剛聽說今天要看到的電影是《古田軍號》其實有一些失落，對于我國的主旋律電影，在本能上有著排斥。因為從開始的主旋律電影讓我積累了太多的失望，雖然也有《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》之類的高質(zhì)量影片撐起了近年的主旋律電影，但是從本質(zhì)上說，這些電影也是將主旋律暗藏在了商業(yè)片的類型之中，同時加之有《空天獵》《建軍大業(yè)》這樣讓人失望的作品。但是像《古田軍號》這樣從名字就無比“偉光正”的主旋律電影還是讓人會有下意識的疏離感。

當熟悉的“八一電影制片廠”的標識出來后，伴隨著在土樓里高飽和度的舞龍的場景，一下子被抓住了眼 球，然后全片不斷的在給我驚喜。開場是外國人舉著手機在對舞板凳龍進行錄像，隨著鏡頭“毛委員”出現(xiàn)在了人群中，陳力導(dǎo)演通過對比蒙太奇的方式，將毛委員當時的局促與我們現(xiàn)在美好時代進行了對比，沖突感明顯。隨后鏡頭一轉(zhuǎn)進入了毛委員的戰(zhàn)亂時代，此時剛從井岡山突圍的毛委員與朱德進入了我們的鏡頭，一起進入鏡頭的還有一名小軍號手，而這名小軍號手就是我們串聯(lián)全片的線索。

全片以一名小軍號手視角展開，同時穿插小軍號手的孫輩的旁白聲音，講述了我黨從井岡山突圍后開創(chuàng)了贛南、閩西革命根據(jù)地，直至在古田召開會議確認“政治建軍”原則的故事。從線索和電影架構(gòu)來說我個人認為還是落入了主旋律的窠臼，旁白的插入雖然會將故事講述的相對完整，但也會擾亂電影的整體敘事的節(jié)奏，導(dǎo)致觀眾不斷的對于電影情節(jié)的跳入跳出，觀影體驗一定程度上會被破壞。

“我們是中國的紅軍，不是蘇聯(lián)的紅軍”毛委員的這句話豪氣沖天。全篇更多的不再是戰(zhàn)爭場面的渲染而是聚焦朱毛之間的矛盾，最大限度的還原朱毛之爭，我黨高層在熒幕上不再是鐵板一塊，而是也會存在矛盾，也會有分歧，也會有對于部隊發(fā)展方向不同的認知。尤其是對于劉安恭同志到來后，對于中央意見的執(zhí)行，也會有不同的看法，很大程度上讓人知道了，主旋律電影還能這么拍。再如板凳龍的隱喻，從開場到毛委員的落寞時刻，到朱德帶走板凳走向前線，鏡頭一轉(zhuǎn)回到現(xiàn)代，一句“心齊方可成龍”很好的為電影的發(fā)展走向埋下伏筆，同時也點明了全片的核心思想，這句話即使到我們當今社會也會很有借鑒意義。我重點聊一聊這部電影帶給我的幾個驚喜。

第一個驚喜是，在整個電影中我們很難看到一個傳統(tǒng)意義上的反面角色，即便是讓觀眾直呼討厭的劉安恭，從本質(zhì)上講，也是一個對于馬克思主義有著堅定信仰的共產(chǎn)主義者。他對于蘇共和中央的指示有著堅決的執(zhí)行力，并且會沖鋒在前直至犧牲。雖然從現(xiàn)在看，他存在嚴重的脫離現(xiàn)實和教條主義，但是從初心來說，又有誰敢說他是有私心的，誰敢說他不是為了讓這支部隊更有戰(zhàn)斗力呢。與以往的主旋律電影不同，《古田軍號》這部電影少了很多口號式的呼吁和自認為的“教育者”從上而下的傲慢，而是最大程度的還原了歷史的細節(jié)，通過細節(jié)來產(chǎn)生力量。毛委員不再是一呼百應(yīng)的“神”，而是在自下而上選舉中也會落選，也會被人喊出打倒的鮮活的人。正是這些看起來并不是非常正面的細節(jié)，恰恰將毛委員的形象塑造的更加豐滿。毛委員也會離開指揮核心，我黨即使再頑強的軍隊也會打敗仗，這也讓毛委員在黨內(nèi)的重要地位更加有說服力。

另一個驚喜來自于張一山飾演的林彪，張一山從《家有兒女》被大家熟知，到《余罪》讓人們認可了他的演技，而他也一直在努力的提升自己，我們都知道，這樣的主旋律電影不會有很多的曝光量，可能票房與商業(yè)片比也會有很大的差距，甚至片酬也不是會很多。即使在這種情況下，張一山依然選擇加入了該片飾演一個配角——林彪。而他將林彪沉默寡言“人狠話不多”的感覺演繹的非常到位。從歷史上看，林彪是我國最年輕的“十大開國元帥”22歲的他作為一縱的縱隊長對于毛委員是堅信不疑的，甚至會在毛委員離開指揮核心后出現(xiàn)情緒低潮，問出那句“紅旗還能抗多久”的疑問。張一山面無表情的冷峻與歷史上的林彪陰冷的性格是十分契合的，毫無疑問，張一山應(yīng)該是在之前做了很多功課了。

第三個驚喜來自于片尾，當我們以為這個軍號手是杜撰出來為了提供一個線索時，我們看到了一位老兵和孫輩坐在“古田會議永放光芒”的田野前時。那一刻，真的被震撼了瞬間淚目，就像是我們看到抗戰(zhàn)老兵乘車再次接受人民檢閱時那顫顫巍巍的軍禮的感覺一樣，那一刻，就是在提醒我們，我們現(xiàn)在所得來的一切，不僅僅是在電影里表現(xiàn)的那樣，甚至要比電影表現(xiàn)的慘烈十倍百倍，是革命先輩在戰(zhàn)場上拋頭顱灑熱血，用自己的生命換來的。同時鏡頭從部隊行軍前往前線漸變切入朱日和的沙場閱兵，陳力導(dǎo)演再次利用對比蒙太奇的手法將歷史與現(xiàn)在進行了對比，意圖給予我們的視覺上的沖擊，從我軍將士能有兩套新軍裝就已經(jīng)士氣大振，到我軍朱日和閱兵的鐵流滾滾，我軍建軍90余年的發(fā)展已不能同日而語。貫穿全片的軍號聲既是催人奮進的前進號角，在我看來則更多的是對于我軍優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承與發(fā)揚。

但是整部電影雖然帶給我了很多，但是在我看來依舊有不盡人意的地方。例如我認為，全片敘事節(jié)奏較慢可能是最大的短板，我理解為導(dǎo)演想要盡可能表現(xiàn)的完整，試圖將故事講的更加清楚，畢竟對于朱毛之爭到古田會議的這段史實，真正了解的人不會很多。但是，較慢的敘事節(jié)奏會讓觀眾失去繼續(xù)觀看的耐心，有時慢節(jié)奏敘事會起到反效果，電影結(jié)束后，我聽到有的同志在說，看了電影好想再去了解一下那段歷史啊。其實從我的感覺來說，如果我們把敘事節(jié)奏加快一點，而對于不清楚的史實可以讓同志們自己的再去深入了解，這樣可能會有更好的效果。其次，影片中的一些表現(xiàn)手法，我個人不是很喜歡，例如朱毛分開后，兩個人分別以自己的視角回憶井岡山會師的場景，再例如毛委員不止一次回想自己的警衛(wèi)員和小軍號手哥哥犧牲的場景。這些場景的反復(fù)回放，會給人感覺是沒有拍攝足夠的可以用的鏡頭，或者說感覺導(dǎo)演有意的在拖時長，真正的對于觀眾的沖擊力反而不如只有一次來的好。

總體而言，《古田軍號》這部片子還是帶給了我個人很大的驚喜。包括“人是地主，地主說我們是牛馬，媽媽說我們不如牛馬?！薄澳腥死哿丝傄袀€發(fā)泄的地方，只要打不死就還是一家人”這些話從孩子和婦女嘴里如此平靜的說出來，還是會給人非常大的沖擊，甚至一度會讓人淚目。這些細節(jié)我不再贅述，總而言之，該片以一個全新的視角表現(xiàn)了井岡山突圍后到古田會議這段歷史，同時大膽啟用青年演員，還是很大程度上拉近了與青年之間的距離，給人以驚喜，據(jù)說這部電影導(dǎo)演前期籌備了8年，還是非常值得一看的。

久違的八一制片廠徽標音樂，我虎軀一震。10分至少能打7分了，各方面比較平衡，關(guān)鍵認真做了歷史功課，突出了政治目標，比香港槍戰(zhàn)片導(dǎo)演低級黑的建軍大業(yè)強百倍。

沒有回避矛盾，朱毛也爭吵過，各有擔當和羈絆，秋收和南昌余部合流，發(fā)生所謂的文化沖突。陳毅在兩個個性強烈的人中間斡旋，張一山演出林彪的人狠話不多，28年海歸派的蠻干已經(jīng)開始，最后季良周潤發(fā)附體，抱著機槍陷陣了。

就是戰(zhàn)爭場面太糊了，熱兵器時代，攻守都是散兵線，不能跟下澡堂子似的，港導(dǎo)無知也罷了，八一廠不該犯這個錯誤，不過戰(zhàn)爭場面不重要，以文戲為主。蕭瑟秋風今又是，換了人間…

我們從井岡山下來是什么情況？沒有當?shù)爻嘈l(wèi)隊和這里老百姓的配合，我們還到處亂跑呢？長汀城？還打廣州？打潮州？ （當時朱43歲，毛36歲） 舊軍閥跟朱德參加革命，就可以有陋習做派？那跟我們秘密參加的舊軍人，也可以跟他們一樣胡作非為？你（陳毅，政治部主任）再有這樣的思想，我就打倒你。 （毛，朱，陳三人間的往事與趣事，保住隊伍與整頓紀律，干部學(xué)校開講安排，毛的詩被陳改成打油詩，陳緩和兩人因為某些立場和人情鬧僵說的“他都這么大年紀咯，你不睡他也不睡呀”等） 朱軍長，你講武堂畢業(yè)，跟隨中山先生參加過辛亥革命，護法、護國運動，你比誰都清楚，就是舍不下面子，這種極端民主化的思想不得行的，整頓方案都給你你就是不發(fā)下去執(zhí)行。 紅軍永遠不倒的兩面旗幟，愛國主義和社會主義 哪個小朋友能告訴我，人字是什么意思呢？ 人是地主，地主說我們是牛馬。奶奶說我們不如牛馬。（可能有點刻意，但也是那時人們?yōu)楹我窢幍闹饕V求之一） 都是一家人，哪個媽媽會丟兒子，被婆婆賣了來無償做工不還是得回去養(yǎng)娃。（使勁剝削婦女的惡習，就是仗著母不丟娃） “救人之難，濟人之急，憫人之孤，容人之過” 還有很多前輩歷史會主動了解，曾志，賀子珍，蔡和森，劉安恭，陳毅陳孟熙陳修和三兄弟，張鼎丞，張素娥（堅持新泉工農(nóng)婦女夜校，四代人一直，蔚然成風），取其精華，學(xué)習好的精神 哪個支部（縱，支代替團，營）敢告訴我，你們連隊里每個戰(zhàn)士，都清楚在為誰打仗？有多少人思考過，在國民黨大軍壓境，敵眾我寡，四面楚歌的時候，為什么老百姓寧愿獻出自己的生命，也要捍衛(wèi)我們這支隊伍？你們哪個敢跟我講，你們連隊里不存在流寇思想，極端利己主義，和拉幫結(jié)派的現(xiàn)象？你們都是軍隊選出來的優(yōu)秀干部，但是你們哪個敢跟我講，你們沒有官僚主義，形式主義的壞作風？一定是有的，否則軍營里怎么會三番五次的打群架，打罵士兵，對俘虜使用肉刑，對傷病員沒有關(guān)愛，甚至還有個別人跑到田間地頭，老百姓家里調(diào)戲婦女。你們處理了嗎？三灣改編不是走形式，整訓(xùn)，先要整訓(xùn)我們。（三大紀律六項注意改成了八項注意） 1929.12.28古田會議召開，決議確立了黨和軍隊建設(shè)的根本原則，開辟了思想建黨，政治建軍的偉大征程。

還有兩個新成語“抱柱之信”“修辭立誠”

作者：郭松民

注：本文作者郭松民老師，在豆瓣刊發(fā)此文是為了讓更多人學(xué)習到郭老師的點睛之語，教育更多人。原文轉(zhuǎn)自微博。

一

2017年，當《建軍大業(yè)》熱映的時候，我曾經(jīng)開玩笑說，何必叫“建軍大業(yè)”呢？叫“三河壩阻擊戰(zhàn)”不是很好嗎？因為在《建軍大業(yè)》中，和“建軍”有著決定性關(guān)系的“三灣改編”、“古田會議”等，并沒有得到任何表現(xiàn)（只是在影片結(jié)束后的“彩蛋”里象征性地提了一下），反而是和“建軍”并無太大關(guān)系的三河壩阻擊戰(zhàn)得到了濃墨重彩的表現(xiàn)。

相比較而言，導(dǎo)演陳力為自己執(zhí)導(dǎo)的新片起了一個非常低調(diào)樸素的名字：《古田軍號》。這個名字樸素得就像一件洗得發(fā)白散發(fā)著肥皂清香的軍上衣一樣，但講述的故事卻是真正的“建軍大業(yè)”！

因為紅軍就是在古田的軍號聲中，被注入了靈魂，確立了一系列最基本的建軍原則，從此，這支軍隊就成了中國五千年歷史上從未有過的、嶄新的、百戰(zhàn)百勝的人民軍隊。

二

《古田軍號》一開始，就很有“穿越”的即視感。在2019年春節(jié)，閩西客家人土樓火熱的舞龍現(xiàn)場，圍觀的人群中，悄然出現(xiàn)了一個頎長的身影，他身穿灰布長衫，留著長發(fā)，含笑而立，看上去好生眼熟，他是誰呢？

他就是年輕的、當年就在閩西召開古田會議的毛澤東！

毛澤東從未離去，毛澤東一直在默默地注視著我們——這是許多熱愛毛澤東主席的人民群眾愿意相信，也以此來激勵自己的一個美好“愿景”，在《古田軍號》的開篇，這一愿景得到了形象化的呈現(xiàn)。更重要的是，陳力導(dǎo)演通過這樣一個簡潔的鏡頭，于不動聲色中建立了歷史和現(xiàn)實的聯(lián)系。

歷史是連續(xù)的，不是嗎？

今天中國的一切幸福與成就，均和這位長衫青年領(lǐng)導(dǎo)的那場波瀾壯闊的中國革命有關(guān)，也和在古田舉行的那場至關(guān)重要的會議有關(guān)。沒有他卓越的領(lǐng)導(dǎo)和遠見，“我們會在黑暗中摸索更長時間”，甚至可能仍在黑暗中摸索。

這個鏡頭是浪漫主義的，體現(xiàn)了電影語言獨特的優(yōu)勢，但卻讓觀眾觸摸到了厚重的現(xiàn)實，導(dǎo)演在這里表現(xiàn)出了很強的歷史感，這是那些布滿歷史裂隙，自我吞噬的影片所難以望其項背的。

三

《古田軍號》中，青年演員王仁君扮演的36歲的毛委員給人留下深刻印象。他的眼睛干凈明亮，笑起來親切迷人，非常富有感染力。

如果說古月扮演的毛澤東，演出了毛主席的從容，唐國強扮演的毛澤東，演出了毛主席的智慧和“霸氣”的話，則王仁君扮演的毛委員，就演出了毛委員的熱情、干練，以及“火爆”。

恍惚之間，你會覺得，不錯，這就是那位剛剛率領(lǐng)紅四軍從井岡山上下來的毛委員。

四

《古田軍號》也非常善于用前后呼應(yīng)的方式，來表現(xiàn)毛委員豐富的性格和情感世界。紅軍占領(lǐng)福建長汀之后，終于有條件讓部隊換上統(tǒng)一的制式軍裝了，但為了領(lǐng)章的設(shè)計，毛委員和蘇聯(lián)伏龍芝軍事學(xué)院歸來的劉安恭發(fā)生了激烈沖突。

劉安恭堅持要在領(lǐng)章上加一條寬寬的黑邊，以示對列寧逝世的悼念。但這一方案遭到一縱隊司令員林彪的反對，認為這不符合中國人的心理，毛委員也不贊成，情急之下，甚至說出了“這是中國的紅軍，不是蘇聯(lián)的紅軍”這樣的重話。但是，等到新軍裝真的要下發(fā)部隊的時候，劉安恭已經(jīng)在進攻廣東東江的戰(zhàn)斗中犧牲了。雖然劉安恭帶回的“蘇聯(lián)那一套東西”給毛委員造成過很大困擾，甚至一度使他失去了對紅四軍的指揮權(quán)，但劉安恭的犧牲，仍然令他心情沉重。

于是，毛委員主動提出，領(lǐng)章設(shè)計采納劉安恭的方案，這不僅是為了悼念列寧，也是為了悼念南昌起義、秋收起義以及井岡山斗爭以來犧牲的同志們，包括劉安恭。毛主席的鐵血柔情、與人為善、把政治分歧和同志情誼區(qū)分開來的領(lǐng)袖品格，在這一細節(jié)中得到了充分的表現(xiàn)。

劉安恭

五

今年是新中國成立70周年，獻禮影片看了不少，總的感覺，也許只能用乏善可陳來形容，有的可能還會產(chǎn)生反效果，但《古田軍號》卻令人眼睛一亮。

為什么呢？

在《古田軍號》中，我們感受到了堅定的歷史自信。

以前的一些“主旋律電影”，為什么會讓人覺得味道怪怪的？重要的原因是主創(chuàng)人員的內(nèi)心深處似乎存在某種“原罪”或“前科”意識，總是想通過劇中人物之口做一些辯解或懺悔。

比如，十年前的《建國大業(yè)》就借毛澤東之口說什么“我們不懂經(jīng)濟”，“我們是請人家來一起建國的”之類的話，似乎我們黨對建立新中國毫無自信，把一切希望都寄托在民族資產(chǎn)階級身上。

再比如，《周恩來回延安》讓周總理默認建國以后的政策是導(dǎo)致農(nóng)民餓肚子的根本原因，這就把周總理在四屆人大時宣布我們已經(jīng)建成“初步繁榮昌盛的社會主義國家”給一筆勾銷了。

但《古田軍號》的主創(chuàng)人員沒有這種可笑的歷史失敗主義情緒，影片當中也沒有這種“怪怪的”東西，他們的四個自信不是掛在嘴邊上，而是體現(xiàn)在作品當中；

另外，《古田軍號》也不是一些人庸俗化地理解的所謂讓領(lǐng)袖“走下神壇”，而是讓領(lǐng)袖置身于尖銳復(fù)雜的黨內(nèi)斗爭之中，從而使觀眾能夠最大限度地接近歷史——并不是有了黨，有了紅軍，勝利就會自動降臨，沒有在黨內(nèi)斗爭中正確路線的勝利，沒有毛主席領(lǐng)導(dǎo)地位的確立，就不可能有最后的勝利。

六

《古田軍號》的敘事方式，也值得許多革命歷史題材的影片借鑒。

陳力導(dǎo)演采用了一個今天的年輕人，轉(zhuǎn)述“我爺爺”——一個當年毛委員、朱軍長身邊的紅軍小號手——給“我”講的故事的方式，使年輕觀眾比較容易地就走近了歷史，曾經(jīng)只能遠觀的歷史巨人，也由此變得可親可敬，可感可觸。

當然，和任何電影一樣，《古田軍號》也是有瑕疵的。比如，閃回的鏡頭太多，而且比較雷同，有時會讓觀眾覺得難以區(qū)分，戰(zhàn)斗場面為了追求壯懷激烈的效果，往往隊形過于擁擠；再比如，從陳毅自上海帶回中央“九月來信”到毛澤東重返紅四軍召開“古田會議”，正是影片的最高潮，理應(yīng)是最令人感到蕩氣回腸的段落，但卻表現(xiàn)得不夠充分，不夠暢快淋漓，結(jié)束得稍顯匆忙。

但無論如何，《古田軍號》在新中國成立70周年的時候出現(xiàn)，是令人欣慰的，它不僅意味著主旋律電影開始突圍，并且在正確的方向上找到了突破口，也意味著中國電影人的歷史自信開始恢復(fù)，而這預(yù)示了中國電影的光明未來。

作者：郭松民

注：本文作者郭松民，在豆瓣刊發(fā)是為了更好地宣傳本片，讓更多的人學(xué)到郭老師的點睛之語。原文轉(zhuǎn)自微博

01

—

新中國歷史上，1976年是一個令人悲痛的年份。毛主席、周總理、朱老總這三位中國革命的巨人相繼去世，給中國人民的心中留下巨大空白。

七十年代末，領(lǐng)袖形象開始出現(xiàn)在銀幕上，這給了群眾以很大安慰。記得那個時候，每當銀幕上出現(xiàn)毛主席、周總理、朱老總的形象時，黑暗的電影院里往往會響起熱烈的掌聲。從那時起，四十多年的時間過去了，在電影、電視劇中表現(xiàn)領(lǐng)袖，早已不再是新聞，但銀幕、熒屏上的領(lǐng)袖形象，也很難再激起觀眾的熱情，原因何在呢？從電影藝術(shù)的角度來說，也許可以簡單地概括為三個字：平面化。

銀幕上的領(lǐng)袖似乎就是宣傳畫中的領(lǐng)袖，他生活在一個和諧世界中，得到同事的尊敬和大力支持，他總是在發(fā)號施令，總是能夠心想事成。敵人有時候會給他造成一些困難，但這只能反襯他的英明，因為這些困難，他在談笑風生當中就解決了。

缺乏對激烈的黨內(nèi)斗爭的表現(xiàn)，缺乏對領(lǐng)袖在這些斗爭中承受壓力，面對考驗，并最終排除萬難取得勝利的表現(xiàn)，領(lǐng)袖的性格、人格特質(zhì)等就不能得到充分展示，就很難在銀幕上塑造出真正有魅力的領(lǐng)袖形象。

02

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舉個例子。英國電影《至暗時刻》，對丘吉爾的形象但塑造取得了很大成功，導(dǎo)演是如何做到的呢？

簡言之，就是把丘吉爾置身于矛盾的漩渦中。

丘吉爾接任首相后，不僅要面對內(nèi)閣里仍忠誠于前首相張伯倫的勢力，如哈利法克斯勛爵制造的重重障礙，還要應(yīng)對王室的質(zhì)疑，同時還必須采取十萬火急的措施營救被包圍在敦刻爾克的英國遠征軍，準備迎接希特勒對英倫三島可能的入侵。

在巨大的壓力下，丘吉爾甚至有些失常了，他在地下指揮中心像一個老婦人一樣喃喃自語，靠詛咒希特勒來釋放自己的心理壓力。

扣人心弦的電影通常是先抑后揚。

正是因為“抑”的如此之深，所以當丘吉爾最終戰(zhàn)勝這一切，在國會發(fā)表了慷慨激昂的演說，激勵英國人民團結(jié)一致抵抗納粹時，觀眾的壓力也得到了釋放，甚至像自己取得了勝利一樣高興——“揚”的也就非常之高了。

至暗時刻

03

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《古田軍號》的突破，就在于沒有回避矛盾與斗爭?！?span style="font-weight: bold;">古田軍號》讓我們重溫了一個曾經(jīng)耳熟能詳?shù)髞碛直粷u漸忘記的真理——正確的路線總是在同錯誤路線斗爭的過程中產(chǎn)生的。

從井岡山到中央蘇區(qū)，從“三灣改編”到“古田會議”，黨內(nèi)、軍內(nèi)爭論到焦點之一，就是建設(shè)一支什么樣的軍隊？包括紅軍除了打仗之外，還要不要做群眾工作？要不要宣傳群眾、教育群眾、組織群眾？要不要付出艱苦的努力建立根據(jù)地？等等。

影片開始的時候，毛委員和朱軍長已經(jīng)率領(lǐng)紅四軍離開井岡山來到了閩西，此時，雖然經(jīng)過了“三灣改編”，但在紅四軍內(nèi)部，在毛澤東和朱德之間，關(guān)于上述如何建軍的問題上，仍然存在嚴重分歧，而“中央特派員”劉安恭的到來，更是大大加劇了這種分歧。

如何表現(xiàn)這種分歧，對導(dǎo)演陳力來說，是一個不小的挑戰(zhàn)，但《古田軍號》駕馭得相當好。

04

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有了在井岡山和毛委員并肩戰(zhàn)斗、耳濡目染的經(jīng)歷，朱軍長對比他年輕7歲的毛委員是信服的，但他畢竟是舊軍人出身，還需要并且正在經(jīng)歷痛苦的轉(zhuǎn)變。

陳力導(dǎo)演用了一個非常有趣的細節(jié)表現(xiàn)了這種張力：朱軍長抓到了幾個偷偷出去抽大煙，還打傷了小號手老部下。對這種嚴重損害紅軍形象，破壞紀律的行為，朱軍長怒不可遏，他一方面痛斥這幾個人是“軍閥作風”，一方面又羞辱性把銀元摔在地上，讓他們用被反綁著的手困難地把銀元一一撿起來。

“用軍閥作風反對軍閥作風”，矛盾嗎？的確是矛盾，但卻反映了真實的歷史。歷史就是這樣在矛盾中走來，并在矛盾中逐漸變得清晰的。朱老總正是戰(zhàn)勝了這些矛盾，才從一個舊軍人變成了“革命老英雄”，變成了備受全軍愛戴的總司令。

“蘇聯(lián)范兒”的劉安恭，思維方式明顯帶有形而上學(xué)的特征，他機械地執(zhí)行共產(chǎn)國際和中央的指示，有嚴重的單純軍事觀點，主張軍隊只管打仗?！爸醒胩嘏蓡T”身份和對“蘇聯(lián)十月革命經(jīng)驗”的堅信不疑，使他非常強硬，甚至跋扈。

影片中，敵人的“會剿”即將開始，毛委員還在給受壓迫最深，受侮辱最重的婦女上課，講授婦女解放的道理，這讓劉安恭既不理解又不耐煩。他不明白的是，除非紅軍代表一種解放的、進步的、文明的力量，否則絕無可能戰(zhàn)勝軍事上遠比自己強大的白軍。

只有毛委員對這個問題的認識是清晰、深刻、并且堅定不移要貫徹到底的——

紅軍必須是一個執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團。也就是說，相對于半封建半殖民地的中國社會，紅軍必須代表一種更高層級的政治文明，必須具有顯著的先進性，只有這樣，才能實現(xiàn)革命的勝利，才能救中國。

這時候的劉安恭并沒有意識到，離開毛委員的路線越遠，失敗就來得越快。以后還要流很多血、犧牲很多生命，才能使全黨、全軍明白這一點。

后來的開國元勛陳毅元帥，此時還是紅四軍的政治部主任，對這個問題認知還相當“混沌”，甚至沒有過多考慮。

他最年輕，比朱德小15歲，比毛澤東小8歲，像是夾在兩位“大哥”之間的“小弟”。他對朱、毛都非常尊敬，不愿判斷誰是誰非，只是一廂情愿地希望他們兩人和好——而在毛委員看來，這簡直是忽悠他放棄原則，是可忍孰不可忍，所以才會怒氣沖沖地對陳毅大吼：“我不和沒有立場的人講話！”

“八面美人”陳毅

05

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單純軍事觀點，走州過府，大吃大喝的流寇主義思想和極端民主化、絕對平均主義等革命早期難以避免的種種幼稚病結(jié)合在一起，再加上前委內(nèi)部的意見始終不能統(tǒng)一，竟然在紅四軍七大上釀成了一場“事變”——毛委員以一票之差落選了總前委書記，而“八面美人”（毛委員對陳毅對批評）陳毅則當選了。

在毛主席的政治生涯中，曾多次受到過不公平的對待，但這些打擊都是來自于執(zhí)行了錯誤路線的中央。在紅四軍七大上落選，這是毛澤東唯一一次被自下而上地“推翻”?？上?span style="font-weight: bold;">而知這對毛澤東的震撼是巨大的，他離開紅四軍，到上杭蛟洋指導(dǎo)閩西特委工作，不久他又患上了瘧疾，打擺子、發(fā)高燒，只得輾轉(zhuǎn)到位于深山中的永定縣牛牯撲養(yǎng)病，卻又被國民黨保安團突襲，幾乎落入虎口，以至于遠在莫斯科的共產(chǎn)國際認為他已經(jīng)犧牲，在《國際新聞通訊》上為他發(fā)了訃告。

06

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毛委員永遠不是能夠被命運擊倒的人。他到了閩西之后，閩西特委的工作很快就變得有聲有色，土地改革、蘇維埃政權(quán)的建設(shè)、婦女解放等都轟轟烈烈地展開了。但對紅四軍來說，則是另外一番景象。

毛委員的離去，反而凸顯了他才是紅四軍真正的靈魂。失去了毛委員的紅四軍，出現(xiàn)了“人心渙散，隊伍不好帶了”的情況。9月，紅四軍召開八大，但由于由于沒有領(lǐng)導(dǎo)核心，只能無組織地自由爭論，開了三天，七嘴八舌，毫無結(jié)果。不久，紅四軍冒進東江，遭遇重大挫敗，二縱隊司令員劉安恭犧牲，第一、第二縱隊各減編1個大隊，第三縱隊縮編為1個支隊。正是在這樣的背景下，才有了中央決定毛澤東“仍為前委書記”的“九月來信”（紅四軍接到這封信時已經(jīng)是十月底），才有了朱德、陳毅聯(lián)袂迎接毛澤東重返紅四軍，也才有了毛澤東整軍方案的提出和“古田會議”的召開。

不經(jīng)風雨怎見彩虹？毛澤東的領(lǐng)袖形象，正是在激烈的沖突中才顯得有血有肉，觀眾在觀影過程的感受不是疏遠膜拜，而是為他揪心、為他緊張、為他憂慮、也為他釋然，為他高興。

古田會議上，毛委員粲然一笑，紅四軍的天就亮了，中國的天也亮了！

林彪（張一山飾）

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《古田軍號》中，張一山塑造的一縱隊司令員林彪的形象也是一大亮點。

影片中，他始終表情嚴肅，目光炯炯，作戰(zhàn)歸來匯報時，先問“毛委員呢？”雖然他是黃埔學(xué)生，又是跟著朱德一起上的井岡山，但在紅四軍七大到九大這段命運攸關(guān)到時間里，他始終是毛委員的堅定支持者。林彪的戲不多，但他作為紅四軍中最優(yōu)秀青年將領(lǐng)的政治態(tài)度，卻體現(xiàn)的毛委員在紅四軍中深厚的政治基礎(chǔ)。

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孫維民塑造的“老裁縫”，則是《古田軍號》中的另一大亮點，也體現(xiàn)了編導(dǎo)的別具匠心。

優(yōu)秀演員總是演什么像什么，孫維民的老裁縫造型，很難讓人和《周恩來的四個晝夜》、《海棠依舊》中那位親切、儒雅的周總理聯(lián)系起來。

紅軍占領(lǐng)長汀，需要為3000名戰(zhàn)士每人訂做兩套軍服，這是一張大單，紅軍又講究買賣公平，對一家裁縫店來說，真是好運來了。但事情并沒有就此止步，紅軍的政治理想，紅軍內(nèi)部人人平等的相互關(guān)系，毛委員的人格魅力，最終使老裁縫帶著兩個兒子，背著縫紉機加入紅軍。

老裁縫的選擇，就是對毛委員建軍思想的一個絕好注腳，實際上也是為影片中的全部爭論做了一個明白無誤的結(jié)論。

在逐漸以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速觀看完整部影片之后，我得出結(jié)論，《古田軍號》是一部試圖擺脫“形式主義”的爛片，誠然這部影片試圖嘗試一些新意，然而，瑜不掩瑕，觀眾不買賬自然有不買賬的道理。 先來說說《古田軍號》爛在哪里。 首先，一部電影，最重要的是講一個故事。具有講好故事的能力，已經(jīng)是一流的導(dǎo)演；而能夠hold住大場面，展現(xiàn)鴻篇史詩的，可謂導(dǎo)演界的大拿，不是一般的導(dǎo)演一時心血來潮就可以掌控的。 《古田軍號》的導(dǎo)演這次就犯了這個禁忌?？纯搓悓?dǎo)之前的作品：除了《周恩來的四個晝夜》和《海棠依舊》基本及格外，其他的可謂“慘不忍睹”，多部作品豆瓣分數(shù)在4、5分上下，這也基本反映了廣大觀眾對陳力導(dǎo)演的能力和作品質(zhì)量的評估。 作為慶祝中華人民共和國成立70周年獻禮影片，《古田軍號》不好拍。一是要展現(xiàn)“古田會議”這個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點對人民軍隊建設(shè)的重要意義，二是要展現(xiàn)毛澤東、朱德兩位領(lǐng)導(dǎo)人的矛盾和沖突，也就是說，要講好故事，也要刻畫好人物。遺憾的是導(dǎo)演在這兩方面都沒做好。 可以看出來，導(dǎo)演試圖通過以小男孩吹軍號來以小見大，但看完整部電影，我始終不明白這個男孩出現(xiàn)的意義是什么，他既不討喜，也不讓人感動，難道是為了展現(xiàn)毛主席充滿愛心、重情重義？還是為了提示人民軍隊從此吹響進攻的號角？亦或是只是為了片尾老人的出現(xiàn)強行安排？總之，這個男孩和軍號的設(shè)定，并沒有推進情節(jié)的發(fā)展，有“強行插入”的感覺。 除此之外，這部電影想呈現(xiàn)的太多了，但是可以看出經(jīng)費不足，沒有辦法、也沒有技術(shù)技術(shù)大制作；時間線也鋪的太長了，又沒頭緒怎么安排劇情——怎么辦？于是，又體現(xiàn)了這個小男孩的作用：旁白。旁白說一會，演員演一會；旁白說一會，演員演一會···這種敘事方式，毫不夸張的說，連小學(xué)生都想得出來——這不就是我們小時候演的兒童劇么？ 因為想呈現(xiàn)的太多，所以沒有重點。個人認為，這部電影的重點應(yīng)該是朱、毛二人的沖突和理解，而影片中講述的小男孩表現(xiàn)好有人陪他玩；毛主席前面說著床板，后面又突然開始打仗，打仗不說，紅軍全程逃跑持續(xù)挨打，是要展現(xiàn)靶場歸來嗎；毛主席和張素娥聊完天后瞬間疾病全無 容光煥發(fā) 大步流星直沖臨時醫(yī)院，仿佛早已預(yù)知那個傷病躺在那個地方一樣，精準無誤的根據(jù)北斗衛(wèi)星的信息直沖過去，并火速讓他入了黨，全體傷病員登時眼不聾耳不花，包括打著點滴的胳膊傷殘的全都舉起了手······此等場面，比比皆是。整部電影下來，要么是流水賬，要么是混亂的剪輯，無理由的“蒙太奇”，要么就是滿滿的“套路”，這樣的電影，讓人怎么忍心看下去呢？ 另一方面，在人物形象上，這部電影也有缺陷。近年來，用流量明星來拍主旋律電影的情況不是沒有，但這并不代表就是用偶像劇的套路來拍電影。在這部電影里，演員既不是當紅鮮肉，也不是資深戲骨，演啥啥不像，時刻提醒觀眾出戲。誠然，這部電影可能想用新穎的方式來展現(xiàn)毛主席的意氣風發(fā)，展現(xiàn)毛、朱、陳等無產(chǎn)階級革命家也像常人一樣，有著喜怒哀樂，有著青春的活力。但這不代表著就可以沒節(jié)制的給大特寫。好家伙，動不動就意氣風發(fā)，笑容滿面的走在大馬路上，干啥呢？做海瀾之家廣告嗎？毛主席整部電影就只會笑和生氣，高興就意氣風發(fā)軋馬路，生氣就誰都不理扔?xùn)|西，這是三歲小孩嗎？除此之外，毛主席的配音一會兒不標準的湖南話，一會兒又普通話；整部電影就毛、朱、陳用蹩腳的方言，其他人清一色標準普通話，是普通話已經(jīng)農(nóng)村包圍城市了嗎？ 當然，這部電影也不是完完全全的爛片，它也在試圖年輕化。 首先在人物形象上，導(dǎo)演試圖呈現(xiàn)不一樣的、年輕態(tài)的革命者形象，他們不再是遵從“樣板戲”的套路，他們也有年輕的活力、朝氣、熱血，也有沖突的矛盾，也有人敢不聽毛主席的話、毛主席也做過錯誤的決定、也有缺點、也不是一帆風順生來就是領(lǐng)導(dǎo)人······這都是非常有新意、有進步的。至少在這點上，作為慶祝中華人民共和國成立70周年獻禮影片，它已經(jīng)強于《我的我的祖國》、《中國機長》，不是完全為了交付差事而搞的形式主義。 其次，雖然這部電影是一個“馬后炮”，但是它確實在一定程度上呈現(xiàn)了“古田會議”這段很多人都不甚了解甚至聞所未聞的革命歷史。 這段歷史，總的來說是圍繞著朱、毛會師后的矛盾鋪陳開來的。毛主席、朱總司令再偉大，也如我們一樣是普通人。這就好比一個公司的兩個員工，一個是沒有文憑但憑工作摸爬滾打出來的實踐派，而另一個是文憑高受過正統(tǒng)教育的學(xué)院派，兩個人都因各自在地方的卓越工作表現(xiàn)，高層將二人的團隊合并，承接一個項目，兩人都是領(lǐng)導(dǎo)，難免會有分歧，各自的屬下也互相看不順眼，A嫌B沒紀律；B嫌A沒戰(zhàn)斗力，于是部門內(nèi)部互相斗。一方覺得做項目就要統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，提高效率；而另一方覺得這是搞家長制，不民主。各自據(jù)理力爭，導(dǎo)致局面越來越亂。 在今天看來，朱、毛二人各有對錯。在井岡山的固守和放棄問題上，朱德的意見相對正確；而在治理人民軍隊的問題上，毛澤東的意見是更正確的。我想，“古田會議”帶給當今的中國最重要的意義，一個是領(lǐng)導(dǎo)人之間要互相理解、要從大局出發(fā)，另一個，就是要堅持黨對人民軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)。只有聽黨指揮，才能確保人民軍隊有紀律、有素質(zhì)、有執(zhí)行力、有戰(zhàn)斗力。 今天的中國軍隊，無疑是一支聽黨指揮、能打勝仗、作風優(yōu)良的人民之師、勝利之師。朱日和閱兵、中華人民共和國成立70周年閱兵、以及突如其來的新冠肺炎，都讓我們看到人民軍隊在黨的領(lǐng)導(dǎo)下展現(xiàn)出的極高的紀律性和極強的戰(zhàn)斗力，我們一次次為中國軍人的風采所感動，這一切，都離不開古田會議所作出的正確決定。 當然，古田會議也讓我們認識到，人無完人，即便是國家領(lǐng)導(dǎo)人，也免不了犯錯，但是也正因為人無完人，人才鮮活，才有生命力。希望以后的文藝作品，任何熒幕中的人都是有血有肉的，不是做的決定一定正確，做的事一定成功的；希望以后的新聞報道，是全方位多維度的，不是只有勝利召開、熱烈反響。 再說回影視劇本身，主旋律影視劇是否有必要？當然！影視劇對于國家歷史文化的普及、對于社會主義核心價值觀的塑造有著潛移默化的影響，一部優(yōu)秀的主旋律影視劇，無論是年輕人或者年長的都會買賬，如《大江大河》、《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》甚至《外交風云》都是很好的例子。 主旋律影視劇，一定不能隨便拍，尤其是重大歷史題材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜聞樂見的經(jīng)典，否則，既浪費資源，又浪費錢，生產(chǎn)出來的產(chǎn)品還對不起歷史，對不起人民，適得其反。 期待看到更多更好的主旋律影視劇，我能和父母家人一起受教育、受感動、受震撼，而不是像一位瓣友對這部電影的評價—— “單位組織的，睡得很香”。

首經(jīng)馬新青年影評

講真，自己掏錢購票的話基本不會進影院看這部影片（不排斥主旋律或軍事題材，《建軍大業(yè)》就自費看過），今天是單位組織的。

這段歷史在教科書上也許只是平乏的幾段，但背后的內(nèi)外角力血雨腥風今天一般人看不到，也缺乏主動了解的動力，從這個意義上說這部電影有價值——很少見到影視作品直接表現(xiàn)軍隊和黨的領(lǐng)導(dǎo)人早期革命時的“權(quán)游”與臺面上下的斗爭。為這份少見，2顆星。

為部分含蓄內(nèi)斂的煽情段落（李幼斌送紙）和有點動人的煽情小細節(jié)（支持革命的人的多元構(gòu)成、小紅軍、開場航拍的土樓與舞龍和結(jié)尾的閱兵、音樂配合）加1星，為始終貫穿好歹沒散掉的脈絡(luò)“古田軍號”1星，為張一山王志飛李幼斌本就有的、甚至胡兵都迸發(fā)出來的演技1星。

但前半部分畫外音太多（大約是為了配合濃縮緊湊的節(jié)奏推進）又尬，閃回頻頻，領(lǐng)袖非要踏著鼓點用一種江湖似的廣告片氛圍霸道總裁既視感出場，會師場面非要一遍遍復(fù)現(xiàn)那種一臉陽光燦爛直奔鏡頭的宣傳片既視感，讓我看著有點兒出戲，扣2星。

總體感覺還不錯，這個歷史事件、思想政治工作，真心不好拍。電影既強調(diào)了統(tǒng)一思想提高認識的重要性，然后收尾時軍民魚水情體現(xiàn)了得民心者得天下，使得這部影片明確了主旨。

真不是革命戰(zhàn)爭，而是思想工作。

來來來，基層黨支部建設(shè)可以作為一次不錯的學(xué)習活動看起來了?。?/p>

一部敢于展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人矛盾的影片

一是講述了我軍政治建軍思想的由來。由于國情的特殊性，我國革命是現(xiàn)有紅軍，再有根據(jù)地。因此，紅軍除了打仗之外，必須承擔一定的政治職能，即向群眾宣傳，幫助地方建立政權(quán)，幫助建立地方武裝等職能。政治建軍原則是世界建軍史上較為罕見的一種建軍模式，因此，毛主席最初提出來時，受到了許多領(lǐng)導(dǎo)人的反對，包括朱德和劉安恭。這部影片較為真實的還原了兩方在建軍原則上的沖突，應(yīng)該是歷史上的首次。

二是講述了當時的權(quán)力斗爭。政治建軍原則的另一個體現(xiàn)，在于軍隊的最高領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的歸屬。具體來看，就是前委領(lǐng)導(dǎo)軍隊，還是軍委領(lǐng)導(dǎo)軍隊。毛主席作為湖南省委前委書記，領(lǐng)導(dǎo)了秋收起義，建立了工農(nóng)革命軍第一師。井岡山會師后，秋收起義部隊，與朱德率領(lǐng)的南昌起義部隊合并成立工農(nóng)革命軍第四軍。最初，毛主席依舊以前委書記的身份指揮紅四軍。劉安恭到來后，要求成立軍委，并選舉朱德為軍委書記。由于湖南省委前敵委員會只領(lǐng)導(dǎo)紅四軍一支正規(guī)部隊，這就造成了毛朱二人權(quán)力的沖突。