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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《伯爵夫人的耳環(huán)》，完美電影的典范之作。
拿破侖只犯過(guò)兩次錯(cuò)：第一次是滑鐵盧；第二次是他說(shuō)：愛(ài)情的戰(zhàn)場(chǎng)上，唯一勝利的方法就是撤退。
我不愛(ài)你 我不愛(ài)你 我不愛(ài)你
巧合之所以無(wú)與倫比（非比尋常），是因?yàn)樗亲匀话l(fā)生的。
不幸都是自找的。
在這次導(dǎo)演的回顧展大飽眼福，也發(fā)現(xiàn)一些小細(xì)節(jié)。比如《伯爵夫人的耳環(huán)》（1953年）和《一封陌生女子的來(lái)信》（1948年）互為呼應(yīng)的一些地方： 1. 男主與“丈夫”角色的決斗（《伯爵》更明確了男主的死亡結(jié)局）； 2. 舞池彈奏人員對(duì)熱戀情侶不愿離去的抱怨（《來(lái)信》中臺(tái)詞“我寧可為已婚人士演奏，至少他們知道回家” ）； 3. 男女主人公在熱鬧中討論著星期幾都要見(jiàn)面的濃情蜜意（當(dāng)然，鋼琴家是巧言令色） 另外，其實(shí)伯爵夫人與《情海驚魂》（1949年）的丈夫也有“同一種病”——在得不到自己想要之物時(shí)突發(fā)心臟病。
比起《來(lái)信》，我更愛(ài)馬科斯晚年的這部集大成作品。經(jīng)典的冷幽默，熟悉的圓形樓梯，精巧聰明到不注意到也可以的長(zhǎng)鏡頭，經(jīng)典構(gòu)圖和美妙的舞池……
從第一幕開(kāi)始，伯爵夫人就不是完美的，她鐘情皮草、翡翠，她對(duì)舞池里的眾多男性態(tài)度曖昧，她揮金如土。她認(rèn)為選什么去典當(dāng)來(lái)填補(bǔ)揮霍的虧空就是她最需要神的幫助的時(shí)候——當(dāng)然，她對(duì)丈夫結(jié)婚時(shí)送的耳環(huán)是最無(wú)情的。但她也是可愛(ài)的，比如她對(duì)家里的仆人友愛(ài)——即便是撒謊，也不希望丈夫怪罪于他們，特別是娘家?guī)?lái)的奶媽。
將軍和夫人半開(kāi)放的婚姻生活是成功的、體面的，即便他們?cè)缫逊执捕?。因?yàn)楸舜硕忌朴诜陥?chǎng)作戲，因此婚姻的平衡從未被打破。伯爵夫人的過(guò)去的短暫暈倒和典當(dāng)行商人的實(shí)言相告，將軍都不甚放在心上。
心形耳環(huán)經(jīng)過(guò)伯爵夫人——將軍的情人——外交官——伯爵夫人——將軍拿走——表親——伯爵夫人贖回這一連轉(zhuǎn)手后，婚姻的平衡被重重打破。耳環(huán)還是那對(duì)耳環(huán)，但因送的人不同，冷板凳變成了心頭好。為了贖回它，翡翠和皮草都可以放棄。
因?yàn)轳R科斯奧菲爾斯，我第一次發(fā)現(xiàn)：原來(lái)長(zhǎng)鏡頭真的可以為場(chǎng)景和劇情服務(wù)，以至于大部分時(shí)候我都沒(méi)有注意到：哦，原來(lái)此處有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。導(dǎo)演對(duì)極致的追求，甚至也體現(xiàn)在轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)度?！稓g愉》（1952年）的第二個(gè)故事中，女孩們工作的那個(gè)樓。若不是看了一篇古早的采訪(fǎng)，我一定不會(huì)發(fā)現(xiàn)：原來(lái)那棟樓，鏡頭一次都沒(méi)進(jìn)去過(guò)！
她最終只是個(gè)因發(fā)愿而把耳環(huán)贈(zèng)送于教堂的“某夫人”，我們不知道她的姓。也許她自己也不曾想到，在那個(gè)紙醉金迷，滿(mǎn)嘴謊言的世界，她會(huì)真的找到愛(ài)情，找到意義。
連庫(kù)布里克等超一流導(dǎo)演對(duì)馬科斯和《伯爵》都推崇備至，我又怎么可能不愛(ài)他和它呢。
2 ) 環(huán)形運(yùn)動(dòng)與愛(ài)情漩渦
他們總要求一些場(chǎng)景拍攝要定點(diǎn)，若是不以跟拍來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)鏡頭，那可真是讓老馬科斯難受，揮別了他的移動(dòng)攝影車(chē)，已令他魂不守舍。
要是再奪走他的搖臂，豈不是要害他整日與憂(yōu)愁相依。
這是好萊塢演員詹姆斯·梅森在和馬克斯·奧菲爾斯兩次合作之后寫(xiě)的一首打油詩(shī)，算是對(duì)后者電影風(fēng)格的一個(gè)總結(jié)——迷戀跟拍和復(fù)雜的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。在五十年代初回到法國(guó)后，奧菲斯拍了他最后四部電影，尤以《伯爵夫人的耳環(huán)》最為完美。
電影的開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)精致的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，配合女主角路易斯自言自語(yǔ)的畫(huà)外音，信息量極大，從那對(duì)引發(fā)悲劇的鉆石耳環(huán)，到路易斯欠了兩萬(wàn)法郎的困境，以及她對(duì)毛皮大衣的偏愛(ài)，甚至好久沒(méi)有碰過(guò)《圣經(jīng)》的宗教淡漠，全部被帶了出來(lái)。鏡頭中最初的表演者只有一只右手，在開(kāi)關(guān)衣柜時(shí)通過(guò)鏡子和陰影看到路易斯苗條的身形，慢慢地她的頭部入畫(huà)，但只能看到線(xiàn)條清晰的臉頰，觀(guān)眾越來(lái)越好奇……直到她坐在梳妝臺(tái)前的鏡子前，我們才看到演員丹尼爾·達(dá)黎歐優(yōu)雅的五官。由細(xì)部入手、景別由小變大，在攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離的過(guò)程中，我們觸摸到女人的首飾衣物、繡榻閨房，深入到路易斯閑適、奢華但缺少經(jīng)濟(jì)自由的生活，以及她的麻煩之中。
奧菲爾斯通過(guò)劇作和構(gòu)圖為電影構(gòu)建了一個(gè)不斷重復(fù)、前后呼應(yīng)的畫(huà)面體系，路易斯的情人多納蒂男爵第一次出場(chǎng)也是從右手開(kāi)始，畫(huà)面中同時(shí)還有那對(duì)耳環(huán)。接著是一個(gè)典型的奧菲爾斯式調(diào)度，鏡頭從皮箱中后退，男爵的目光被畫(huà)外空間中“某夫人”所吸引，攝影機(jī)左搖，路易斯劃了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的半圓形軌跡從背景走來(lái)，多納蒂隨著她同向180°轉(zhuǎn)身，注視著路易斯逐漸接近。路易斯在距離攝影機(jī)最近時(shí)和男爵擦身而過(guò)，攝影機(jī)右搖，和男爵一起目送伊人遠(yuǎn)去。奧菲爾斯總喜歡讓?xiě)偃藗兝@著對(duì)方轉(zhuǎn)圈，在漩渦般的圓周運(yùn)動(dòng)中越陷越深，直到獻(xiàn)出生命。
說(shuō)起圓周運(yùn)動(dòng)，繞不開(kāi)奧菲爾斯的招牌絕技——華爾茲，電影中用了五個(gè)連續(xù)的舞會(huì)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)路易斯和多納蒂的熱戀，基本上都是由長(zhǎng)鏡頭完成。五個(gè)晚上，不同的地點(diǎn)和不同的樂(lè)隊(duì)，但同一對(duì)戀人跳著同樣的舞曲?？此浦貜?fù)的段落強(qiáng)調(diào)著感情的升溫，越來(lái)越小的景別增強(qiáng)著觀(guān)眾的認(rèn)同。攝影機(jī)跟隨兩人旋轉(zhuǎn)著的舞步，掠過(guò)柱子、雕塑、油畫(huà)、綠植以及其他奢華的裝飾，動(dòng)作、音樂(lè)以及旋轉(zhuǎn)著的鏡頭配合無(wú)間，無(wú)法抑制的兩情相悅讓他們對(duì)周遭的一切渾然不覺(jué)。第五個(gè)場(chǎng)景，鏡頭被離去的樂(lè)手引領(lǐng)到路易斯和男爵身上，再跟著仆人一根根地熄滅蠟燭，大廳逐漸昏暗下來(lái)，一個(gè)樂(lè)手用黑布罩上豎琴的同時(shí)也蒙住了鏡頭——音樂(lè)休止、攝影機(jī)不再舞蹈，預(yù)示著這段羅曼史陰暗的前景。
兩人再次相遇后，奧菲爾斯用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的跟拍鏡頭展示路易斯和多納蒂?gòu)牟蛷d步入舞池，盛宴、燭臺(tái)、華服、美酒、還是那首華爾茲，戴著愛(ài)人贈(zèng)送的耳環(huán)，路易斯臂挽男爵驕傲地宣誓自己愛(ài)情的勝利……但沖昏頭腦的幸福被另一個(gè)反向移動(dòng)的鏡頭打斷，仆人走過(guò)來(lái)傳話(huà)，路易斯的丈夫要和男爵談?wù)?。此后劇情直轉(zhuǎn)而下，愛(ài)情終究是毀滅。
奧菲爾斯的長(zhǎng)鏡頭所強(qiáng)調(diào)的事情，似乎既不是短暫的，也不是微不足道的，但都是無(wú)法估量的、不能被“處理”的：情感，欲望，焦慮。他總是用長(zhǎng)鏡頭引導(dǎo)我們進(jìn)入焦點(diǎn)人物的痛苦之中，這一次是致命的愛(ài)情。
（原載于《電影世界》2013.10）
3 ) 《伯爵夫人的耳環(huán)》
這是1953年的老電影。確實(shí)很老了，和我的歲數(shù)差不多。
影片所描述的時(shí)代是在十九世紀(jì)后期的法國(guó)。一位將軍(也是伯爵)結(jié)婚時(shí)送給妻子露易絲一副耳環(huán)。之后的幾十年中，他們夫妻之間的情感發(fā)生了不少變化，兩人身邊都有不少的愛(ài)慕者和追求者。之后，這副耳環(huán)被夫人變賣(mài)，輾轉(zhuǎn)歐亞，后來(lái)又莫名其妙的回到了伯爵夫人手中。這副耳環(huán)也就成了伯爵夫婦二人情感生活的見(jiàn)證。
影片敘述的是上流社會(huì)的日常生活。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，歐洲的貴族制度已經(jīng)日漸衰落。這些往日的貴族還在堅(jiān)持著傳統(tǒng)的禮儀、衣著、談吐，還在保持著夜夜笙歌的奢華生活?？墒侨藗円呀?jīng)厭倦了這樣的傳統(tǒng)。影片中，舞會(huì)的樂(lè)師、門(mén)口的老門(mén)童、路邊的警衛(wèi)，一邊裝模作樣的履行自己的職責(zé)，一邊抽空打瞌睡、逃離或聊天。
在以前，貴族和他們的夫人夫人被各色男女傾慕或追求是再平常不過(guò)的事情。從國(guó)王到貴夫人，誰(shuí)沒(méi)有幾個(gè)情人？這已經(jīng)是公開(kāi)的秘密。早年的騎士們揮刀馬上沖鋒陷陣，并非為國(guó)家為人民，而是為某夫人而戰(zhàn)。周旋在這些情人之間，對(duì)于貴族和他們的夫人是一件很榮耀的事情，正可以借此展示自己顯赫的身份和地位。
到了影片這個(gè)時(shí)代，事情有了變化?；ハ喽家呀?jīng)不能容忍對(duì)方存在第三者?？墒潜砻嫔先匀辉诰S持著起碼的禮儀。如將軍所說(shuō)：“我們不如裝糊涂，對(duì)這事視而不見(jiàn)吧?！卑l(fā)展到后來(lái)，裝也裝不下去了?？墒菍④娪植荒苤苯訛榱舜骶G帽子挑戰(zhàn)對(duì)方，只好找個(gè)別的理由，貌似是因?yàn)槎嗉{蒂侮辱了軍隊(duì)，而將軍是為了軍人的榮譽(yù)和多納蒂?zèng)Q斗。
影片所暴露的是整個(gè)上流社會(huì)中充滿(mǎn)了虛偽和欺騙。
多納蒂見(jiàn)了露易絲之后，馬上開(kāi)展攻勢(shì)。先是說(shuō)些看似得體其實(shí)肉麻的話(huà)。接著不斷的寫(xiě)情書(shū)，為了其中的一個(gè)詞，還要去查字典。由此可知他的情書(shū)中有多少真實(shí)的成分。一旦敗露，馬上和露易絲斷絕關(guān)系，生怕惹火燒身。
將軍自己有個(gè)情人，卻在指責(zé)老婆的尋花問(wèn)柳。他和露易絲的婚姻中，“從來(lái)沒(méi)有喜歡過(guò)你要我扮演的角色，我還是為了取悅你而繼續(xù)扮演”。在他的心目中，婚姻就是一場(chǎng)游戲。每一方都不過(guò)是這場(chǎng)戲中的一個(gè)角色，不斷的在裝假。從來(lái)不曾以自己的真實(shí)面目示人。
露易絲就更是個(gè)中老手了。她說(shuō)：“我不大會(huì)說(shuō)謊?！崩^而對(duì)多納蒂說(shuō)：“我有生以來(lái)說(shuō)的第一個(gè)謊話(huà)?！币幌氩粚?duì)，這話(huà)說(shuō)的也太笨拙了。馬上找補(bǔ)說(shuō)：“應(yīng)該是幾個(gè)謊話(huà)之一?！?/p>
其實(shí)，她自己知道在說(shuō)謊，多納蒂也知道她在說(shuō)謊。將軍也知道她在說(shuō)謊，還知道她知道自己在說(shuō)謊。如同當(dāng)今的美國(guó)。說(shuō)謊已經(jīng)成為了一種美德，已經(jīng)組成了生活的一部分。盡管在表面上表現(xiàn)的是那么誠(chéng)實(shí)，在他們那里，甚至把說(shuō)謊定為一項(xiàng)重罪?？蓪?shí)際上，所以的上流人物以及所有希望成為上流人物的人，說(shuō)謊是他們必修課程之一，他們互相在暗自比賽，看誰(shuí)把謊話(huà)說(shuō)的更真，更老道。沒(méi)有謊言就無(wú)法維持這個(gè)虛偽的家庭，更無(wú)法維持這個(gè)虛偽的社會(huì)。
再想想，露易絲真的愛(ài)多納蒂嗎？或許。可是她當(dāng)初結(jié)婚時(shí)不是也曾經(jīng)愛(ài)過(guò)將軍嗎？“我們之間有過(guò)友情，甚至歡樂(lè)?！边@些表面上的友情和歡樂(lè)畢竟是短暫和虛假的?？梢?jiàn)，她所愛(ài)的是不過(guò)是此時(shí)此刻她所看到的多納蒂可以公開(kāi)示人的一面罷了。這種情感與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是填補(bǔ)她空虛生活的調(diào)味劑。厭倦時(shí)隨時(shí)可以棄之而去的。而多納蒂對(duì)待露易絲也是這樣。
托爾斯泰的小說(shuō)《安娜卡列尼娜》描述的也是社會(huì)的這種虛偽狀態(tài)?？墒牵材茸詈螽吘挂宰约旱乃罒o(wú)情的揭開(kāi)了這虛偽。而露易絲只是不斷的短暫昏厥罷了。不超過(guò)十分鐘。
這場(chǎng)游戲中，唯一的受益者是珠寶店的老板。因?yàn)檫@副耳環(huán)，他賺取了四次利潤(rùn)。照將軍的說(shuō)法，長(zhǎng)此以往，“你就可以退休了”。
影片中，使我覺(jué)得有趣的是將軍在馬車(chē)?yán)飳ふ叶h(huán)時(shí)和車(chē)外的一個(gè)朋友的對(duì)話(huà)。也算是在這個(gè)偽善環(huán)境中歷練出來(lái)的兩位老手吧。每句話(huà)都包含了另外的含義，彼此心知肚明。
朋友：“親愛(ài)的朋友，您趴在地上干嘛呢？”（堂堂將軍，怎么做出這個(gè)丑態(tài)？）
將軍：“找你還我的一萬(wàn)五千法郎。你還了，對(duì)吧？”（你丫欠了我那么久的錢(qián)，還有臉在這BB？）
朋友：“我還需要一點(diǎn)時(shí)間，最近手頭比較緊。”（你怎么老戳我的痛處？）
將軍：“我也是這么認(rèn)為?！保悄氵€不快滾？）
朋友：“晚安，我們會(huì)很快見(jiàn)面的?！保ㄎ也幌矚g這個(gè)話(huà)題，我閃了。）
將軍：“你確定？”（哼，見(jiàn)面？你躲我還躲不贏呢。）
很有趣的對(duì)話(huà)，不是嗎？
影片拍攝的非常流暢，從容不迫，不急不慌，娓娓道來(lái)。許多看似隨意的鏡頭，也拍攝的很認(rèn)真。
本人評(píng)分：7.5。
4 ) 愛(ài)情的滑鐵盧
表面上是一個(gè)劇情巧妙的故事：伯爵結(jié)婚時(shí)送的耳環(huán)被伯爵夫人拿去賣(mài)了，買(mǎi)家又賣(mài)給了伯爵，伯爵又送給了情人，情人又賣(mài)出去，伯爵夫人的情人(一位男爵)又買(mǎi)回來(lái)碰巧送給了伯爵夫人，伯爵發(fā)現(xiàn)了逼迫她送給自己的妹妹，妹妹缺錢(qián)又賣(mài)給了買(mǎi)家，伯爵夫人又把它買(mǎi)回來(lái)…
一對(duì)耳環(huán)，貫穿全篇的麥高芬。伯爵送給她，她把這當(dāng)做錢(qián)財(cái)出賣(mài)給當(dāng)鋪；男爵送給她，她卻把這當(dāng)做男爵本人常伴身旁；當(dāng)最后一次機(jī)會(huì)贖回來(lái)，她便把這當(dāng)做對(duì)愛(ài)情最后的念想了。
片中有一場(chǎng)戲：伯爵夫人在客廳見(jiàn)男爵，墻上有一幅“滑鐵盧戰(zhàn)役”的畫(huà)。拿破侖徹底失敗的原因很多，其中一點(diǎn)是他“一屋不掃，何以?huà)咛煜隆?，那個(gè)在后方代表封建貴族勢(shì)力的波旁王朝依然屹立著。本片就很好地呈現(xiàn)了封建貴族的生活。
導(dǎo)演的鏡頭跟著伯爵從走廊走到屋內(nèi)，沒(méi)有過(guò)分地貼近，而是尊敬地從窗戶(hù)外看著，又優(yōu)雅地切換到室內(nèi)；伯爵離開(kāi)了夫人房間，鏡頭從室外透著他在檢查并關(guān)好門(mén)窗，然后伯爵又走了回去，克制的鏡頭下就看不出他在踱步，多么不失高貴。布景更能體現(xiàn)，燈光、音樂(lè)、舞蹈。伯爵和夫人分房睡，其一是他在彰顯自己的地位、榮耀，其二則是出于對(duì)天主的愚昧尊敬，因?yàn)槟菢硬攀鞘?。決斗吧，將生死交予上帝，讓上帝來(lái)決定他們的生死，然而勝負(fù)關(guān)鍵卻是誰(shuí)先開(kāi)槍或者誰(shuí)槍法好。伯爵是伯爵，男爵是男爵，發(fā)起決斗的往往是地位高的。
伯爵夫人就像拿破侖那樣沉浸在自己的內(nèi)心中，注定是場(chǎng)悲劇。前后兩場(chǎng)向圣母的敬禮：第一次是保佑她能把耳環(huán)賣(mài)出去，第二次卻是保佑能平息因那對(duì)耳環(huán)即將產(chǎn)生的災(zāi)難。也不是要否定太多，最后一個(gè)鏡頭起碼看出來(lái)導(dǎo)演不是對(duì)宗教持懷疑態(tài)度的。伯爵夫人的耳環(huán)成了她的陪葬物，這時(shí)這幅耳環(huán)對(duì)她再也沒(méi)有任何意義了，因?yàn)樗呐K病發(fā)作死了，而男爵都沒(méi)能開(kāi)一槍。
5 ) 伯爵夫人的耳環(huán)
巴哈米爾：我從沒(méi)看見(jiàn)你臉色這么壞過(guò) 你怎么了？……不要再想德納提了 忘了他吧 就像他忘了你那樣
將軍把耳環(huán)送給外甥女 但外甥女為了不讓自己的丈夫破產(chǎn) 又賣(mài)回給珠寶商雷米 勞拉得到消息后 買(mǎi)回了耳環(huán) 這讓巴哈米爾相當(dāng)氣憤 認(rèn)為德納提還和他妻子來(lái)往 于是就去找德納提的茬 德納提也不示弱 憤怒下巴哈米爾要求和德納提決斗
6 ) 伯爵夫人的耳環(huán)
某夫人去珠寶店之前，還匆匆的跑到教堂圣母瑪麗亞跟前，祈求圣母瑪麗亞保佑珠寶商買(mǎi)下耳環(huán)。
其實(shí)將軍是愛(ài)自己的老婆的啊，這從他送情婦上火車(chē)和送妻子上火車(chē)的不同表現(xiàn)就能看出來(lái)。送情婦上火車(chē)時(shí)看似柔情蜜意，但他離開(kāi)時(shí)頭也不回；同妻子告別則一步三回頭——這明明是一個(gè)陷入戀愛(ài)中的男人。他后來(lái)也說(shuō)，即使不喜歡妻子讓他扮演的角色，他也努力去演，而外交官犯的最大錯(cuò)誤就是不愛(ài)他妻子。
誤打誤撞看了cc評(píng)論解說(shuō)音軌版，獲益良多，首先這不是一個(gè)單純諷刺上流社會(huì)的片子，尤其到后半，體現(xiàn)的是隱藏在臺(tái)面下的男權(quán)社會(huì)，以及受其影響變的物件化的女性只能從虛榮得到愉悅和被男權(quán)壓迫下自己都不能理解的情感失控，庫(kù)布里克的大開(kāi)眼戒受此片影響也頗深，看這片子同時(shí)明白了庫(kù)布里克的某些根源
萬(wàn)惡的資本主義啊，每天都是戲，在家表演，在外調(diào)情，出口是謊，心照不宣，交叉感染......拿破侖一生犯過(guò)兩個(gè)錯(cuò)誤，一是滑鐵盧，一是他說(shuō)“對(duì)愛(ài)情而言，勝利就是撤退”
4.5/5，既諷刺又深情，刻意隱去的名字，暗示女性被遮蔽的主體性，伯爵夫人就和耳環(huán)一樣，是一種裝飾（構(gòu)詞也是如此），看起來(lái)光鮮，卻只能依附。從道具入手，上流社會(huì)的婚姻、禮儀、信仰，都暴露出內(nèi)在的空洞，體面吃人和禮教也不分伯仲，以至于當(dāng)逢場(chǎng)作戲變?yōu)槿橥度耄Y(jié)婚禮物變回愛(ài)情信物，反而是所有人的悲劇。電影容量其實(shí)是兩個(gè)小時(shí)，靠高超的電影技巧（就像戈達(dá)爾后來(lái)用跳切）壓到99分鐘，長(zhǎng)鏡調(diào)度自不必說(shuō)，四場(chǎng)舞會(huì)連續(xù)銜接（伊伯特贊嘆“他們一直在跳舞”），信紙碎成雪花，這種超出心理預(yù)期的鏡頭，彰顯作者性，奧菲爾斯不太用特寫(xiě)，但人物穿梭在環(huán)境中，他們的焦慮、期待、失落，彌漫在空間里（比如拿破侖畫(huà)下告白壓力）。門(mén)衛(wèi)一邊吐槽只吃豆子，一邊看人敬禮，這種閑筆也擴(kuò)充了階級(jí)維度。
古典又精致的影片，流暢的鏡頭，細(xì)膩的感情就是悶得可以 Part1：t6ea8ff350 Part2：t63a82abcd 中字：f65804677c
馬克斯·奧菲爾斯真是個(gè)優(yōu)雅的導(dǎo)演，古典又精致的影片，流暢的鏡頭，細(xì)膩的感情。本以為是個(gè)諷刺喜劇，看下去才發(fā)現(xiàn)還是個(gè)浪漫的愛(ài)情故事。他又拍起了自己最?lèi)?ài)的舞蹈，還是那么輕靈。
3.8 從《情變》開(kāi)始，奧式電影里頭的跳舞已經(jīng)進(jìn)化偷情者們某種意義上的性交活動(dòng)了，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)是前戲挑逗。有些安排在吃《一封陌生女的的來(lái)信》（跳舞和決斗、火車(chē)訣別與教堂祈禱共有的重復(fù)回環(huán)性）和《情變》（愛(ài)人的身亡）的老本—不僅這些—還行的是不斷變換的象征意義的耳環(huán)和古典敘的回歸
奧菲斯的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭優(yōu)雅靈動(dòng)，契如無(wú)盡的舞蹈。開(kāi)篇即是一個(gè)信息量不小的3分鐘運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡，由物件細(xì)節(jié)特寫(xiě)漸次轉(zhuǎn)至伯爵夫人，而影片也大量運(yùn)用了由局部特寫(xiě)到人物/環(huán)境整體的反常規(guī)呈現(xiàn)次序。在那段由連續(xù)6個(gè)雙人舞長(zhǎng)鏡組成的蒙太奇中，兩人的關(guān)系愈加親密起來(lái)，這一鋪墊也讓此后扔出火車(chē)窗外、雜在漫天飛雪中的碎信紙片顯得感人至深。達(dá)尼埃爾·達(dá)里約和德西卡的美貌與表演也讓人目不轉(zhuǎn)睛。第一幕頗為喜感——不斷站起坐下開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)的侍者及應(yīng)父親斷續(xù)之吩咐在旋轉(zhuǎn)樓梯反復(fù)上下的兒子也透現(xiàn)出奧菲斯對(duì)重復(fù)、輪回與旋轉(zhuǎn)的鐘情，一如各種成雙復(fù)現(xiàn)的場(chǎng)景，還有那對(duì)反復(fù)買(mǎi)賣(mài)轉(zhuǎn)手的耳環(huán)（既串聯(lián)起所有角色，又映射出多方的情感流變，在商品、信物與心靈寄托間輪轉(zhuǎn)）。偶然性的宿命攫住了至終無(wú)名的...夫人，但也讓她從物質(zhì)世界走向精神/超驗(yàn)之國(guó)。（9.0/10）
物質(zhì)作為情感的具象表征出現(xiàn)，鉆石耳環(huán)在幾度轉(zhuǎn)手與贈(zèng)予之間講述著愛(ài)的興滅。然耳環(huán)的商品屬性決定了接受贈(zèng)予的女性必然是被物化的、沒(méi)有自主權(quán)的客體，因此她從來(lái)無(wú)法真正掌控耳環(huán)/愛(ài)情的去留。而全片最美的一鏡，也是女性情欲真正得到解放的一刻，正是不能寄出的情書(shū)化作紛紛白雪飄下，綴滿(mǎn)樹(shù)枝和遠(yuǎn)山、胸埠和股壑。P.S.片名譯成《某某夫人》會(huì)更有趣。
奧菲斯行云流水的各種長(zhǎng)鏡頭搖啊搖的，把上流社會(huì)的奢華空虛拍得特別美，搞得我都不知道他是不是在諷刺了。女主簡(jiǎn)直集各種自覺(jué)好之大成，有錢(qián)人瞎折騰的能力在此片得到了全面升級(jí)。。。
這就是一場(chǎng)“蝴蝶效應(yīng)”式的悲劇啊，耳環(huán)是蝴蝶，兩男一女的復(fù)雜感情是逐漸成形的龍卷風(fēng)。但蝴蝶并沒(méi)有罪，它只是正常扇動(dòng)著翅膀，就像耳環(huán)只是被人們正常易手，所以說(shuō)到底，這就是一出舊時(shí)代的真情實(shí)感和被迫占有所產(chǎn)生的矛盾悲劇罷了，在國(guó)產(chǎn)劇里屬于是見(jiàn)多的類(lèi)型。但即使如此，它講述的非常簡(jiǎn)潔流暢，與出神入化的長(zhǎng)鏡頭相得益彰
法國(guó)“優(yōu)質(zhì)電影”的經(jīng)典之作，運(yùn)鏡考究，構(gòu)圖精準(zhǔn)，節(jié)奏合拍，表演優(yōu)雅。一對(duì)鉆石耳環(huán)的輾轉(zhuǎn)往復(fù)，透視了上流社會(huì)的虛偽與浮夸，但人之性情也展露無(wú)遺，真情愛(ài)意，苦戀迷情。三位主演均奉獻(xiàn)了精湛演技，著名導(dǎo)演維托里奧·德·西卡飾演癡情外交官，儀表堂堂，風(fēng)度翩翩，煞是迷人。
起起落落的巧合和爭(zhēng)奪游戲，給一副鉆石耳環(huán)增添了格外傳奇的色彩。到底情感關(guān)系之外，牽涉的更多的是羞恥感、地位榮譽(yù)。
她愛(ài)那個(gè)男人愛(ài)到什么程度呢那對(duì)之前完全看不上的耳環(huán)參與了她的紅杏出墻，變得異常珍貴，沒(méi)有了耳環(huán)，如同丟失了愛(ài)人女人的出軌太可怕，走腎三分錯(cuò)，走心七分過(guò)來(lái)，圣母，我們?nèi)ノ勾罄珊人幇?/p>
#重看#4.5；其實(shí)是另一種「輪舞」——一對(duì)耳環(huán)的流離折射出的上流社會(huì)婚姻圖景，優(yōu)雅教養(yǎng)皮相之下的無(wú)愛(ài)現(xiàn)實(shí)，如此殘酷入骨，在這一出出發(fā)生即結(jié)束的大戲中存活下去全靠演技，她也曾片葉不沾穿行其中，獨(dú)獨(dú)付出真心的這一回卻是致命的。運(yùn)鏡嫻熟流暢無(wú)比，簡(jiǎn)潔而高效，在長(zhǎng)鏡的流連中細(xì)節(jié)被悉數(shù)勾勒，舞會(huì)轉(zhuǎn)圈同步著時(shí)間流逝，撕碎的信轉(zhuǎn)場(chǎng)為滿(mǎn)天雪花，往返四次的交易——時(shí)間被壓縮的同時(shí)又在暗格中被釋放，于是畫(huà)框內(nèi)外都得以漫游。無(wú)論是整體結(jié)構(gòu)還是片段內(nèi)部都呈現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的極致（以及包括構(gòu)圖的對(duì)仗工整，完美的古典主義）——兩次送別，開(kāi)門(mén)人的坐立，拿破侖油畫(huà)前的站位；這一切簡(jiǎn)直是局部的「環(huán)」套現(xiàn)出大回環(huán)，美哉。
哇噢！在奧菲爾斯的巔峰，他可以做到每一景都讓人驚嘆。這絕不僅僅是那些迷住科克托的鏡子幻夢(mèng)。當(dāng)伯爵夫人和她的情人男爵隔著一幅拿破侖戰(zhàn)敗滑鐵盧的油畫(huà)相望，而伯爵本人的畫(huà)像又高高站在伯爵夫人頭頂時(shí)，這種鏡頭語(yǔ)言的強(qiáng)烈意義和完美形式把我徹底擊暈。還有舞會(huì)戲，電影真的成了穿越時(shí)空的樂(lè)曲。
切入點(diǎn)很小，僅僅是一副鉆石耳環(huán)，圍繞耳環(huán)所發(fā)生的一系列奇妙好笑的事件把資本主義上流社會(huì)狠狠嘲諷了一把。由于是小說(shuō)改編的電影，所以打算去看原著。最喜歡的一句臺(tái)詞是：巧合之所以匪夷所思，正是因?yàn)樗呐既恍浴?/p>
以極其流暢的鏡頭調(diào)度描繪出一副耳環(huán)的漂流軌跡，即是命運(yùn)無(wú)從預(yù)料的兜轉(zhuǎn)往復(fù)。每一次的贈(zèng)送包含了多少真心誠(chéng)意剩下的就是多少虛情假意，而每一次的被轉(zhuǎn)賣(mài)則是完完全全的毫不在乎；珍珠純凈透徹，其中卻滿(mǎn)載骯臟謊言，劇作通過(guò)它的一次次轉(zhuǎn)手，以反復(fù)出現(xiàn)同一場(chǎng)景境況卻反映完全相反心理境況的結(jié)構(gòu)完成或諷刺或哀嘆的表達(dá)——起初最不在乎的耳環(huán)和舍不得的皮草，后來(lái)以所有皮草換回耳環(huán)；將軍的兩次車(chē)站送行；教堂的兩次祈禱；屢次出現(xiàn)的暈倒；多次跳舞場(chǎng)景（旋轉(zhuǎn)本身就是一種反復(fù)）——結(jié)構(gòu)閉環(huán)但命運(yùn)不是同一條河流。撕碎的信紙化作雪花飄落的轉(zhuǎn)場(chǎng)、決斗的一聲槍響同時(shí)打在了兩個(gè)人的心上、最終被獻(xiàn)給上帝得到了可能是最合適歸宿的耳環(huán)、沒(méi)有姓名的伯爵夫人。
喜歡看耳環(huán)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不喜歡看貴族師出無(wú)名的愛(ài)情。。。舞舞舞。信紙變雪花很cliche但還是美 看到最后搞得好像伯爵最可憐哦？為了迎合你我扮出并非本真的樣子-huh？其實(shí)從送侄女開(kāi)始我已經(jīng)沒(méi)耐心，到?jīng)Q斗想走人了。散場(chǎng)時(shí)，年輕女子對(duì)后排黃昏戀的質(zhì)問(wèn)用詞驚人…@大光明
和《一封陌生女子的來(lái)信》里的白玫瑰一樣，耳環(huán)最終再次回到了身邊，但卻不表示重合，而是關(guān)系的破裂。男士們的決斗，與其說(shuō)是為了心愛(ài)的人，不如說(shuō)是出于尊嚴(yán)和地位。女性和耳環(huán)一樣，都不過(guò)物化的產(chǎn)物，或許這才是最悲劇的地方。