與博·維德伯格的人，一起是新浪潮的代表。

1966年瑞典最受歡迎的電影，世界知名，

很多人說(shuō)他拍了15年，還不如第一部長(zhǎng)篇好，

也是他個(gè)人最喜歡自己的影片。

1966年上映，《你的生活》是特洛爾導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)篇電影。主角成長(zhǎng)于瑞典的20世紀(jì)初，學(xué)習(xí)和對(duì)周?chē)h(huán)境的反應(yīng)的故事。

鋸木廠，放映員。電影院老板讓他讀斯特林堡。

一戰(zhàn)五十周年，瑞典回顧并考慮戰(zhàn)爭(zhēng)期間的中立狀態(tài)，以及這種中立如何影響西南部。

就像二十世紀(jì)中葉的許多歐洲國(guó)家一樣，瑞典開(kāi)始引入福利資本主義。具體來(lái)說(shuō)，瑞典通過(guò)遵循“國(guó)家干預(yù)促進(jìn)政治集中和經(jīng)濟(jì)效率的傳統(tǒng)”，在這場(chǎng)大陸運(yùn)動(dòng)中找到了自己的位置。

在這里，你的生活就是這樣的，OLOF從不為錢(qián)而奮斗，并且收容所，但他一直在工作，并從事新的工作，以維持自己和家人的生活

瑞典是一個(gè)中立的國(guó)家，依靠與其他國(guó)家的和平互動(dòng)，自19世紀(jì)初以來(lái)，瑞典一直致力于避免結(jié)盟（如北約）和帝國(guó)主義，使其不會(huì)被其他國(guó)家卷入戰(zhàn)爭(zhēng)。

然而，“瑞典在1945年后特別積極地恢復(fù)世界上的科學(xué)和其他文化合作?！?/p>

在冷戰(zhàn)期間，瑞典政府必須仔細(xì)考慮核武器的需要（“武裝孤立”），以及這些武器對(duì)西南地區(qū)的影響

20世紀(jì)60年代初，瑞典的年輕一代受到西方文化的影響，許多人參加了反對(duì)越戰(zhàn)的抗議活動(dòng)。

正因?yàn)槿绱?，為了安撫年輕的左派和窮人，政府變得更加進(jìn)步了。如果說(shuō)帕爾默還反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)，那么他在20世紀(jì)60年代對(duì)瑞典的積極主義和“國(guó)際團(tuán)結(jié)”很重要。

當(dāng)此片發(fā)行時(shí)，不久之后瑞典的許多人都在考慮瑞典正在改變的外交政策，即“由四個(gè)要素組成：國(guó)家中立、北歐合作、一個(gè)共同體”。

對(duì)聯(lián)合國(guó)集體安全的承諾，以及與歐洲共同體和歐洲安全與合作會(huì)議的新生聯(lián)系。

第12屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第9個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《浮生》，下面為大家?guī)?lái)前線浮萍少年們無(wú)處可依的評(píng)價(jià)了！

法羅島帝國(guó)皇后：

浮生一夢(mèng)，走走停停。

Pincent：

Eventually we all go to cinema。

曲有誤：

關(guān)于生活，關(guān)于成長(zhǎng)，關(guān)于漂泊。

sparrow：

一直在路上。少年的漂泊是淡化了劇情的記錄，苦難是成長(zhǎng)的底色。

果樹(shù)：

佳句很多，佳章勉強(qiáng)。整體節(jié)奏稍微有點(diǎn)拖，但中間很多美好的橋段足以整體提分。

蝠蝠：

少年時(shí)期可不就是這樣的嗎，沒(méi)有目標(biāo)，且走且看，玩樂(lè)消遣，步履不停，人生還有很長(zhǎng)的路要走，路上的風(fēng)景才是最值得回味的。

盆滿缽滿趙+：

看著看著就想念自己已經(jīng)逝去的少年時(shí)代了，每個(gè)人的少年時(shí)代平實(shí)地去記述就足夠感人了吧。 別故作深沉聊哲學(xué)了，快騎自行車(chē)帶我玩去！

無(wú)糖吐槽：

影像的魅力是巨大的。國(guó)際歌的音調(diào)低沉，少年人的信仰又如此純粹。藝術(shù)開(kāi)化大眾，放映電影的工種給充滿苦難的時(shí)代帶來(lái)慰藉、歡愉?；疖?chē)駛過(guò)的時(shí)刻，兩人的記憶如膠片閃爍，他們變成了電影本身。

Bob_Chow：

影像獨(dú)有魅力，自在而靈巧。浮生數(shù)年記，伐木運(yùn)木，馬戲團(tuán)與電影院，革命禮記，風(fēng)雪中若能歸來(lái)仍是少年。懷表和炸藥度量著必然終止的時(shí)間，男孩的身上隱藏著女王曾經(jīng)的時(shí)間，偶然間的彩色是超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幻影。無(wú)關(guān)于個(gè)像，男孩不過(guò)是無(wú)意間的載體，描述和觀察人世間的蕓蕓萬(wàn)物才是其獨(dú)特妙趣所在。愛(ài)與革命，電影院所看到的世間亦如此。

supremacyacron：

人活一世，不就是應(yīng)該走走停停，去感受人生的不同境遇么。從伐木場(chǎng)工人到電影放映員，身邊的女生也從純情的金發(fā)雙馬尾小妹換成了熟女風(fēng)格的奧利維亞女王。在鐵軌旁等待出發(fā)，他的下一站充滿了未知，也充滿了無(wú)限種可能。開(kāi)場(chǎng)的攝影十分富有靈氣，尤其是那個(gè)從鏡中切換人物畫(huà)面的那個(gè)鏡頭十分驚艷，但是越到后面隨著節(jié)奏的拖沓也使得靈氣愈發(fā)愈弱，整體尚可。

子夜無(wú)人：

四處流浪，何以為家，漂泊的過(guò)程就是我唯一的故鄉(xiāng)；我所珍惜的，我所緬懷的，它們跟著四季更迭隨風(fēng)而逝，再幻變成來(lái)年新一茬風(fēng)中的麥子。從他這第一部真正意義上的獨(dú)立長(zhǎng)片開(kāi)始，揚(yáng)·特洛爾就一直在堅(jiān)持這種對(duì)于土地的熱愛(ài)、對(duì)于遷徙的敬畏、對(duì)于塵埃般人生的凝視。相比起他后來(lái)蜚聲國(guó)際的《大移民》《新大陸》兩部曲，此時(shí)的情緒狀態(tài)更像一片輕盈流動(dòng)的羽毛，好像沒(méi)有重量也沒(méi)有知覺(jué)似地，四處流連周轉(zhuǎn)。而故事的視角也不是后來(lái)那對(duì)患難與共、相隨生死、歷盡人間疾苦的夫妻，這是一個(gè)對(duì)性還充滿著好奇、對(duì)自我還飽含著探索、對(duì)未來(lái)還擁有著朦朧想象的少年人。他才剛剛遇見(jiàn)世界，而世界也才剛剛按下倒計(jì)時(shí)、計(jì)算他做這場(chǎng)夢(mèng)的時(shí)間。接近三個(gè)小時(shí)卻看得人無(wú)比舒服和沉浸，沒(méi)有大起大落，凡此種種都是他的生活。

#FIFF12#DAY9的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。