第20屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)怼睹琅c野獸》，下面請看前線進(jìn)入野獸城堡的美女們化險為夷的評價了！

果樹：

抹去時代濾鏡來看不足很多，但無比貼近角色的鏡頭選擇與整體藝術(shù)定位帶來的唯美觀感讓人印象深刻。

保嵩：

童話故事是給孩子看的，我們還是別看了，對不起，無感。替身來了，變回人形了，咋還會飛呀。

Morning：

這才是真的丑野獸，不像其它版本只是動物。這部電影是按照童話的邏輯來的，就是忽略成人的邏輯，只給你看表現(xiàn)的這個層面，我比較喜歡野獸的城堡部分，那些真人扮演的塑像和燭臺，古怪有趣，這個隨著技術(shù)進(jìn)步如此方法也不太能用。貝拉的演技有點糟糕，許多反應(yīng)她演在前面，這對于童話愛情而言是降低了那個體驗的。

Not Here：

先看的2017版的對這一版的期待還挺高。不知道是不是更追求更貼近原本的故事而不是美化后的童話，這種略有詭異的感覺真好。歌劇版的增色效果太好了，沒有那一次觀影是這樣輕飄飄的狀態(tài)。這一版兩主角的關(guān)系很有意思，雖然夢幻，但寫實感總是在不經(jīng)意中展現(xiàn)出來。

子夜無人：

算是最早的一版《美女與野獸》電影，劇情上其實改編的是18世紀(jì)的法國文學(xué)版，而非大家后來更加熟知的迪士尼版本，女主的人設(shè)同時融合了貝兒和灰姑娘，男主的特效妝容雖然簡陋但全然獸化。當(dāng)然有打碎童話濾鏡的一些陰暗面存在，但仍然沒能讓我信服這兩個人愛情的萌生和由來，她到底何以說出那句“我愛你”，只要這點無法成立，那么它就始終都是童話范疇內(nèi)才能自圓其說的文本而已。

SONGMJ23：

或許是谷克多最不張揚的一部作品。類似奧菲斯三部曲，在谷克多眼里，童話并非從現(xiàn)實中逃離，而是現(xiàn)實的延伸。整部影片就像一個魔法。

給艾德林的詩：

神話寓言下的“優(yōu)質(zhì)電影”。

#FIFF20#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

全片以戲劇的方式展開，對話全部是歌劇唱腔，展現(xiàn)了谷克多的繪畫、音樂和文學(xué)方面的才能，同時他用流暢的敘事展示了他在電影上也是順手拈來。另外一名雷內(nèi)克萊芒，從他后面拍的禁忌游戲來看，本片的美學(xué)全部拽在谷克多的手里。

男主演 飾演野獸的讓馬雷繼續(xù)主演谷克多后面的奧菲斯

更值得一提的是本片的音樂是 Philip Glass 主刀。

用擦黑板的形式來打演職員的姓名片頭字幕（谷克多親自擦）

影片正式開始，谷克多大手一揮示意暫停，先字卡交代前言

為什么會出現(xiàn)摘一朵玫瑰花，給一個家庭造成如此多困擾

兩臺轎子，從一臺望向另一臺，形成框中框

兩位姐姐以為自己是公主，把老三belle留在家里擦地板，您覺得底板能有這么光亮映出belle么？

用兩根燭臺把眾人分成三個區(qū)間，實際上也代表了只有爸爸和bella兩個人是同心的

遠(yuǎn)景的爸爸外出進(jìn)貨，兩個姐姐高高在上，要很多好的東西，在下的Bella只要一朵玫瑰花

用撥開樹枝，樹枝彈回的方式轉(zhuǎn)場

表現(xiàn)主義構(gòu)圖

用人手來做的燭臺支架，音樂變得更加詭異

燭臺懸在空中，人手指明方向

巴洛克非完全對稱構(gòu)圖

墻上的人臉開始活動，觀察這位不速之客的到來

桌上燭臺把手開始為爸爸倒酒

谷克多的美學(xué)是不是展現(xiàn)無遺？前景燭臺中景人物后景燭臺

打扮有點意思的野獸，摘了他玫瑰花，就要別人拿三個女兒之一來還債

前景野獸抬起手，后景的爸爸已經(jīng)嚇著了

從二姐插起的腰上取景，框中的大姐說belle是個蠢人的要求，害了自己爸爸

Great Movie 早在迪士尼1991年的電影前，讓·科克托就已在1946年拍了《美女與野獸》。這是影史上最魔幻的電影之一。在電腦特效和現(xiàn)代生物化妝技術(shù)的時代來臨前，這段充滿技巧和驚人特效的幻想，給我們帶來了一只野獸，它像人一樣孤獨，像動物一樣被誤解。作為詩人和超現(xiàn)實主義者，科克托并不是在拍“兒童電影”，而是在改編經(jīng)典的法國故事，他認(rèn)為這個故事在經(jīng)歷了二戰(zhàn)的痛苦后，有特殊的含義：任何童年不幸的人都可能會成長為一頭野獸。 熟悉1991年的卡通的人會認(rèn)出這個故事中的一些元素，但格調(diào)肯定不同?？瓶送杏昧钊穗y忘的影像和大膽的弗洛伊德式的符號暗示：情感在角色的潛意識中爆發(fā)。思考一下這個非同尋常的鏡頭：美女在城堡的餐桌前等待野獸的第一次登場。他出現(xiàn)在她身后，悄悄地走了過來。她感覺到了他的存在，并開始做出反應(yīng)，以一種被一些觀眾形容為恐懼的方式，盡管這顯然是性高潮。在她還沒見到他之前，她就已被深深喚醒，幾秒鐘后，她告訴他她不能嫁給——一頭野獸！——她在玩弄一把刀，而那不只是一把刀。 野獸的住所是影史上最奇怪的住所之一——達(dá)利版仙那度。門廳兩旁是被從墻壁伸出來的活人手臂握住的燭臺。雕像是活的，它們的眼睛跟隨著角色的步伐（他們是野獸的俘虜，被咒語所囚禁？）。大門自動打開。當(dāng)美女第一次進(jìn)入野獸的領(lǐng)地時，她似乎在離地面幾英尺的地方夢幻般地奔跑。之后，她的腳一動不動，但她在滑行，像是被磁力所吸引。（斯派克·李借鑒了這種效果。）她看到野獸的指尖冒煙，對此感到不安——這是他殺戮的跡象。當(dāng)他把她抱進(jìn)臥室時，門的一邊是普通的衣服，另一邊是女王的裝束。 美女是作為人質(zhì)來到城堡的。她和她的父親，兩個不友善的姐姐以及一個愚蠢的哥哥住在一起，他帥氣的朋友想要娶她。但她不能結(jié)婚，因為她必須照顧父親。他的生意受到了威脅，他在一次去海港的旅行中得知他失去了一切。在回家的路上，在一個暴風(fēng)雨的夜晚，他穿過一片森林，碰巧來到了野獸的城堡，被俘虜了，被告知他必須死。野獸提出一個條件：他可以回家，但必須三天內(nèi)回來，或派他一個女兒回來。其他姐妹當(dāng)然會嗤之以鼻，找借口，父親說他已是風(fēng)燭殘年，會自己回去。但美女溜了出去，騎著野獸的白馬，它知道去城堡的路。野獸的第一句話告訴她：“你沒有危險?！? 她確實沒有危險。野獸也許憑直覺認(rèn)為，一個愿意頂替父親的女兒有一顆善良的心。他告訴她，每晚7點，他都會問她同樣的問題：“你愿意成為我的妻子嗎？”她不寒而栗，說她永遠(yuǎn)不會嫁給他，但最終她心軟了，她同情他，看到他是善良的。他給了她一只神奇的手套，讓她可以在城堡和家之間迅速穿越（整個人從墻上冒出來），而他的財產(chǎn)所在的花園的鑰匙卻引起了一場陰謀。姐妹們圖謀不軌，但當(dāng)然是美女獲勝了。她父親從他的臨終病床上醒來，相反，野獸最后卻病倒了，當(dāng)她懇求他振作起來時，他的遺言是悲慘的：“假如我是人類，也許我可以。但可憐的野獸如果想證明它們的愛，便只能跪在地上，然后死去?！? 隨后，那個想娶她的不忠的朋友也死了，當(dāng)他的身體變成野獸的身體時，野獸復(fù)活了，變成了一個王子，看起來不可思議地像——那個死去的朋友。也難怪，因為這三個角色——朋友、野獸和王子——都是讓·馬雷飾演的。奇怪，作為野獸的馬雷是多么吸引人，而作為王子的他看起來是多么膚淺。就連美女也沒有高興地?fù)涞剿麘牙?，而是疑惑地看著她的新配偶，并承認(rèn)她想念野獸。瑪琳·黛德麗也是如此，她在電影首映時握著科克托的手。當(dāng)王子閃著微光出現(xiàn)在畫面中，微笑地自稱是美女的新愛人時，黛德麗對著屏幕喊道：“我美麗的野獸在哪？” 雖然他拍了很多電影，但科克托（1889-1963）認(rèn)為自己主要并不是電影人，而是詩人；他還會繪畫、雕刻、寫小說和戲劇，并激起了巴黎藝術(shù)界的潮流。他的第一部電影，超現(xiàn)實主義的《詩人之血》拍攝于1930年，與達(dá)利和布努埃爾合作的臭名昭著的《黃金時代》同年。兩部電影都由維孔特·德·諾瓦耶制片，在后者引發(fā)騷動后，他推遲了科克托電影的上映（布努埃爾寫道，如果觀眾沖向銀幕，他會把口袋里裝滿的石頭扔向觀眾）。科克托的電影中包括一些著名的影像，比如一面鏡子變成了一灘水，以及主角用手擦掉畫上的嘴時，嘴粘在他的手上。 《詩人之血》是一部由詩人拍的藝術(shù)電影?！睹琅c野獸》是一部由藝術(shù)家拍的富有詩意的電影。他是在多年的愛人馬雷的催促下拍攝的，馬雷身材魁梧，有著非凡的側(cè)影和偶像般的外表——這與骨瘦如柴、不停抽煙的科克托形成了鮮明對比，科克托拍攝這部電影的幾個月都非常痛苦，因為一種皮膚病每三個小時就要注射一次青霉素。 因為科克托不確定自己是否掌握了這部雄心勃勃的作品的技術(shù)，他招募導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊芒（《怒海沉尸》）作為他的技術(shù)顧問；天才攝影師亨利·阿勒康負(fù)責(zé)處理室外現(xiàn)實主義和室內(nèi)幻想之間的微妙變化，舞臺設(shè)計師克里斯蒂安·貝拉爾負(fù)責(zé)設(shè)計化妝，布景和服裝（他的想法是基于古斯塔夫·多爾的插圖）。這些服裝非常精致，據(jù)說是“演員們能穿多少就穿多少”。科克托對這一過程的所有想法都保留在他的日記《美女與野獸：電影日記》里，日記上記載了他堅持不懈，不顧自己的健康。他在1945年10月18日寫道：“醒來時痛苦不堪。因為我既睡不著，也走不動，我拿起這本筆記，試著對那些將會讀到這些文字的陌生朋友們呼喊我的痛苦，從而讓自己平靜下來。” 我們存在。他的電影讓我們成為朋友。今晚再看一遍，我感到異常興奮。它的手法揭示了敘事的慣例，并在更深層次的心理層面上吸引觀眾?？瓶送邢雱?chuàng)作一首詩，想通過影像而非文字來引起興趣，盡管故事采用了熟悉的寓言形式，但它的表面似乎掩蓋了更深層次、更令人不安的思潮。這不是一部“兒童電影”，它甚至適合兒童觀看嗎？一些人會被黑白攝影和字幕（然而，簡短易讀）勸退。那些逾越了這些障礙的人會發(fā)現(xiàn)一部比迪士尼卡通更能讓他們參與其中的電影，因為它不僅僅是一部歡快的喜劇音樂片，而且像所有童話故事一樣，討論我們真正恐懼和渴望的東西。我猜想，更聰明和更好奇的孩子會非常喜歡它，盡管當(dāng)他們成年后再次觀看時，他們可能會驚訝這部電影遠(yuǎn)不止如此。

歡迎關(guān)注我的公眾號：電影的審慎魅力

文/劉西楚

今天是法國詩人導(dǎo)演讓·谷克多的生日。巧合的是，今天在B站觀看了，谷克多1946年拍攝的法國經(jīng)典童話故事《美人與野獸》。

【終于明白了美女為什么會愛上野獸，并不是因為貝兒的特別和她讀了很多書。而是因為他是一只野獸?！?/p>

也許很多導(dǎo)演，會按照童話故事本身的路子，來決定貝兒的人設(shè)。比如貝兒的手里必須要拿本書，氣質(zhì)脫俗，超然于世外。而這種氣質(zhì)造就了他會愛上野獸。

但谷克多有他自己講故事的方式，因為他洞悉愛情是怎樣產(chǎn)生的?？赐昴銜l(fā)現(xiàn)，這不是一部幼稚的童話故事。但卻適合每個擁有童年的成人觀看。

1.

影片從一開始，所有的特寫都在貝兒的兩個姐姐身上。她們生的年輕貌美，整日游走在舞會跟男人之間，把自己打扮的像只孔雀，渴望嫁給王子或公爵。

而貝兒只是跟觀眾打了個照面，甚至連臉也沒看清。是啊。在沒有父親在的家里，她只是個任勞任怨伺候姐姐的仆人。這有點灰姑娘的感覺。

她那呆頭笨腦的兄弟，有個英俊瀟灑的朋友，想娶貝兒為妻。但貝兒想陪伴在父親身旁，于是拒絕了對方的求婚。

有一天，破產(chǎn)的父親因為走夜路，誤入了野獸的城堡。在飽餐一頓，酣睡一夜后，第二天臨走時，他摘下了一朵玫瑰花——野獸最喜歡的東西——從而引發(fā)了野獸的魔咒。除非他拿自己的女兒來交換，否則就會喪命。

父親使用了尊稱來祈求野獸的原諒，并告訴他那朵玫瑰花是女兒想要的禮物。

【野獸卻說：“偷了我的玫瑰，你必須死……我是野獸，我不喜歡別人的恭維……你不用理解，你只有15分鐘時間……野獸命令你安靜……不要抗?fàn)?，趕緊去做吧……”】

沒有比一個人的原話，更能體現(xiàn)他性格特點的了。在跟父親的對話中，我們看到了一個霸氣又傲嬌的野獸。除了上帝能如此霸道的說：不用理解，也無需抗?fàn)?，按我說的去做吧。也就是這只野獸了。

這是野獸的第一次出場。他戴著跟老版《西游記》里的妖怪一樣的面具。豹子頭，長著長毛和利甲的手。身上穿的珠光寶氣，儼然一副國王范兒。片中美女的服飾是最驚艷的，這部黑白片，已經(jīng)讓珠寶光彩奪目，抓去觀眾的注意力了，更別說如果它是彩色片會多么華美。

【不過幸虧它是黑白片，因為觀眾不會因為外在的東西，而忽略演員到位的肢體和面部表演?！?/p>

2.

喜歡詩和戲劇的谷克多，使得影片用夸張的美聲唱法，唱出每個角色的臺詞。也許你剛開始會受不了，但后來你會忘記臺詞，把它當(dāng)作一種背景音樂，吸引你注意力的始終是角色的神情和魔幻的畫面。

為了拯救父親，貝兒騎著野獸的宏偉白馬，帶她去了她必須要去的城堡。

在電腦特效和現(xiàn)代化妝術(shù)尚未誕生的年代，這部電影通過特效鏡頭和魔術(shù)般的視覺效果，講一個童話世界活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在我們眼前。

美女第一次踏進(jìn)野獸的領(lǐng)地，畫面就具有一種強烈的夢幻色彩。起初她腳不沾地如同在空中奔跑，后來則像白素貞一樣，腳不動卻能行。城堡里的門會自動打開關(guān)上，每個雕像都是活的，他們轉(zhuǎn)動著眼珠，嘴里冒著煙霧。墻上的吊燈靠一只人的手臂固定。

【就像野獸說的那樣，在這里你是女主人，他們都聽你的安排。你不會受到任何傷害?！?/p>

美女第一次見野獸時，被他嚇暈了。野獸溫柔的抱起貝兒，一步一步的拾階而上。在穿過貝兒房門的時候，貝兒的衣服變成了特別華美的女王般的服飾。

而后他靜靜的等待著貝兒醒來。并告訴他，你不用害怕，你只有晚上七點才會看見我。選擇這個時間點，并不是要相約一起看《新聞聯(lián)播》，而是要共進(jìn)晚餐。

【這里，我看到了王子的優(yōu)雅與高貴，沒有任何猥瑣的動作。他已經(jīng)把貝兒當(dāng)成自己的妻子，但還是尊重她的選擇，給她私人空間。讓她做城堡的女王，也是自己的女王?！?/p>

2.

七點到了。美女穿了一身黑色晚禮服，在城堡中等待著與野獸第一次共進(jìn)晚餐。這一幕中，美女坐在椅子上，野獸突然從她身后出現(xiàn)，慢慢的向她靠近。而她也感受到了他的存在，呼吸不由得局促起來。

【很多人會認(rèn)為這是美女因為害怕，做出的反應(yīng)。但我更認(rèn)同影評人羅杰·伊伯特的看法：她的表情和動作明顯帶有性高潮的特點，此時他還沒有親眼看見野獸，卻被他挑逗的意亂情迷。隨后，一面說她不能嫁給一個“野獸”，一面情不自禁的把玩著一把餐刀，而這把餐刀顯然具有性暗示的意味?！?/p>

在怪獸快死的時候，貝兒回到了她的身邊。彈幕上都在敲“他們什么時候好上的”。也許就是第一次共進(jìn)晚餐時“好上的”。

以后每晚7點，野獸都會問美女同一個問題“你愿意做我的妻子嗎？”。而美女同樣回答著“不”。

但有些事情分明是，嘴上說不，身體卻很誠實。她開始跟野獸牽手，用自己的力量克制住野獸想殺鹿的沖動，互相喂水……

有一天，野獸突然闖入貝兒的房間里。發(fā)現(xiàn)她不在就失控的大叫“貝兒呢？貝兒去哪了？”當(dāng)貝兒質(zhì)問他，為什么出現(xiàn)在自己房間時，他隨手變出來一串珠寶項鏈，說自己只是想送給她一個禮物。隨后，貝兒把他趕出去時，他委屈的離開。

【在貝兒面前他永遠(yuǎn)低聲下氣。沒有了之前的傲嬌與霸氣。最后，幾乎為她低到了塵埃里。把象征他所有財富的金鑰匙和擁有魔法的手套都給了貝兒。而且沒有任何條件，只有一個乞求。他乞求貝兒能信守承諾，一周后還回到他身邊。這便是他的真心了?！?/p>

3.

而貝兒卻爽約了。

她被兩個貪財善妒的姐姐，和只為得到貝兒，而不考慮她感受的求婚者。盜走了鑰匙，“留下了”貝兒。

最后，當(dāng)美女從鏡中看到，因思念而病倒的怪獸時，她又回到了城堡中。

【這里不得不再提一下，在美女躺在床上，看到鏡中的怪獸時，那是一種性渴望的表情。就像她跟父親說的那樣，“他善良，甚至高貴，我同情他也喜歡他，我必須要回去?！薄?/p>

此時的野獸，走過美女待過的客廳，撫摸她睡過的床。他捂著胸口，步履蹣跚。像一個被背叛了的人一樣，孤獨，落寞。等待他的只有死亡。

貝兒仍然穿著野獸送給她的衣服，戴著野獸送給她的珠寶。長長的頭紗從王冠那里，一只垂到腳下。

她四下尋找著野獸，最后在池塘邊找到他。他狼狽極了，半個身子陷在泥塘里。【他要死了。美女懇求他振作起來，他悲哀地回答：“如果我是一個人，或許我就能振作起來。但可憐的野獸，雖然渴望證明自己的愛，卻仍然只能趴在地上，然后死去。”】

最后去偷野獸財寶，向貝兒求婚的男人變成了野獸，而野獸死而復(fù)生變成了王子。但長得竟和死去的男人一摸一樣。我們知道王子與野獸都是讓·馬雷演的。

【但不管是觀眾還是美女，甚或是飾演美女的瑪琳·黛德麗，都喜歡那個魅力十足的野獸。而不是梳著背頭，穿騷包衣服膚淺的王子?！?/p>

看過谷克多這版《美女與野獸》，你會希望騎白馬來接你的是個野獸，而不是王子。

每個優(yōu)秀的導(dǎo)演，都知道怎么把作品打上自己的烙印。谷克多就是其中一位。