一個(gè)沒車，沒房，沒錢的“三無”青年，到底配不配擁有愛情？這是一個(gè)困擾了我很久的問題?？吹竭@里，你也許會(huì)說：“錢不是萬能的?！痹捠沁@樣沒錯(cuò)，可馬克思怹老人家不是也曾教育我們說：“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。”嗎？所以，在當(dāng)下這樣一個(gè)只有物價(jià)在飛速上漲的社會(huì)，多刻骨銘心的海誓山盟在“最起碼的生活保障”面前，都會(huì)變得蒼白無力。而且，每個(gè)女孩都希望能和自己相愛的人攜手步入婚姻的禮堂?？蓻]錢，這婚拿什么結(jié)？這活用什么生？這是每一對(duì)情侶都必須面對(duì)的問題。就像片中的男孩和女孩，難掩的糾結(jié)與焦慮浮現(xiàn)在臉上，而這，也恰恰是當(dāng)代年輕人生存的真實(shí)寫照。

“最起碼的生活保障”，女孩要的只有這么多。而她之所以說出那番話，我想或許只是在提醒男孩現(xiàn)實(shí)的殘酷，告訴他要堅(jiān)持本我，不懈努力，盡全力把自己留在他身邊。然而，不明所以的男孩在嚴(yán)峻的形勢(shì)面前陡然變色。他錯(cuò)以為，女孩變了，變得虛榮了，隨即轉(zhuǎn)身欲走。很明顯，這樣的橋段每天都會(huì)在你我身邊不斷上演著。觀眾不自覺地就會(huì)感到，心里有什么東西動(dòng)了一下。我把這種現(xiàn)象稱之為“藝術(shù)共鳴”。忘了是哪位前輩曾說過這樣一句話：“能讓受眾產(chǎn)生共鳴的作品，才是好作品。”對(duì)于這句話，我不疑有他。畢竟，共鳴是深入人心的先決基礎(chǔ)。在這一點(diǎn)上，毫無疑問，《江湖再見》做到了。

“你想我怎么證明我愛你？”“你要不要和我一起死?。俊?/blockquote>

影片的第一次畫面定格使影片真正意義上步入了正軌，也令觀眾全身心的融入了這部影片。但原本的分手演變成殉情，是我始料未及的。仔細(xì)想來，卻又合情合理?！?span style="font-weight: bold;">我死也要讓他們知道咱倆是一對(duì)！”女孩的眼中閃爍著些許蒼涼的決絕。如果不是命運(yùn)的作弄，我想，這世間定然又多了一對(duì)生死鴛鴦。女孩用一種當(dāng)下司空見慣的方式捍衛(wèi)著自己的愛情，多少讓人覺得有些悲哀。一心求死，當(dāng)她奮不顧身地沖上高架橋時(shí)，卻使迎面駛來的男人一驚，也讓抱著魚缸的女人摔得支離破碎。自殺未遂，卻遭到了男孩的一通斥責(zé)，女孩的“命在垂?！眳s落在了女人手中的魚的身上。

“泉涸，魚相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫。不如相忘于江湖。于其譽(yù)堯而非桀，不如兩忘而化其道。”

寥寥數(shù)十字，卻內(nèi)蘊(yùn)無窮。深邃的禪機(jī)通過男人的嘴向觀眾娓娓道來。我隱約記得，有一首記不起名字的歌中有這樣幾句：“愛需要珍惜，愛也需要一些距離；愛不能太近，因?yàn)閻垡残枰粑?/span>”用來詮釋莊子的這幾句話再合適不過了。世人總在贊譽(yù)“執(zhí)子之手，與子偕老?！钡膹囊欢K，殊不知，這不離不棄的癡情，在某種程度上，也許會(huì)束縛那個(gè)你所愛的人。不是還有這么一首歌嗎：“有一種愛叫做放手，為愛放棄天長地久。”正所謂“距離產(chǎn)生美”，過分的親蜜，只會(huì)讓愛窒息。

佛說：“前世的五百次凝眸，才換來今生的擦肩而過?！庇捌Y(jié)尾處，男人與女人反復(fù)的擦肩鏡頭，該會(huì)是前世的多少次凝眸啊！而車上的一段對(duì)白，不也在印證著男孩與女孩莫測(cè)的未來？我更愿意相信，彼時(shí)四人的相遇，無異于某種意義上的“重疊空間”，又或許，男孩與女孩的現(xiàn)在，正是男人和女人的曾經(jīng)。分手，似乎是命中注定。假若沒有這次分手，或許若干年后，二人再無重逢的可能。這樣看來，一切的安排，就那么順理成章了。

“忘了我。”“好，忘了你?！?/blockquote>

第二次畫面定格，無疑又是影片上升了一個(gè)高度。我不得不驚異于導(dǎo)演巧妙的構(gòu)思，此時(shí)的所有調(diào)度，已經(jīng)不僅僅是點(diǎn)睛那么簡單了，儼然，它更是影片在另一領(lǐng)域的延續(xù)。

“相呴以濕，相濡以沫。不如相忘于江湖?！?/blockquote>

從再見到再見，沒有生死與共的凄美，有的只是幸福的綿延。就像結(jié)尾的那句獨(dú)白：“這次的分別是為了下次的相遇，說好的幸福一直都在。”

無心 2011/10/7記于床榻