佛羅倫薩的醫(yī)院中，躺著一個(gè)身受重傷的男人，他受過槍擊，失去了部分記憶，只有身上藏的一個(gè)投影器，是指向他身份的唯一線索。

他的名字是，杰森?伯恩，啊不對，是羅伯特?蘭登。

沒錯(cuò)，拍到第三部之際的《但丁密碼》，借用了一發(fā)《諜影重重》失憶梗，并且玩出了新花樣（后面詳談），但從基調(diào)上看，其實(shí)更接近《宿醉》，沒錯(cuò)，就是那群斷片的魯蛇找記憶的R級喜劇。

當(dāng)然，這要從頭說起。我們印象里的蘭登教授，總是一副眉頭緊鎖不茍言笑的樣子，有時(shí)候很酷，大部分時(shí)候又帶點(diǎn)力不從心的蠢萌，總之，是個(gè)嚴(yán)肅的人，不怎么喜歡說單口相聲。

但這一次，記憶因?yàn)橐馔鈺簳r(shí)失去了可靠性之后，他的身上隨之浮現(xiàn)出了某種喜劇細(xì)胞。我可不是說湯姆?漢克斯沒有實(shí)力駕馭喜劇，只是在羅伯特?蘭登身上，這還是第一次，讓我們新鮮和興奮。

無論是怎么也想不出咖啡這個(gè)詞，還是對前來招呼他的熟人一概露出你特么是誰的尷尬表情，他的一路囧遇，都帶有某種惡作劇式的反諷效果，讓觀眾跟導(dǎo)演一起偷著樂。

蘭登教授的冒險(xiǎn)生涯中不乏狼狽時(shí)刻，但那多半是遇上了體力困境，而他不是個(gè)體力工作者，無需為此臉紅。可這一次，是他引以為傲的腦袋讓他出了洋相，這可讓我們太得意了。教授你也有今天！

《但丁密碼》的喜劇成分超過了《達(dá)芬奇密碼》和《天使與魔鬼》之和，同樣達(dá)到上兩部之和的，還有動作場面。少了第一部專機(jī)接送的便利，也沒有第二部警車護(hù)送的待遇，教授幾乎是靠著兩條腿跑遍了佛羅倫薩和威尼斯。

緊張的追追追打打打充斥在每一個(gè)段落，高潮拯救世界還需教授親自揮舞老拳，跟年輕力壯的殺手搏斗，肺都要嗆炸了，辛苦。還有中年派伊爾凡?可汗秀了幾招漂亮的匕首格斗，刀刀奪命有型有款，畢竟是殺過老虎的。

當(dāng)然，考慮到危機(jī)事件的升級，值得一大群精英拼上老命。丹?布朗顯然深知續(xù)集要變大的商業(yè)法則，三部曲的災(zāi)難漸次升級，從小范圍暗殺到梵蒂岡大爆破到這回的全球人口清洗，規(guī)模遞增速度令人咋舌，電影忠實(shí)還原了這一切。

英年早逝的大反派風(fēng)度翩翩又是個(gè)情種，動不動來段煽動力十足的洗腦演講，擺事實(shí)講道理，口若懸河令人信服。前兩部的壞人陰謀，在普通人眼里多半是神棍信徒的沒事找事，但這次扛著環(huán)保大愛旗幟的救世理論，說不定還真能蠱惑不少觀眾心生憂慮，擔(dān)心人口爆炸的世界末日要來了。

其實(shí)比起《諜影重重》的失憶特工，《但丁密碼》更接近希區(qū)柯克式的古典諜戰(zhàn)片，比如大名鼎鼎的《西北偏北》。被錯(cuò)誤指控的人、神秘的麥高芬物件、蛇蝎美女、機(jī)智的逃脫、敵友不斷變幻的配角，一樣都不缺，古典的不像話，優(yōu)雅的要人命。蘭登誤導(dǎo)大使館追蹤的那個(gè)把戲，也是同樣致敬老間諜片的《碟中諜1》中著名的段落。

具體到情節(jié)編排，更是不遺余力規(guī)避審美疲勞。前半部還看不出太多端倪，以為又是上兩回那種換個(gè)地方找個(gè)線索的老套路，其實(shí)草蛇灰線，暗埋了好幾個(gè)敘詭。后半截的故事，基本就是馬不停蹄地急轉(zhuǎn)直下，把一切套路都碾成渣渣。

系列電影到了第三部，總得給觀眾不一樣的東西，向諜戰(zhàn)反恐類型的靠近，是個(gè)不錯(cuò)的主意，而一些武戲文拍的段落，也比爆米花動作片平添了一份格調(diào)，告訴我們拯救世界不能全靠長槍大炮的硬漢們，軍功章也有腦力工作者的一半。

動作戲的加碼，讓這部的宗教符號學(xué)的謎題弱了一些，但觀眾腦子不會空閑著，迷宮般曲折迂回的敘事，屢屢峰回路轉(zhuǎn)，動不動就上個(gè)推倒重來。蘭登教授一手經(jīng)驗(yàn)告訴我們，用現(xiàn)代科技手段布下的局，似乎比藏在藝術(shù)品中的線索來得更難出窺破。這次他遇上了最旗鼓相當(dāng)?shù)闹橇π蛯κ?，兩人關(guān)系猶如福爾摩斯與艾琳?艾德勒，結(jié)局也格外讓人唏噓。

在三部曲中，《但丁密碼》是片長是最短的一部，沒有《達(dá)芬奇密碼》對最后晚餐的激烈辯論，也沒有《天使與魔鬼》對教皇競選的詳細(xì)科普，它沒有在傳播宗教文化方面花去太多的筆墨，更傾向于打造一部干脆利落的商業(yè)片，輕靈躍動的電子樂不斷促動緊張情緒，也應(yīng)和了這一點(diǎn)。當(dāng)然，仍然期待朗?霍華德的導(dǎo)演剪輯版，無論《達(dá)芬奇密碼》還是《天使與魔鬼》，導(dǎo)演剪輯版一貫比劇場版有著更多的可看性。

其實(shí)說一千道一萬，這個(gè)系列最大的看點(diǎn)，還是悶騷中年學(xué)術(shù)男花樣掉書袋，滿嘴宗教藝術(shù)符號學(xué)冷知識。它最適合回答這個(gè)問題：人們?yōu)槭裁聪矚g這套小說/電影？按理說，它動作場面不多，沒太多顯性特效，主角顏值不高，臺詞里多得是生僻藝術(shù)史，似乎不應(yīng)該是暢銷書和熱門商業(yè)片的料。

但這個(gè)IP的成功向我們揭示，其實(shí)大眾比很多人想象中的，更愿意跨過不那么平易近人的藝術(shù)品門檻，只要把它們被表現(xiàn)得足夠有趣熱鬧，只要有一個(gè)能魅力十足掉書袋的主角坐鎮(zhèn)。滿口高逼格，還能讓人看得津津有味，找遍影史也沒有比蘭登教授更牛的。

只會紙上談兵的迂腐學(xué)者讓人覺得無趣，而勇于身體力行的知識分子，為他們掉書袋找到了視覺對照，則讓人忍不住傾心迷戀。就跟《奪寶奇兵》系列的瓊斯博士一樣，蘭登教授深受大眾喜愛，他的冒險(xiǎn)注定屢拍不止，只要湯姆?漢克斯還跑得動。（文/方聿南）

評分：6.3 / 10分，3 / 5分。
一


《地獄》這本書相當(dāng)適合拍成電影。筆者之前一篇文章說道《地獄》小說的模式很像《天使與魔鬼》。兩本書都是以一個(gè)重大恐怖陰謀為核心，全程快節(jié)奏圍繞陰謀敘事，文化背景作為完全的陪襯和工具，指導(dǎo)蘭登追尋目標(biāo)，目的性和指向性都很明確，而且還沒有大量議論和講解或者學(xué)術(shù)爭論的對白，仿佛要普及文化常識、炫耀知識儲備似的。當(dāng)然《魔鬼》中歐核中心一段還是有些許嫌疑。《地獄》做的更極致，文化知識基本上就是作為純粹的工具而已，極大程度削減了講解、交流、討論的成分。
《但丁密碼》電影的改編方式，竟也同《天使與魔鬼》相似。二者均為保留快節(jié)奏的敘事而刪繁就簡，做出了重大改動。把小說中哪怕是作為工具存在的文化背景也盡可能略去，只凸顯解謎的過程（這個(gè)過程也基本上簡略了）和必要的文化知識，盡量專注于事件的發(fā)展過程，以求避免出現(xiàn)《達(dá)芬奇密碼》電影那樣過于還原小說論述與細(xì)節(jié)造成的節(jié)奏崩壞。甚至于，本片的節(jié)奏比小說還要快，這反而使得《但丁密碼》和《達(dá)芬奇密碼》處于了兩個(gè)極端：后者保留太多討論和論述導(dǎo)致節(jié)奏嚴(yán)重拖慢崩壞，而前者則因?yàn)槁匀チ诉^多細(xì)節(jié)導(dǎo)致節(jié)奏過快并失控——本身《魔鬼》《達(dá)芬奇》《但丁》三本書的敘事節(jié)奏是相當(dāng)?shù)模@樣來看，反倒是《天使與魔鬼》電影的改編是相對成功的，無怪乎這部電影的整體評價(jià)最好。
如果把小說定義成：正確的人，在正確的時(shí)間地點(diǎn)，做出了正確的事情。本片僅僅保留了大部分“正確的事情”，卻把一些很重要的“正確的人”進(jìn)行了改編。人設(shè)的重大變化，卻沒有將相應(yīng)的情節(jié)做出調(diào)整，一些和這些人物相關(guān)的劇情依舊自然的發(fā)生，電影恰又沒有給出解釋，就會讓人看的摸不著頭腦。
片名翻譯成《但丁密碼》，除了模仿《達(dá)芬奇密碼》的命名方式讓人一眼就看出二者關(guān)系之外，也許只是為了回避《地獄》這個(gè)恐怖的名詞。影片同達(dá)芬奇密碼的聯(lián)系還不止于此，電影中甚至還有一處和原著毫無關(guān)聯(lián)的情節(jié)，幾乎就是照搬達(dá)芬奇密碼——佐布里斯特和西恩娜玩的尋寶游戲，簡直就同達(dá)芬奇密碼中索菲亞公主與其祖父玩的游戲一模一樣。這么安排毫無意義，當(dāng)然影片對人設(shè)已經(jīng)做出了毀滅性改編，因此這種腦殘的編劇行為也可以理解了。
如前所述，影片保留了小說中大部分的場景和情節(jié)，幾乎是按照小說中的敘事順序在安排電影的敘事，故每當(dāng)一處情節(jié)按順序觸發(fā)，筆者都會產(chǎn)生一種“啊，小說里面就是這樣”的感覺，特別是一些細(xì)節(jié)。比如，五百人大廳的孕婦馬塔，蘭登親眼看見自己偷竊死亡面具的過程，最后還回死亡面具時(shí)馬塔生完孩子不在，蘭登和西恩娜從五百人大廳的橫梁上穿過時(shí)西恩娜掉下去引起瓦任莎注意才有了后面瓦任莎從天花板摔落死亡，卜夏爾在洗禮堂接應(yīng)蘭登并告訴他在哈佛大學(xué)見過，蘭登和西恩娜從威尼斯地下室逃出時(shí)坐在柵欄外的吉普賽女人，還有最重要的一點(diǎn)，蘭登的夢境以及看見的黑紗女人和瘟疫面具以及各種地獄慘像和血色的河水。簡直是高度還原小說中的場景與細(xì)節(jié)，甚至和筆者讀書時(shí)腦補(bǔ)的畫面吻合，這一點(diǎn)對于書迷來說算是一種反饋，考慮到導(dǎo)演和編劇做出的巨量改編，勉強(qiáng)挽回了一些書迷的好感。
然而影片削減了解謎所占用的時(shí)間，轉(zhuǎn)場的中間過程也極盡簡省，甚至在每一處場景中蘭登躲避、逃跑、同WHO捉迷藏的戲份也大幅砍掉，最可氣的瓦薩里長廊竟然只有三個(gè)鏡頭。只剩下了各種跑，很像《俠探杰克》里面的阿湯哥。這導(dǎo)致節(jié)奏過快，不給人多少歇息和消化的時(shí)間。然而恰恰是這些被刪略的過程，卻最能體現(xiàn)蘭登的睿智博學(xué)，展現(xiàn)他與失憶的搏斗，也是情節(jié)中最緊張緊湊的所在。剩下一堆沒有對白的跑路，有什么意思。
一部打著密碼旗號，賣點(diǎn)就是文化解謎的電影，卻不去表現(xiàn)謎題有多么復(fù)雜，解謎過程多么曲折，時(shí)間全花在跑路上面。雖然小說中跑路確實(shí)占據(jù)了很大篇幅，而且描寫也很細(xì)致，所以才很適合拍電影。但蘭登思考謎題的過程才是全書精華，這里面透著許多思想碰撞，篇幅不比跑路少。然而影片改編的時(shí)候，就把這一塊文戲刪了，留下一堆其實(shí)可以簡化的武戲，丟了西瓜揀芝麻的感覺。
當(dāng)然了，影片最不能忍的——就像《天使與魔鬼》中從第四個(gè)主教沒死開始就不同于小說——就是情節(jié)上的嚴(yán)重改變?？紤]到前面兩部作品確實(shí)有些政治不正確，書里面的學(xué)術(shù)傾向也很明顯，所以本片才做出這種政治正確的改動。何況連人設(shè)都改動了，如果繼續(xù)保持原有情節(jié)，就有些說不通了，但為何單單改變結(jié)局，前面所有相應(yīng)情節(jié)都不做出調(diào)整呢？編劇是不是改了后面就忘了前面。
這部電影確實(shí)節(jié)奏是系列中最快的，因?yàn)榭焖偻七M(jìn)，讓觀眾只顧跟著劇情走，也沒啥時(shí)間去想其中的問題。但是看完以后呢，影片除了造成了漏洞之外，也沒有留下多少有趣的討論話題。像前兩部作品，總還是會讓人看完之后，去理解一下影片的觀點(diǎn)，思考一下給出的論據(jù)，哪怕是作為茶余飯后的談資也可以探討一下。本片看完之后就真的沒有然后了，反派成了個(gè)中二病患者，他的觀點(diǎn)本身是很有爭議的，作者給出了自己的傾向性看法，讀者也可以自由去討論。電影所表現(xiàn)出來的，殺死一半人口，開玩笑，這明顯是錯(cuò)誤的嘛。所有復(fù)雜的東西都被簡化成弱智的二元對立，還有什么意思。
誠然，作為一部純粹的商業(yè)懸疑電影，《但丁密碼》至少不會讓人看不懂，看太累，就算是當(dāng)做歐洲旅游指南的風(fēng)光片來看，也是極好的。
二


這一部分，對小說或者人物本來的設(shè)定不care的讀者，就可以跳過不讀了。
佐布里斯特是第一個(gè)被電影曲解或者說是扭曲的角色。他是但丁的狂熱粉絲，按照蘭登的話說，世界上沒有人比他更理解但丁，沒有人像他一樣把但丁的神曲吃透了。所以他才會設(shè)計(jì)出這么多和但丁有關(guān)的謎題，還仿照但丁在神曲中的文筆創(chuàng)作了一些線索。電影卻把他對于但丁的愛好轉(zhuǎn)嫁到了西恩娜身上，完全搞不懂有什么用，而且佐布里斯特獨(dú)立設(shè)計(jì)的東西也變成他和西恩娜共同的計(jì)劃。和二人有關(guān)的一個(gè)重要情節(jié)，西恩娜在廣場上目睹了佐布里斯特的死亡也被刪掉。正是這讓西恩娜不理解的行為讓她開始想要搞清楚真相弄明白佐布里斯特到底做了些什么，才會和教務(wù)長合作并且接近蘭登。
佐布里斯特還是一位天才的生物學(xué)家和超人類主義者。他對于人口問題的認(rèn)知是非常正確的，他也用超人類主義的思想去看待現(xiàn)實(shí)問題，并思索解決之道。他的做法也許有些極端甚至駭人聽聞，設(shè)計(jì)一種病毒去散播瘟疫，但他是第一個(gè)看到問題本質(zhì)并敢于大膽嘗試去用最行之有效的方法的人，可惜不被人理解。所以電影才抓住這表象的一點(diǎn)，去簡化這個(gè)角色，況且影片也需要一個(gè)明確存在的反派，不然就會違背政治正確原則，尤其是當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)WHO才是錯(cuò)誤的時(shí)候。佐布里斯特的人口理論和那個(gè)“立即殺死一半人口還是坐等一百年后人口滅絕”的終極電車難題被保留下來，缺少了他悲天憫人思想的支撐，就只顯得瘋狂和中二，因此大家吐槽這個(gè)中二病反派不無道理呢。
然而西恩娜才是改動最大的一個(gè)角色，如果說佐布里斯特表面上還算是一個(gè)反派的話，那么把西恩娜這個(gè)本來不是反派的角色打造成最終boss完全不可接受。她的身份相當(dāng)復(fù)雜，本是一個(gè)天才兒童，智商極高，從小被同齡人孤立，于是為了弄懂自己的大腦到底出了什么問題而開始研究醫(yī)學(xué)，所以她才會成為醫(yī)生。因?yàn)楣陋?dú)而抑郁，頭發(fā)也因此掉光。為了走出抑郁情緒，轉(zhuǎn)移注意力，西恩娜開始做義工，幫助別人，但一次在人口擁擠的菲律賓差點(diǎn)被強(qiáng)奸的經(jīng)歷，讓她開始產(chǎn)生對人口爆炸的痛恨，這為她接觸到佐布里斯特的思想打下了基礎(chǔ)。她成為了佐布里斯特的信徒，她崇拜他，也成為了他的情人。佐布里斯特是第一個(gè)接受她的瑕疵的人。
然而，西恩娜其實(shí)很不認(rèn)同佐布里斯特的做法，她也以為佐布里斯特的黑死病價(jià)值觀很瘋狂，故她接近蘭登教授，借助他找到病毒，是想獨(dú)自銷毀，并從此再次銷聲匿跡孤獨(dú)生活。然而她和蘭登教授短暫的接觸讓她對他產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然很微弱，但蘭登是西恩娜在佐布里斯特之后第一個(gè)信任的人，所以最后西恩娜回頭是岸，還成為WHO的一位顧問。西恩娜這個(gè)角色是全書中最復(fù)雜的一個(gè)，她在蘭登的解謎過程中反應(yīng)很快，電影有過一點(diǎn)點(diǎn)的表現(xiàn)。她的掙扎和猶豫不決，她在兩個(gè)男人之間的徘徊，卻因?yàn)殡娪鞍阉喕杉兇獾膸蛢炊紵o法體現(xiàn)，太浪費(fèi)演員的演技了。如果按照本來的設(shè)定，這個(gè)角色挺適合這個(gè)演員來演。
這些設(shè)定與情節(jié)電影里面盡數(shù)改變。這樣一改，就導(dǎo)致了一些更麻煩的情況發(fā)生，電影索性閉口不提，只把情節(jié)展現(xiàn)出來，完全不做更多解釋。西恩娜是代號為FS-2080的超人類主義者，她介紹了佐布里斯特給教務(wù)長成為客戶，而她同時(shí)也與教務(wù)長合作參與了對蘭登的記憶重構(gòu)假象。所以從開頭醫(yī)院到西恩娜的公寓這一段，西恩娜也是其中演員之一，瓦任莎和被槍殺醫(yī)生以及出租車司機(jī)自然也是演員。為何電影不提這些，其實(shí)筆者第一次讀書的時(shí)候，對這一段情節(jié)實(shí)際上也沒有多少質(zhì)疑，覺得很順理成章。這場表演只是為了迷惑蘭登，如果還有西恩娜這第二個(gè)變量存在，該如何控制局面。如果出租車司機(jī)是教務(wù)長故意安排的，自然他去往的地方也是教務(wù)長安排的地點(diǎn)，所以可以推測出西恩娜的公寓是特別設(shè)計(jì)的去處。如果不是西恩娜親自參與表演，這一點(diǎn)就不成立，誰會在逃亡的時(shí)候還特意帶上蘭登的臟衣服。教務(wù)長說誰會在醫(yī)院的門上上鎖，西恩娜既然是醫(yī)院的醫(yī)生，肯定也明白這點(diǎn)，但她卻很配合，說明她知道這里面的情況，她就是演員之一。
當(dāng)然了，電影直接設(shè)計(jì)成西恩娜一開始接近蘭登就是為了實(shí)施佐布里斯特的計(jì)劃，這雖然說得通部分情節(jié)，但還是很多細(xì)節(jié)無法解釋。另外，她拋下蘭登的時(shí)候，進(jìn)行反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)很俗套。按照小說里面，那個(gè)時(shí)候西恩娜逃出去后蘭登來不及走就被WHO抓走了，留下西恩娜獨(dú)自逃亡，之后蘭登才知道西恩娜的真實(shí)身份。這時(shí)候的西恩娜，一方面是對蘭登的一些情愫，另一方面是她意識到蘭登可能會知道自己的身份，開始表現(xiàn)出糾結(jié)情緒一直持續(xù)到小說結(jié)局。電影直接把這些全省掉。倒是西恩娜去尋求同信仰的人的幫助以及接頭暗號卻保留了，只是小說里面，她是在威尼斯尋求幫助以求趕往伊斯坦布爾，而電影變成她在伊斯坦布爾尋求幫助去實(shí)施計(jì)劃。這恰好印證了筆者前面說的，電影保留了大部分正確的事，卻把正確的人做出了改變。
少了西恩娜與蘭登的曖昧，索性電影就把辛斯基博士做出巨大改變。小說里面她的年齡可以成為蘭登的母親，電影卻改成蘭登的舊情人。所以辛斯基尋求蘭登的幫助從純粹的咨詢專家變成了找老情人幫忙。多了這一些情感因素在里面，其實(shí)很沒有意義。小說其實(shí)很大程度上是在批判WHO的不作為與愚蠢，蘭登失蹤后辛斯基一度以為蘭登變節(jié)，包括辛斯基這個(gè)角色到后期也在反省自己和組織，但這明顯政治不正確，所以干脆把WHO的相關(guān)東西全部改變。
教務(wù)長和教團(tuán)的東西沒有太大變動，只有一點(diǎn)，教團(tuán)其實(shí)是一個(gè)為客戶提供解決方案的團(tuán)隊(duì)，電影讓他們會做出殺人滅口的行為就太不符合他們的宗旨。他們的原則本是不關(guān)心不過問不泄密不違法，這樣一旦事發(fā)才能全身而退。只管提供服務(wù)，不管客戶要做什么，只要能保證目的能達(dá)成，并且他們不會被暴露。但是為了讓電影好看，讓影片里面得有一個(gè)和前面兩部電影類似的秘密組織存在，不得不讓教務(wù)長最后拋頭露面大動拳腳。而且教務(wù)長和佐布里斯特的兩次接觸，他手下看過影片后長時(shí)間的恐慌與糾結(jié)，教務(wù)長在事態(tài)失控后態(tài)度的慢慢轉(zhuǎn)變，電影全都回避掉了。只剩下了讓人覺得教務(wù)長是一個(gè)心狠手辣的角色。
系列電影的慣例就是刪減合并人物?！短焓古c魔鬼》里面歐核中心的情節(jié)被刪掉，所以歐核中心主任這一非常重要角色就和瑞士護(hù)衛(wèi)隊(duì)的安保司令合并成一個(gè)人。本片也不例外，小說中的WHO快速反應(yīng)小組卜呂德特工與教務(wù)長手下被槍殺醫(yī)生的飾演者費(fèi)麗斯兩個(gè)角色被合并成一個(gè)人卜夏爾，同時(shí)還為他添上了新設(shè)定，WHO的蛀蟲企圖獲得病毒販賣給外國政府。其實(shí)這種設(shè)定也不是瞎編，剛好對應(yīng)了小說里面西恩娜的對佐布里斯特開發(fā)的病毒的擔(dān)憂，所以她才不信任WHO想要偷走病毒獨(dú)自銷毀。
卜呂德特工負(fù)責(zé)追蹤蘭登，追著他到處跑，而且他是辛斯基的忠實(shí)部下。同時(shí)在威尼斯的地下室抓到蘭登的確實(shí)也是他，去追捕佐布里斯特逼得他跳樓的還是他。但是在蘭登從五百人大廳逃出去后，一路跟蹤并找到他的，卻是費(fèi)麗斯。和他們一起坐火車去威尼斯的也是費(fèi)麗斯。被懷疑有問題的還是費(fèi)麗斯。這兩個(gè)角色合并成一個(gè)了，倒也方便。但是卻把小說里面最重要的一些敘事上的文字游戲和障眼法悉數(shù)破壞掉。
比如，辛斯基博士一直坐在卜呂德的車上，昏昏沉沉的，蘭登幾次遠(yuǎn)處看見她還以為她被挾持，因?yàn)樗翘m登夢境中的女人，所以造成蘭登對WHO快速反應(yīng)小組的強(qiáng)烈反感與恐懼。但實(shí)際上，辛斯基博士是因?yàn)樯眢w原因，不得不老老實(shí)實(shí)待在車上。電影里面卻演成，辛斯基與卜夏爾平級并相互不對付互相懷疑指責(zé)。
最重要的障眼法是FS-2080第一次被提及的時(shí)候，小說里面教務(wù)長恰好說要聯(lián)系FS但是要迂回謹(jǐn)慎的處理，然后就跳到費(fèi)麗斯去接教務(wù)長電話。這就不得不教人懷疑費(fèi)麗斯是FS2080，這里同時(shí)還插入一段FS2080回憶成為佐布里斯特情人的一夜，相當(dāng)惡趣味，因?yàn)榇蠹铱赡軙X得他是gay。另外，小說后面還說道教務(wù)長掌握了蘭登行蹤，安插了人在身邊，由于對費(fèi)麗斯的猜測，就會自然覺得西恩娜是教務(wù)長的人。而且這時(shí)候西恩娜率先開始懷疑費(fèi)麗斯，于是出于一直以來對西恩娜的好感，讀者自然會更加質(zhì)疑費(fèi)麗斯的身份。這就是小說里面最重要的一個(gè)情節(jié)上的障眼法，直到最后大家才發(fā)現(xiàn)，原來西恩娜是雙重身份，兩邊都欺騙了，這才使得反轉(zhuǎn)效果很強(qiáng)烈，也恰好對應(yīng)上了她的糾結(jié)掙扎和被蘭登說服后的回心轉(zhuǎn)意。
除了人物的改動以外，情節(jié)上的改動也不少。一個(gè)是伊格納齊奧，就是開場的時(shí)候，被蛇纏繞的那個(gè)胖老頭，參與和蘭登盜竊死亡面具，并且發(fā)郵件告訴他天堂二十五。電影里面說他失蹤了，小說里面明確說他死了，并且天堂二十五的信息是他死后助手打電話告訴蘭登的。不過他被蛇纏繞這個(gè)意象小說里面確實(shí)有，但不是以他表現(xiàn)出來。另外蘭登和西恩娜上網(wǎng)查詢但丁詩歌的情節(jié)，雖然也是用手機(jī)，但是在他們前往另一個(gè)地點(diǎn)之后借用別人的，而不是西恩娜偷來一個(gè)手機(jī)直接查詢。這倒是省略了一個(gè)地點(diǎn)，加快節(jié)奏。
還有蘭登攜帶的法拉第投影，并不是直接從佐布里斯特身上拿出來的，而是他委托教務(wù)長放到一個(gè)儲物柜，等到他預(yù)告的那一天到達(dá)才轉(zhuǎn)交給辛斯基，以此嘲諷她和她的組織。結(jié)果他的死，讓W(xué)HO提前找到了儲物柜拿到東西，才會有辛斯基去找蘭登破解信息。辛斯基趁蘭登不注意把東西藏在他的衣服里面。其實(shí)蘭登已經(jīng)破解了一半的謎題，故而才會偷死亡面具，蘭登失憶后破解謎題的方法，除了借助知識儲備之外，很大程度上是靠部分失去的記憶那零星模糊印象。教務(wù)長這邊就派瓦任莎去奪回投影器，卻沒想到任務(wù)失敗，她不得不綁架蘭登，清除他的記憶，并制造假象，其實(shí)只是為了不讓蘭登幫助WHO繼續(xù)破解謎題，直到預(yù)告那一天到來。沒想到，一切事情都脫離了軌道，導(dǎo)致后續(xù)的事情發(fā)生。
最重要的情節(jié)改變就是關(guān)于病毒的設(shè)定了。小說中佐布里斯特預(yù)告的重生的一天，不是病毒釋放的時(shí)間，而是病毒釋放后在全世界達(dá)到飽和的時(shí)間。沒錯(cuò)，你沒有看錯(cuò)，小說里面病毒已經(jīng)釋放，而且每個(gè)人都感染病毒！電影當(dāng)然不可能這么拍了啊，多么政治不正確！電影里面因?yàn)楹喕俗舨祭锼固?，把他直接設(shè)置成中二病瘋狂反派，所以他的病毒直接來源于開頭那個(gè)電車難題，消滅一半人口，當(dāng)然不能釋放出來。
但是小說中怎么說？佐布里斯特是生殖細(xì)胞系遺傳工程的天才，他開發(fā)的病毒其實(shí)只是改變每個(gè)人的基因性狀，讓每個(gè)人有三分之一的概率絕育，從而以最溫和最安全的方式一勞永逸解決人口危機(jī)——不孕不育！這一手段，即使是WHO的領(lǐng)導(dǎo)人辛斯基博士最終也不得不承認(rèn)，這是最好的方式，WHO商討過后決定放棄研究解藥！這對WHO是天大的嘲諷和批判，他們的不作為，他們的愚蠢，他們干了這么多事情，不理解甚至逼死一個(gè)天才科學(xué)家，但結(jié)果卻是這個(gè)死亡的人幫助他們解決了危機(jī)！
佐布里斯特在開頭的悲劇的自殺，在最后卻以一種上帝般的憐憫，解決了人類的問題，他的形象瞬間高大偉岸起來。不被理解的天才，佐布里斯特和西恩娜，卻都才是最高尚的人類，最關(guān)心人類自身存亡的科學(xué)家。他的悲劇經(jīng)歷，是對WHO對人性對科學(xué)界的最有力諷刺與批評。書中提到否認(rèn)這一心理現(xiàn)象，大意是說當(dāng)人接收到令其恐懼恐慌或者不愿意相信是事實(shí)的信息的時(shí)候，就會開始顧左右而言他甚至質(zhì)疑信息的真實(shí)性，WHO對于佐布里斯特的態(tài)度恰好就符合這一現(xiàn)象。
佐布里斯特為什么要用近乎瘋狂的行為，做這么一件偉大的事情，是因?yàn)樗堑〉目駸岱劢z。蘭登不是說過，沒有人比佐布里斯特更理解但丁。但丁穿過地獄，經(jīng)歷煉獄，最終去向的是天堂。黑死病雖然帶來了瘟疫和全球人口大滅絕，但是它終結(jié)了地獄般的歐洲中世紀(jì)，開啟了文藝復(fù)興，幫助歐洲走向文明的天堂。故而佐布里斯特看似制造了地獄瘟疫，卻在幫助人類去往天堂。影片卻把佐布里斯特設(shè)置成簡單對立的瘋子，把他所有悲天憫人的一面全部斬?cái)?，只讓觀眾以為他和其他所有電影的反派沒有差別。這部電影甚至不該有反派存在。
維吉爾不再領(lǐng)路，但丁不會下到地獄，更不會通往天堂，剩下的唯有謎題與密碼。
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文：史歌
2016年10月29日

Dan Brown被改成第三部的《地獄》，取景于佛羅倫薩，所以意大利13日起就首映了～而國內(nèi)則要等到28號～和大樹貓先睹為快，觀影后一致給三星（不是米其林哦）。
1.中文名字《但丁密碼》有點(diǎn)那啥，根據(jù)第二部《天使&魔鬼》中涉及梵蒂岡和天主教從而被禁不難想出為啥這第三部不能直接叫《地獄》，硬要模仿第一部加個(gè)“密碼”也是叫人迷醉；
2.人物大反轉(zhuǎn)的處理過于粗略突兀、反派人物形象單薄粗淺：無論是《達(dá)芬奇密碼》中的圣殿騎士專家Leigh教授，還是《天使&魔鬼》中的教皇內(nèi)侍，本身都是術(shù)業(yè)有專攻，或地位超然，或有崇高理想，或充滿人格魅力的角色們，只是不自知或過于執(zhí)著自己認(rèn)為的真相或是上帝的旨意，而成為不得已的反派，角色豐滿，刻畫細(xì)膩，讓人又愛又恨又憐，但很可惜，這里的女醫(yī)生，“瞬間反轉(zhuǎn)”只是為了完成死去男友的邪惡目標(biāo)——減少地球的人口負(fù)荷而釋放超級病毒，而粉身碎骨；
3.是很要命的一點(diǎn)，但丁和他的《地獄》只是蜻蜓點(diǎn)水小提掠過而已。波提切利根據(jù)但丁的《地獄》而做的地獄分層圖，然而并沒什么用（其實(shí)看過書的人會覺得很好玩的），倒是病毒散播陰謀家在畫作上自己亂加的一句話"La verità si trova solo negli occhi della morte."（真相只存在于死亡之眼中。）把我們的主角引到了Palazzo Vecchio十字軍東征油畫，繼而導(dǎo)向的頂部天使雕像，還有就是但丁面具背后那用當(dāng)代印刷字體印刻上去的線索，可惜了；
4.Tom Hanks氣吹噓噓的邊奔跑邊講解畫面讓人不忍心看，其實(shí)一個(gè)跑不懂的老年蘭登可以有更好的處理辦法。但劇本要求特效和動作占多，所以在吸引眼球的市場策略前，尤其前兩部那環(huán)環(huán)相扣的推理、緊湊的劇情、人物的細(xì)膩刻畫都得讓道。就算這次讓Hans Zimmer來配樂也沒辦法，畢竟Langdon不是Hannibal.

丹布朗的書呢，讀一兩本是新鮮有趣 ，全部讀完就會感到一種近乎刻意炫技式的故弄玄虛，但是書本身還是有點(diǎn)文化科普性的，到電影里就只剩套路了……

不過當(dāng)時(shí)看書的時(shí)候覺得這個(gè)邪教想法還蠻有意思的：基于馬爾薩斯的人口論，地球是否已到了不堪重負(fù)的臨界點(diǎn)？當(dāng)大自然已無力自救，人類是否應(yīng)該越俎代庖，制造大屠殺來減輕人口負(fù)擔(dān)？事實(shí)上，在讀《地獄》時(shí)，我一度被這種概念洗腦，仿佛看起來頗有道理。如果人道毀滅一億人，能夠拯救地球剩下的五十九億，你是否自愿成為那一億分之一？然而，馬爾克斯理論提出的時(shí)代遠(yuǎn)在兩百年前，不能否認(rèn)他的基本思想是正確的，但他忽略了科技發(fā)展的因素和地球的自愈能力，人類沒有權(quán)利也沒有能力代自然行使這所謂的“正義”，遑論在他人非自愿情況下剝奪生命的倫理與法律禁忌了……然而我覺得這種反思在書里和電影里并沒有被非常明顯地披露出來……

1??這世上所有的暴君都借著愛的名義施暴，但這都不是愛。
2??感情，不用心經(jīng)營自然就會分開。
3??總有解不開的謎。
4??鏡頭晃的我以為自己在看推理版的諜影重重6。
5??佛羅倫薩的建筑美的無邊無際。
6??把文藝復(fù)興提到了一個(gè)新高度。事實(shí)上，那個(gè)時(shí)期的覺醒和思想的確是深邃迷人。
7??與第一部達(dá)芬奇密碼的驚艷感相比，這部更偏向動作類型的解密推理戲，真是難為湯姆漢克斯了。
8??真正開始好看是在反轉(zhuǎn)之后，但或許是開頭鋪墊的太大，高潮總覺得沒到，結(jié)尾總覺得倉促。頭重腳輕的感覺揮之不去。
9??沒事多看書多讀書，尤其是史書，相對客觀的那種。陰謀論可以有，看看就好。
??環(huán)保是個(gè)好切入點(diǎn)。原著應(yīng)該比電影好看。

我不知道有多少人看過這部片子的原著《地獄》。

我在看這部片子前半部分的時(shí)候，幾乎是看透的，兩個(gè)月前剛看過這本書，關(guān)鍵劇情非常清楚。

然而看到后面，我只能說這部電影毀了這本書。雖然書打不上滿分但也是不錯(cuò)的。

一個(gè)失敗點(diǎn)在于，關(guān)鍵的推理劇情進(jìn)行了大規(guī)模的刪減，幾乎沒有推理，情節(jié)的轉(zhuǎn)換非?？烨也蛔匀?。原著的情節(jié)比這個(gè)精彩起碼10倍，三個(gè)勢力的斡旋，幾個(gè)關(guān)鍵人物關(guān)系的變化，都非常精彩。

若這個(gè)改動還能歸結(jié)于電影時(shí)長有限，那么對結(jié)局的改編是非常不能理解的。

這部電影完全改動了《地獄》的結(jié)局，變成了一部典型的美式電影大結(jié)局。對原著結(jié)局感興趣的可以去看一看。簡言之，在眾人趕到地下水池找到袋子時(shí)，袋子事實(shí)上已經(jīng)破了一個(gè)星期，而這一個(gè)星期恰恰是音樂節(jié)舉辦的一個(gè)星期。佐布里斯特留下的線索其實(shí)是，你們找到這里時(shí)，視頻已經(jīng)公布，世界上99%的人已經(jīng)感染，是讓你們來宣布、承認(rèn)病毒的擴(kuò)散，而不是來遏制病毒。

病毒沒有摧毀世界一半的人口，而是能夠隨機(jī)激活，使一半的人口失去生育能力，永久性地控制人口的規(guī)模。幾個(gè)主要角色都沒有死。席恩娜和伊麗莎白一起去日內(nèi)瓦，一起去討論并構(gòu)建一個(gè)新的文明時(shí)代的秩序。

其實(shí)丹布朗提出的這個(gè)問題非常好，它是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問題。以至于我在讀小說時(shí)，一直在思考我期待怎樣的結(jié)局，怎樣的結(jié)局是完美的。原著給了一個(gè)我覺得很滿意的結(jié)局。而電影以非常粗暴地方式改編了這個(gè)結(jié)局，以一個(gè)很套路很政治正確的結(jié)局收尾，這是我認(rèn)為一個(gè)非常大的敗筆。

三年前的某個(gè)冬日，拿到人民文學(xué)出版社新鮮出爐的丹·布朗最新小說《地獄》，就立刻廢寢忘食讀起來，在書中度過驚險(xiǎn)刺激的一整夜。當(dāng)時(shí)就感嘆，這書太適合改遍成電影了，活生生就是一部小說式劇本。那個(gè)滿腹經(jīng)綸的蘭登教授，從拯救自己到拯救教會，這次直接進(jìn)階到了拯救全人類。

作為讀過丹·布朗每一部小說的讀者，竊以為其小說藝術(shù)價(jià)值的最高峰目前還是停留在了《達(dá)·芬奇密碼》，隨后的幾部“羅伯特·蘭登”系列，腦洞越開越大，卻再也難現(xiàn)那種歷史與虛構(gòu)完美結(jié)合的無比巧妙，以及酣暢淋漓的快感和渾然天成的驚喜。好在，作為世界上最廣為人知的暢銷書作家之一，丹·布朗對于小說創(chuàng)作并沒有敷衍以待，在大量實(shí)地考查的基礎(chǔ)上，《地獄》依然可以為讀者補(bǔ)充或鞏固大量的歷史、藝術(shù)知識，甚至可當(dāng)成佛羅倫薩、威尼斯和伊斯坦布爾的旅游指南。

因此，當(dāng)這樣一部期待之中的小說真的拍成了電影，我迫不及待在上映第一天就前往觀看。然而，令人失望的是，著名導(dǎo)演朗·霍華德和傳奇影帝湯姆·漢克斯的再次聯(lián)手，并未遵循原著小說這個(gè)“劇本”，大量的改編、重構(gòu)之下，已將原著僅有的精華部分毀得不堪入目。甚至，唯一沒被改動的，只有原著標(biāo)題“inferno”了，也就是“地獄”。如今看來尋常的一個(gè)詞，其實(shí)包含了人類歷史長河之中無盡的波濤與浪花。內(nèi)地上映時(shí)被翻譯成“但丁密碼”，多了商業(yè)噱頭，卻也少了幾分原始韻味。

回顧電影系列前作，《達(dá)·芬奇密碼》對原著大量簡化，使得影片智商直線下降；《天使與魔鬼》竟讓原著賴以生存的宗教文化背景淪為擺設(shè)，將壞人的“壞”塑造得莫名其妙。如此質(zhì)量，即使票房合格，也難贏口碑。所以我多么希望這次的《但丁密碼》能夠挽救整個(gè)系列，沒想到卻成為最失敗的一部。

電影的敘事失敗，在于反轉(zhuǎn)的生硬突然與缺少鋪墊，許多細(xì)枝末節(jié)在有限的時(shí)間里未能清楚展現(xiàn)，于是顯得粗糙。西恩娜、佐布里斯特、布夏爾這些人，其實(shí)在小說里并不是被當(dāng)成絕對的惡人來塑造，也并非電影里這般非黑即白的扁平化形象。西恩娜的崇拜與糾結(jié)，佐布里斯特的天才與狂想，蘭登的追逐與思考，但丁的深邃與宏偉，都被一次不合格的影像化給毀了。

沒有對比就沒有傷害。事實(shí)證明，奧斯卡班底也不一定靠譜。本來《地獄》已經(jīng)讓一幫讀者大呼不滿：如此套路，實(shí)在是審美疲勞。但電影的出現(xiàn)，立即讓小說顯得無比高明了起來。但丁、《神曲》，及受其影響誕生的大量藝術(shù)品，數(shù)百年的流光溢彩，遺憾地未能在光影世界里完好呈現(xiàn)。影片中“但丁元素”的無限弱化，也將解密的過程分拆得七零八落，似乎蘭登教授只要不停地跑啊跑啊，無需查證和思索，就可以奔赴下一個(gè)目的地。其實(shí)，原著中一直在“逃亡”的他們，連找一段《神曲》的原文都大費(fèi)周折，遠(yuǎn)不是這么輕易。

還有原本該探討的那個(gè)主題——人口的過剩與環(huán)境的惡化，在小說中是一個(gè)難下定論、存有爭議的結(jié)尾，因?yàn)椴《緮U(kuò)散的最壞結(jié)果是改變?nèi)祟惖腄NA編碼，使地球上三分之一的人口失去生育能力。到了電影的后半部則直接崩壞，懸念被拋到一邊，變成了一部爭奪病毒的動作片，實(shí)在是了無生趣，缺乏想象空間。

那我還不如重溫一遍小說。海明威曾說：“假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且幌鲃拥氖⒀??！倍幕⒌厝绶鹆_倫薩又何嘗不是如此，在那片美麗的土地上，喬托、多納泰羅、米開朗基羅、波提切利等文藝復(fù)興大師曾呼吸、生活、游歷，留下他們的信念與作品，在流動的時(shí)間里，宛若永恒的盛宴。

可惜蘭登教授偶爾失憶，在記憶的閃回中，不知閃過的是但丁那張略顯滄桑的面具，還是年輕女郎西恩娜布滿淚痕的面孔。反正不該是辛基姆博士那張風(fēng)韻猶存的臉吧，因?yàn)樵局徽J(rèn)識了四天的他們，被改編成一對往事只能回味的昔日戀人。不可思議的尷尬，還不如什么都不記得。



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