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更新時(shí)間：2023-11-09 20:27
詳細(xì)劇情
kenny是個(gè)有野心的蘇格蘭記者，正在考慮去美國(guó)發(fā)展的事宜，而他的妹妹Roberta是個(gè)唐氏綜合征患者，多年來(lái)一直由母親May照料，不幸的是最近母親隱瞞多時(shí)的子宮癌病情惡化，有隨時(shí)病危的危險(xiǎn)，Kenny在事業(yè)與照料妹妹甚至還有與攝影師女友的戀情之間為難，體諒兒子苦衷的母親May想的是不影響Kenny 的生活而決定用安樂(lè)死的方法把女兒永遠(yuǎn)帶在自己身邊照顧，Kenny得知了母親的想法驅(qū)車(chē)趕往家中發(fā)現(xiàn)......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 天國(guó)
很有意思的構(gòu)思，喜歡瑣瑣碎碎的往事回憶，為了吃雞肉飯穿紅裙子在餐廳給哥哥跳舞，下午枕在媽媽的腿上睡覺(jué)，第一次在天上駕駛飛機(jī)看到棉花糖一樣的云朵，九歲那年全家避難在竹林里蕩秋千吃飯團(tuán)。中轉(zhuǎn)站的簡(jiǎn)陋寒磣倒顯得親切。井浦新處女秀，青澀的演技也跟憂(yōu)郁型男望月的氣質(zhì)不謀而合。看到結(jié)尾隆對(duì)著拍攝他的人定定地看著的時(shí)候哭得一塌糊涂。
2 ) 安魂曲在你心中
“歡迎來(lái)到這里，你將在此處停留一周，然后從這里走入天國(guó)。房間已經(jīng)準(zhǔn)備好了。但在此之間，你必須做一件事。你要從你過(guò)身前的記憶中選擇一件帶往天堂，它將成為你們?cè)谔靽?guó)中的永恒記憶。今天是星期一，決定必須在星期三在之前做出。請(qǐng)大家把握時(shí)間?！?br>
——是枝裕和《下一站，天國(guó)》
一部電影關(guān)乎生命關(guān)乎記憶關(guān)乎愛(ài)情關(guān)乎親情關(guān)乎人間的暖。這里是去往天國(guó)的中轉(zhuǎn)站，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過(guò)這里去往天堂，而地獄是不存在的。過(guò)身后到達(dá)的人都將選擇一個(gè)且只能一個(gè)自己最珍惜的記憶，在工作人員的幫助下制成影像，然后伴隨死者渡往生命的彼岸。而其他所有的記憶都將幻滅塵封。
一座老舊的樓房，是他們辦公的地方。這是中轉(zhuǎn)站極其平常的一周。負(fù)責(zé)的老頭進(jìn)來(lái)宣布上周的狀況，布置新的任務(wù)。新的一周將會(huì)接待22個(gè)人。望月這次分配到了7個(gè)，詩(shī)織是望月的助手。那些人中有老人有中年也有一個(gè)20出頭的青年。他們共同的任務(wù)就是在周三之前配合工作人員選擇好自己最想保留的記憶。就這樣，鏡頭里出現(xiàn)了各種各樣的表情神態(tài)。由于都是工作人員的主觀(guān)鏡頭?？吹臅r(shí)候仿佛就在聽(tīng)他們?cè)趯?duì)你講他們的故事。最溫馨的場(chǎng)面讓你自己想象，生動(dòng)新鮮，歷歷在目。
工作一如往常的平淡，有些順利的選擇，有些無(wú)從選擇，也有些不想選擇。直到最后只剩兩個(gè)，一個(gè)是一生就職于一家公司的老人，渡邊。另一個(gè)是問(wèn)題青年伊勢(shì)谷。
望月經(jīng)過(guò)走廊中部的時(shí)候，會(huì)朝屋頂看看，天窗上總會(huì)有個(gè)月亮。在他后面的詩(shī)織也就跑過(guò)去跟著看。其實(shí)，望月是1923年生人，二戰(zhàn)時(shí)，死于菲律賓。所以就一直這么年輕。
望月和詩(shī)織幫助渡邊老人回憶。給他看一生的全部記錄——71盤(pán)錄像帶。最終，老人在影像的幫助下，發(fā)現(xiàn)了婚姻的可貴。雖然平淡，但是妻子忠貞而賢惠。在渡邊做出選擇的之后，給望月留了一封信。這封信讓望月知道，即使在未婚妻結(jié)婚以后也沒(méi)有忘掉他，每年到他墳前拜祭。望月找回了遺失50多年的記憶。
周六的時(shí)候，天空下起了大雪。詩(shī)織陪伴望月去資料室尋找未婚妻去天國(guó)以前留下的記憶片段：那是1943年，一樣的中央公園，一樣的長(zhǎng)椅，而長(zhǎng)椅上坐著的卻是望月。望月想起，自己參戰(zhàn)離開(kāi)之前，和女孩在那里相約，可是當(dāng)時(shí)他們一句話(huà)也沒(méi)說(shuō)。
望月在屋里溫習(xí)自己的過(guò)往。外面已經(jīng)積起厚厚的雪被。詩(shī)織獨(dú)自跑到樓頂憤怒的踩著那些積雪。搖晃的鏡頭，破碎的陽(yáng)光在雪地里有些恍惚。和所有在這里暫時(shí)工作的人一樣，詩(shī)織是一個(gè)沒(méi)有選擇回憶的亡魂。而她這次，她將失去好不容易可以用目光依賴(lài)一下的望月。這時(shí)，才感受到導(dǎo)演不斷地用細(xì)節(jié)描摹著望月和詩(shī)織之間微弱乃至微妙的情感——他看著她的雙眼以及她看著他的雙眼；他抬頭望著的月亮以及她抬頭望見(jiàn)的月亮；她聞到的雪地的氣味以及他聞到的雪地的氣味……
最后的晚上。詩(shī)織來(lái)到望月的房間。在黑暗中，望月說(shuō)他突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己也可以成為別人的幸福時(shí)，他覺(jué)得很滿(mǎn)足。所以他終于在50多年后選擇了自己的記憶，選擇了去往天國(guó)的路途。第二天在試映室，我們和詩(shī)織一起看到了望月選擇的記憶——獨(dú)自坐在公園的長(zhǎng)椅上，凝望著鏡頭，鏡頭后面是包括詩(shī)織在內(nèi)的幾個(gè)公事多年的朋友。所以，誰(shuí)都不知道他選了什么記憶。突然想到，最后的晚上，他和詩(shī)織說(shuō)的最后一言：我絕對(duì)不會(huì)忘記你。長(zhǎng)時(shí)間的黑屏。燈亮的時(shí)候，詩(shī)織身旁的座椅已空。很長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭，但最終誰(shuí)都沒(méi)有轉(zhuǎn)頭去看。
望月走了。詩(shī)織在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)廊的時(shí)候，還是會(huì)抬頭，看看天窗上的月亮。周一的時(shí)候，那個(gè)不愿選擇回憶的問(wèn)題青年伊勢(shì)谷接替了他的崗位。新的一周，詩(shī)織也穿上正裝獨(dú)立傾聽(tīng)過(guò)客的故事。
如果，去那里的是當(dāng)前的你，你想選擇哪一段陪你前往天國(guó)呢？
http://www.mtime.com/my/fall1114/blog/188861/
——是枝裕和《下一站，天國(guó)》
一部電影關(guān)乎生命關(guān)乎記憶關(guān)乎愛(ài)情關(guān)乎親情關(guān)乎人間的暖。這里是去往天國(guó)的中轉(zhuǎn)站，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過(guò)這里去往天堂，而地獄是不存在的。過(guò)身后到達(dá)的人都將選擇一個(gè)且只能一個(gè)自己最珍惜的記憶，在工作人員的幫助下制成影像，然后伴隨死者渡往生命的彼岸。而其他所有的記憶都將幻滅塵封。
一座老舊的樓房，是他們辦公的地方。這是中轉(zhuǎn)站極其平常的一周。負(fù)責(zé)的老頭進(jìn)來(lái)宣布上周的狀況，布置新的任務(wù)。新的一周將會(huì)接待22個(gè)人。望月這次分配到了7個(gè)，詩(shī)織是望月的助手。那些人中有老人有中年也有一個(gè)20出頭的青年。他們共同的任務(wù)就是在周三之前配合工作人員選擇好自己最想保留的記憶。就這樣，鏡頭里出現(xiàn)了各種各樣的表情神態(tài)。由于都是工作人員的主觀(guān)鏡頭?？吹臅r(shí)候仿佛就在聽(tīng)他們?cè)趯?duì)你講他們的故事。最溫馨的場(chǎng)面讓你自己想象，生動(dòng)新鮮，歷歷在目。
工作一如往常的平淡，有些順利的選擇，有些無(wú)從選擇，也有些不想選擇。直到最后只剩兩個(gè)，一個(gè)是一生就職于一家公司的老人，渡邊。另一個(gè)是問(wèn)題青年伊勢(shì)谷。
望月經(jīng)過(guò)走廊中部的時(shí)候，會(huì)朝屋頂看看，天窗上總會(huì)有個(gè)月亮。在他后面的詩(shī)織也就跑過(guò)去跟著看。其實(shí)，望月是1923年生人，二戰(zhàn)時(shí)，死于菲律賓。所以就一直這么年輕。
望月和詩(shī)織幫助渡邊老人回憶。給他看一生的全部記錄——71盤(pán)錄像帶。最終，老人在影像的幫助下，發(fā)現(xiàn)了婚姻的可貴。雖然平淡，但是妻子忠貞而賢惠。在渡邊做出選擇的之后，給望月留了一封信。這封信讓望月知道，即使在未婚妻結(jié)婚以后也沒(méi)有忘掉他，每年到他墳前拜祭。望月找回了遺失50多年的記憶。
周六的時(shí)候，天空下起了大雪。詩(shī)織陪伴望月去資料室尋找未婚妻去天國(guó)以前留下的記憶片段：那是1943年，一樣的中央公園，一樣的長(zhǎng)椅，而長(zhǎng)椅上坐著的卻是望月。望月想起，自己參戰(zhàn)離開(kāi)之前，和女孩在那里相約，可是當(dāng)時(shí)他們一句話(huà)也沒(méi)說(shuō)。
望月在屋里溫習(xí)自己的過(guò)往。外面已經(jīng)積起厚厚的雪被。詩(shī)織獨(dú)自跑到樓頂憤怒的踩著那些積雪。搖晃的鏡頭，破碎的陽(yáng)光在雪地里有些恍惚。和所有在這里暫時(shí)工作的人一樣，詩(shī)織是一個(gè)沒(méi)有選擇回憶的亡魂。而她這次，她將失去好不容易可以用目光依賴(lài)一下的望月。這時(shí)，才感受到導(dǎo)演不斷地用細(xì)節(jié)描摹著望月和詩(shī)織之間微弱乃至微妙的情感——他看著她的雙眼以及她看著他的雙眼；他抬頭望著的月亮以及她抬頭望見(jiàn)的月亮；她聞到的雪地的氣味以及他聞到的雪地的氣味……
最后的晚上。詩(shī)織來(lái)到望月的房間。在黑暗中，望月說(shuō)他突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己也可以成為別人的幸福時(shí)，他覺(jué)得很滿(mǎn)足。所以他終于在50多年后選擇了自己的記憶，選擇了去往天國(guó)的路途。第二天在試映室，我們和詩(shī)織一起看到了望月選擇的記憶——獨(dú)自坐在公園的長(zhǎng)椅上，凝望著鏡頭，鏡頭后面是包括詩(shī)織在內(nèi)的幾個(gè)公事多年的朋友。所以，誰(shuí)都不知道他選了什么記憶。突然想到，最后的晚上，他和詩(shī)織說(shuō)的最后一言：我絕對(duì)不會(huì)忘記你。長(zhǎng)時(shí)間的黑屏。燈亮的時(shí)候，詩(shī)織身旁的座椅已空。很長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭，但最終誰(shuí)都沒(méi)有轉(zhuǎn)頭去看。
望月走了。詩(shī)織在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)廊的時(shí)候，還是會(huì)抬頭，看看天窗上的月亮。周一的時(shí)候，那個(gè)不愿選擇回憶的問(wèn)題青年伊勢(shì)谷接替了他的崗位。新的一周，詩(shī)織也穿上正裝獨(dú)立傾聽(tīng)過(guò)客的故事。
如果，去那里的是當(dāng)前的你，你想選擇哪一段陪你前往天國(guó)呢？
http://www.mtime.com/my/fall1114/blog/188861/
3 ) 隨便說(shuō)說(shuō)
關(guān)于生命和死亡的探討，讓我想起入殮師。似乎日本人對(duì)死亡是一種非常自然的態(tài)度。死去就是去另一個(gè)世界，但是要記住帶著最珍貴的回憶。而那些執(zhí)著于往世而不愿上路的人，那些拒絕帶著任何回憶上路的人，那些無(wú)法選擇最珍貴回憶的人，將會(huì)一直在驛站里工作。
主角望月，因?yàn)樯^(guò)于短暫，無(wú)法找到最珍貴的回憶而躊躇不前。里中因?yàn)椴辉敢馔鼌s跟望月相處的日子而決意留下。寺島進(jìn)的角色是因?yàn)闋繏熘闯赡甑呐畠憾辉鸽x開(kāi)。那位老伯過(guò)著平淡的人生，無(wú)法找到自己存在的證明而差點(diǎn)無(wú)法前進(jìn)，但幸運(yùn)地，在最后領(lǐng)悟到最珍貴的回憶。
另外一位很另類(lèi)的青年，卻是拒絕“帶著回憶上路”。他否定這個(gè)機(jī)制，覺(jué)得這并不合理。他著眼著將來(lái)，認(rèn)為應(yīng)該拋下回憶上路，結(jié)果卻因此而停步不前。他是個(gè)叛逆者，
這個(gè)是Arata的電影處女作。沉默、內(nèi)斂、文靜、略帶憂(yōu)郁的望月，正是切合了本人的氣質(zhì)，演技還是很生澀，舉手投足間還是模特的架勢(shì)。偶爾幾個(gè)鏡頭帶著柏原崇的影子（可能因?yàn)榘l(fā)型的關(guān)系），再仔細(xì)看看，其實(shí)還是那個(gè)Arata。年輕的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好，其實(shí)那個(gè)那張臉，不是無(wú)可挑剔的長(zhǎng)相，卻有種脫俗的美。
主角望月，因?yàn)樯^(guò)于短暫，無(wú)法找到最珍貴的回憶而躊躇不前。里中因?yàn)椴辉敢馔鼌s跟望月相處的日子而決意留下。寺島進(jìn)的角色是因?yàn)闋繏熘闯赡甑呐畠憾辉鸽x開(kāi)。那位老伯過(guò)著平淡的人生，無(wú)法找到自己存在的證明而差點(diǎn)無(wú)法前進(jìn)，但幸運(yùn)地，在最后領(lǐng)悟到最珍貴的回憶。
另外一位很另類(lèi)的青年，卻是拒絕“帶著回憶上路”。他否定這個(gè)機(jī)制，覺(jué)得這并不合理。他著眼著將來(lái)，認(rèn)為應(yīng)該拋下回憶上路，結(jié)果卻因此而停步不前。他是個(gè)叛逆者，
這個(gè)是Arata的電影處女作。沉默、內(nèi)斂、文靜、略帶憂(yōu)郁的望月，正是切合了本人的氣質(zhì)，演技還是很生澀，舉手投足間還是模特的架勢(shì)。偶爾幾個(gè)鏡頭帶著柏原崇的影子（可能因?yàn)榘l(fā)型的關(guān)系），再仔細(xì)看看，其實(shí)還是那個(gè)Arata。年輕的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好，其實(shí)那個(gè)那張臉，不是無(wú)可挑剔的長(zhǎng)相，卻有種脫俗的美。
4 ) 幸福 or 快樂(lè) ？
在天國(guó)之下人間以上還有一站，人們?cè)谀抢镞x擇出自己一生中最想留于腦中的一個(gè)片段，這一站的工作人員把片斷拍成短片存于你腦中其他記憶將會(huì)刪除掉。
光是影片提出的思考就十分有趣了：當(dāng)你選擇一段你認(rèn)為最值得回憶的記憶你會(huì)選擇什么呢？究竟什么才是真的值得留下的呢。在影片中幾個(gè)人的選擇來(lái)看，“幸福”通常是他們的最后選擇。幸福與快樂(lè)，在一開(kāi)始總有人分不清，所謂快樂(lè)，通常是人們首先挑選的，而且?guī)в写碳ば运查g性。例如一個(gè)小女孩首先選擇了“迪斯尼樂(lè)園”一個(gè)男人則選擇了做愛(ài)的時(shí)刻（并且認(rèn)為男人都會(huì)選這個(gè)）。可是當(dāng)真正確定的時(shí)候，他們都改變了想法：女孩選擇了一個(gè)陽(yáng)光的星期天，她望著洗干凈的白襯衫在風(fēng)吹動(dòng)下飄著，枕在媽媽大腿上，呼吸著媽媽的氣息。而那個(gè)男人這選了他病時(shí)妓女給他喂粥的一段。人，到底需要什么？在追求著瞬間刺激給他的快樂(lè)時(shí)，那些快樂(lè)真的是所需要的嗎？到了最后，還是發(fā)現(xiàn)一個(gè)溫馨而普通的下午比任何快樂(lè)都要幸福，安全感、歸宿這些才是人真正的需要。
光是影片提出的思考就十分有趣了：當(dāng)你選擇一段你認(rèn)為最值得回憶的記憶你會(huì)選擇什么呢？究竟什么才是真的值得留下的呢。在影片中幾個(gè)人的選擇來(lái)看，“幸福”通常是他們的最后選擇。幸福與快樂(lè)，在一開(kāi)始總有人分不清，所謂快樂(lè)，通常是人們首先挑選的，而且?guī)в写碳ば运查g性。例如一個(gè)小女孩首先選擇了“迪斯尼樂(lè)園”一個(gè)男人則選擇了做愛(ài)的時(shí)刻（并且認(rèn)為男人都會(huì)選這個(gè)）。可是當(dāng)真正確定的時(shí)候，他們都改變了想法：女孩選擇了一個(gè)陽(yáng)光的星期天，她望著洗干凈的白襯衫在風(fēng)吹動(dòng)下飄著，枕在媽媽大腿上，呼吸著媽媽的氣息。而那個(gè)男人這選了他病時(shí)妓女給他喂粥的一段。人，到底需要什么？在追求著瞬間刺激給他的快樂(lè)時(shí)，那些快樂(lè)真的是所需要的嗎？到了最后，還是發(fā)現(xiàn)一個(gè)溫馨而普通的下午比任何快樂(lè)都要幸福，安全感、歸宿這些才是人真正的需要。
5 ) 無(wú)法剪輯的電影
A望月負(fù)責(zé)的7人：
多多羅良子：穿紅裙子跳舞的時(shí)光。
吉本香奈：三歲的時(shí)候靠在媽媽身上，媽媽幫著掏耳朵。
大熊：大地震過(guò)后在竹林蕩秋千，吃母親做的飯團(tuán)。
山本賢治：五歲的時(shí)候往壁櫥里塞東西然后躲起來(lái)。
兒島真顯：給自己的匡威運(yùn)動(dòng)鞋系鞋帶的時(shí)候聽(tīng)到喜歡的”叮鈴鈴“鈴聲。
渡邊一郎：和夫人在公園的長(zhǎng)椅上聊天。
遠(yuǎn)藤邦生：某次飛行練習(xí)時(shí)看到的云中風(fēng)景。
B杉江負(fù)責(zé)的7人（只演出4人）：
郡與寧：戰(zhàn)后與未婚夫在古川橋的偶然重逢。
戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候被美國(guó)士兵圍捕，并給他煙和灑了鹽的米飯。
平川：生產(chǎn)的時(shí)候。
天野：在帝國(guó)酒店等一位男士的時(shí)光。
C川島負(fù)責(zé)的8人（只演出6人）：
高橋輝政：20歲自殺的晚上，月光下的軌道和腦中浮現(xiàn)的戀人和母親的臉。
初二的時(shí)候，坐電車(chē)上學(xué)的路上享受吹進(jìn)來(lái)的風(fēng)和陽(yáng)光。
文堂太郎：出生五六個(gè)月的時(shí)候躺在草地上，沐浴著秋天下午的陽(yáng)光。
年輕時(shí)候的風(fēng)流事。
伊勢(shì)谷：沒(méi)選。
西村婆婆：九歲那年。（婆婆沒(méi)選，安排為櫻花落下的日子）
望月?。涸谛≌镜娜兆?。
看完電影腦子全是黃信堯?qū)а菰谝幌葜v里的一段話(huà)：“我們常常會(huì)說(shuō)人的死亡是一個(gè)終點(diǎn)，可是就像數(shù)學(xué)家歐幾里得講的，如果人的生命是一條線(xiàn)，那生命就會(huì)有起點(diǎn)跟終點(diǎn)?？墒钱?dāng)我們把起點(diǎn)跟終點(diǎn)接在一起的時(shí)候，其實(shí)它就是一個(gè)圓，生命的圓圈就像是一個(gè)漩渦，我們誰(shuí)都逃脫不了。我們把死亡作為一個(gè)開(kāi)端的時(shí)候，那就是另外一場(chǎng)開(kāi)始?！?/p>
《如果愛(ài)》里說(shuō)：“每個(gè)人的一生就好象一部電影，而他們就是那部電影里的主角。有時(shí)候他們會(huì)以為他們也是別人電影里的主角。但可能他們只是一個(gè)配角，只有一個(gè)鏡頭。更說(shuō)不定他們的片段早被人剪掉了，自己居然還不知道。就拿這對(duì)母女來(lái)說(shuō)吧......在我這儲(chǔ)存里很多被別人剪掉的片段，我把他們都收起來(lái)了。因?yàn)樗麄冇袝r(shí)會(huì)剪錯(cuò)的。等他們?cè)傩枰臅r(shí)候，我就會(huì)把片段送還給他們..... ”
人生是一部無(wú)法剪輯的電影。
6 ) 在豆瓣的第十二部影評(píng)
有時(shí)看電影會(huì)有一種沉浸的感覺(jué)。除了紀(jì)錄片以外，這種感覺(jué)大概是電影這種東西能夠給我的最高的價(jià)值了。
伴隨著這種沉浸，同時(shí)有喉嚨干啞的感覺(jué)。終于可以在影片完了之后喝一口水。不知道這是不是共通的感覺(jué)。至少我喜歡這樣。就像在渴睡的午后看著天空與竹林，不知不覺(jué)就跌入了夢(mèng)中。醒來(lái)時(shí)是同樣的口干舌燥。而你不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，雖然還在感覺(jué)，還在思考，卻忽視了一切。
每次看了日本的文藝作品總有更多的話(huà)想說(shuō)的原因可能是我還是屬于那種東方文化洗禮的人。那種共有的傷感，與無(wú)聲中的大音。中國(guó)電影的敘述中總有一種太濃郁的東西，大概是伴隨著厚重的歷史而來(lái)的。中國(guó)人的感情太濃，光說(shuō)音樂(lè)，江南絲竹柔而不淡，古箏也是在深刻的寧?kù)o中爆發(fā)出深刻的力量，而沒(méi)有一種樂(lè)器像吉他這樣恬淡而輕柔，是因?yàn)檫@個(gè)失聲太久的民族有太多的東西要吶喊。
日本的電影常常是另外一種感覺(jué)。在最平靜的場(chǎng)合回憶美好，像電影中那樣。你有沒(méi)有想過(guò)你將如何挑選過(guò)一生中最美好的一刻，仿佛你將僅僅帶著它度過(guò)你死后無(wú)窮無(wú)盡的時(shí)間？然后我們還將努力將這一段記憶重現(xiàn)，但是演員卻是另一個(gè)年輕的人。你仿佛回到了自己最珍愛(ài)的記憶。你看見(jiàn)竹林、秋千、長(zhǎng)椅，還有自己。因?yàn)槟阋呀?jīng)身處自己夢(mèng)中。
如夢(mèng)如幻。如夢(mèng)如幻。
這便是美的地方。最美的還是當(dāng)你甚至可以客串你的記憶，坐在你當(dāng)年坐過(guò)的車(chē)上，跟你自己同一輛車(chē)！但是當(dāng)年的你不會(huì)注意到多年后的自己。然后他們來(lái)演你最珍貴的故事。那一刻，時(shí)空交錯(cuò)。
我喜歡整部片子拍得像紀(jì)錄片一樣。拍下了他們是怎么跟死者一起重建記憶?？此勒咴谂臄z的過(guò)程中是如何開(kāi)始發(fā)掘自己的過(guò)去，自己的內(nèi)心和記憶。好像這真的是一檔能夠給參與者帶來(lái)美好的真人秀。你會(huì)不會(huì)也會(huì)想要看見(jiàn)自己的記憶？
因?yàn)檫@種片子的共同特征是讓你在不知不覺(jué)中發(fā)現(xiàn)，想了那么多，其實(shí)發(fā)掘的還是自己，所以它們已經(jīng)成為了一種風(fēng)格。每一種文化都有不同的感覺(jué)。不要說(shuō)每一段記憶都是最美好的，不要說(shuō)你選不出來(lái)。要知道，真正的價(jià)值不在于你選了什么樣的記憶，而是在于選出來(lái)之后，那段記憶的價(jià)值便被圍繞的感情放大了。成為你珍稀的美好。
伴隨著這種沉浸，同時(shí)有喉嚨干啞的感覺(jué)。終于可以在影片完了之后喝一口水。不知道這是不是共通的感覺(jué)。至少我喜歡這樣。就像在渴睡的午后看著天空與竹林，不知不覺(jué)就跌入了夢(mèng)中。醒來(lái)時(shí)是同樣的口干舌燥。而你不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，雖然還在感覺(jué)，還在思考，卻忽視了一切。
每次看了日本的文藝作品總有更多的話(huà)想說(shuō)的原因可能是我還是屬于那種東方文化洗禮的人。那種共有的傷感，與無(wú)聲中的大音。中國(guó)電影的敘述中總有一種太濃郁的東西，大概是伴隨著厚重的歷史而來(lái)的。中國(guó)人的感情太濃，光說(shuō)音樂(lè)，江南絲竹柔而不淡，古箏也是在深刻的寧?kù)o中爆發(fā)出深刻的力量，而沒(méi)有一種樂(lè)器像吉他這樣恬淡而輕柔，是因?yàn)檫@個(gè)失聲太久的民族有太多的東西要吶喊。
日本的電影常常是另外一種感覺(jué)。在最平靜的場(chǎng)合回憶美好，像電影中那樣。你有沒(méi)有想過(guò)你將如何挑選過(guò)一生中最美好的一刻，仿佛你將僅僅帶著它度過(guò)你死后無(wú)窮無(wú)盡的時(shí)間？然后我們還將努力將這一段記憶重現(xiàn)，但是演員卻是另一個(gè)年輕的人。你仿佛回到了自己最珍愛(ài)的記憶。你看見(jiàn)竹林、秋千、長(zhǎng)椅，還有自己。因?yàn)槟阋呀?jīng)身處自己夢(mèng)中。
如夢(mèng)如幻。如夢(mèng)如幻。
這便是美的地方。最美的還是當(dāng)你甚至可以客串你的記憶，坐在你當(dāng)年坐過(guò)的車(chē)上，跟你自己同一輛車(chē)！但是當(dāng)年的你不會(huì)注意到多年后的自己。然后他們來(lái)演你最珍貴的故事。那一刻，時(shí)空交錯(cuò)。
我喜歡整部片子拍得像紀(jì)錄片一樣。拍下了他們是怎么跟死者一起重建記憶?？此勒咴谂臄z的過(guò)程中是如何開(kāi)始發(fā)掘自己的過(guò)去，自己的內(nèi)心和記憶。好像這真的是一檔能夠給參與者帶來(lái)美好的真人秀。你會(huì)不會(huì)也會(huì)想要看見(jiàn)自己的記憶？
因?yàn)檫@種片子的共同特征是讓你在不知不覺(jué)中發(fā)現(xiàn)，想了那么多，其實(shí)發(fā)掘的還是自己，所以它們已經(jīng)成為了一種風(fēng)格。每一種文化都有不同的感覺(jué)。不要說(shuō)每一段記憶都是最美好的，不要說(shuō)你選不出來(lái)。要知道，真正的價(jià)值不在于你選了什么樣的記憶，而是在于選出來(lái)之后，那段記憶的價(jià)值便被圍繞的感情放大了。成為你珍稀的美好。
7 ) 下一站，哪里？
該片是日本新秀導(dǎo)演仕枝裕和的作品，其題材一反日產(chǎn)片以死亡片為內(nèi)容的主流，營(yíng)造一個(gè)充滿(mǎn)日常的、和善的人情味的平淡溫馨 “鬼片”。但嚴(yán)格地說(shuō)，此片僅限于感性小品，內(nèi)容并不深刻精警，缺乏理念和智性，由此易讓人產(chǎn)生新一代影片日亦衰敗的感想。劇情講述了一個(gè)頗似政府機(jī)構(gòu)、地處雪地的陰間亡靈報(bào)到處，每個(gè)星期都有一批新死者入院登記，然后各自齊集幾天，思索一生最為珍貴的回憶，再由職員拍成 “送終片”伴死者前往天堂。該片采用半紀(jì)錄式的手法。仕枝裕和注重的人間有情、電影有情的作風(fēng)，所以無(wú)需邏輯可言，觀(guān)感也就頗為平實(shí)了。劇中的隔世四角戀很有戲劇性，與同類(lèi)影片相比，劇情并不特別離奇，由九五年的《幽國(guó)車(chē)站》即可看出。但總的來(lái)說(shuō)，這是一部向人情、向電影致意的作品。
經(jīng)人推薦或者無(wú)意間看到的好片子總能讓我感到很驚訝，甚至震撼。很多看重思想內(nèi)涵的愛(ài)好者相比，閱影數(shù)量并不多，更容易被導(dǎo)演編劇的新穎的拍攝手法與技巧所打動(dòng)，蘊(yùn)含著或深或淺的思想哲理，足以讓我品味很久了。
賈樟柯曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部電影時(shí)說(shuō)：“如果一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的東西，現(xiàn)實(shí)到極點(diǎn)，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)某種表現(xiàn)主義、抽象的東西”，但他一直沒(méi)能做到，而看到《下一站，天國(guó)》，他發(fā)覺(jué)是枝裕和做到了。這句話(huà)很能體現(xiàn)我看電影時(shí)的心情。是枝裕和在這部作品中采用了紀(jì)錄片手法，同時(shí)給觀(guān)眾的帶來(lái)一種淡色油畫(huà)抽象的色彩感覺(jué)，整部電影讓人感覺(jué)非常純凈。表現(xiàn)的確是一個(gè)很抽象的思考。
破落的廠(chǎng)房與院落，在前幾年的家鄉(xiāng)的某些地方還能看到。紅色的磚墻，綠色的木質(zhì)窗框，生銹的廢棄機(jī)器殘骸，以及薄薄的雪地與濃濃的冬霧，一切都是如此的熟悉，以至于很多畫(huà)面讓我覺(jué)得似曾相識(shí)。而作為天堂中轉(zhuǎn)站的地方，只能這么說(shuō)了，就像一個(gè)普通的不能再普通的90年代初期的編輯部。是我們每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)的那種感覺(jué)非常奇妙，并且非常的熟悉……
不知道是否太熟悉了，所以這電影看得十分的“不認(rèn)真”，從開(kāi)頭的十分鐘，便開(kāi)始不間斷的神游。一直在思考“如果我現(xiàn)在死了，讓我在中轉(zhuǎn)站選出生命中最值得留戀最快樂(lè)的時(shí)刻，把靈魂定格在期間的回憶中。那我回選擇哪一段呢……？”
一直到最后，都沒(méi)有答案。似乎并沒(méi)有什么像要回到的特定時(shí)刻感覺(jué)到特別的幸福，也想不到以后會(huì)發(fā)生什么令自己能這么深刻的故事，
這算不算可悲？還是大家都是如此呢？
經(jīng)人推薦或者無(wú)意間看到的好片子總能讓我感到很驚訝，甚至震撼。很多看重思想內(nèi)涵的愛(ài)好者相比，閱影數(shù)量并不多，更容易被導(dǎo)演編劇的新穎的拍攝手法與技巧所打動(dòng)，蘊(yùn)含著或深或淺的思想哲理，足以讓我品味很久了。
賈樟柯曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部電影時(shí)說(shuō)：“如果一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的東西，現(xiàn)實(shí)到極點(diǎn)，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)某種表現(xiàn)主義、抽象的東西”，但他一直沒(méi)能做到，而看到《下一站，天國(guó)》，他發(fā)覺(jué)是枝裕和做到了。這句話(huà)很能體現(xiàn)我看電影時(shí)的心情。是枝裕和在這部作品中采用了紀(jì)錄片手法，同時(shí)給觀(guān)眾的帶來(lái)一種淡色油畫(huà)抽象的色彩感覺(jué)，整部電影讓人感覺(jué)非常純凈。表現(xiàn)的確是一個(gè)很抽象的思考。
破落的廠(chǎng)房與院落，在前幾年的家鄉(xiāng)的某些地方還能看到。紅色的磚墻，綠色的木質(zhì)窗框，生銹的廢棄機(jī)器殘骸，以及薄薄的雪地與濃濃的冬霧，一切都是如此的熟悉，以至于很多畫(huà)面讓我覺(jué)得似曾相識(shí)。而作為天堂中轉(zhuǎn)站的地方，只能這么說(shuō)了，就像一個(gè)普通的不能再普通的90年代初期的編輯部。是我們每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)的那種感覺(jué)非常奇妙，并且非常的熟悉……
不知道是否太熟悉了，所以這電影看得十分的“不認(rèn)真”，從開(kāi)頭的十分鐘，便開(kāi)始不間斷的神游。一直在思考“如果我現(xiàn)在死了，讓我在中轉(zhuǎn)站選出生命中最值得留戀最快樂(lè)的時(shí)刻，把靈魂定格在期間的回憶中。那我回選擇哪一段呢……？”
一直到最后，都沒(méi)有答案。似乎并沒(méi)有什么像要回到的特定時(shí)刻感覺(jué)到特別的幸福，也想不到以后會(huì)發(fā)生什么令自己能這么深刻的故事，
這算不算可悲？還是大家都是如此呢？
8 ) 回憶不過(guò)是甜蜜的包袱
電影里給每一個(gè)死去的人都提出了一個(gè)沉重的命題，如果可以選擇一個(gè)最開(kāi)心的時(shí)刻在彼生永遠(yuǎn)定格，究竟要留住哪一個(gè)瞬間。
記憶或許是這世上最不可靠卻又最接近于真實(shí)的東西，所有的記憶都會(huì)經(jīng)過(guò)自己的編排和重塑，反復(fù)的摻雜和揉入自己塑造的成分。任何的記憶都不可能以其發(fā)生時(shí)的狀態(tài)重現(xiàn)，哪怕是用影像這樣夢(mèng)幻的方式。就好像這世上不會(huì)再有任何兩個(gè)擁抱的厚實(shí)感是相同的，任何車(chē)窗吹進(jìn)的晚風(fēng)都是千千萬(wàn)萬(wàn)種不同濕度的親吻，所有黃昏長(zhǎng)椅上的沉默都蘊(yùn)含著不同的情緒，天上每一朵棉花糖一般的云彩的堆垛排列都再也不可能一樣，咖啡館里舞動(dòng)的紅裙子在回憶中可能變成紫紅粉紅磚紅。一切的記憶都像是依據(jù)真實(shí)改變的一個(gè)美夢(mèng)，然而人生中最幸福的時(shí)刻卻也是這些最微不足道的瞬間。看的時(shí)候我在想自己最幸福的瞬間，一開(kāi)始我發(fā)現(xiàn)自己竟然一個(gè)也想不到，漸漸地我想到一個(gè)兩個(gè)三個(gè)，越來(lái)越多，里面的大多數(shù)都含有幸福激動(dòng)的淚水。然而最后我的記憶鎖定在很久以前一個(gè)夏天的黃昏，和記憶中其他萬(wàn)千的夏天都是那么的雷同和相似?？諝庵袕浡臎鏊兜?，赤腳走在地板上從腳心穿過(guò)的冰涼，兩只手從冰箱里抱出一只大西瓜手臂上留下的水珠，脖梗一圈冒出細(xì)細(xì)的汗滴，奔跑的時(shí)候?qū)挻蟮陌咨玊恤被風(fēng)鼓起，坐在沙發(fā)上頭頂黃昏的陽(yáng)光打在墻壁上，我和老媽并排坐著你一口我一口的舀著西瓜。整個(gè)房間都是金燦燦的黃色，這樣的金色我不能從任何圖譜中獲得，因而只能永遠(yuǎn)的存在于想象中，就此成為這世上最獨(dú)一無(wú)二的顏色。當(dāng)我企圖在自己今后的人生中再找到一個(gè)這樣的黃昏時(shí)，我總是覺(jué)得橙色應(yīng)當(dāng)再淡一點(diǎn)或者光線(xiàn)再明亮一點(diǎn)，再也沒(méi)有遇到過(guò)橙色和光線(xiàn)都如此協(xié)調(diào)的時(shí)刻。每當(dāng)我想到記憶中的這幅畫(huà)面都幸福的想要哭出來(lái)，如果到了一個(gè)叫做天國(guó)的地方，這樣流著淚的幸福已足已。
然而在保留了這個(gè)最開(kāi)心的記憶以后，片子里還提供了一個(gè)巨大的悖論，那就是除此以外剩下的所有回憶都將消失。在選擇一個(gè)記憶的同時(shí)也相當(dāng)于在選擇忘掉的記憶，所以不去選擇記憶不過(guò)是為了不去遺忘。望月先生曾經(jīng)久久不能放下自己的未婚妻所以選擇不去遺忘，試圖以自己頑強(qiáng)而持久的記憶力來(lái)保留愛(ài)情存在的痕跡。當(dāng)愛(ài)情已經(jīng)死亡，除了腦海中僅有的記憶，任何的證據(jù)都被銷(xiāo)毀了，一切都變成查無(wú)此人。所有的甜言蜜語(yǔ)，耳邊的呢喃，指尖最溫柔的觸碰，心底的赤誠(chéng)與絕望，所有構(gòu)成愛(ài)情的元素不能以物品可見(jiàn)的形式保存下來(lái)，除了一個(gè)人緊緊的撰住腦海中這些片段。唯有記憶成為最后的證據(jù)，所以不去遺忘是望月先生保存愛(ài)情的方式，是證明自己存在過(guò)的方式。然而查閱了自己未婚妻最終留下的視頻以后，望月意識(shí)到自己曾經(jīng)參與到未婚妻最美好的記憶中，長(zhǎng)椅上交錯(cuò)的雙手， 突起的骨節(jié)，微風(fēng)里飄蕩的水手服，這樣無(wú)言的瞬間就是愛(ài)情存在的痕跡。最后，望月終于決定忘掉這一切只記住客棧的工作人員。與其說(shuō)是望月選擇記住客棧，不如說(shuō)是望月終于肯遺棄過(guò)去。
尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)記憶就是枷鎖，我想這個(gè)記憶不僅僅單指美好或是不美好，而是一切的瞬間，記憶不過(guò)是個(gè)又甜蜜又苦澀的包袱，不適宜長(zhǎng)期背負(fù)。生命就像 一條狹長(zhǎng)的隧道裹挾了太多的歡快和痛苦，可我已不想再記住太多，我已沒(méi)有精力再和猙獰的過(guò)去死磕，或者日夜的緬懷不舍得丟棄。只要一個(gè)靜謐的夜晚和深秋公園上的長(zhǎng)椅，這樣的記憶就已足夠我度過(guò)余生
記憶或許是這世上最不可靠卻又最接近于真實(shí)的東西，所有的記憶都會(huì)經(jīng)過(guò)自己的編排和重塑，反復(fù)的摻雜和揉入自己塑造的成分。任何的記憶都不可能以其發(fā)生時(shí)的狀態(tài)重現(xiàn)，哪怕是用影像這樣夢(mèng)幻的方式。就好像這世上不會(huì)再有任何兩個(gè)擁抱的厚實(shí)感是相同的，任何車(chē)窗吹進(jìn)的晚風(fēng)都是千千萬(wàn)萬(wàn)種不同濕度的親吻，所有黃昏長(zhǎng)椅上的沉默都蘊(yùn)含著不同的情緒，天上每一朵棉花糖一般的云彩的堆垛排列都再也不可能一樣，咖啡館里舞動(dòng)的紅裙子在回憶中可能變成紫紅粉紅磚紅。一切的記憶都像是依據(jù)真實(shí)改變的一個(gè)美夢(mèng)，然而人生中最幸福的時(shí)刻卻也是這些最微不足道的瞬間。看的時(shí)候我在想自己最幸福的瞬間，一開(kāi)始我發(fā)現(xiàn)自己竟然一個(gè)也想不到，漸漸地我想到一個(gè)兩個(gè)三個(gè)，越來(lái)越多，里面的大多數(shù)都含有幸福激動(dòng)的淚水。然而最后我的記憶鎖定在很久以前一個(gè)夏天的黃昏，和記憶中其他萬(wàn)千的夏天都是那么的雷同和相似?？諝庵袕浡臎鏊兜?，赤腳走在地板上從腳心穿過(guò)的冰涼，兩只手從冰箱里抱出一只大西瓜手臂上留下的水珠，脖梗一圈冒出細(xì)細(xì)的汗滴，奔跑的時(shí)候?qū)挻蟮陌咨玊恤被風(fēng)鼓起，坐在沙發(fā)上頭頂黃昏的陽(yáng)光打在墻壁上，我和老媽并排坐著你一口我一口的舀著西瓜。整個(gè)房間都是金燦燦的黃色，這樣的金色我不能從任何圖譜中獲得，因而只能永遠(yuǎn)的存在于想象中，就此成為這世上最獨(dú)一無(wú)二的顏色。當(dāng)我企圖在自己今后的人生中再找到一個(gè)這樣的黃昏時(shí)，我總是覺(jué)得橙色應(yīng)當(dāng)再淡一點(diǎn)或者光線(xiàn)再明亮一點(diǎn)，再也沒(méi)有遇到過(guò)橙色和光線(xiàn)都如此協(xié)調(diào)的時(shí)刻。每當(dāng)我想到記憶中的這幅畫(huà)面都幸福的想要哭出來(lái)，如果到了一個(gè)叫做天國(guó)的地方，這樣流著淚的幸福已足已。
然而在保留了這個(gè)最開(kāi)心的記憶以后，片子里還提供了一個(gè)巨大的悖論，那就是除此以外剩下的所有回憶都將消失。在選擇一個(gè)記憶的同時(shí)也相當(dāng)于在選擇忘掉的記憶，所以不去選擇記憶不過(guò)是為了不去遺忘。望月先生曾經(jīng)久久不能放下自己的未婚妻所以選擇不去遺忘，試圖以自己頑強(qiáng)而持久的記憶力來(lái)保留愛(ài)情存在的痕跡。當(dāng)愛(ài)情已經(jīng)死亡，除了腦海中僅有的記憶，任何的證據(jù)都被銷(xiāo)毀了，一切都變成查無(wú)此人。所有的甜言蜜語(yǔ)，耳邊的呢喃，指尖最溫柔的觸碰，心底的赤誠(chéng)與絕望，所有構(gòu)成愛(ài)情的元素不能以物品可見(jiàn)的形式保存下來(lái)，除了一個(gè)人緊緊的撰住腦海中這些片段。唯有記憶成為最后的證據(jù)，所以不去遺忘是望月先生保存愛(ài)情的方式，是證明自己存在過(guò)的方式。然而查閱了自己未婚妻最終留下的視頻以后，望月意識(shí)到自己曾經(jīng)參與到未婚妻最美好的記憶中，長(zhǎng)椅上交錯(cuò)的雙手， 突起的骨節(jié)，微風(fēng)里飄蕩的水手服，這樣無(wú)言的瞬間就是愛(ài)情存在的痕跡。最后，望月終于決定忘掉這一切只記住客棧的工作人員。與其說(shuō)是望月選擇記住客棧，不如說(shuō)是望月終于肯遺棄過(guò)去。
尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)記憶就是枷鎖，我想這個(gè)記憶不僅僅單指美好或是不美好，而是一切的瞬間，記憶不過(guò)是個(gè)又甜蜜又苦澀的包袱，不適宜長(zhǎng)期背負(fù)。生命就像 一條狹長(zhǎng)的隧道裹挾了太多的歡快和痛苦，可我已不想再記住太多，我已沒(méi)有精力再和猙獰的過(guò)去死磕，或者日夜的緬懷不舍得丟棄。只要一個(gè)靜謐的夜晚和深秋公園上的長(zhǎng)椅，這樣的記憶就已足夠我度過(guò)余生
想到自己，會(huì)在貪心地跟工作人員講很多很多，讓他們拍一部撒旦探戈那么長(zhǎng)的電影出來(lái)，還是什么都不選就一直留在這一站好了這兩種選擇前，猶疑不決。
我已經(jīng)找到了，最想保留的那段記憶。
這部電影講了兩件事：1、記憶（死亡）；2、電影（記憶）。死了，去天國(guó)之前可以留下記憶，而留下記憶則通過(guò)電影，電影不死，但人必須走了。即使在一個(gè)幻想空間敘事，是枝裕和也一如既往的平實(shí)——死亡之后留下的珍貴記憶，也仍然是一些平實(shí)的碎片。而天使們，沒(méi)有翅膀也沒(méi)有光暈，天國(guó)車(chē)站更是簡(jiǎn)陋如斯
相當(dāng)有意思的構(gòu)思，用電影記錄生命中最難忘的一刻，雖然節(jié)奏略慢，但是相當(dāng)值得回味。假如我現(xiàn)在死了，我最難忘的是小學(xué)入學(xué)時(shí)候，媽媽為我縫的刺繡書(shū)包，那是我高中之前唯一的書(shū)包?，F(xiàn)在回想，如萬(wàn)曉利所唱，媽媽再給我縫個(gè)書(shū)包，讓我背上它去天涯海角。
少不看黑澤（清），老不看是枝。
是枝裕和啊，能把死亡描述得這么有人味兒，你恐怕是唯一一個(gè)了吧？太喜歡那個(gè)回憶自己紅裙子的老奶奶。17.4.9 重看。感覺(jué)很不同，竟然出現(xiàn)了幽默感，而且這次更關(guān)注主角的心境。能活在一個(gè)人永恒的記憶里，真的相當(dāng)幸福。
#重看#手持鏡頭和大量訪(fǎng)談，明顯帶有是枝裕和早期紀(jì)錄片的遺風(fēng)，正處于從紀(jì)錄片到劇情片的過(guò)渡期，因此雖是極現(xiàn)實(shí)的素材內(nèi)容，框架卻是架空式的天國(guó)車(chē)站；出道路數(shù)與河瀨直美相似，也偏愛(ài)死亡話(huà)題，以及關(guān)注老人和孩童題材；正如他本人所言，小說(shuō)更注重內(nèi)心及情感，電影保持客觀(guān)距離。
那年冬日的清晨，一行四人走在初雪覆蓋的柏油馬路上，陽(yáng)光灑在肩頭，臉上帶著一夜未眠的疲憊與困倦，轉(zhuǎn)角看到了一家早餐店，熱氣騰騰的胡辣湯沖散了冬日的寒冷與喧鬧過(guò)后的疲憊。那頓早餐，在我記憶中留下了難以磨滅的印記，用味道刻錄在了我人生的電影之中。——這就是我想要帶去天國(guó)的那段記憶。
前半段如紀(jì)錄片訪(fǎng)談，勾勒出天國(guó)中轉(zhuǎn)站的運(yùn)作模式，略感聊賴(lài)之際，陡聞二十出頭的Arata說(shuō)和老爺爺是同齡人（他好像水果星球樂(lè)隊(duì)永強(qiáng)+柚子結(jié)合體?。?，心瞬間被震動(dòng)，仿佛找到解鎖這片的心靈密碼，及至拍攝、放映每個(gè)亡者生前最幸福時(shí)刻，是枝裕和如此溫柔地讓人感知到：電影是雕刻時(shí)光的藝術(shù)，它再現(xiàn)已逝記憶，呈現(xiàn)人類(lèi)萬(wàn)千悲歡。如果死亡不可避免，至少可以慶幸天國(guó)的前一站是電影。
如果你對(duì)今生沒(méi)有任何眷戀和回憶，也許就失去了來(lái)生的資格和意義。我還無(wú)法選擇。
不僅是是枝裕和最佳，更可寫(xiě)入日影史十佳。1.影片觸探到了繁復(fù)、異質(zhì)而流動(dòng)的自我綿延，直面終極問(wèn)題：關(guān)于記憶與記憶的重構(gòu)，關(guān)于人生的意義和幸福的真諦。2.用最樸素的方式（訪(fǎng)談紀(jì)錄與簡(jiǎn)單真誠(chéng)的搬演拍片過(guò)程），傳遞最動(dòng)人的情感；用最純粹的方式（圍坐討論），思考最本己的哲學(xué)議題：最早的記憶在哪里？再現(xiàn)記憶有何意義？過(guò)往記憶與對(duì)夢(mèng)境的還原甚或?qū)ξ磥?lái)的真切想象，何者更真實(shí)？不做出選擇就是擁抱完整的人生嗎？3.拍出的電影大多留白，我們僅能通過(guò)逝者的話(huà)語(yǔ)與零星的演繹排練，在想象中重塑他人的記憶。4.通往天國(guó)的記憶電影制片廠(chǎng)，亦是我看過(guò)最美妙動(dòng)人的死后世界，一如[可愛(ài)的骨頭]。5.今夜月色真美的凝望&天井蓋。6.留下拍電影的記憶，坐在攝影棚中的長(zhǎng)椅上回顧人生。7.夏日里，坐在公車(chē)前排，微風(fēng)拂面。8.在云朵里飛行。（9.5/10）
B / 獨(dú)特的生活化紀(jì)錄色彩的科幻/奇幻？或是如李滄東《詩(shī)》一般對(duì)自身創(chuàng)作的一次具象論述？是枝的作品大多具備一種后撤的時(shí)間性，而本片的設(shè)定正是回憶的揀選與重塑。敏銳地創(chuàng)造/捕捉到生死之間人混沌的質(zhì)態(tài)，比Coco之類(lèi)完成度高太多。最終，是電影把我們召喚到天國(guó)。
好美，又好哀傷。我會(huì)選擇哪一段記憶呢，在海邊第一次握住喜歡的男孩子的手，和喜歡的男生第一次在電影院看電影，還是結(jié)束糟糕戀情后在南京的游蕩，這些是第一批鉆進(jìn)腦子里的；又想到考研成績(jī)出來(lái)后到走廊里給姐姐打電話(huà)、和朋友在出租車(chē)上收到復(fù)試結(jié)果和她分享以及高考結(jié)束的時(shí)刻，都是少有的十分輕松的體驗(yàn)：結(jié)束了，可以死了嗎；對(duì)比電影也想到小時(shí)候因?yàn)橐粭l便宜紗紗裙求媽媽很久得到后的萬(wàn)般珍惜，以及雨天被媽媽抱在懷里喊著毛毛，毛毛。我也好想知道你的答案，但是千萬(wàn)不要告訴我呀。
錄像帶和電影的并置實(shí)在迷人，既然錄像帶能把人生的全部都記錄下來(lái)，為什么在人生的最后還要特地還原情境拍一部電影呢？電影的美好意義就這么講出來(lái)了。選擇也是執(zhí)著，不選擇也是執(zhí)著，人生所有就是執(zhí)著啊。一個(gè)內(nèi)核很炫技的故事，用絲毫不炫技的方式講出來(lái)。神作。BJIFF17S9
讓你挑選一段記憶帶去天國(guó)，你會(huì)選什么？這個(gè)設(shè)問(wèn)暴露了記憶永遠(yuǎn)有差等，不是責(zé)任，沒(méi)有溫情，它最殘忍。最后的記憶中的記憶更是很妙。盡管很欣賞他的電影觀(guān)——比真實(shí)更真實(shí)，比夢(mèng)更夢(mèng)，但我想這不僅僅是一部關(guān)于電影的電影，只是不愿做出選擇的人，就只好留在人世間為別人造夢(mèng)了。
用電影記錄生命中最難忘的一刻，這才是對(duì)電影的最大禮贊啊。開(kāi)頭的手持?jǐn)z影呈現(xiàn)出一種紀(jì)實(shí)風(fēng)格，將這個(gè)幻想的故事弄得像真實(shí)發(fā)生的。依然是是枝裕和最喜歡的親情，生死之類(lèi)的話(huà)題
剛看完第三度嫌疑人，再扭過(guò)頭看他早期被我遺落的下一站天國(guó)，有一種神奇的對(duì)仗感。對(duì)是枝裕和沒(méi)有你們這群文藝青年那么癡迷，但幾乎每一部也都有看。其實(shí)相比于他的影像，他對(duì)文學(xué)的設(shè)想和拿捏更正中下懷。那種能把自己的書(shū)影音完美融合的導(dǎo)演我想了想好像還這沒(méi)有，能把書(shū)影做到這個(gè)地步，他入前三。
7/10。面對(duì)生死靈魂這樣的偽命題，是枝裕和直接拍成了問(wèn)卷調(diào)查。在此尋找記憶片段只是作為敘事的動(dòng)機(jī)，壓抑灰暗的布光、忽略配樂(lè)及環(huán)境聲的對(duì)白、長(zhǎng)鏡頭+大景別、與敘述主線(xiàn)無(wú)關(guān)緊要的日常瑣事，用正視機(jī)位觀(guān)察人物微妙的神態(tài)和情緒變化，并捎帶向電影制作本身致敬。怪我不怎么喜歡散點(diǎn)式的紀(jì)錄風(fēng)格。
喜歡瑣瑣碎碎的往事回憶，為了吃雞肉飯穿紅裙子在餐廳給哥哥跳舞，下午枕在媽媽的腿上睡覺(jué)，第一次在天上駕駛飛機(jī)看到棉花糖一樣的云朵，九歲那年全家避難在竹林里蕩秋千吃飯團(tuán)。中轉(zhuǎn)站的簡(jiǎn)陋寒磣倒顯得親切。井浦新處女秀，青澀的演技也跟憂(yōu)郁型男望月的氣質(zhì)不謀而合。
三星半。同樣是生命與死亡的議題，同樣是聚焦天國(guó)（地府）里的亡者及其一生，到了電影工業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)的韓國(guó)那兒，就成了奇幻化了的《與神同行》，而到了擅拍親情倫理的是枝裕和這兒，就演變成了半紀(jì)錄片式的《下一站，天國(guó)》，商業(yè)與文藝的兩種處理，個(gè)中奧妙和對(duì)照也十分有趣。