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《The Burning Plain[燃燒的平原]》并行敘事
by @xinl.ve 090615

知道Guillermo Arriaga[吉勒莫·阿里加]的人可能不多，《Amores perros[愛情是狗娘]》、《21 Grams[21克]》、《The Three Burials of Melquiades Estrada[艾斯卡達的三次葬禮]》和《Babel[巴別塔]》 等四部電影，應該至少看過一二，隱身于幕后的編劇的命運注定如此。導演論甚囂塵上的時候，The Burning Plain[燃燒的平原]》的Guillermo Arriaga和《Synecdoche, New York[紐約提喻法]》的Charlie Kaufman一樣，只有在執(zhí)導自己的作品后，才會更為人了解。

小說家看重敘事的情節(jié)，劇作家關(guān)心幕與幕之間的銜接，而導演一心考慮用怎樣的場面調(diào)度，實現(xiàn)心中的畫面變成鏡頭里的鏡框所取。從小說作者到電影導演的門檻不是一層窗戶紙，一捅就破。距離悄無聲息的上一部電影《Rogelio》過去數(shù)年，再次嘗試的墨西哥人書生意氣依然實足。脫不開只重視每一段情節(jié)的敘述，而不注重電影語言的正確使用，結(jié)果是觀眾看得很累。

電影的序幕，采用現(xiàn)在和過去的并行敘事—-沒有堅持到真相大白一刻的觀眾，極易迷失于這一段之中。兩組看不出聯(lián)系的人物，在各自的空間中，推演各自故事。海景餐廳的女主管Sylvia（Charlize Theron），糾纏在繁雜的男女關(guān)系，她的面朝大海的心事重重和她極易向陌生人裸露身軀一樣，讓人疑竇叢生。同時并行的情節(jié)片段，是在墨西哥的某處草原，一群年輕人查看大火過后的灰燼，與其中某個年輕人的父親有關(guān)的婚外情事件也到了一個節(jié)點。當鏡頭又被切換至一群以駕駛小飛機給農(nóng)田施肥的墨西哥人時，電影開始呈現(xiàn)片段化的特征—-小說家和編劇在敘事中可以通過分節(jié)、分章達至的形式。

女孩Mariana被人帶至Sylvia的面前，因故逃離撫養(yǎng)責任的母親需要面對自己的女兒，也意味著她要面對過去種種，包括縱火燒死自己偷情的母親的過往。年輕的記憶由平行敘事中的那一群年輕人查看灰燼，參加贊禮開始。年輕時的Sylvia的早熟、敏感和叛逆，讓其作出親手殺死自己不道德母親的舉動，更讓其與母親情人的兒子發(fā)生關(guān)系。失事的飛機駕駛員正是這個仇人的兒子，Sylvia年輕時的愛人，單親女孩Mariana的父親。至此，平行敘事中的空間、場景和人物關(guān)系才清楚。如此復雜和疑惑的環(huán)節(jié)，導演Guillermo Arriaga不去采用標準的回憶剪輯手法，而直接采用“生切生剪”，考驗觀眾的耐心、記憶和智商，《The Burning Plain》有曲高和寡之嫌。

Sylvia性格和行事的復雜是本片的韻味，不滿平淡生活的老人（Sylvia的母親）重現(xiàn)著《廊橋遺夢》故事的詭異。道德審判庭只能給這些人唯一的判決，但人的行為并不只靠道德來制定準則，因此多了小民生活的悲歡離合與紛紛擾擾。

The.Burning.Plain.2008.DVDRip.XviD-CiRCLE

如果看了40分鐘，你還不知道這部電影到底誰是主角、想說什么的話，請倒回去找一下導演——Guillermo Arriaga。這個名字有沒有讓你想起什么？沒錯，他就是《愛情是狗娘》、《巴別塔》的編劇。作為一個迷戀多線敘事且藉此成名的寫作者，他自然不會在自己執(zhí)導的首部影片《The Burning Plain》中放棄這種手法。所以，請暫停抱怨，繼續(xù)看下去。當真相大白，你會發(fā)現(xiàn)電影院講述的故事其實很簡單——一個女人因年輕時的錯誤而飽受掙扎但最終獲得救贖，只不過導演采取了很多寫小說的技巧，諸如多線索、倒敘、懸念、對比、象征等來表現(xiàn)它而已。
   
    影片的基本線索可以簡化為兩條。一條是現(xiàn)在時的，發(fā)生美國城市波特蘭，它陰冷、多雨而潮濕。Sylvia是一個餐廳的老板，優(yōu)雅而憔悴，處事干練而心事重重。她輕佻地跟餐廳廚師、顧客上床，但一點也不享受，身體僵硬、表情呆滯；她會在處理完餐廳事物的間隙跑到海邊，拿著石塊割自己的大腿；同時，她在上班途中被一個異國模樣的男子跟蹤。所有這些，都是在制造懸念——這個女人身上到底發(fā)生過什么？還會發(fā)生什么？當然，答案只會在最后揭曉。
    影片在疑問中轉(zhuǎn)到了另一條線索上，過去時的，發(fā)生在墨西哥的邊境小鎮(zhèn)，它看起來是那樣的空曠、荒涼而干燥，顯然是為了對比。這條線索比前者復雜多了，因為采取的正是多頭、倒敘的方法，它是影片的核心部分，推動故事發(fā)展的關(guān)鍵在此處。這部分情節(jié)是這樣的：一個女孩Mariana發(fā)現(xiàn)母親Gina偷情，但她沒有告訴任何人，而是跟蹤母親到幽會地點——僻靜荒野上的一輛房車，幾番掙扎后，她決定放把火嚇唬他們以促使母親離開那個男人，沒想到引爆了旁邊的煤氣罐，母親和情人雙雙被燒死。丑聞暴露，兩家人從此反目。Mariana痛苦之余，抑制不住地想弄清誘使母親背叛父親和家庭的那個男人到底是一個怎樣的人；要命的是，情人的兒子也想弄清父親究竟在和一個怎樣的女人幽會。兩個年輕人在秘密探尋中獲得慰藉、繼而相愛，并生下一個女兒Maria。但Mariana最終不能原諒自己，在孩子誕生后即拋棄了她，離開Santiago和故鄉(xiāng)。十多年后，Maria長成一個可愛聰明的少女，Santiago則成為一名飛行員，在一次駕駛飛機噴灑農(nóng)藥的時候，不幸失事受重傷，他的朋友Carlos于是帶著Maria來到波特蘭，尋找親生母親。至此，兩條線索發(fā)生了交集。Sylvia就是成年后的Mariana。Sylvia在與Maria的接觸中，終于卸下心理負擔。當年Mariana想拯救母親與家庭，卻犯下大錯，飽受煎熬，現(xiàn)在自己女兒出現(xiàn)自己面前，她不會放過這個自我拯救的機會。
    
    以寫的小說技法來拍電影，其實蘊含了一定的危險性。打亂時空順序的跳躍性敘事，對于習慣了線性描述、喜歡簡潔明快的觀眾來說，不僅是智力上的考驗，更是耐心的挑戰(zhàn)，很多人可能在花了40分鐘還不明所以后就會選擇放棄。另一方面，反情節(jié)化的結(jié)構(gòu)方式也容易陷入意識流電影的空疏和自我沉溺。幸好，Guillermo Arriaga多年的歷練讓他駕輕就熟，影片并沒有顯得碎片化；而且，如果堅持看完的話，你會發(fā)現(xiàn)導演并不想糾結(jié)于所謂的人性和人的深層意識，只是想講一個憂傷但充滿希望的故事而已。無論過去我們犯過怎樣的錯誤，又經(jīng)歷過怎樣的掙扎，只要我們愿意，終會有全新的人生在等待。
   
   這部影片吸引我的地方還在于演員。無論是名氣還是在本片中的表演，女性演員遠比男性演員出色。Charlize Theron 的Sylvia，是本片的中心人物，從一開始就顯示出深刻的憂郁。由于憂傷的過往那一段并不是由她飾演的，在沒有劇情鋪墊的情況下，這樣的表演是很考驗功力的。顯然，她做的不錯。Kim Basinger 的Gina，一個出軌的中年女子，從一開始的悸動緊張到中間的猶疑不定再到后來的激情投入，她都做得恰到好處。個人覺得表現(xiàn)最好的還是飾演Mariana 的Jennifer Lawrence。她是長女，內(nèi)斂而堅韌，父母不在時，毫無怨言地照顧弟、妹，麻利地做家務，所以她對家庭有著很深的責任感。正因為如此，她對母親的背叛更加敏感，更不理解，更為傷心，以致最后犯下錯誤，但由于害怕，她沒有告訴家人真相，自己獨自承受一切。當Santiago來找他的時候，出于對真相的好奇，她答應會面。很快，她發(fā)現(xiàn)兩人同樣內(nèi)斂、敏感，于是對真相的探尋變成了相互的慰藉，對愛的渴望代替了對家庭的責任?？墒牵@份愛太過沉重，背負了不應有的倫理重壓，她無法承受，所以最后她選擇逃走。她和Theron都選擇眼神來傳遞情緒，但要更加豐富，比如母親葬禮時的憂傷、初見Santiago時的冷淡、聽見母親偷情電話后的猶豫、確認母親偷情后的冷漠、用彈弓打中鳥雀后的驚喜等等；同時她也加入了更多的肢體語言，比如意外引爆煤氣罐后不住顫抖的手等等。
    
   總體看來，這是一部形式大于內(nèi)容的電影。如果出現(xiàn)的時間更早些，相信會引起更大關(guān)注。不過，由于導演炫目的敘事技巧、簡潔流暢的剪輯、遠景特寫交互的鏡頭運用、總體比較出色的演員表現(xiàn)等等，我覺得它還算得上一部出色的電影，值得一觀。

"The Burning Plain views life as a series of scars—cold and unrepresentative of the pain that brought them to the surface, but a firm reminder as such that nothing ever quite goes away, no matter how far you run."

-- comment from Jamie Robert Ward at http://www.invocus.net

I think it pretty much sums up this movie.

首先想和大家分享一下該片的十一個經(jīng)典橋段。

第一段：西爾維婭赤身裸體站在窗前，左手指尖夾著一根煙，面無表情地俯瞰著街景?？菔莸纳硇魏捅馄较麓沟娜榉夸螞]在了一片陰影中，丑陋卻神秘。從床上爬起的男人用同樣麻木的眼神望著她，似乎這纏綿一夜后的結(jié)局他早已料到，卻不能理解，更不能釋懷。

第二段：西爾維婭背對大海坐下來，她恍然若失。充滿絕望地用手中的石頭在自己大腿外側(cè)刮擦出兩道又粗又深的傷口。她向懸崖的最高處走去，海是那么寬廣，她是那么渺小。她駐足不前，底下是一幅驚濤駭浪、風卷殘云的景象。她張開雙臂，身體前傾，卻始終無法將那想法付諸實施。巨浪拍打著礁石，更似沖刷著她內(nèi)心又高又寬的堤岸，然而在靈魂的深處卻只能泛起陣陣漣漪了，那里似乎埋藏著什么——她內(nèi)心最為柔軟的地方。

第三段：在墨西哥人的家族墓地，圣地亞哥父親的葬禮正在舉行?，斃麃喣纫患覅s也在遠處凝望——瑪利亞娜父親的眼中噴出了炙熱的火焰“希望你們的父親爛在地獄里”，他的復仇宣言毫不客氣，圣地亞哥一家卻只能灰頭土臉地鉆進卡車。兩個家庭、兩場葬禮與一段丑聞交織在了一起，在棺木入土之時正式拉開了帷幕。

第四段：從公路上到拖車里，偷情的地點變化了，偷情的快感卻愈發(fā)蔓延開來。圣地亞哥的父親和瑪利亞娜的母親這對“野鴛鴦”如癡如醉地享受著“露水夫妻”的甜蜜。吻，吻著，激烈地吻著，香吻讓中年男女一時間無法自持，當男人想要脫去女人的衣衫時卻被阻止了。她率先脫去了自己的褲子，而她的上身——好像包裹著某種神圣的情愫，哪怕做愛時都不能將它曝露。

第五段：西爾維婭敞開藍色的睡衣，露出微微隆起的雙乳，兩只酒紅色的乳頭所散射出的光暈使得整個房間陷入充斥著“荷爾蒙”的氛圍之中。她溫存地看著卡洛斯，再次詢問他是否要來一點酒。隨后她更靠近了些，將自己的嘴唇湊了上去。然而，她所期冀的兩片嘴唇以及舌頭攪弄在一起的情形并沒有出現(xiàn)，取而代之的則是卡洛斯堅定地拒絕以及忿恨著離去，留下的是幾乎半裸的西爾維婭僵持、絕望的剪影。

第六段：在瓜達盧佩道上的風車旁，圣地亞哥與瑪利亞娜第一次正式見面?，斃麃喣溶S下自行車后并沒有上前一步，圣地亞哥也駐足不前，他倆面前仿佛平臥著一整條銀河——兩個家庭的破碎、兩個家庭因丑聞而互相唾棄以及兩個不同種族彼此原本毫不相關(guān)的年輕人，這些夾雜著背叛與別離的矛盾的因素像深雋無窮的謎題，逐一隔開了他們，保持著適當?shù)木嚯x，維持著平穩(wěn)而不失懸疑的對話。一分鐘以后，卻是一個彈弓改變了一切，銳利的彈丸射入了鳥的體內(nèi)，也一如丘比特之箭般準確地射中了兩顆表面冷漠、內(nèi)在卻熾熱燃燒的心。

第七段：瑪利亞娜的母親解開了自己上衣的紐扣，露出丑陋的疤痕。她空無一物的胸前只是表象，隱藏在深處的自卑此時才真正展現(xiàn)。然而，當圣地亞哥的父親親吻著那道傷疤，用亞馬遜雨林般濃密的胡須有意無意地貼緊女人的胸口。我們看到的是一個長久性壓抑的中年婦女神經(jīng)質(zhì)地抽動以及她那超越一切性愛獲得快感的滿足感——即尊嚴。可能她的丈夫是愛她的，可能她并不稀罕虛情假意地做愛以及無意義的性高潮。然而，在這個男人親吻過她胸前的疤痕時，她已經(jīng)明白自己的一切都屬于他了，她清楚地明白：包容了女人丑陋一面的男人才是真正會欣賞女人美麗的男人。

第八段：在凈化“喬亞”的火堆前，瑪利亞娜與圣地亞哥分別用打火機在自己的手臂上留下了灼傷后的疤痕。這是彌留在日后的西爾維婭和身為人父后的圣地亞哥身上唯一能尋到的當年的記憶。那撕心裂肺的痛楚之于相愛的永恒當然是九牛一毛的感覺，況且是在瑪利亞娜腦海中最為神圣的儀式中進行的。她留給了圣地亞哥那道疤痕，也在自己心中割出道道血口，噴涌出的沾染著血氣的愛意讓氣氛瞬間變得有些壯烈，卻又溫馨無比。

第九段：尾隨母親的瑪利亞娜終于看到了那一幕，呻吟著的母親坐在中年男人的身上，她正在釋放著郁結(jié)在心中、壓抑在家中的全部激情，這一刻，仿佛只有那個男人才配享用。瑪利亞娜怔怔地看著，她緩緩后退，喘息著離開。她早已難以自持，那具有視覺沖擊力的場景讓一個青春期的少女無法承受，特別是目睹了自己母親丑陋的身姿纏綿在陌生男人的懷抱。

第十段：瑪利亞娜佇立著，微風輕柔地拂過她金麥穗般閃亮的卷發(fā)。她的臉上滑過一絲殘忍的微笑，如此冷酷，如此荒誕，她不明白自己在做什么，然而她卻很得意。引線燒著了，火苗竄起，像在跳一曲狂熱的弗拉明戈舞。在拖車里，圣地亞哥的父親和瑪利亞娜的母親他們倆的身體纏繞在一起，不停顫抖著步入了死亡?，斃麃喣冗€在微笑，掛在嘴邊的僵持著的笑容瞬間卻被驚愕替代，她默念著“快出來！媽媽！”，隨后情不自禁地大叫起來。凄冷的秋風將黑煙吹遠，迷霧從此遮蔽了瑪利亞娜的內(nèi)心，讓她深深地遁入了隱藏著的自責中。

第十一段：影片結(jié)尾，劇中人物先后出現(xiàn)：瑪利亞娜的母親滿懷內(nèi)疚卻難以自持地駕車來到了荒涼的公路，就在那兒，圣地亞哥的父親正翹首企盼，露出堅毅而溫存的愛的目光；卡洛斯推著自行車走在玉米地里，頭頂上呼嘯而過的是圣地亞哥駕駛的飛機，瑪利亞則在遠處凝望著自己的父親；西爾維婭裸露著身體，曝露在清晨的習習微風之中，慢慢地，她轉(zhuǎn)過身來，眸中流露出一絲神迷；瑪利亞娜擼了擼了熟睡中的圣地亞哥的黑發(fā)，吻別了自己嗷嗷待哺的孩子。她掀開了簾子，拖著笨重的皮箱走向過道，鏡頭定格在她回眸的那一刻。

最后，曾經(jīng)的瑪利亞娜即現(xiàn)在的西爾維婭筆直地注視著乖巧可人的女兒瑪利亞——那兒，正有一份曾經(jīng)逝去過的真摯感情等待她重新拾起，對！就在那個房間，一切的瑣碎卻真實的回憶都將因三個既熟悉又陌生的家人的團聚而被再度埋藏在，她手臂上的舊傷痕以及心中的舊烙印都將完全消失消散。于是，她堅定地走向了那個房間，沒有一絲躑躅和猶豫。一大一小兩個身影，定格住了結(jié)局，留下給我們的則是美好的期冀和悵惘。


首先想向這位敢于運用非線性結(jié)構(gòu)敘事手法拍攝影片的導演——Arriaga致敬，多線索敘事手法在圓故事方面可以說是先天不足的，自始至終會給觀眾帶來懸念叢生之感，卻又有可能在影片結(jié)尾讓觀眾大失所望。這個看似復雜的故事實際簡單概括就是：一個花季少女瑪利亞娜因發(fā)現(xiàn)其母與一男子通奸而誤殺了他們兩人，機緣巧合的是，瑪利亞娜與被害男子的兒子圣地亞哥又發(fā)生了感情，并懷孕誕下了小瑪利亞，她覺得不值得擁有她的小公主后便離開了他們父女，從此改名為西爾維婭，過著慵懶、放蕩的生活。直到圣地亞哥所駕駛的飛機意外失事，他的兄弟卡洛斯帶著小瑪利亞踏上千里尋母的征程并找到了當年的瑪利亞娜，這段回憶才被完整地像一部寫實紀錄片般呈現(xiàn)在我們眼前。

然而，我個人認為該片并非以情節(jié)取勝，在此我想著重談論下對影片中幾個人物的看法。

一、西爾維婭：用放蕩壓抑著自己的女人
這是個喜怒不形于色的女人，放蕩的生活讓她對世間一切都報著麻木的態(tài)度處之。她會毫無顧忌地裸露自己的身體在窗臺上，她會在與一個客戶認識僅僅幾天后便和他在車里激吻，她會在房間里試圖勾引自己丈夫的兄弟（當時并不知情），然而她的一切反常行為都是為了壓抑自己，她企圖摔碎一切丑陋不堪的回憶，將它們碾成粉末，讓它們消散在任何地方。她心中最柔軟的地方平躺著一個墨西哥少年，他是永遠十八九歲的模樣，他愿意為了她而用火灼燒自己的手臂，他愿意為了她離開瀕臨崩潰的母親，他也愿意為了她而堅持與自己的女兒用英語對話。與兒提時代瑪利亞娜訣別的西爾維婭堅持用性與懶散麻木自己：既然不能擁有美好，不如讓自己爛掉。她秉持著這樣的原則讓自己與社會格格不入，與本性大相徑庭。

然而，西爾維婭卻又是堅毅的。這點與瑪利亞娜不無相同。她們堅忍的性格讓一般的男人都自嘆不如。那個埋藏在心中的略顯變態(tài)的秘密使她幾度險些自戕：她再不是那個讓圣地亞哥顧盼流蘇的瑪利亞娜了，她早就于所謂的純真決絕了，那一時興起的惡作劇造成了兩個家庭的破碎，血和淚浸漬在她曾經(jīng)廣袤卻又寂寥的心靈平原上，瞬間那里便開不出任何花朵了。她沒有勇氣說出來，沒有任何理由讓圣地亞哥知道這件事而陷入崩潰——美艷清純的妻子竟是劊子手！的確，她不能這樣做。于是只能選擇逃避，脫離那段回憶，徹底擺脫它，從此將它壓抑在自己云遮霧障的心中。

二、瑪利亞娜：性格的冰冷和為贖罪而與圣地亞哥陷入愛戀是她的兩大罪過
首先我認為瑪利亞娜是有罪的。這個罪過并非她因意外殺死了自己的母親和圣地亞哥的父親，而是由于她對于自己母親的厭惡。在風車旁她與圣地亞哥的對話中，有一句頗有深意：“我愛我的母親，但我卻不喜歡她?！睈凼且环N責任和義務，理智上她當然會愛自己的母親，這種親情的紐帶是毋庸置疑會被一直維系下去的。然而“我卻不喜歡她”卻發(fā)人深省，這是一種情感上的討厭，骨子里的厭惡與唾棄。那時的瑪利亞娜是冰冷的，她的人生才剛剛起步卻體味到了一絲心酸和無奈，調(diào)皮的弟弟、遮遮掩掩的母親以及無人訴說衷腸的孤寂，身在花季中的她卻如同歷經(jīng)滄桑般的老練和沉穩(wěn)，甚至也已經(jīng)有些麻木了。然而，她的罪過就在于那時的冰冷，對于她的母親卻是致命的。影片高潮部分之前，瑪利亞娜的母親曾經(jīng)思忖過是否要把那段純粹的情欲戒斷時，卻沒有得到自己女兒的絲毫回應，從這個角度而言瑪利亞娜間接地拒絕了自己母親徹底回歸家庭的愿景，從而讓她重新投入那個男人的懷抱，最后才導致悲劇的發(fā)生。

我認為瑪利亞娜的第二個罪過是因贖罪而愛上了圣地亞哥。由于個人對影片理解不同，可能我的這個觀點不能為大家所茍同，但我依然要說明一下。瑪利亞娜是自責的，她把自己埋藏在陰影中，那是久久不能消散的陰影。在圣地亞哥父親的葬禮上，她緘默不語地遠遠望著圣地亞哥，那時的情愫只有她自己才能明白。因而當圣地亞哥約她出來見面時，瑪利亞娜就下定決心要贖罪。真相不能道明，但她依然能有所解脫，那就是給予圣地亞哥的愛。愛的力量強大到足以扯碎一切不堪回首的回憶，擺脫糾纏在身的負罪感。起初的期冀發(fā)展為真愛卻是她沒有想象到的，當她了解到面前這個眉清目秀的墨西哥青年如此率真正直，像一彎澄澈的湖水一般一眼能望到底時，她果斷地傾注了全部給他。然而，小瑪利亞的出生卻又是另一回事了。用瑪利亞娜自己的話來說：“我不值得擁有她！”，的確。她難以啟齒，難以對著自己的女兒也壓抑著那個驚天的秘密：“殺死外婆和爺爺?shù)木褪悄愕哪赣H！”。從因贖罪而陷入戀愛到離棄自己的丈夫、孩子，瑪利亞娜的心靈救贖這一過程并不成功：舊傷疤時而作痛，并且更深了；新傷疤時常出血，卻毫無感覺了。

三、瑪利亞娜的母親：“理智性出軌”沒有過錯
她是個自卑的女人，天生的曼妙身材以及一頭波浪般的金發(fā)并沒有給她帶來任何驕傲。那空無一物的胸前卻是一切問題的征兆：一個失去乳房的女人的杯具。因出軌而殞命，恐怕不了解事實真相的人們都會說這不值得任何同情。的確，她有太多的理由不該涉足于此。體貼的丈夫、活潑伶俐的兒女、中產(chǎn)階級高不成低不就的慢節(jié)奏生活，她本該美好的一生只因胸口那道看后令人憎惡的傷疤而被徹底摧毀了。對于她，街談巷議只能這樣說：一對情欲失控的野鴛鴦因煤氣爆炸而喪身火海？說不定版本還會更新為她勾引有婦之夫，抑或是他們已經(jīng)準備私奔。然而，我們看到的事實是什么？

丈夫在床上的疲軟——他像是在求饒般地說，我不行，對不起，我就是不行！那是對一個女人的侮辱，一個渴望得到和擁有的女人在關(guān)鍵時刻被白了一刀，她會有何感想？

那個男人又是怎么做的呢？他看到了那道細長難看的傷口，卻義無反顧地狂吻起來，像是在啜飲著一杯美酒，伴隨著女人神經(jīng)質(zhì)地抽搐，我們更像是在欣賞一種精神的交流，純粹的柏拉圖式的戀愛，而不是粗鄙的交合。

一個在家得不到自尊和自信的女人在陌生男人那里能獲得最基本的滿足感，生活就是這樣諷刺。所以，我個人的結(jié)論就是，她在性方面犯了錯誤，但她卻沒有違背自己，這就是所謂的“理智性出軌”。

尾聲：這三類女人都在性方面犯了過錯，也各自得到了相應的懲罰。對于觀眾而言，影片結(jié)尾應該是圓滿的，西爾維婭再度回歸到了瑪麗亞娜的生活軌跡，面對昏迷中的圣地亞哥，她的肺腑告白終于使得自己得到了最終的救贖，而那些消逝在時空中的片段也會永久封存在她內(nèi)心的最深處，無需再度開啟。此時此刻，我們能想象到瑪利亞娜的母親和圣地亞哥的父親手挽手走在伊甸園的青草地上，女人的側(cè)臉枕在男人寬厚的雙肩，場面溫馨動人。

兩個家庭，幾對戀人，N種情愫，都隨著瑪利亞娜、圣地亞哥與小瑪利亞的團聚而摒棄前嫌了。那燃著在他們廣袤心靈平原上的火焰也永遠不會熄滅。

不得不說，演員的表演很有深度，塞隆演得入木三分，而詹尼佛勞倫斯，誰說她演得不好呢？
豆瓣上還說五個故事，請問是誰寫的，這么的白癡。實際上這講的就是一個故事，我看到第三個分鏡頭那里就明白了，難道大家沒明白這是三代人的生活嗎？
那么什么是導火索呢？婚外情！
電影里交代的很明白，那就是瑪麗安娜的媽媽因為她爸爸不行，外出偷歡出軌，電影分別從媽媽的角度講了過程，也從一個女孩的角度講了女兒如何發(fā)現(xiàn)了整個過程，最后講了惡作劇引起的災難是影響了兩個家庭，然后他的兒子和她的女兒都想了解他們父母之間的事情，在相互慰藉中，她們愛上了對方，私奔，迎接小生命，但是女孩始終忘不了自己的錯，她無法面對她的女兒，也沒有勇氣說出真相，直到她的女兒帶她來到他的床前，她終于在他的病床前說出藏在心里那么久的秘密。
最終放開過去，回歸家庭。

整個電影的表現(xiàn)手法很特別，看似是分鏡頭，卻是一個謎語，最開始就好像一個謎語，一個異鄉(xiāng)人在跟蹤這個女人，引起好奇。，伴隨著最后的謎底卻是明了清晰的傷痕。

影片的名字為什么叫“燃燒的平原”，大概指的就是爆炸的那一刻，在那片被火焰點燃的平原吧！

在那里，是整個故事的開始，是埋在瑪麗安娜心中的刺，有愛，這里有悔恨。整個故事表面上說的是婚外情，實際上說的是人性。

不責怪任何人，在得與失之間，我們誰又能說自己永遠正確，不如拋開這一切，做自己認為對的決定就好。

最精彩的結(jié)構(gòu)
最精彩的兩個女人
最精彩的細節(jié)：
男孩走進焚過的廢墟，目光落在燒得只剩下筋骨的床上，他的父親和另外的一個女人死在那里；
女孩穿上媽媽的睡衣，走向那個和媽媽通奸的男人的兒子；
女人說要是洗個熱水澡就更好了，男人弄來了幾個煤氣罐，邊費力地搬著，邊說這回你能洗上熱水澡了；
女人一粒粒地解開上衣的紐扣，峰巒不再，只有傷疤，男人瞬間的驚愕，隨即的憐惜，臉貼上去，女人臉上積蓄了很久的委屈和脆弱壓抑著迸發(fā)的復雜表情；
女人在男人懷里說想給自己按上一對硅膠的乳房，男人說，你戰(zhàn)勝了死亡，你是最美的；
小女孩給自己在沙發(fā)上鋪床，看似隨意地問那個據(jù)說是她媽媽的女人，你還會離開我們嗎，女人說不知道，她小小的臉上瞬間劃過的失落，頃刻又用堅硬的漠然掩飾，說我累了，要睡了；
小女孩說，爸爸的胳膊上也有一個那樣的疤，他說，是為了不忘記你；
女孩把自己的照片放在一沓自己媽媽照片的后面，笑顏如花