#根據(jù)真實案例改編: ——李亨浩失蹤事件 與其說是綁架者的高明，更多是嘲諷，警方的白癡和無能。 #事件梗概 1991年韓國首爾，發(fā)生一起綁架事件，警方動用15萬人力和10萬警力，卻始終沒有找到，任何蛛絲馬跡，成為韓國三大懸案之一: ——李亨浩綁架撕票事件 這起綁架事件，從李亨浩失蹤，到屍體被發(fā)現(xiàn)，一共經(jīng)歷了44天，家屬總共接到，來自13個不同電話號碼，打入的87個電話。 綁匪特徵: ——非常冷靜，智商很高，思維縝密，聲音不大，口齒清晰，說話不急不慢，沒有一絲情感，還有一些陰冷，非常有社會經(jīng)驗。 這起綁架案，轟動韓國全國上下，上至總統(tǒng)，下至平民，無一不知，出動警力達10多萬，調(diào)查時間長達16年。 2006年1月，因為案件，已經(jīng)超過韓國法律，規(guī)定的15年訴訟時效，韓國警方不得不撤回所有警力。 ——案件兇手，至今逍遙法外。

那家伙的聲音 (2007)

7.5

2007 / 韓國 / 劇情 驚悚 / 樸鎮(zhèn)彪 / 薛景求 姜棟元

《那家伙的聲音》：極致抑郁里的寫實電影 　　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神紀 　　惶恐不安、擔憂、悲痛，直至徹底地崩潰；人類本身就是一種極度脆弱的情感動物。冷酷無情、狡猾陰森、殘忍，直至現(xiàn)在依舊逍遙法外；人類本身也是一種極其殘酷的雜食類動物。老祖先很早就明白：弱肉強食。 　　我該如何來形容這部電影帶給我的那種冷涼徹骨的悲愴感覺呢。直到我再也無法抑制我眼眶里的淚水，終于開始失聲痛哭起來之后；我終于明白，我們依舊生活在那個我們永遠也無法透徹地完全明白理解的世界里。 　　這個事實，這個依舊扭曲著的世界告訴我們：骯臟、殘暴、可怕而荒涼。而更可悲的是，我們除了妥協(xié)沒有任何可選擇的余地。——火神紀。題記。

　　誰在網(wǎng)絡上宣稱，這是一部可怕的驚悚類型的電影呢。那家伙應該被拖出去華麗地鞭打三次再拖出去繼續(xù)鞭打。當我做好了看一部驚悚電影應有的心理準備后卻看到了一部悲情的寫實電影時，我如何從一種心態(tài)里跳躍到另一種心態(tài)里去呢。我準備好了被驚嚇，結果我哭了。我也許真的被嚇哭了，只是嚇到我的是這部影片背后所折射出來的那種冷酷無情的人性，而不是我期許里的那種直白淺浮的視覺沖擊和觸動。 　　綁架案?！案鶕?jù)真實案例改編”的字樣并不是足以讓人觸目驚心的緣由；我懷疑，“真實性”的強調(diào)在電影里是不是如同小說一樣不足以讓人信服。就算電影在最后播放了1991年真實未經(jīng)處理的電話錄音用來強調(diào)其真實性，然而我依舊持懷疑態(tài)度。或者，我應該承認從這部電影的制作工藝和寫實風格上來看讓這個故事看起來說服力極強；我也應該承認的是事實上我也相信這個故事。支撐起我的懷疑的是我根本不愿意去相信，理智上的相信并不代表在情感上我一樣可以接受；也許，是因為對這世界依舊還抱著美好的期許、熱切的盼望以及樂天的憧憬，于是在情感上我無法接受這么一個殘酷得讓人落淚的故事，不愿意去相信我們所生活的這個世界就真的如此可怕骯臟無情而不肯許給我們半點希望。 　　韓國電影以其細膩的情感刻畫、巨細無遺的敘事風格和精美的構圖而聞名，當他們用這種細膩的敘事風格去描繪那些美好事物的時候，我們總會為其唯美而感嘆水已?？墒钱斔麄儼淹瑯拥倪@一切放在一些可怕的事物上去的時候，對于人性剖析的透徹則會讓人心驚肉跳了。 　　我總說，韓國電影其實很殘忍，而他們的這種殘忍的底線在于他們對于丑陋人性觀摩之深入以及他們堅韌的抗擊打能力。不管是作者、讀者還是觀影者，當一部作品里的人物形象開始飽滿并且逐漸真實起來的時候，我們總會不由自主不自覺地同情他們，于是我們又會不自覺地渴望給他們一個完整而圓滿的結局，至少在我們創(chuàng)作完或者看完這部作品的時候我們不至于滿腔的無奈和絕望。而韓影卻似乎總在用他們獨有的細膩塑造起了人物之后收斂了這種本該有的同情憐憫之心再用他們巨細無遺的敘事風格和同樣精美的構圖給我們構建了一個滿目瘡痍的世界，他們用他們特有的方式毀掉了我們曾經(jīng)渴望過的美好。 　　這種殘忍總能把人物的悲劇性發(fā)揮得淋漓盡致。我們無法去責備他們無情，因為現(xiàn)實世界本就如此。一味地給我們灌輸那種圓滿的大團圓結局只會造就更多像我一樣懦弱而妄圖美滿的人?！叭松蝗缫馐率司拧?，大量的事實總在告訴我們同樣的一個道理：所謂的美滿，其實連十之一二都很難。告訴我們這些慘淡的現(xiàn)狀而讓我們拋開那種一廂情愿的美滿渴望，讓我們在失意的時候不至于絕望，悲劇的力量以及其作用任重而道遠。 　　悲劇的力量從何而來呢。以這部電影來說，在那種極致抑郁巨細無遺的寫實里。 　　電影開始在一次對綁架殺人案的新聞報道中，也結束在另一個綁架殺人案的新聞報道里。那種平靜如水的生活就一直在我們身邊流淌著，只是在于我們是否真的曾經(jīng)靜下心來仔細觀摩。 　　事業(yè)有成的男人，疼愛妻子的丈夫和深愛兒子的父親；照顧兒子起居的母親以及為兒子設計了一整套減肥計劃的健身教練；加上一個靈巧淘氣崇拜父親胖嘟嘟的兒子。這是一個幸福的三口之家。母親有兒子交換日記的交流，夜歸的父親弄醒沉睡的獨生子醉醮醮地表達自己對兒子的摯愛之情，三口之家擁抱著睡在一起的鏡頭幸福得讓人羨慕甚至嫉妒。 　　用一種最平常的家庭生活開始了這部電影最樸實的鋪墊。這樣的生活和后來兒子被綁架后的生活形成了一種極其強烈的反差。用幸福和反襯不幸，這是一種常用的藝術處理手法。縱然這并不是一個十分優(yōu)秀的兒子，貪吃好玩成績一般，可是在父母親眼里這依舊是全世界最好的兒子，而且他給這個家庭帶來的歡樂就在這平常的生活里，并且無法估量的。我們總會忽略身邊最美好的那一切，而只有當失去了的時候，我們才會發(fā)現(xiàn)。 　　可以說，貫穿在整部電影始末最讓人感動的是父母親對孩子那種無私而包容的愛，而最讓人絕望的是，當這種愛已經(jīng)遠遠失去了訴說的方式的時候，所有的悲思會徹底將我們淹沒。這是一部犯罪題材的電影，可是父母親對兒子的真情卻是潛伏在這部電影底層的一個更重要的主題線索；不論是愛或是絕望。 　　抑郁是這部電影所傳達給我最強烈的信息。因為兒子被綁架，父母親對兒子的愛完全找不到任何表達的途徑了，因為表達欲望被扼殺，那種強烈的想表達壓抑形成了這部電影所承載的那種沉重的抑郁。電影的大部分篇幅用于刻畫男女主人翁在失去了兒子之后的那種無助而慘淡的日常生活。表達的渴望被完全阻斷；綁匪每天的電影成了他們最大的折磨也成了他們唯一的希望；在充滿希望以及徹底絕望之間不停地徘徊；抓狂卻無處發(fā)泄；害怕甚至憎恨綁匪卻又渴望他的電話，而且不得不去服從他的所有要求并且討好他……這是一場完全自我矛盾的心理戰(zhàn)爭，也是一場注定要戰(zhàn)敗的斗爭；因為他們所有的賭注都被對手牢牢地捏在手里，縱然只是微乎其微的一線希望，可是他們卻沒有選擇余地只能孤擲一注地把所有的一切都壓在這個也許根本就不存在的希望上。 　　除了無助地等待綁匪發(fā)號施令并且毫不猶豫地執(zhí)行他的所有安排之后，他們什么也做不了。洗澡、收拾房間、做一桌豐盛的飯菜卻無力下咽，當所有的一切都忙完了之后沒有辦法再停止思索，于是她只能蜷縮成了一團悶頭喝酒。放開了所有的工作全天候地原地待命，等著所有合理不合理的要求并且一一照做，對著總讓綁匪逃脫的警察大發(fā)雷霆，砸掉了十字架把所有的神甫和道友趕出了家門，可是一切依舊無濟于事。 　　寄望于綁匪的仁慈；這跟寄望于上帝的憐憫一樣無助。可是不這樣又能如何呢，所有的這一切，僅僅只是為了祈盼已遭不測的兒子早日歸來?？上攵氖?，當人們把所有的希望都寄托在那些虛無不可知的信仰里的時候，那些人們是否已經(jīng)完全徹底地絕望了呢；不管給他們什么，只要讓他們感覺到了希望，他們都會如抓住了一條救命的稻草一樣再不肯放手了。 　　我不知道他們是如何度過這些艱苦的時光的；那些漫漫的長夜以及除了等待之外無所事事的白天?？墒撬麄儧]得選擇，因為只有這樣做他們的兒子才有生還的可能。 　　也許，把時間都用來想像。想像著兒子平安回家，想像著以后一家三口更加珍愛彼此的幸福生活，想像著無病無災的兒子終于長大成人，想像著兒子畢業(yè)、工作、第一次帶女朋友回家，想像著兒子結婚生子，想像著兒子帶著媳婦和孫兒回來看望都已經(jīng)年邁的夫妻……所有的這一切快樂和幸福都只能在兒子回家以后，而可能失去所有的這些想像的假設會讓他們徹底地心碎。 　　男人開著汽車在城市里四處兜轉(zhuǎn)，在每一個指定的地方停下，再前行，在塞車的時候下車飛奔，一邊飛奔一邊喊著兒子的名字。女人在夏天穿著冬天的長袍帶著圣經(jīng)不停地前行，穿過車流和暴雨的街頭，一邊落寞地前行一邊也喊著兒子的名字，直至最后暈倒在路上。這些場景都讓我感動，也許，讓他們不停地兜圈子要比讓他們坐在家里更好受些，至少那個時候他們能抱著希望并且停止一個人的胡思亂想。 　　在看電影的時候我曾經(jīng)無數(shù)次地祈望那個胖嘟嘟的男孩最終會平安回到父母親身邊。我對著鏡頭里那個讓我感覺到壓抑的四壁墻不停地祈禱，我也同樣緊張地蜷縮在電腦屏幕前抓狂地想做點什么，可是我跟他的父母親一樣，什么也做不了。 　　當韓國人把他們同樣細膩的寫實鏡頭對準了所有這一切用來制造一種抑郁的氛圍時，我明顯地感覺到苦悶，胸口壓抑得難受，喘不過氣來。我害怕這種力有不逮的場面，我想改變這一切，可是我卻什么也改變不了。很無助，很落寞；我們只能坐著，極其無奈地看著這一切發(fā)生卻什么也做不了，讓人抓狂于是更加壓抑。 　　也許，悲劇其實并不可怕。更可怕的是明明知道這本身就是一場悲劇而我們卻無力更改，哪怕是做一丁點什么來阻止這場悲劇也不會像這樣聽之任之來得讓人壓抑。我們所知道的是，一切即將發(fā)生而且必然發(fā)生，而我們并不愿意那個悲劇的結果最終的降臨；可是不管我們多么不情愿都好，我們卻什么也改變不了。這也許既是悲劇所吸引人的病態(tài)之美，可是也正是這一點，所有的悲劇都會讓人抑郁而不得意。 　　我無法想像也不愿意去想像這個故事最后的結局。因為，打這部電影一開始到最后，我始終不曾看到過它給我的半點希望。這是一場貓抓老鼠的游戲：警察要抓住躲在暗處的老鼠；而綁匪剛把警察和受害人家屬當成了老鼠慢慢折磨隨意玩耍。 　　電影當然不可能沒有結局，被綁架的孩子的尸體在江邊被發(fā)現(xiàn)，死亡時間在被綁架后的第二天，死于窒息?？吹竭@里再往前回朔的時候，我悲憤不已了。因為綁匪在殺死了被綁架的人質(zhì)之后平靜地打電話以要殺死一個已經(jīng)被自己殺死的孩子來要挾其父母時那種平靜的笑聲和冷靜而戲謔的語調(diào)所透出來的那種冷酷和殘忍實在讓人心寒。 　　所有的寫實和近乎冷酷的鏡頭語言給我們講述了一個如此鮮血淋漓的故事。而大面積的寫實風格和精雕細鑿的細節(jié)描繪則為最后的這個結局做了一個厚積薄發(fā)的鋪墊。 　　一切都很悲愴，哪怕是一丁點的希望也不至于讓我如此難受。我承認，這是一部接近偉大的電影，這種給了我極度抑郁的電影風格雖說給了我印象深刻的觀影感受，然而我依舊討厭這種絕望的感覺。 　　當主持人的父親在電視上聲淚俱下地報道兒子的死訊以及控訴綁匪的冷血無情的時候，我仿佛聽到了躲在哪一臺電視機前得意洋洋的冷笑聲，從電影開始就一直在積蓄著的抑郁情感終于一發(fā)不可收拾地爆發(fā)了。我跟著那個傷心的父親一樣放聲痛哭。 　　極致的抑郁源于這部電影巨細無遺的寫實風格的鏡頭。在我看來，是這種電影風格造成就了這部電影，悲劇的力量足以徹底地擊潰所有帶有良知的人們，在這種極致抑郁的寫實紀錄里，悲愴得讓人無力放聲。 　　我們從小到大總被教育著要為人謙恭正直，可是我們永遠也無法預知未來。是不是真的問心無愧地活著，問心無愧地完成我們該完成的所有一切，我們就真的可以幸福而快樂地活著呢。 　　1991年的綁架案，動員超過了10000人次警力，跨越16年，逮捕并調(diào)查了超過420個嫌疑人，分析了87份聲音和筆跡樣本，到2006年1月，已經(jīng)超過了法定訴訟時效期，所以警方只能撤回所有警力不再追查。現(xiàn)在是2007年，兇手依舊逍遙法外。電影的最后說：“僅以此片獻給李享浩，愿他在天之靈得到安息”?？墒沁@樣的一個結局，叫他又如何安息呢。 　　這部電影里所描繪的這個世界，太讓人失望了。此文，不獻給誰，僅僅只是一腔悲憤和怒吼罷了。寫到這里，我依舊憤懣難平抑郁至極。

2007-08-31；丁亥年戊申月丁酉日。

附注：電影資料擴展鏈接。 　　■片名：《Voice of a Murderer》 　　■譯名：《那家伙的聲音》 　　■導演：樸鎮(zhèn)彪(Jin-pyo Park) 　　■主演：薛景求(Kyung-gu Sol)、姜東元(Dong-won Kang)、金南珠(Nam-ju Kim) 　　■類型：動作、驚悚、劇情、犯罪 　　■片長：122 分鐘 　　■國家：韓國 　　■語言：韓語 　　■發(fā)行：韓國希杰娛樂株式會社 　　■上映：2007年2月1日

TOM獨家稿件；未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載。

碌碌無為的警察，至今未破的懸案，15年的訴訟期。

1991年，韓國首爾，9歲男孩李亨浩在某一天未準時回家，當父母去學校尋找時才發(fā)現(xiàn)孩子被綁架，隨后報警，第二天接到一個自稱綁匪的電話，開價2億韓元，接下來44天內(nèi)換了13部不同電話，打了87次電話，這部電影上映后引起巨大的社會反響，隨后韓國法院宣布重新開啟案件訴訟，不適應15年。

這部電影和殺人回憶，孩子們共成為韓國三大奇案的改編電影，他們都在一定程度上促進了案件的推動和韓國司法的完善。案件在一定程度上真是還原了案情，電影中綁匪的臺詞與現(xiàn)實案件是一摸一樣的。平心而論，值得一看的電影，卻又不如殺人回憶一般經(jīng)典。

“人之初，性本善”，《三字經(jīng)》開篇便如此說到，但是當現(xiàn)實中的罪惡一遍遍刷新我們的底線，一遍遍踐踏我們的認知，一遍遍顛覆人們的三觀！難道我們能做的只有惋惜和痛恨嗎？

史稱韓國三大懸案之一的華城連環(huán)殺人案昨晚已偵破，剩下兩起青蛙少年失蹤案和李炯浩被誘拐事件至今仍未破案，而這三起案件均被改編成電影作品，真相還會遠嗎？

▊ 熱點辣評

《那家伙的聲音》就是以“李炯浩被誘拐事件”的真實案例為題材制作的。

1991年1月29日居住在江南區(qū)的9歲男孩李亨浩周五放學后走路回家，要路過一個叫狎鷗亭的公園。公園離家很近，因此他平時偶爾會在這個公園玩上十幾分鐘，但仍然按時回家，可這一天，李亨浩的父母等到晚上七點鐘也沒等到兒子回來。當他們?nèi)W校尋找時才知道——兒子失蹤了。

江南區(qū)是著名的富人居住區(qū)，而李亨浩的父母都是中產(chǎn)階級，供職于新聞行業(yè)。兩人在報警后的第二天，忽然接到一個神秘男人打來的電話，說是他綁架了李亨浩，開價兩億韓元。

這個男人聲音低沉，應該是個比較年輕的人，他在接下來的44天內(nèi)，總共換了13部不同的電話機，給李亨浩父母打了87次電話。

他在電話中不斷威脅和戲弄李亨浩父母，通話內(nèi)容都被警方給錄了下來。在辦案過程中，警方雖然成立了專門調(diào)查小組，并且動用高科技的調(diào)查手段，但這些對于狡猾的高智商綁匪來講，可謂形同虛設。警方所能掌握的唯一證據(jù)，也就是那名誘拐犯打來勒索電話時錄下來的嗓音了。

根據(jù)綁匪打來的電話，警方推斷兇手是一名30歲至40歲的男性，身高大概在167厘米至170厘米之間，說話帶有首爾和全羅南道口音。而對犯罪嫌疑人進一步的分析是：此人智商很高，經(jīng)歷過濃厚的社會變革，也許與李亨浩的父親有過節(jié)，很了解警察，或者可能自己就是警察或曾經(jīng)是警察，性格變態(tài)。

曾經(jīng)有過好幾次，警方都有抓捕到綁匪的可能，但都被他機智地逃脫。被害人李亨浩的父母在被電話恐嚇勒索的第44天后，無奈只得交給歹徒兩億韓元的贖金，而李亨浩卻仍然死亡。

3月13日，也就是李亨浩被綁架的第44天，警方終于在蠶室大橋以西不到兩公里的漢江邊上找到了李亨浩的遺體。警方調(diào)查的結果表明，李亨浩在被誘拐的第二天就已經(jīng)死了，而在發(fā)現(xiàn)李亨浩尸體之后，綁匪就再也沒出現(xiàn)過，從此消失。

這件綁架案動用了超過一萬人次警力，時間跨越16年，警方逮捕并調(diào)查了400多位嫌疑人，分析了87份聲音和筆跡樣本。2006年1月，該案已經(jīng)超過韓國法律所規(guī)定的15年訴訟時效期，所以警方只能撤回所有警力不再追查，到現(xiàn)在兇手依舊逍遙法外。

根據(jù)真實事件改編電影《那家伙的聲音》里父親母親是痛苦的，糾結的。也只有他們是最脆弱的，因為他們的軟肋就在兇手的手中，即使已經(jīng)得知孩子可能已經(jīng)遇害但是所有人都可以相信，他們不行。配合兇手不是因為他們懦弱，而是因為他們是黑暗里的飛蛾只要能見到光明就會奮不顧身的撲上去。

母親相信警察，相信上帝甚至相信罪犯，但是帶來的只有一次次的絕望。

父親是知名度高的主持人，事業(yè)上風生水起。這么干練的人，卻一次次的跟被兇手牽著鼻子走，甚至在已經(jīng)知道孩子的聲音是錄音帶時依舊帶著錢去。

有人說如果母親不去報警一切聽匪徒的話，孩子不會被害?？瓷先ズ苡械览韺嶋H上就像是身陷泥潭，即使不去掙扎確實不會加速陷落，但真的有用嗎？

在山東臨沂發(fā)生過一起入室搶劫案，男女主對匪徒百依百順，最后換來的卻是百般羞辱后殘忍的殺害。莽撞反抗不可取但將希望寄托在兇手身上，希望兇手大發(fā)慈悲無異于與虎謀皮。

電影中男主開始時覺得自己的任務是拯救兒子，警察的任務是抓住兇手，但是在一次次接到電話的過程中，和最后得知孩子第二天就窒息死亡才徹底明白，命運不能交在別人的手里。

電影里的警察是無能的，即使跟蹤到了罪犯也沒能逮捕到他。但他們更像是我們這些旁觀者，沒人不去痛恨這個禽獸不如的兇手，可是我們卻什么都改變不了。世界上黑暗不會全被消滅，有光的地方就有黑暗，對于我們來說這些記憶只有七秒，《海邊的曼徹斯特》中有一句臺詞：“其實我們無處可去，身上背負著傷痛，沒有救贖，沒有解脫，可這才是人生啊。”

沒有發(fā)生在自己身上的痛苦總是容易被遺忘的，但是我們都有著不和過去和解的權利。

影片的最后，一切看似塵埃落定之時，導演播出了1991年李恒亨浩綁架案的真實綁匪錄音。這是真實的沒有經(jīng)歷過后期加工的原案件錄音，在電影正片完結之后，再聽這些錄音，讓一眾觀眾毛骨悚然。

而電影中也提出了一個問題，世界上每時每刻都在發(fā)生綁架案，為什么唯獨男主遭遇的綁架案這么引人注目呢？

無非是因為男主是當紅主播，他才能借助輿論的力量追索綁匪，若是換成一個普通人，大約什么也做不了。而貧富差距，則是引發(fā)一切罪惡的根源。但是富就有錯嗎？難道電影中的男主韓京培僅僅因為有財富，就理所應當?shù)膽撛馐苓@種悲劇嗎？

人性的貪得無厭和殘忍，才是難以獲得救贖的原罪。

沒有完美的犯罪，我會一直追查你，哪怕到世界的盡頭！無論代價多大，我都要去抓住你！這不止是一個父親說的話，更是一個國家法律要說的話。不管人們會不會遺忘，總有人為了還被害者一個公道，為了不容侵犯的法律尊嚴而去努力，一年不行就三年，三年不行就五年，五年不行就十年……中國不能沒有死刑，這個世界還有很多披著人皮的禽獸。

33年后《殺人回憶》案件成功破獲大快人心，遲到的正義不光是法律對公民的交代，更是對那些禽獸不如的犯罪者的狗頭鍘。沒人可以避免危險或是犯罪分子，《那家伙的聲音》中男主從來就沒想過這種事情會發(fā)生在自己身上，但地獄空蕩蕩，惡魔在人間。

絕不和那些自以為可以凌駕在別人之上將別人生命看做螻蟻的畜牲和解，是我們能為那些受害者做出的努力。

-END-

文 |肉肉山

審核 |辣黍黍 編輯 |辣黍黍

版權歸肉肉山所有，辣評社整理發(fā)布

轉(zhuǎn)載請聯(lián)系辣評社授權

作為一部電影，這片子的表現(xiàn)可以說是比較糟糕，全程沒有多少懸念沒有反轉(zhuǎn)，人物沒有成長，甚至看不到多少正反派的對抗。唯一可以表揚的就是角色的表演很精彩，看完跟著主角一起難受。

作為一部由真實事件改變的刑偵片，我可以接受直到最后也沒抓到犯人，成為懸案。但是你至少過程得拍得精彩吧。影片里的警方可以用兩個字來形容，傻逼。整個電影從頭到尾就在講一件事，警方完全被兇手牽著鼻子走，毫無作用。兇手并沒有顯得有多聰明，反而警方表現(xiàn)得是真的蠢得可以。然后主角無能狂怒，主角妻子從頭哭到尾。直到最后結束除了錄音甚至沒有找到任何兇手的線索。而且影片的重心并不在警方如何破案，而是用大部分的時間來表現(xiàn)主角的難受。對，就是把主角那張苦瓜臉懟在你面前讓你看著跟著難受。確實演員表演很精彩，讓我看得很難受。但不是說你讓看的人難受了，你就是部好電影了。不然你就拍主角在那哭，哭個兩小時，觀眾看了也照樣難受，還拍其他劇情干嘛？

《殺人回憶》也是拍的懸案，也是直到最后也沒抓到兇手。但《殺人回憶》為什么經(jīng)典，為什么精彩？《殺人回憶》的主角雖然直到最后也沒抓到兇手，但是兩個主角都有很大的成長，原本沖動不講理的到最后變得冷靜克制，原本冷靜講理的到最后反而變得沖動易怒。他們有自己的人物弧光。而且主角全程與兇手斗智斗勇，中間好幾次差點抓到真兇，找到了很多線索。雖然到最后還是失敗了，但影片能夠調(diào)動觀眾的情緒，有情緒的上的波動。雖然最后結局讓人難受，但是觀影過程并不會讓人覺得不愉快?；氐竭@部《那家伙的聲音》。這部電影看完有什么情緒上的起伏嗎？并沒有。觀影過程非常無趣，像在寫流水賬。主角方人物從頭到尾都沒什么變化，一直就那副模樣。也沒有什么和兇手斗智斗勇，全程被牽著鼻子走。整部電影就是讓你從頭難受到尾，然后就直接結束了。看完后我除了知道了現(xiàn)實中有過這么一個案子，其它都不記得什么了?？赡苡腥藭f這么拍比較真實。確實，這么拍是真實。但是真實并不是讓一部電影變得好看的要素，精彩才是。你要拍的真實為什么不拍成紀錄片的形式呢？