李翰祥導(dǎo)演的這部片子，最大的特點(diǎn)就是，幾乎不采用實(shí)景拍攝，完全自行布景，遠(yuǎn)處景象通過(guò)“接頂”的技術(shù)把繪畫(huà)出來(lái)的景象與影片合一，道具布景質(zhì)感稍欠但色彩和諧統(tǒng)一，達(dá)到了對(duì)于色彩和構(gòu)圖最佳的把握。不得不說(shuō)李翰祥導(dǎo)演的畫(huà)面審美很不錯(cuò)，全片色彩鮮活而不艷麗，既給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的新奇體驗(yàn)，又營(yíng)造出典雅的氛圍。 在鏡頭的使用上也比中國(guó)早期電影運(yùn)鏡更加豐富，流暢。布置軌道追索人物移動(dòng)調(diào)度，有曲徑通幽的引導(dǎo)之感。主觀鏡頭，與交替切換的全近特景，與樂(lè)器配樂(lè)結(jié)合，準(zhǔn)確交代人物心中心緒變化。 作為黃梅調(diào)電影，歌舞結(jié)合的表演方式同時(shí)兼具敘事與抒情的作用，林黛在歌舞中能邊演唱邊落淚惹人垂憐，表現(xiàn)得情真意切，演員身段好，使其行動(dòng)賞心悅目，也成為主要的審美特點(diǎn)。 最后影片被命名為《貂蟬》，對(duì)于貂蟬一角的塑造相比于老版電視劇《三國(guó)演義》里的貂蟬要更飽滿(mǎn)一些，與劇版機(jī)智果決的定下連環(huán)計(jì)在呂布和董卓之間周旋，事畢后果斷抽身拂衣去不同，這部影片里的貂蟬有自己小女兒的心思，初見(jiàn)呂布時(shí)也會(huì)為他英武的外表傾心，鳳儀亭后也感念呂布的溫存真情，在最后受王允之命刺殺呂布時(shí)更是心中百轉(zhuǎn)千回，糾結(jié)萬(wàn)分。所幸最后結(jié)局看上去還算圓滿(mǎn)，王允最終對(duì)貂蟬說(shuō)出此后不論，安心做新人的話，讓貂蟬隨呂布而去，佳偶終成。 邵氏公司的這部黃梅調(diào)電影《貂蟬》，開(kāi)辟了此后古裝彩色類(lèi)型片的一大潮流，就如今來(lái)看，色彩鮮活，運(yùn)鏡流暢，視聽(tīng)語(yǔ)言得當(dāng)，劇情節(jié)奏明快無(wú)怪乎在當(dāng)時(shí)作為商業(yè)片廣受好評(píng)，又被競(jìng)相模仿。

李翰祥導(dǎo)演的這部片子，最大的特點(diǎn)就是，幾乎不采用實(shí)景拍攝，完全自行布景，遠(yuǎn)處景象通過(guò)“接頂”的技術(shù)把繪畫(huà)出來(lái)的景象與影片合一，道具布景質(zhì)感稍欠但色彩和諧統(tǒng)一，達(dá)到了對(duì)于色彩和構(gòu)圖最佳的把握。不得不說(shuō)李翰祥導(dǎo)演的畫(huà)面審美很不錯(cuò)，全片色彩鮮活而不艷麗，既給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的新奇體驗(yàn)，又營(yíng)造出典雅的氛圍。 在鏡頭的使用上也比中國(guó)早期電影運(yùn)鏡更加豐富，流暢。布置軌道追索人物移動(dòng)調(diào)度，有曲徑通幽的引導(dǎo)之感。主觀鏡頭，與交替切換的全近特景，與樂(lè)器配樂(lè)結(jié)合，準(zhǔn)確交代人物心中心緒變化。 作為黃梅調(diào)電影，歌舞結(jié)合的表演方式同時(shí)兼具敘事與抒情的作用，林黛在歌舞中能邊演唱邊落淚惹人垂憐，表現(xiàn)得情真意切，演員身段好，使其行動(dòng)賞心悅目，也成為主要的審美特點(diǎn)。 最后影片被命名為《貂蟬》，對(duì)于貂蟬一角的塑造相比于老版電視劇《三國(guó)演義》里的貂蟬要更飽滿(mǎn)一些，與劇版機(jī)智果決的定下連環(huán)計(jì)在呂布和董卓之間周旋，事畢后果斷抽身拂衣去不同，這部影片里的貂蟬有自己小女兒的心思，初見(jiàn)呂布時(shí)也會(huì)為他英武的外表傾心，鳳儀亭后也感念呂布的溫存真情，在最后受王允之命刺殺呂布時(shí)更是心中百轉(zhuǎn)千回，糾結(jié)萬(wàn)分。所幸最后結(jié)局看上去還算圓滿(mǎn)，王允最終對(duì)貂蟬說(shuō)出此后不論，安心做新人的話，讓貂蟬隨呂布而去，佳偶終成。

邵氏公司的這部黃梅調(diào)電影《貂蟬》，開(kāi)辟了此后古裝彩色類(lèi)型片的一大潮流，就如今來(lái)看，色彩鮮活，運(yùn)鏡流暢，視聽(tīng)語(yǔ)言得當(dāng)，劇情節(jié)奏明快無(wú)怪乎在當(dāng)時(shí)作為商業(yè)片廣受好評(píng)，又被競(jìng)相模仿。

拍《貂蟬》增加預(yù)算

俗語(yǔ)說(shuō)“前人種樹(shù)后人涼”。想當(dāng)年我拍第一部古裝歌唱片《貂蟬》的時(shí)候，不僅無(wú)樹(shù)乘涼，暴曬在太陽(yáng)底下還要聽(tīng)風(fēng)涼話。那年頭真是要什么沒(méi)什么，邵氏父子公司的南洋片廠剛剛拆掉，自己連片廠都沒(méi)有，遑論布景道具。我拍的第一堂景，是貂蟬拜月的花園，搭在鉆石山大觀片廠，布景師是和我合作多年的陳景琛的父親陳其銳。那時(shí)陳景琛還只是幫助畫(huà)畫(huà)天片而已。除了布景板、地臺(tái)板之外，門(mén)窗欄桿全需要重新做起，因?yàn)槭堑谝淮闻牟噬?，所以?duì)色彩也就特別注意。其實(shí)不注意反倒好，一刻意求工就五顏六色起來(lái)。其實(shí)三國(guó)時(shí)代的門(mén)窗、梁柱、欄桿斗栱，全部用木頭原色就好了。大紅柱子綠雕欄，該是明清的建筑樣式，一定要顯顯顏色，反倒弄巧成拙，所以有一句至理名言：

拍彩色片要使人有看黑白片的味道，拍黑白片要使人如看彩色片的感覺(jué)。

大紅柱子綠雕欄

邵氏父子公司和導(dǎo)演簽的合同，規(guī)定一部影片的總預(yù)算不得超過(guò)港幣二十五萬(wàn)元（黑白片），底片不得超出二萬(wàn)五千尺。拍《貂蟬》之前，二老板和我談到預(yù)算，因?yàn)槭遣噬?，所以增加了五萬(wàn)元。這數(shù)目字在他是有根據(jù)的，因?yàn)槟菚r(shí)鳳凰公司的出品，新加坡版權(quán)由邵氏公司代理，他們打出的預(yù)算是一部彩色片的制作成本二十九萬(wàn)元。

在永華拍《嫦娥》的時(shí)候，還有些古裝的服飾布景、道具湊合用一用（依考據(jù)根本不可以）。邵氏的《貂蟬》連這些條件都沒(méi)有了，只好全部重新制造。一般的服裝還是包給黎珠，道具包給林華三，特別的要公司另外出錢(qián)制作，戲拍完之后，也要白白地送給包租人。因?yàn)檫@是包租的包約中雙方同意的。

道具的設(shè)計(jì)就是布景師陳其銳，除了用泥塑了幾個(gè)大瓶子，然后涂上黃黃綠綠的顏色之外，其他的大概依照舊有的漢代圖案，做了些樂(lè)器，現(xiàn)在想想還真是不倫不類(lèi)。

服裝設(shè)計(jì)是盧世侯，也是《國(guó)魂》和《清宮秘史》的服裝設(shè)計(jì)，是電影界的八大怪之首。

服裝設(shè)計(jì)抓到鍋就是菜

為了《貂蟬》的服裝設(shè)計(jì)，我曾經(jīng)到他家里去過(guò)，那時(shí)他和今圣嘆、曹聚仁住在一起。他的房間里簡(jiǎn)樸得很，一床一幾一椅之外，有的是堆得雜亂無(wú)章的畫(huà)紙和水彩顏料。他的服裝設(shè)計(jì)圖三催四請(qǐng)地都交不出，還好我手中還拍著尤敏的《丹鳳街》，若干等著一部戲的話，不急死也得餓死。好容易把圖樣交上來(lái)，公司也通過(guò)了預(yù)算，他要自己找裁縫，自己監(jiān)督著做。又是左等沒(méi)有消息，右等不見(jiàn)人影。他老先生又喜歡作缺腿兒的打油詩(shī)，《長(zhǎng)洲海茫茫》就是他的杰作，在電影界又是老資格，所以很多人都懼他一頭。

那時(shí)我也沒(méi)有現(xiàn)在的考古癖，對(duì)歷史文物的認(rèn)識(shí)膚淺得很，一切仰仗他人鼻息，所以一聽(tīng)專(zhuān)家就嚇一跳，雖然對(duì)他的兩筆畫(huà)，認(rèn)為也沒(méi)什么了不起。不過(guò)既稱(chēng)得起專(zhuān)家，對(duì)古代服飾一定研究有素，何況他由“華影”之前的新華，就已經(jīng)開(kāi)始設(shè)計(jì)服裝了，所以見(jiàn)面總要敬他三分。直到《貂蟬》的布景都開(kāi)始搭了，他老先生的服裝連一只襪子都沒(méi)看見(jiàn)過(guò)呢，我還真有點(diǎn)沉不住氣。

那時(shí)邵氏父子公司的寫(xiě)字間，在邵氏大廈的四樓全層，放映間外邊是個(gè)會(huì)議室。忽然一天早晨有人告訴我，會(huì)議室里放著四套古服不知怎么回事。我推門(mén)一看，原來(lái)有人把貂蟬、呂布、董卓、王允的服裝，一套套地穿在椅子上，擺在會(huì)議臺(tái)的正中央。那位設(shè)計(jì)大師，連面都沒(méi)照一下就上浴德池洗澡去了！您看怪也不怪！

盧世侯說(shuō)自己設(shè)計(jì)的服裝是“造謠言”，因?yàn)橐话阌^眾對(duì)古裝的印象全部得自于年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)和地方上的大戲。真正對(duì)歷代服飾有些認(rèn)識(shí)的，除了大學(xué)教授和專(zhuān)門(mén)研究歷史文物的少數(shù)人之外，大多數(shù)都不知所以了。而教授和專(zhuān)家都做學(xué)問(wèn)去了，根本很少看電影，所以盧世侯設(shè)計(jì)的服裝就是公仔書(shū)加大戲。抓到鍋里就是菜。戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同，何況他是專(zhuān)家，所以謠言也就任著他造了。

中國(guó)的古裝是寫(xiě)意的

送給“阿姨”西江月

乍一聽(tīng)仿佛也有道理，可細(xì)一琢磨就不大對(duì)勁了。我認(rèn)為服裝總有一定的歷史依據(jù)，總不能叫明朝人穿清裝馬蹄袖吧。雖然不能用朝代把服裝的樣式劃分得一清二楚，唐就是唐，宋就是宋，但也一定有些分別，因?yàn)橐磺卸疾皇峭蛔?，而是漸變的。

我常跟他抬杠：“舞臺(tái)上一切都是象征的，當(dāng)然容許寫(xiě)意，動(dòng)作是舞蹈，語(yǔ)言是歌唱，可是電影卻不同?！?/p>

他一句話能把人鼻子都?xì)馔釃D：“那你的《貂蟬》又唱黃梅調(diào)。”

“……那……唱歌片又當(dāng)別論。”

“好，等你拍寫(xiě)實(shí)的古裝片，我一樣給你寫(xiě)實(shí)。”

話雖不錯(cuò)，等到日本大映和邵氏合作拍攝《楊貴妃》的時(shí)候，他又出了洋相。

我也趁熱鬧，送給“阿姨”一首“西江月：

不分春夏秋冬，哪管唐宋元明，士農(nóng)工商一樣縫，憑他富貴貧窮，無(wú)論男女老少，不理將相公卿，老夫妙手奪天工，有張氈子就成。（一張灰色軍氈，在他的手中可以做斗篷，可以做海青，可以做軍人的綁腿。）

馬蹄袖原叫“挖杭”

《貂蟬》的作曲是王純，音樂(lè)是林聲翕。王純?cè)俏沂找魰r(shí)的二胡演奏者，因?yàn)楹臀乙粯?，?duì)黃梅調(diào)很愛(ài)好，經(jīng)常談起黃梅調(diào)的起源，及各種調(diào)門(mén)的運(yùn)用。所以開(kāi)始籌拍《貂蟬》時(shí)，在李雋青先生把歌詞寫(xiě)好之后，王純兄就拿了把二胡到我家研究起來(lái)，有時(shí)我也扯著豆沙喉喊幾句呂布，王純也用他的潮州國(guó)語(yǔ)跟著哼出幾句貂蟬。逢到這種時(shí)候，張翠英一定躲在房里，把門(mén)關(guān)得嚴(yán)絲合縫，大概我們一個(gè)李少舫，一個(gè)王鳳英唱得太好聽(tīng)的關(guān)系吧。收唱歌的時(shí)候。音樂(lè)師多一半是菲律賓的朋友們，奏起黃梅調(diào)還真有滑稽感。鮑方那時(shí)已是左派公司的演員，不過(guò)我們一向都在姐姐的配音班里同事，知道他的黃梅調(diào)唱得相當(dāng)不錯(cuò)，所以由二老板親自出馬，請(qǐng)他幕后代唱呂布。席靜婷在《黃花閨女》的時(shí)候，代于素秋演的《春五娘》唱過(guò)插曲，所以請(qǐng)她代林黛唱貂蟬。收唱歌的時(shí)候，鮑方主張高八度的全部戲曲方式的土唱法，和靜婷的改良時(shí)代曲味兒的黃梅調(diào)有些不大協(xié)調(diào)。所以影片在香港首輪上映的時(shí)候，呂布在鳳儀亭的一段唱詞，因?yàn)槌皼](méi)有過(guò)門(mén)的關(guān)系，引得觀眾哄堂大笑。

兩只五彩繽紛大鳳凰

那是王司徒把貂蟬明許呂布為婚配，暗送董卓為姬妾之后，鳳儀亭鳳去樓空，呂布黯然神傷步入庭前，觸景生情，唱了一段：

鳳儀亭，還是舊時(shí)樣。

鮑方唱得凄涼涼、悲切切，感情充沛。無(wú)奈在萬(wàn)籟俱寂之下，突然干板剁字地一聲大叫，倒的確令人脊梁溝兒發(fā)麻。所以片子在亞洲影展上雖然得了音樂(lè)獎(jiǎng)，也在香港演了幾天，還是又請(qǐng)了小江（江宏）把所有呂布的唱詞，又重新收了一次。

林黛天生娃娃臉，加上時(shí)代感極濃的兩只閃亮發(fā)光、如漆似墨的眼睛，演古裝戲?qū)嵲诹詈芏嗳颂嫠龘?dān)心。記得在上海劇校聽(tīng)洪深先生講課，他最憎演員圓臉（其實(shí)他自己的臉也是既圓且方），加上林黛又是兩條重眉，所以連她自己的心里也七上八下?！鄂跸s》是她第一部的彩色古裝戲，特別去日本買(mǎi)了很多頭飾，可能認(rèn)為日本藝伎的頭型就是中國(guó)的古裝頭，所以每換一堂布景或者是一場(chǎng)戲的時(shí)候，都換幾種頭飾。有時(shí)是小鈴鐺，有時(shí)是小陽(yáng)傘（我的老天，三國(guó)時(shí)候恐怕還沒(méi)有那么新型的陽(yáng)傘呢），最絕的是拍鳳儀亭的那天，她忽然在頭上插了兩只五彩繽紛的小鳳凰。我雖然認(rèn)為不大對(duì)路，可是看她興高采烈、得意非凡的樣子，也不便使她掃興。她把服裝穿好，跑到我的面前，一個(gè)大轉(zhuǎn)身，做了一個(gè)見(jiàn)禮的姿勢(shì)：“怎么樣，翰祥，這兩只鳳凰插得好吧？拍鳳儀亭么，喏！有鳳來(lái)儀?！彼噶酥割^上顫悠悠的鳳凰。

我笑著說(shuō)：“對(duì)，證明你頭上有寶！”

她還挺納悶兒，“寶，什么寶？”

“鳳凰不落無(wú)寶之地嘛！”

是這只顫悠悠的小鳳凰嗎？

現(xiàn)在拍武俠片的時(shí)候，都要有武術(shù)指導(dǎo)，設(shè)計(jì)些拳打腳踢、刀來(lái)劍往的招式?！鄂跸s》是部歌唱片，演員所以是“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”。

五項(xiàng)“最佳”莫名其妙

《貂蟬》的故事，是取自《三國(guó)演義》的“王司徒巧使連環(huán)計(jì)”的一回。司徒是官職的名稱(chēng)，等于以后的宰相。司徒王允，字子師，是山西太原人?！度龂?guó)演義》上說(shuō)貂蟬是王允的一個(gè)丫鬟，其實(shí)貂蟬也是官職名，并非姓貂名蟬。《古今注》上說(shuō)：“皇帝從官黃武冠加貂羽金蟬，皆胡服也?！保跤鹪诰蚶锔浯鬄轱綦u尾的翎子，金蟬也見(jiàn)于閻立體所繪《歷代帝王圖錄》王冕上的玉蟬。）貂蟬是貂羽、金蟬的簡(jiǎn)稱(chēng)，也就是管理武冠飾物的女官。

這段故事是經(jīng)演義作者重新加工渲染，夸大安排了的，其實(shí)根據(jù)歷史的記載是：“呂布，字奉先，九原人。初事丁原，原見(jiàn)殺，繼事董卓，誓為父子。嘗小失卓意，幾見(jiàn)殺，又通卓婢，不自安，因與王允共殺卓?！笨梢?jiàn)呂布通的是董卓婢女，并非王允的丫鬟。電影當(dāng)然比演義更需要故事性，對(duì)歷史的忠實(shí)性當(dāng)然就大打折扣了。

這個(gè)戲雖然使我得到一九五八年第五屆亞洲影展的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，我卻覺(jué)得它是我作品中較糟的一部。既荒唐，又幼稚，電影不電影，戲曲片又非戲曲片，不倫不類(lèi)，非驢非馬。如今連重看一遍的勇氣都沒(méi)有，居然能得亞洲影展的最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳音樂(lè)、最佳剪接的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，簡(jiǎn)直是最佳的莫名其妙！

補(bǔ)：李翰祥談爾光的時(shí)候，又補(bǔ)了一段《貂蟬》的故事。

記得我第一次在邵氏父子公司拍彩色古裝片《貂蟬》的時(shí)候，可不像如今的邵氏影城，服裝什么朝代都有，頭套也是男女老少俱全，開(kāi)部新戲，只要添幾個(gè)主要演員的發(fā)飾和衣服就可以了；那時(shí)候可沒(méi)這么便當(dāng)，除了羅維的董卓、趙雷的呂布和楊志卿的王司徒特別做了發(fā)飾和衣服外，拍一個(gè)三百多人的街道，起碼要一百個(gè)頭套才像樣，做起來(lái)不只沒(méi)有這筆款，時(shí)間也趕不及，結(jié)果爾爺想出一個(gè)絕妙的辦法，誰(shuí)聽(tīng)了都得拍案叫絕，他吩咐劇務(wù)：“找一百個(gè)老太太，穿男人衣裳，然后給她們貼上大胡子?！?/p>

辦法是好辦法，不過(guò)個(gè)頭兒不對(duì)，一個(gè)個(gè)都像土地爺，外加不能走路，一走路成了姜子牙的坐騎——四不像了！

***

又看了一遍《貂蟬》，沒(méi)找到那100個(gè)土地老太太。

***

B站視頻：呂布是貪財(cái)好色人？是！

李翰祥導(dǎo)演的這部片子，最大的特點(diǎn)就是，幾乎不采用實(shí)景拍攝，完全自行布景，遠(yuǎn)處景象通過(guò)“接頂”的技術(shù)把繪畫(huà)出來(lái)的景象與影片合一，道具布景質(zhì)感稍欠但色彩和諧統(tǒng)一，達(dá)到了對(duì)于色彩和構(gòu)圖最佳的把握。不得不說(shuō)李翰祥導(dǎo)演的畫(huà)面審美很不錯(cuò)，全片色彩鮮活而不艷麗，既給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的新奇體驗(yàn)，又營(yíng)造出典雅的氛圍。 在鏡頭的使用上也比中國(guó)早期電影運(yùn)鏡更加豐富，流暢。布置軌道追索人物移動(dòng)調(diào)度，有曲徑通幽的引導(dǎo)之感。主觀鏡頭，與交替切換的全近特景，與樂(lè)器配樂(lè)結(jié)合，準(zhǔn)確交代人物心中心緒變化。 作為黃梅調(diào)電影，歌舞結(jié)合的表演方式同時(shí)兼具敘事與抒情的作用，林黛在歌舞中能邊演唱邊落淚惹人垂憐，表現(xiàn)得情真意切，演員身段好，使其行動(dòng)賞心悅目，也成為主要的審美特點(diǎn)。 最后影片被命名為《貂蟬》，對(duì)于貂蟬一角的塑造相比于老版電視劇《三國(guó)演義》里的貂蟬要更飽滿(mǎn)一些，與劇版機(jī)智果決的定下連環(huán)計(jì)在呂布和董卓之間周旋，事畢后果斷抽身拂衣去不同，這部影片里的貂蟬有自己小女兒的心思，初見(jiàn)呂布時(shí)也會(huì)為他英武的外表傾心，鳳儀亭后也感念呂布的溫存真情，在最后受王允之命刺殺呂布時(shí)更是心中百轉(zhuǎn)千回，糾結(jié)萬(wàn)分。所幸最后結(jié)局看上去還算圓滿(mǎn)，王允最終對(duì)貂蟬說(shuō)出此后不論，安心做新人的話，讓貂蟬隨呂布而去，佳偶終成。

邵氏公司的這部黃梅調(diào)電影《貂蟬》，開(kāi)辟了此后古裝彩色類(lèi)型片的一大潮流，就如今來(lái)看，色彩鮮活，運(yùn)鏡流暢，視聽(tīng)語(yǔ)言得當(dāng)，劇情節(jié)奏明快無(wú)怪乎在當(dāng)時(shí)作為商業(yè)片廣受好評(píng)，又被競(jìng)相模仿。