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劇照
更新時間：2023-09-16 12:20
詳細劇情
該片榮獲1995年第52屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎。越南天才導(dǎo)演陳英雄繼《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝偉在《悲情城市》之后再次受到全世界矚目的電影。本片對越南底層社會的觸目驚心的描述，對黑幫販毒、殺人放火、變態(tài)的性的刻劃，再現(xiàn)出一個充溢著墮落與罪惡的越南。一個幾乎還是孩子的三輪車夫、一個詩人氣質(zhì)的黑幫分子（梁朝偉飾）、一個為生活所迫不惜賣身的妓女都在與這個城市一起腐爛。兩個多小時的片子里，那鮮紅的血嘩地一聲不知從何處淌了出來，也就是在那一剎那，觸到了生命的質(zhì)感。影片以堅硬的力度、殘酷的美感、血腥的詩意構(gòu)筑了一個辛辣而令人暈眩的世界......
長篇影評
1 ) 罪惡之城
陳英雄的越南三部曲中，呈現(xiàn)出截然不同的兩種越南， 都是短暫停留的旅行者難以領(lǐng)略到的風貌。在《青木瓜之味》和《夏天的滋味》里，這里是散發(fā)著亞熱帶殖民風情，一片寧靜祥和的世外桃源；而到了《三輪車夫》，又變成了充斥著暴力和血腥的罪惡之城。
我對越南年輕女性的印象，基本就是由陳女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的電影中的形象構(gòu)成：
烏黑濃密的長發(fā)扎成粗粗的辮子， 面容清秀，眼神明亮，說話婉轉(zhuǎn)溫柔，像水一樣安靜的笑容微笑始終掛在臉上。身體苗條而結(jié)實，喜歡穿露出漂亮鎖骨的棉布襯衫。
我看的這個版本畫質(zhì)奇差，慘不忍睹。一切都是模糊的，和高度近視脫了眼鏡看到的世界應(yīng)該差不了多少。人物動作速度稍微快一些，畫面立刻解構(gòu)為無數(shù)個細密的馬賽克色塊，猶如欣賞點彩派風格的動畫片。而且有時甚至聲音/畫面/字幕三者不同步，觀看時間過長有精神分裂之虞 ……堂堂金獅獎影片，難道沒人修復(fù)？
但我還是努力靠著想象來彌補，記錄下了一些令人印象深刻的畫面和細節(jié)：
由摩托車和自行車匯聚而成巨大車流，洶涌而過，發(fā)出無休無止的聲響。
清晨的藍色薄霧中 ，一個英俊的男人在臨街的二樓露臺抽煙。
一架巨大的直升機在運輸過程中傾倒在街頭。
身著白色絲綢奧黛的長發(fā)女學生們騎著自行車，有說有笑地走遠。
污濁的河岸邊，一排簡陋的平頂棚屋，裊裊炊煙隨風飄散。
炎熱的午后，一個男孩在骯臟的天臺沉沉睡去。
華燈初上的熱鬧市場，女孩肩膀上挎著草編籃，里面插著大簇盛開鮮花。
一個赤身裸體的孩子站在木盆玩耍，父親笑著用瓢給他澆水。
有著綠色法式木格子窗的空曠房間里，吊扇在有氣無力地慢悠悠轉(zhuǎn)動。
蓄著山羊胡的老人蹲在門檻用手指卷煙。
蹬三輪車的青年沒穿上衣，袒露著被風吹日曬的粗糙皮膚，瘦骨嶙峋的脊背滲出粘濕的汗水。
攝影采用了不少紀錄片式的手持跟蹤鏡頭以增強現(xiàn)場感。固定班底基本成型，好幾位演員都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一連三部影片中都有些片段讓我感到毛骨悚然， 畫面里幽暗的慘綠色調(diào)中滲出一點深藍，人物莫名其妙的行為舉止，再加上不合時宜的詭異配樂 ，導(dǎo)演的意圖我百思不得其解。
偉仔只會粵語不會越語怎么辦？演啞巴？不，89年《悲情城市》演過了，（同樣是金獅獎），所以這次設(shè)置為一個沉默寡言的黑幫分子，而且又是個詩人！（一周內(nèi)我邂逅的第三位詩人，前兩位分別是《路邊野餐》里行醫(yī)的詩人和《遙遠的星辰》里殺人的詩人）他主要任務(wù)就是叼著煙來來回回扮憂郁（其實這類角色他也演過太多次） ，而且像麥克史高飛（Michael Scofield）一樣動不動就流鼻血，我看是迫不及待加入27歲俱樂部（27Club）的節(jié)奏。
最后將自己全身涂滿藍色油漆的那一幕，就我對蔡明亮不多的觀影經(jīng)驗，也會讓我以為是在向喜歡搞行為藝術(shù)的李康生致敬。
我給越南三部曲的評分排序正好等同于我的觀影順序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三輪車夫。
這也恰好和豆瓣評分一致。
我對越南年輕女性的印象，基本就是由陳女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的電影中的形象構(gòu)成：
烏黑濃密的長發(fā)扎成粗粗的辮子， 面容清秀，眼神明亮，說話婉轉(zhuǎn)溫柔，像水一樣安靜的笑容微笑始終掛在臉上。身體苗條而結(jié)實，喜歡穿露出漂亮鎖骨的棉布襯衫。
我看的這個版本畫質(zhì)奇差，慘不忍睹。一切都是模糊的，和高度近視脫了眼鏡看到的世界應(yīng)該差不了多少。人物動作速度稍微快一些，畫面立刻解構(gòu)為無數(shù)個細密的馬賽克色塊，猶如欣賞點彩派風格的動畫片。而且有時甚至聲音/畫面/字幕三者不同步，觀看時間過長有精神分裂之虞 ……堂堂金獅獎影片，難道沒人修復(fù)？
但我還是努力靠著想象來彌補，記錄下了一些令人印象深刻的畫面和細節(jié)：
由摩托車和自行車匯聚而成巨大車流，洶涌而過，發(fā)出無休無止的聲響。
清晨的藍色薄霧中 ，一個英俊的男人在臨街的二樓露臺抽煙。
一架巨大的直升機在運輸過程中傾倒在街頭。
身著白色絲綢奧黛的長發(fā)女學生們騎著自行車，有說有笑地走遠。
污濁的河岸邊，一排簡陋的平頂棚屋，裊裊炊煙隨風飄散。
炎熱的午后，一個男孩在骯臟的天臺沉沉睡去。
華燈初上的熱鬧市場，女孩肩膀上挎著草編籃，里面插著大簇盛開鮮花。
一個赤身裸體的孩子站在木盆玩耍，父親笑著用瓢給他澆水。
有著綠色法式木格子窗的空曠房間里，吊扇在有氣無力地慢悠悠轉(zhuǎn)動。
蓄著山羊胡的老人蹲在門檻用手指卷煙。
蹬三輪車的青年沒穿上衣，袒露著被風吹日曬的粗糙皮膚，瘦骨嶙峋的脊背滲出粘濕的汗水。
攝影采用了不少紀錄片式的手持跟蹤鏡頭以增強現(xiàn)場感。固定班底基本成型，好幾位演員都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一連三部影片中都有些片段讓我感到毛骨悚然， 畫面里幽暗的慘綠色調(diào)中滲出一點深藍，人物莫名其妙的行為舉止，再加上不合時宜的詭異配樂 ，導(dǎo)演的意圖我百思不得其解。
偉仔只會粵語不會越語怎么辦？演啞巴？不，89年《悲情城市》演過了，（同樣是金獅獎），所以這次設(shè)置為一個沉默寡言的黑幫分子，而且又是個詩人！（一周內(nèi)我邂逅的第三位詩人，前兩位分別是《路邊野餐》里行醫(yī)的詩人和《遙遠的星辰》里殺人的詩人）他主要任務(wù)就是叼著煙來來回回扮憂郁（其實這類角色他也演過太多次） ，而且像麥克史高飛（Michael Scofield）一樣動不動就流鼻血，我看是迫不及待加入27歲俱樂部（27Club）的節(jié)奏。
最后將自己全身涂滿藍色油漆的那一幕，就我對蔡明亮不多的觀影經(jīng)驗，也會讓我以為是在向喜歡搞行為藝術(shù)的李康生致敬。
我給越南三部曲的評分排序正好等同于我的觀影順序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三輪車夫。
這也恰好和豆瓣評分一致。
2 ) 三輪車夫 (Xich lo, 1995)
觀看本片，我們將進入了一個既陌生又熟悉的世界。我們會有似曾相識之感。我們得知，這是1990年代的河內(nèi)，這個城市我們自從1970年代在越戰(zhàn)的新聞影像上見過之后，迄今再未見過。
年紀輕輕的人力車夫（黎文祿飾）的車子被盜，因此欠了將車子出租給他的女人的債。她派他去沉默寡言的幫派分子和皮條客詩人（梁朝偉飾）那兒去，后者派他去干打砸東西、小偷小摸的活，以此還債。但他不知道，詩人還引誘他姐姐賣春，為支付美元的有錢客戶服務(wù)。天真無邪的姐弟二人在同一個男人的指引下走上了墮落之路。
《三輪車夫》的劇情聽起來也許像是老套的情節(jié)劇，但陳英雄導(dǎo)演追求的是截然不同的東西。他的處理手法分寸得當，經(jīng)過了深思熟慮。攝像機在人物周圍緩緩移動時，他著重于表現(xiàn)色彩和寂靜，小心地等待捕捉他們在思緒和情感發(fā)生變化時細微的表情波動。劇情的開端也許始于維多里奧· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行車的人》（The Bicycle Thief），但本片并非對新現(xiàn)實主義的踐行。毋寧說，影片的基調(diào)幾乎是魔幻現(xiàn)實主義的，著重表現(xiàn)出人意料的奇異的美，例如劇中人忽然停下手頭的生計，看著一架軍事直升機將地面運輸設(shè)施掉落在繁忙的車流中，或是在影片突然展現(xiàn)詩人的（名副其實）的極簡主義詩歌，并為詩節(jié)配上靜態(tài)的畫面。在有關(guān)墮落、失去純真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能領(lǐng)略這么多美好的時刻，著實有些奇特。可以體會得出，導(dǎo)演在避免商業(yè)片的俗套，努力尋求新的敘事方式?！度嗆嚪颉泛苋菀着某审@悚片或匪幫片，但它是這樣一部影片：有著與其背景城市相同的韻律，準備在不知不覺當中，用我們二十年沒見過的場所與人物重新俘獲我們的心。 AT 江譯
越南/法國（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分鐘 彩色
語言：越南語/意大利語
導(dǎo)演：陳英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
編?。篢rung Binh Nguyen, 陳英雄
攝影：Beno?t Delhomme, Laurence Trémolet
配樂：T?n-That Tiêt
演員：黎文祿、梁朝偉、陳安姬、陳女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯電影節(jié)：陳英雄（FIPRESCI獎，金獅獎）
本文選自《有生之年非看不可的1001部電影》（史蒂文?杰伊?施奈德主編，中央編譯出版社）第850頁。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻譯：江唐
年紀輕輕的人力車夫（黎文祿飾）的車子被盜，因此欠了將車子出租給他的女人的債。她派他去沉默寡言的幫派分子和皮條客詩人（梁朝偉飾）那兒去，后者派他去干打砸東西、小偷小摸的活，以此還債。但他不知道，詩人還引誘他姐姐賣春，為支付美元的有錢客戶服務(wù)。天真無邪的姐弟二人在同一個男人的指引下走上了墮落之路。
《三輪車夫》的劇情聽起來也許像是老套的情節(jié)劇，但陳英雄導(dǎo)演追求的是截然不同的東西。他的處理手法分寸得當，經(jīng)過了深思熟慮。攝像機在人物周圍緩緩移動時，他著重于表現(xiàn)色彩和寂靜，小心地等待捕捉他們在思緒和情感發(fā)生變化時細微的表情波動。劇情的開端也許始于維多里奧· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行車的人》（The Bicycle Thief），但本片并非對新現(xiàn)實主義的踐行。毋寧說，影片的基調(diào)幾乎是魔幻現(xiàn)實主義的，著重表現(xiàn)出人意料的奇異的美，例如劇中人忽然停下手頭的生計，看著一架軍事直升機將地面運輸設(shè)施掉落在繁忙的車流中，或是在影片突然展現(xiàn)詩人的（名副其實）的極簡主義詩歌，并為詩節(jié)配上靜態(tài)的畫面。在有關(guān)墮落、失去純真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能領(lǐng)略這么多美好的時刻，著實有些奇特。可以體會得出，導(dǎo)演在避免商業(yè)片的俗套，努力尋求新的敘事方式?！度嗆嚪颉泛苋菀着某审@悚片或匪幫片，但它是這樣一部影片：有著與其背景城市相同的韻律，準備在不知不覺當中，用我們二十年沒見過的場所與人物重新俘獲我們的心。 AT 江譯
越南/法國（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分鐘 彩色
語言：越南語/意大利語
導(dǎo)演：陳英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
編?。篢rung Binh Nguyen, 陳英雄
攝影：Beno?t Delhomme, Laurence Trémolet
配樂：T?n-That Tiêt
演員：黎文祿、梁朝偉、陳安姬、陳女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯電影節(jié)：陳英雄（FIPRESCI獎，金獅獎）
本文選自《有生之年非看不可的1001部電影》（史蒂文?杰伊?施奈德主編，中央編譯出版社）第850頁。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻譯：江唐
3 ) 河內(nèi)的街
河內(nèi)妹妹 古老的街
只剩你伴我 蘭花香
只剩你伴我 黑板樹味
雨呢喃著落在棄街
等候一名女子
秀發(fā)披散 雙肩顫抖
只剩你伴我 冬日之樹
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古舊宅院
回響著鋼琴聲
夜闌時分 仍聞鐘鳴
只剩你伴我 時光的顏色
日暮漸褪 你的發(fā)飄揚
猶豫踟躕
詩人徒勞地浪跡街頭
驀然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作響的屋頂
都在我激動的記憶中
漂浮著在西湖波上
曙光乍現(xiàn) 我卻不知
只剩你伴我 孤寡的冬樹
只剩你伴我 蘭花香
只剩你伴我 黑板樹味
雨呢喃著落在棄街
等候一名女子
秀發(fā)披散 雙肩顫抖
只剩你伴我 冬日之樹
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古舊宅院
回響著鋼琴聲
夜闌時分 仍聞鐘鳴
只剩你伴我 時光的顏色
日暮漸褪 你的發(fā)飄揚
猶豫踟躕
詩人徒勞地浪跡街頭
驀然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作響的屋頂
都在我激動的記憶中
漂浮著在西湖波上
曙光乍現(xiàn) 我卻不知
只剩你伴我 孤寡的冬樹
4 ) 疑點討論，謝謝
第一部，讓我給到力薦的片子。
其實，片子里還有很多我沒有看懂的細節(jié)，即使看了很多遍，依舊費解。也許，是對越南文化的生疏，或者是對導(dǎo)演意志的不理解。
第一，出現(xiàn)了３次觸電的畫面，分別是小羅羅，男主人公，老板娘。我不清楚，導(dǎo)演為什么要反復(fù)３次出現(xiàn)，我對其現(xiàn)在的理解是，那破敗的房子象征著難以改變的社會現(xiàn)狀，而３次觸電分別是三個不同的社會角色，分別在３個不同的心理時期，導(dǎo)演也許想告訴我們，即使個人經(jīng)歷世事達成自我救贖，卻也難以改變社會對其的枷鎖，尤其是當最后，小羅羅對男主角說“走的時候，千萬別鎖門”時，我覺得當男主角金盆洗手后，還會有無數(shù)個三輪車夫重蹈覆轍。所以，那間房子也許隱喻著一個越南底層的社會角色，而觸電則是那個社會角色給予每個承擔個體的枷鎖和刺痛。
第二，口含金魚。這個我一直很費解，我不知道金魚在這部電影里象征著什么。我現(xiàn)在的理解是，金魚象征著男主角的內(nèi)心世界，而每當男主角“工作”回家后，將臉深入魚缸時，是否是一種自我救贖性質(zhì)的反省和贖罪，洗去罪惡和道德壓力。而最后，口含金魚，同金魚一起呼吸，是否象征著一同掙扎。而最后，老板娘抱起藍色的男主角時，在男主角頭發(fā)里死去的金魚，是否象征著男主角在幫派這個社會角色的一個結(jié)束。費解中。。。。。。
第三，梁朝偉的幾首詩，這幾首現(xiàn)代詩真的非常不錯，尤其是配音后，感覺真的很棒（有些朋友說，這個配音很爛，其實不然啦）。對其中幾首詩的部分節(jié)段有些不理解。
第四，老板娘的兒子，這個癡呆的孩子很容易被大家忽視，其實我認為他也是非常意義的角色，包括其對尤其的變態(tài)熱衷。我的理解是，那個癡呆的孩子是否象征著越南當時人民的現(xiàn)狀，在飽受其他國家“干涉”，成為多國角力的中心后，其誕生的社會和人民是畸形的，而當其他國家撤去時，也就是老板娘丈夫離開，越南社會和人民保守疾苦和動蕩。而其對顏色的熱衷，是否象征著越南社會中政治的不同派系。哎，胡亂猜測了。。。。。。
其實，整部電影說了很多問題，卻相當成功的沒有分散。其中包括三個方面。
第一，宏觀方面：越南當?shù)氐纳鐣F(xiàn)狀，尤其是下層社會的疾苦和當?shù)卣母瘮『蜔o能。所以，不知大家注意到?jīng)]有，影片里所有的角色都是沒有名字的。
第二，微觀方面：男主角在面對疾苦生活和幫派生活中的取舍，其實導(dǎo)演沒有一味的批判幫派，在幫派生活里，男主角也享受到了很多東西，出了金錢還有團體認同感等等。其次，導(dǎo)演對個人的疾苦和無奈遠多于對幫派和社會的批判。
第三，父親角色的缺失。這個是非常有意思，而且值得深入探究的話題。影片里所有重要角色的共同點，都是缺乏父親這個角色。男主角的父親死于車禍，梁朝偉的父親決裂，癡呆兒子的父親逃走。這些都是非常意義的，父親的角色象征著一種引導(dǎo)，指正和正義。而所有角色缺失父親，是否象征著所有角色都缺乏應(yīng)有的指引，而所有角色是否又象征著，整個越南缺少父親這個角色，即越南缺乏一種應(yīng)有的引導(dǎo)和指正，而導(dǎo)演所隱喻的這種引導(dǎo)是否是指一種精神信仰，或者一種社會制度呢？
綜上所述，這是一部非常優(yōu)秀，非常優(yōu)秀的影片，力薦。
其實，片子里還有很多我沒有看懂的細節(jié)，即使看了很多遍，依舊費解。也許，是對越南文化的生疏，或者是對導(dǎo)演意志的不理解。
第一，出現(xiàn)了３次觸電的畫面，分別是小羅羅，男主人公，老板娘。我不清楚，導(dǎo)演為什么要反復(fù)３次出現(xiàn)，我對其現(xiàn)在的理解是，那破敗的房子象征著難以改變的社會現(xiàn)狀，而３次觸電分別是三個不同的社會角色，分別在３個不同的心理時期，導(dǎo)演也許想告訴我們，即使個人經(jīng)歷世事達成自我救贖，卻也難以改變社會對其的枷鎖，尤其是當最后，小羅羅對男主角說“走的時候，千萬別鎖門”時，我覺得當男主角金盆洗手后，還會有無數(shù)個三輪車夫重蹈覆轍。所以，那間房子也許隱喻著一個越南底層的社會角色，而觸電則是那個社會角色給予每個承擔個體的枷鎖和刺痛。
第二，口含金魚。這個我一直很費解，我不知道金魚在這部電影里象征著什么。我現(xiàn)在的理解是，金魚象征著男主角的內(nèi)心世界，而每當男主角“工作”回家后，將臉深入魚缸時，是否是一種自我救贖性質(zhì)的反省和贖罪，洗去罪惡和道德壓力。而最后，口含金魚，同金魚一起呼吸，是否象征著一同掙扎。而最后，老板娘抱起藍色的男主角時，在男主角頭發(fā)里死去的金魚，是否象征著男主角在幫派這個社會角色的一個結(jié)束。費解中。。。。。。
第三，梁朝偉的幾首詩，這幾首現(xiàn)代詩真的非常不錯，尤其是配音后，感覺真的很棒（有些朋友說，這個配音很爛，其實不然啦）。對其中幾首詩的部分節(jié)段有些不理解。
第四，老板娘的兒子，這個癡呆的孩子很容易被大家忽視，其實我認為他也是非常意義的角色，包括其對尤其的變態(tài)熱衷。我的理解是，那個癡呆的孩子是否象征著越南當時人民的現(xiàn)狀，在飽受其他國家“干涉”，成為多國角力的中心后，其誕生的社會和人民是畸形的，而當其他國家撤去時，也就是老板娘丈夫離開，越南社會和人民保守疾苦和動蕩。而其對顏色的熱衷，是否象征著越南社會中政治的不同派系。哎，胡亂猜測了。。。。。。
其實，整部電影說了很多問題，卻相當成功的沒有分散。其中包括三個方面。
第一，宏觀方面：越南當?shù)氐纳鐣F(xiàn)狀，尤其是下層社會的疾苦和當?shù)卣母瘮『蜔o能。所以，不知大家注意到?jīng)]有，影片里所有的角色都是沒有名字的。
第二，微觀方面：男主角在面對疾苦生活和幫派生活中的取舍，其實導(dǎo)演沒有一味的批判幫派，在幫派生活里，男主角也享受到了很多東西，出了金錢還有團體認同感等等。其次，導(dǎo)演對個人的疾苦和無奈遠多于對幫派和社會的批判。
第三，父親角色的缺失。這個是非常有意思，而且值得深入探究的話題。影片里所有重要角色的共同點，都是缺乏父親這個角色。男主角的父親死于車禍，梁朝偉的父親決裂，癡呆兒子的父親逃走。這些都是非常意義的，父親的角色象征著一種引導(dǎo)，指正和正義。而所有角色缺失父親，是否象征著所有角色都缺乏應(yīng)有的指引，而所有角色是否又象征著，整個越南缺少父親這個角色，即越南缺乏一種應(yīng)有的引導(dǎo)和指正，而導(dǎo)演所隱喻的這種引導(dǎo)是否是指一種精神信仰，或者一種社會制度呢？
綜上所述，這是一部非常優(yōu)秀，非常優(yōu)秀的影片，力薦。
5 ) 所謂文藝
本來是沖想偉仔而去看這部片子的，當然還有一小部分是為了所謂的“文藝”和陳英雄，畢竟他的《青木瓜之味》，還是有那么一點意思的。但如果我說，看完之后，大失所望，如果我說看不懂這個片子，會不會顯得很沒有水平呀？不過，這是事實，也沒有什么好不承認的。
我實在不知道它想表現(xiàn)什么，如果說，“表現(xiàn)底層社會的觸目驚心”，就等于堆砌各種丑陋、惡心、腐爛、血腥的事情和畫面，如果為了表現(xiàn)“生活的真實一面”和“揭露深刻的現(xiàn)實”，就必須羅列這種種墮落、罪惡、黑暗、落后，那么所謂“文藝片”也未免太簡單粗暴了。
好吧，無意冒犯那些本片的粉絲們了，不過我只能說，實在是不喜歡這部電影，給偉仔留點分，不算“很差”，就算“較差”吧！
我實在不知道它想表現(xiàn)什么，如果說，“表現(xiàn)底層社會的觸目驚心”，就等于堆砌各種丑陋、惡心、腐爛、血腥的事情和畫面，如果為了表現(xiàn)“生活的真實一面”和“揭露深刻的現(xiàn)實”，就必須羅列這種種墮落、罪惡、黑暗、落后，那么所謂“文藝片”也未免太簡單粗暴了。
好吧，無意冒犯那些本片的粉絲們了，不過我只能說，實在是不喜歡這部電影，給偉仔留點分，不算“很差”，就算“較差”吧！
6 ) 三輪車夫
沒名字的河流 nameless river
我出生時，暗自嗚咽 I was born sobbing
藍天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
長年累月下，我逐漸成長 I grow with the months,the years
沒人對我細加垂顧 with no one to watch over me
沒名字的人 nameless man
沒名字的是河流 nameless is theriver
沒顏色的是鮮花 colorless the flower
芳香撲鼻 perfume
萬籟無聲 without a voice
噢！河流！噢！過客！O river!O passby!
在那三輪車的生涯里In the closed cycle
度過年年月月 of the months,the years. 時隱時現(xiàn)的所謂詩人，每一次暴力幕后的黑手，每一次傷痛的承受，傷害了自己心愛的女人，被父親強烈的反對甚至被爆打，最后的天臺最后的房間，血和火，毀滅了自己，卻留下了她一個人。 三輪車夫，平靜得看哭了我
我出生時，暗自嗚咽 I was born sobbing
藍天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
長年累月下，我逐漸成長 I grow with the months,the years
沒人對我細加垂顧 with no one to watch over me
沒名字的人 nameless man
沒名字的是河流 nameless is theriver
沒顏色的是鮮花 colorless the flower
芳香撲鼻 perfume
萬籟無聲 without a voice
噢！河流！噢！過客！O river!O passby!
在那三輪車的生涯里In the closed cycle
度過年年月月 of the months,the years. 時隱時現(xiàn)的所謂詩人，每一次暴力幕后的黑手，每一次傷痛的承受，傷害了自己心愛的女人，被父親強烈的反對甚至被爆打，最后的天臺最后的房間，血和火，毀滅了自己，卻留下了她一個人。 三輪車夫，平靜得看哭了我
開頭還行，從主角走上犯罪道路起就不對勁了，港配國語一襯托香港黑幫片的味尤其重。不過對90年代亂象，革新開放后的貧富分化，底層的無出路等的反映還是有意義的。另，一遇復(fù)雜情緒就靠吸煙來表現(xiàn)的方法還真是很有年代感。
美好時代不曾來過，卻已無力等待和追求，節(jié)日里以死慶祝，無法承載的痛苦，打開一個缺口，唯死才能解脫。鏡頭很美，血淋淋的絕望。
很是觸目驚心，越南社會底層的生活暴露無疑，在沉默中墮落，沉默中走向毀滅。畫面很美，即使是最骯臟，變態(tài)，令人作嘔的東西，在鏡頭中也表現(xiàn)的極富詩意。
蘇童小說的陰暗潮濕、墮落壓抑的感覺，沒有名字的螻蟻孱弱地蠕動
對傷疤揭露并非那種強者對于弱者居高臨下的撫慰或環(huán)視 因而從整體上呈現(xiàn)的是一種紛繁而交錯的藝術(shù)氣質(zhì) 在現(xiàn)實主義的畫面背后有浪漫主義的真實記憶 在西方化的創(chuàng)作思維中蘊含著濃烈的東方情結(jié) 在世俗城市雜沓凌亂的精確凝視中又滲透著哲思般的詩情訴說 渴望通過容納互補的彈性思維去消解對抗性顛覆立場
三輪車夫一身藍色的油漆。藍色是大海，是天空，是憂郁，是空愁。
世間的苦 如車輪一樣循環(huán)往復(fù) 被殘酷的現(xiàn)實碾壓過 你才會想要重回當初 所謂生活 就是歷經(jīng)一切之后 再回到你最初啟程的地方 （看得太難受了 感覺像是在看蔡明亮的片 到最后實在忍不住快進。。。> <）3.5
面對近乎腐敗的罪惡，女依舊可以淡然的微笑~再找不出比這更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那個年代是充滿了血色黑暗的陰情歲月~可我一味的還是喜歡僅僅因為愛情~
沒名字的河流，我出生時，暗自嗚咽。藍天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐漸長大。沒人對我細加看管。沒名字的人，沒名字的河流，沒名字的鮮花，芳香撲鼻，萬籟無聲。河流，過客。在那三輛車的生涯里，度過年年月月。我虧欠祖先的恩德，難以忘懷。我舉目猶豫，能否穿州過省，重返家鄉(xiāng)
要表現(xiàn)的細節(jié)太多，節(jié)奏過于追求文藝而顯得造作，越南的氣質(zhì)不適合拍超過2小時的電影，這就是為什么一直覺得陳英雄沒傳說中那么……因為越南除了他本來就沒有拍電影的吧
看<三輪車夫>，唏噓不已。最廣大的最底層勞動人民歷經(jīng)艱難掙扎(或者說奮斗吧)，終于掙不破生活的網(wǎng)。絕大部分人沉淪了，絕望了，安分守己了，認命了。但也有一些年輕人，有著燃燒的青春，不甘于自己的貧賤。但是，他們能往哪里去呢?事實是，男孩去當了流氓，女孩去當了妓女。這就是他們能做的!而且，他們反因此獲得了快樂、自由與短暫的滿足!真實的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真實得恐怖啊!而這正是陳英雄的冷酷電影敘事。
陳英雄和侯孝賢為了用梁朝偉，都把角色設(shè)置成了啞巴。
陳英雄也是我很愛的導(dǎo)演。
從頭至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回頭想想，是因為欣賞慣了美的東西，突然毫無遮掩地把丑的東西擺在面前會膛目結(jié)舌吧，這個世界永遠有我們看不見的一面。PS:1時27分處的驚喜，陳女燕溪在燈光迷離的舞廳伴著《Creep》在跳舞，一旁梁朝偉點著煙在看。
已經(jīng)不再對電影的社會性感興趣，反而是被電影細枝末節(jié)處流淌的詩意所打動。懸浮在臉龐上的螞蟻，腳趾頭上被吹拂的細毛，魚缸里柔柔的水草。陳英雄對電影整體的把握還是太差，細節(jié)性的描述才是亮點。
三輪車夫滿是污跡的臉，嘴唇上蜘蛛、QU蟲緩緩爬過；被屠宰的生豬，紅色的血肉下，仍有顆跳動心臟；被揪斷尾巴的壁虎，那截斷尾，不忘左右擺動；白日光燈閃爍不停，涂滿藍色油漆的臉，金魚掙扎著欲脫口而出，終究是死在了糾纏的頭發(fā)里。。。在這個有著濃重色彩又憋悶潮濕的國度里，多少人動物一般活著
骯臟到極致何嘗不是一種美感，壓抑到極致反而也會格外平靜，每日戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活，爭狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狹隘的個體正義在洪流般的社會墮落面前就像自我安慰的小丑，把希冀與絕望淪入扭曲的空氣形態(tài)里，眼睜睜看著再年輕的肉體也滋生著腐爛，再純潔的信仰也被污穢淹沒。
越南底層世界的「風情畫」或者「藝術(shù)想象」，本質(zhì)上陳英雄在西方獲得口碑還是出于對于第三世界的獵奇心理，越南電影中頻繁使用的流動的水 / 雨的臆想，以及同樣黏連不堪的情感糾葛大大影響了觀影。
恍惚不定的燈光下，鮮血與油漆焦灼下 分外真實的生命，制度扭曲之下荒誕，令人壓抑的社會。在慢慢墮落，糜爛的生活是這么的分明和無奈。劇本改一下，把環(huán)境定在當下，估計是個絕佳的好劇本。
支離破碎的越南底層市井生活，潮濕，陰暗，墮落，壓抑，吵雜錯亂的詭譎堆疊。另外，梁朝偉那臺詞念得我聽著都難受。