在國(guó)產(chǎn)中已經(jīng)很難得。

　　今天電影催眠大師上映了，湊了個(gè)熱鬧，第一時(shí)間看到這部電影的公映，以國(guó)產(chǎn)電影的水準(zhǔn)，應(yīng)該算得上一部‘好電影’了，懸疑+驚悚，不仔細(xì)推敲的話，應(yīng)該是勉強(qiáng)達(dá)到了觀眾的期待值。同時(shí)，電影里運(yùn)用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，相信一定讓很多觀眾迷惑，懷疑，不解，讓人感覺(jué)玄之又玄，虛之又虛。本文，筆者就根據(jù)所學(xué)的有限的催眠知識(shí)，免費(fèi)給這部電影做一次答疑解惑，也盡自己的一份力解除電影對(duì)于催眠術(shù)的誤導(dǎo)。解釋過(guò)程盡量做到不劇透吧，免得被噴！

　　首先科普一下催眠的幾個(gè)深度，最廣泛接受的劃分方法是將催眠程度分為六個(gè)等級(jí)：

　　第一級(jí)催眠深度：小肌群受到暗示被操控，如暗示被催眠對(duì)象眼皮睜不開(kāi)或嘴唇張不開(kāi)，被催眠者受到暗示無(wú)法睜開(kāi)，被催眠者不感覺(jué)被催眠，覺(jué)得完全清醒，這階段已經(jīng)可以做到減肥、戒煙等心理治療了。

　　第二級(jí)催眠深度：大的肌群受到暗示，如手臂無(wú)法抬起或無(wú)法落下。此時(shí)被催眠者更加放松，也更加專注與催眠師的指令。

　　第三級(jí)催眠深度：可以完全控制所有的肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生數(shù)字阻滯。如無(wú)法從椅子上站起來(lái)，無(wú)法走路，無(wú)法說(shuō)出某個(gè)數(shù)字，但并不是忘了那個(gè)數(shù)字，臨床催眠師的大部分工作，一般在這前三個(gè)等級(jí)之內(nèi)。

　　第四級(jí)催眠深度：開(kāi)始有失憶現(xiàn)象，被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個(gè)數(shù)字，并可以產(chǎn)生痛覺(jué)阻斷，可以做一些手術(shù)，拔牙、開(kāi)刀等。

　　第五級(jí)催眠深度：開(kāi)始產(chǎn)生夢(mèng)游狀態(tài)，產(chǎn)生正性幻覺(jué)，可以看到不存在的東西（是真的看到，而不是想象出來(lái)的）。

　　第六級(jí)催眠深度：更新的夢(mèng)游狀態(tài)，可以產(chǎn)生負(fù)性幻覺(jué)，看不見(jiàn)，聽(tīng)不見(jiàn)，確實(shí)存在的事物或聲音，如暗示被催眠者看不見(jiàn)別人的身體，只能看到頭部，那么他就只能看到一個(gè)的頭。

　　在影片《催眠大師》中到底達(dá)到那個(gè)深度，也有人在爭(zhēng)議，有人說(shuō)三級(jí)，有人說(shuō)四級(jí)；我認(rèn)為，至少達(dá)到了第五級(jí)催眠深度，甚至是第六級(jí)，因?yàn)楸淮呙哒咭呀?jīng)完全不認(rèn)識(shí)自己很熟悉的人（具體情節(jié)電影中會(huì)交待，此處不詳細(xì)說(shuō)的話要?jiǎng)⊥福米约旱幕糜X(jué)代替了現(xiàn)實(shí)，這已經(jīng)完全超出了想像的范疇了。但大多情節(jié)中出現(xiàn)的現(xiàn)象達(dá)到前三個(gè)等級(jí)就可以完成，如回憶起以前自己想不起來(lái)的事情，跟想象中的人進(jìn)行對(duì)話交流（這在催眠治療中十分常用，實(shí)質(zhì)是跟自己的潛意識(shí)在交流）等，另外，演員在在催眠狀態(tài)下的表現(xiàn)也符合催眠的狀態(tài)，如，莫文蔚在催眠狀態(tài)下產(chǎn)生的眼皮跳動(dòng)，快速動(dòng)眼活動(dòng)，肢體放松，淚水增加，眼白部分變紅等等，說(shuō)明劇組確實(shí)注意到了催眠狀態(tài)下的細(xì)節(jié)，大家在觀看的時(shí)候可以留意一下。

　　最意思是影片中使用的各種催眠技術(shù)，種類繁多，甚至可以作為了解催眠技術(shù)的一個(gè)入門教學(xué)了。

　　先說(shuō)直接催眠法的技術(shù)，首先是眼睛凝視法，影片中使用的道具是懷表，用它的好處是讓被催眠者不僅可以凝視重復(fù)的擺動(dòng)，還可以聽(tīng)到單調(diào)重復(fù)的滴答聲， 從而快速導(dǎo)入催眠。影片中的用的凝視法并不限于盯著看懷表，還包括催眠師的眼睛，煙頭，筆塵（沈醫(yī)生在試圖催眠徐瑞寧時(shí)所用到的）等等，讓觀眾感覺(jué)處處有催眠，防不勝防。

　　其次是聯(lián)想法導(dǎo)入催眠的運(yùn)用，通過(guò)讓被催眠對(duì)象在頭腦中產(chǎn)生想象的畫(huà)面，進(jìn)而引導(dǎo)他進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，這個(gè)想像的畫(huà)面，既可以是對(duì)象憑空創(chuàng)造的一個(gè)形象或場(chǎng)景，也可以是過(guò)去記憶中的的一個(gè)場(chǎng)景，這種方法在影片中使用的次數(shù)也非常多，如果有興趣，大家在觀影過(guò)程中也可以注意一下。

　　再次是反復(fù)加深技術(shù)，這種技術(shù)的做法就是不斷引發(fā)被催眠對(duì)象喚醒，再不斷地導(dǎo)入催眠，從而讓對(duì)象進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，影片中徐崢和莫文蔚不斷的互相催眠，又不斷的喚醒，再不斷的進(jìn)入催眠……實(shí)質(zhì)上確實(shí)使用了這種反復(fù)加深技術(shù)，不知道是劇情的需要，還是編劇越催眠技術(shù)的特意安排。這也是我很喜歡用的一個(gè)技術(shù)，效果很好，在催眠中，把對(duì)象喚醒調(diào)整下身體的姿勢(shì)，反饋一下感受，接著再導(dǎo)入催眠，可以避免被催眠對(duì)象長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)姿勢(shì)造成的肌肉疲勞。

　　然后再說(shuō)一下間接催眠，這是影片中讓觀眾感覺(jué)比較玄乎的地方，在影片中叫做清醒催眠，也有人叫做隱性催眠；就是讓人在清醒狀態(tài)下，通過(guò)交流談話或者環(huán)境暗示，讓對(duì)象在不知不覺(jué)中進(jìn)入催眠狀態(tài)。整個(gè)影片框架也是在這種理論的基礎(chǔ)上搭建的，為了讓觀眾了解這種催眠技術(shù)，影片還特意讓主人公對(duì)這種理論做了一個(gè)講解，給劇情的勾畫(huà)做了一個(gè)鋪墊。如，影片中多次用到了環(huán)境的暗示，通過(guò)水，聲音、光線等，或某一個(gè)詞語(yǔ)（如影片中用到的“船長(zhǎng)”），讓對(duì)象不知不覺(jué)中產(chǎn)生聯(lián)想和回憶，從而再進(jìn)一步導(dǎo)入催眠。

　　另外，影片中有這樣的一個(gè)比較的高級(jí)催眠技術(shù)是：混亂技術(shù)。該技術(shù)的原理是，通過(guò)一些異乎尋常的語(yǔ)言，動(dòng)作，表情等，讓被催眠對(duì)象短時(shí)間內(nèi)接受大量的信息，造成信息過(guò)載，引發(fā)神經(jīng)失衡，觸發(fā)戰(zhàn)斗或逃跑反應(yīng)（Fight-or-flight response），繞過(guò)對(duì)象的意識(shí)評(píng)判區(qū)，從而導(dǎo)入催眠。仔細(xì)分析一下，影片中一直在使用這種技術(shù)，如，影片中心理咨詢室故意布置得非常怪異，無(wú)形中給予被催眠對(duì)象一些混亂；催眠師故意把懷表掉在地上，也是一種混亂；來(lái)訪者任小妍怪異的心理行為本身就是一種混亂，突然去撥弄鐘表指針，突然把水潑出來(lái)等都是一種混亂技術(shù)的應(yīng)用，以及從其他咨詢師傳來(lái)的大量信息，也加強(qiáng)了這種混亂，所以，對(duì)象沒(méi)有理由不進(jìn)入催眠狀態(tài)了。

　　當(dāng)然，能把這種隱性催眠技術(shù)運(yùn)用的如此嫻熟，絕非等閑之輩所能及，我想，即使催眠大師艾瑞克森還在世的話，也未必能做到。

　　現(xiàn)在問(wèn)題來(lái)了，現(xiàn)實(shí)中，到底有沒(méi)有可能做到影片中那樣的催眠？我的答案是，有可能。但前期必須做大量的鋪墊工作，我不可能在一次咨詢過(guò)程中做到這樣的效果。說(shuō)到這里，不得不提及另外一種心理技術(shù)技術(shù)，這就是“心錨”的建立。所謂“心錨”，就是人的內(nèi)心某一心理狀態(tài)或行與另外某一動(dòng)作或表情之間的錨定，它的基礎(chǔ)是條件反射。比如開(kāi)車時(shí)看到紅燈就不自覺(jué)的踩剎車，這就是一種“心錨”。影片中，被催眠對(duì)象，一看到有節(jié)律的“一，二，三”運(yùn)動(dòng)形式就會(huì)被催眠，如聽(tīng)到數(shù)數(shù)123，看煙頭有節(jié)律的3次一熄一滅，三次晃動(dòng)水杯，撥動(dòng)三下鐘表針等都能迅速地導(dǎo)入催眠狀態(tài)，要實(shí)現(xiàn)這種簡(jiǎn)單的瞬間催眠，一般就需要“心錨”的建立，而建立這樣的“心錨” 一般還得在催眠狀態(tài)下，所以這樣的“心錨”又稱為“催眠后暗示”。

　　看完影片后，觀眾還可能有一個(gè)擔(dān)憂，擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)像影片中那樣，某一天被不知不覺(jué)的被催眠、被控制，從而說(shuō)出自己不愿說(shuō)出的事情，作出自己不愿做的事。其實(shí)，大可不必?fù)?dān)心，首先，能做到這樣快速隱性催眠的催眠師少之又少，鳳毛麟角，即使有，也早忙著去某個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)都賺大錢去了，恐怕也沒(méi)有時(shí)間閑的蛋疼催眠你玩吧；其次，人在催眠狀態(tài)下，潛意識(shí)的自我保護(hù)能力是非常強(qiáng)的，一旦有人要求你做違背個(gè)人意愿的事情，很快就能從催眠狀態(tài)下次蘇醒過(guò)來(lái)。

　　調(diào)查顯示，很多普通大眾對(duì)催眠有很深的誤解，認(rèn)為催眠可以控制人或者讓人失去意識(shí)進(jìn)入昏睡狀態(tài)。因?yàn)榇呙咝g(shù)早期多用于巫術(shù)和宗教等，讓它蒙上了一層迷信和神秘的色彩，影片的播出，也可能讓許多人加深了這種誤解，所以普及和了解一下催眠知識(shí)，還是非常有必要的。其實(shí)，任何一種催眠狀態(tài)在平常生活中都出現(xiàn)過(guò)，如在睡覺(jué)即將清醒或快睡著的時(shí)候，突然身體無(wú)法動(dòng)彈，出現(xiàn)‘鬼壓床’的現(xiàn)象，就是一種催眠狀態(tài)；人在某個(gè)極度的悲傷或恐懼情緒狀態(tài)下，眼前突然浮現(xiàn)某個(gè)人，就是一種正性幻覺(jué)；又如某小美女穿著超短裙去玩，回到家發(fā)現(xiàn)青一塊，紫一塊，什么時(shí)候碰的都不知道，這就是一種催眠麻醉狀態(tài)；有時(shí)候時(shí)候拿著鑰匙找鑰匙，拿著電話找手機(jī)，或某個(gè)東西明明就在桌子上就是找不到，看不見(jiàn)，這就是催眠狀態(tài)下的一種負(fù)性幻覺(jué)；所以說(shuō)催眠一點(diǎn)兒也不神奇。

　　最后再回答一個(gè)問(wèn)題，催眠術(shù)可不可能被用于犯罪？答案是可能的！任何一種技術(shù)都是一把雙刃劍，歷史上也確實(shí)出現(xiàn)過(guò)催眠犯罪的案例，如著名的“海德堡事件”，所以不要輕易找不熟悉的催眠師進(jìn)行催眠，進(jìn)行催眠之前最好對(duì)催眠師進(jìn)行一個(gè)調(diào)查了解，既有利于對(duì)催眠師產(chǎn)生信任更好地進(jìn)入催眠狀態(tài)，也是一種自我保護(hù)。

　　寫(xiě)這篇文章的過(guò)程中，我被催眠了，不知不覺(jué)中時(shí)間都這么晚了，哈哈哈！有些東西可能說(shuō)的還不是太清楚，大家有什么問(wèn)題可以在下面留言，也可以加我QQ：315678525。（呂艷朋，2014年4月29日，于濟(jì)南寶華苑。）