伍迪艾倫的另一部電影《開(kāi)羅紫玫瑰》里有句臺(tái)詞，大概意思是講，很多人進(jìn)了電影院看完電影總搞得自己哭哭啼啼的，卻樂(lè)此不疲。電影本身是虛幻虛假是制作的，卻能吸引來(lái)這么多觀眾。觀眾對(duì)犯罪題材電影的著迷也是這樣，看犯罪電影的大多沒(méi)犯過(guò)，或者不自知自己犯下罪過(guò)，卻仍然有很強(qiáng)烈的代入感。電影具有美化效果，觀眾長(zhǎng)期沉浸于犯罪電影直至改變道德觀和法律意識(shí)，會(huì)將犯罪行為理想化。 把犯罪理想化，還是狹隘了犯罪。犯罪電影走在前面的是韓國(guó)，將社會(huì)案例完美地拍出希望起到警示的影響?？稍诹硪粋€(gè)維度上，回歸個(gè)體犯罪案例上，對(duì)犯罪案件的深入是對(duì)犯罪者個(gè)人主義強(qiáng)化的體現(xiàn)，個(gè)人主義是把每個(gè)人（不論犯罪與否）當(dāng)做詩(shī)人，當(dāng)做有節(jié)操的人去對(duì)待。好的犯罪電影能夠給予犯罪人足夠的尊重，例如《決戰(zhàn)中途島》的末尾，日本軍官選擇和軍艦一起沉入海底的鏡頭讓人印象深刻，這不是美化敵人，而是尊重?cái)橙?。?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片尊重?cái)橙耍玖拥膽?zhàn)爭(zhēng)片丑化敵人。因?yàn)槌蠡瘮橙司褪浅蠡约?，尊重?cái)橙司褪亲鹬刈约?。電影?ài)好者們或多或少知道點(diǎn)兒耶穌講的“人生而有罪”，潛意識(shí)對(duì)原罪的認(rèn)同，意識(shí)到自己也有可能也是罪人，于是自然而然地會(huì)把犯罪維度下降到個(gè)體甚至自己，自己作惡還能被當(dāng)做有節(jié)操的人去對(duì)待嗎？這是犯罪電影能夠喚起人心的另一種解讀。伍迪艾倫的這部電影用非?；膭∏椋庾x了罪人也該被正當(dāng)對(duì)待，罪人也有轟轟烈烈的愛(ài)情，罪人也有童年也有父母朋友，甚至在某種意義上罪人自己是不自知的？（也許和伍迪艾倫是猶太人有關(guān)）泛犯罪的解讀并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的警匪，還可以牽扯到心理學(xué)，社會(huì)學(xué)等等。 這本來(lái)就是部搞笑片，但是觀者不能單純地從搞笑角度去理解它。就像馮小剛的電影不僅有搞笑還有寫(xiě)實(shí)一樣。男主角維吉爾很可憐，他的畢生事業(yè)是犯罪，他的夢(mèng)想是搶銀行，是不停地入獄越獄。但是他第一次搶銀行因?yàn)檫f給銀行職員的紙條上錯(cuò)把“gun”寫(xiě)成了“gub”，銀行職員表示不理解，于是紙條被傳遞幾個(gè)同事，最后身無(wú)分文的維吉爾在一張銀行辦公室和一干高級(jí)白領(lǐng)爭(zhēng)辯紙條上的單詞究竟是“gun”？還是“gub”；第二次搶銀行，遇到另外一伙匪徒也來(lái)?yè)屻y行，維吉爾建議被搶的銀行里面的所有人投票表決愿意被誰(shuí)搶劫。當(dāng)然，這兩次搶銀行他都失敗了。他被鎖上腳鏈前往維吉福尼亞修路，后來(lái)他們一伙人逃跑了，帶著腳鏈奔跑在草原和鄉(xiāng)村。維吉爾成了名人，獲得年度小偷獎(jiǎng)。影片的末尾，維吉爾還是被捕了。一個(gè)站在街頭讀報(bào)紙的男人，維吉爾試圖打劫他，那個(gè)男人是警察，卻和維吉爾聊起他們以前在樂(lè)隊(duì)的事情，可其實(shí)維吉爾并不是樂(lè)隊(duì)成員，他只是長(zhǎng)期對(duì)人謊稱(chēng)自己在樂(lè)隊(duì)呆過(guò)，這種交談成功地激起了維吉爾的虛榮心，使他放棄警惕，最終被逮捕。 要弄明白鎖鏈的含義，鎖鏈代表被束縛的。維吉爾是個(gè)理想主義者，至少在犯罪上，他可以在搶銀行的當(dāng)天上午糾結(jié)穿哪款襯衫，他可以面不改色地拿把木頭做的槍越獄逃跑完全不顧及后果。同時(shí)在他犯罪理想的背后，維吉爾是猶太人，童年時(shí)期吃了太多苦頭。60年代的美國(guó)是嬉皮士的天下，是純種白人，是印第安納原住民的天下，很難想象猶太人在其中是多么尷尬。伍迪艾倫本人也是猶太人，他熱衷于吹爵士單簧管，他猶太人的單調(diào)背景，借維吉爾的父母表達(dá)了猶太人原生家庭的鎖鏈。 維吉爾熱愛(ài)的女孩在洗衣房工作，作為小偷的他深知自己配不上她，于是他決定為了女孩和自己的幸福搶銀行。他原本是想擺脫鎖鏈，可最終被鎖鏈反噬。

維吉爾從小在貧民窟長(zhǎng)大，從小他就對(duì)犯罪耳濡目染。所以，犯罪也理所當(dāng)然地成為了他長(zhǎng)大以后的職業(yè)。

不久后，維吉爾就因?yàn)榉缸锒氇z。在獄中，維吉爾并沒(méi)有屈服于現(xiàn)狀，而是用一塊肥皂割成了槍的形狀，然后用鞋油講其表明覆蓋。這樣，維吉爾就做成了一把“槍”。

于是，維吉爾叫來(lái)獄警，讓他帶他去醫(yī)務(wù)室，本來(lái)，維吉爾心中的計(jì)劃是，在路上用那把“槍”要挾獄警，然后逃走。

可是，天有不測(cè)風(fēng)云。下雨了。

于是，那把用肥皂做成的“槍”，就這么融化了。

然后 維吉爾的刑期就悄悄地多了2年。

于是維吉爾認(rèn)命了，他竟然成為了一名模范犯人。

時(shí)間漸漸過(guò)去，一天，因?yàn)閰⑴c一次疫苗測(cè)試，維吉爾假釋出獄了。

出獄后的維吉爾并沒(méi)有改頭換面，重新做人，而是在犯罪的道路上越走越遠(yuǎn)。一天，就當(dāng)他正要偷一位女士的錢(qián)包時(shí)，他卻被這位美麗的女人迷住了。兩個(gè)人迅速墜入愛(ài)河。

因?yàn)榭诖湛眨S吉爾只好干回老本行。他拿起槍?zhuān)尳巽y行。不料，維吉爾再一次入獄了。

入獄后的維吉爾十分難過(guò)，他也害怕露易絲會(huì)離開(kāi)他另尋新歡。但是，露易絲出面保證，她會(huì)等他10年。

聽(tīng)到這個(gè)消息，維吉爾對(duì)生活充滿(mǎn)了信心。他又重新成為了模范。

一天，一位獄友找到維吉爾，他對(duì)她說(shuō)他和另外幾個(gè)獄友準(zhǔn)備在星期五中午越獄，他邀請(qǐng)維吉爾一起參加這次越獄。他告訴維吉爾，沒(méi)有一個(gè)女人會(huì)愿意等一個(gè)男人10年。這句話(huà)真的讓維吉爾動(dòng)心了，他加入了此次行動(dòng)。

但是由于另外一些原因，這次越獄行動(dòng)不得不中止，有一位獄友有想要去提醒維吉爾這次任務(wù)取消時(shí)，那位獄友有卻臨時(shí)被獄警叫走了，于是其他的獄友都知道了，任務(wù)需要終止，只有維吉爾不知道。所以在星期五晚上維吉爾行動(dòng)了。當(dāng)時(shí)他還在納悶，為什么只有他一個(gè)人來(lái)到了約定的地點(diǎn)？

蛋但當(dāng)他知道這次任務(wù)中止后，一切都來(lái)不及了。他已經(jīng)到了高塔的射程范圍內(nèi)。沒(méi)有辦法了，維吉爾只能自顧自跑，終于他成功越獄了。

越獄后的維吉爾和露易絲搬去了另外一個(gè)州。兩個(gè)人準(zhǔn)備在這里重新開(kāi)始生活。一年后，維吉爾的兒子出生了，而她也找到了一份屬于自己的正經(jīng)工作。

但維吉爾工作了沒(méi)多久，她就被一個(gè)女同事給認(rèn)出來(lái)了。女同事以此來(lái)要挾維吉爾要錢(qián)，于是維吉爾準(zhǔn)備殺人滅口。但試了幾次都沒(méi)有成功，但是終于，他成功了。

兒子出生后，家庭的負(fù)擔(dān)就越來(lái)越大了，于是維吉爾準(zhǔn)備干票大的。他籠絡(luò)了幾個(gè)同志一起去搶銀行，可就當(dāng)萬(wàn)事俱備，他們已經(jīng)沖進(jìn)銀行的時(shí)候，卻碰上了另外一伙強(qiáng)盜。他們也是來(lái)?yè)尳巽y行的。于是兩對(duì)起了爭(zhēng)執(zhí)。于是因此，維吉爾又被捉了。

這次維吉爾沒(méi)有被送到監(jiān)獄中，而是被送去修路。

還好，這一次，維吉爾又逃出來(lái)了。他重新和妻子匯合。然后，一家人一起逃跑。

隨后，維吉爾成為了被FBI通緝的最著名的逃犯。

一天，維吉爾在日常打劫時(shí)，遇見(jiàn)了曾經(jīng)的老朋友。但是老朋友也不能妨礙搶劫呀。于是這位老朋友就被搶了個(gè)精光。但是這次，維吉爾運(yùn)氣不好。這位老朋友，就是一位警察。

于是，維吉爾又入獄了。在獄中，維吉爾回憶起了自己的一生，他一邊回答著記者的提問(wèn)，手中一邊在割著肥皂。

維吉爾問(wèn)了問(wèn)坐在他面前的記者，外面在下雨嗎？

這次寫(xiě)，可能與電影有一些出入。因?yàn)檫^(guò)年在老家，所以看電影的時(shí)間減少了許多，認(rèn)真看電影的時(shí)間更是少之又少。期待幾天后，一切都回到正軌。

《傻瓜入獄記》

謝天謝地，在伍迪艾倫參演了三部超級(jí)爛片《風(fēng)流紳士》、《鐵金剛勇破皇家夜總會(huì)》、《出什么事了？老虎百合》之后，一家新 電影公司--帕洛馬影業(yè)公司找上了伍迪。他們給了他100萬(wàn)美元預(yù)算去拍電影，并給他絕對(duì)的電影制作權(quán)和最終剪輯權(quán)。實(shí)在是美妙的合作，以至于伍迪回憶起來(lái)忍不住感慨：“那是一次愉快的經(jīng)歷，從那以后我在電影上一直很順利，再也沒(méi)有人干涉我的想法。”可以說(shuō)《傻瓜入獄記》是伍迪艾倫真正的導(dǎo)演處女代表作。伍迪將自己作為舞臺(tái)喜劇表演者的所有經(jīng)驗(yàn)和有趣段子都放到這部電影中，試圖一鳴驚人。最終結(jié)果是這部電影無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在來(lái)看，無(wú)疑都是杰出的大師級(jí)喜劇作品。

不得不承認(rèn)，此時(shí)的伍迪艾倫還很稚嫩，他僅僅想把他的優(yōu)秀段子和舞臺(tái)表演手法展現(xiàn)給觀眾看，還沒(méi)意識(shí)到利用電影攝影手法去層次化電影。此時(shí)伍迪艾倫對(duì)電影鏡頭理解僅僅是去詮釋他的喜劇段子的工具而已。他不得不把一個(gè)又一個(gè)喜劇段子塞進(jìn)這部偽紀(jì)錄片形式的喜劇電影之中。但僅就這些段子而言，它們都是喜劇表演中最上乘的武功?！按蚧饳C(jī)手槍”、“肥皂泡手槍”、“蠟燭炸彈”、”阻礙軍樂(lè)隊(duì)行進(jìn)的大提琴表演者”。。。。。。這些段子如此的出色，使人過(guò)目不忘。同時(shí)伍迪艾倫本身以自己為原型定位的“好色熱心小男人”喜劇角色形象也終于在這部電影中定型。由此我們可以總結(jié)，電影手法簡(jiǎn)單稚嫩、青澀的喜劇大師在得到機(jī)會(huì)展露他的搞笑本領(lǐng)時(shí)，證明了他是最強(qiáng)的喜劇電影人。他證明了在夜店舞臺(tái)上的喜劇表演成功經(jīng)驗(yàn)完全可以復(fù)制到電影這個(gè)終極藝術(shù)表現(xiàn)舞臺(tái)上。

讓我們冷靜下來(lái)再次思考《傻瓜入獄記》這部喜劇電影真正杰出之處吧。伍迪艾倫認(rèn)為喜劇應(yīng)該是真實(shí)的。他在《傻瓜入獄記》中的表演極度克制，避免癲狂的狂躁癥患者式的嬉戲場(chǎng)面。浮夸的喜劇咯吱人笑，真實(shí)的喜劇沖擊心靈。伍迪艾倫在《傻瓜入獄記》中塑造了一個(gè)極端認(rèn)真做事卻什么事都因?yàn)?他的愚蠢而搞糟了的男人形象。這個(gè)屢敗屢戰(zhàn)的小男人形象像極了生活中夢(mèng)想破滅了的我們，換句話(huà)說(shuō)，觀眾終于在熒幕上可以放肆大笑了，他們終于發(fā)現(xiàn)了比他們還要失敗、還要有夢(mèng)想的終極夢(mèng)想家蠢蛋。這讓觀眾終于得到了源于事業(yè)中、生活中失敗的慰藉感。通過(guò)放肆嘲笑一個(gè)比他們還要失敗的失敗者，觀眾獲得了尊嚴(yán)。伍迪艾倫就像一個(gè)壓力槽，瘋狂釋放著城市人們的緊張壓力與挫敗感，與此同時(shí)獲得了人們對(duì)于他堅(jiān)持、頑固渴望勝利、追逐成功的性格認(rèn)同感和同情心。我們?nèi)⌒χ?，其?shí)是調(diào)侃著我們自己；我們渴望著他成功，一如渴望著我們自己成功。

《傻瓜入獄記》這部電影確立了伍迪艾倫早期喜劇電影的搞笑模式:主人公認(rèn)真生活卻愚蠢犯錯(cuò)，通過(guò)荒誕的故事情節(jié)諷刺釀成現(xiàn)實(shí)生活中人們苦痛遭遇的種種原由，以此釋放觀眾對(duì)生活的壓力、排解觀眾沮喪心情。伍迪艾倫通過(guò)研究毛特·斯?fàn)?、邁克·尼克爾斯、伊蓮·梅、喬納森·溫特斯、卓別林、基頓、馬克思兄弟等喜劇大師的表演風(fēng)格后，最終找到了屬于自己的喜劇風(fēng)格。

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