伍迪艾倫的另一部電影《開羅紫玫瑰》里有句臺詞，大概意思是講，很多人進了電影院看完電影總搞得自己哭哭啼啼的，卻樂此不疲。電影本身是虛幻虛假是制作的，卻能吸引來這么多觀眾。觀眾對犯罪題材電影的著迷也是這樣，看犯罪電影的大多沒犯過，或者不自知自己犯下罪過，卻仍然有很強烈的代入感。電影具有美化效果，觀眾長期沉浸于犯罪電影直至改變道德觀和法律意識，會將犯罪行為理想化。 把犯罪理想化，還是狹隘了犯罪。犯罪電影走在前面的是韓國，將社會案例完美地拍出希望起到警示的影響。可在另一個維度上，回歸個體犯罪案例上，對犯罪案件的深入是對犯罪者個人主義強化的體現(xiàn)，個人主義是把每個人（不論犯罪與否）當(dāng)做詩人，當(dāng)做有節(jié)操的人去對待。好的犯罪電影能夠給予犯罪人足夠的尊重，例如《決戰(zhàn)中途島》的末尾，日本軍官選擇和軍艦一起沉入海底的鏡頭讓人印象深刻，這不是美化敵人，而是尊重敵人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片尊重敵人，拙劣的戰(zhàn)爭片丑化敵人。因為丑化敵人就是丑化自己，尊重敵人就是尊重自己。電影愛好者們或多或少知道點兒耶穌講的“人生而有罪”，潛意識對原罪的認(rèn)同，意識到自己也有可能也是罪人，于是自然而然地會把犯罪維度下降到個體甚至自己，自己作惡還能被當(dāng)做有節(jié)操的人去對待嗎？這是犯罪電影能夠喚起人心的另一種解讀。伍迪艾倫的這部電影用非?；膭∏椋庾x了罪人也該被正當(dāng)對待，罪人也有轟轟烈烈的愛情，罪人也有童年也有父母朋友，甚至在某種意義上罪人自己是不自知的？（也許和伍迪艾倫是猶太人有關(guān)）泛犯罪的解讀并不是簡簡單單的警匪，還可以牽扯到心理學(xué)，社會學(xué)等等。 這本來就是部搞笑片，但是觀者不能單純地從搞笑角度去理解它。就像馮小剛的電影不僅有搞笑還有寫實一樣。男主角維吉爾很可憐，他的畢生事業(yè)是犯罪，他的夢想是搶銀行，是不停地入獄越獄。但是他第一次搶銀行因為遞給銀行職員的紙條上錯把“gun”寫成了“gub”，銀行職員表示不理解，于是紙條被傳遞幾個同事，最后身無分文的維吉爾在一張銀行辦公室和一干高級白領(lǐng)爭辯紙條上的單詞究竟是“gun”？還是“gub”；第二次搶銀行，遇到另外一伙匪徒也來搶銀行，維吉爾建議被搶的銀行里面的所有人投票表決愿意被誰搶劫。當(dāng)然，這兩次搶銀行他都失敗了。他被鎖上腳鏈前往維吉福尼亞修路，后來他們一伙人逃跑了，帶著腳鏈奔跑在草原和鄉(xiāng)村。維吉爾成了名人，獲得年度小偷獎。影片的末尾，維吉爾還是被捕了。一個站在街頭讀報紙的男人，維吉爾試圖打劫他，那個男人是警察，卻和維吉爾聊起他們以前在樂隊的事情，可其實維吉爾并不是樂隊成員，他只是長期對人謊稱自己在樂隊呆過，這種交談成功地激起了維吉爾的虛榮心，使他放棄警惕，最終被逮捕。 要弄明白鎖鏈的含義，鎖鏈代表被束縛的。維吉爾是個理想主義者，至少在犯罪上，他可以在搶銀行的當(dāng)天上午糾結(jié)穿哪款襯衫，他可以面不改色地拿把木頭做的槍越獄逃跑完全不顧及后果。同時在他犯罪理想的背后，維吉爾是猶太人，童年時期吃了太多苦頭。60年代的美國是嬉皮士的天下，是純種白人，是印第安納原住民的天下，很難想象猶太人在其中是多么尷尬。伍迪艾倫本人也是猶太人，他熱衷于吹爵士單簧管，他猶太人的單調(diào)背景，借維吉爾的父母表達了猶太人原生家庭的鎖鏈。 維吉爾熱愛的女孩在洗衣房工作，作為小偷的他深知自己配不上她，于是他決定為了女孩和自己的幸福搶銀行。他原本是想擺脫鎖鏈，可最終被鎖鏈反噬。

維吉爾從小在貧民窟長大，從小他就對犯罪耳濡目染。所以，犯罪也理所當(dāng)然地成為了他長大以后的職業(yè)。

不久后，維吉爾就因為犯罪而入獄。在獄中，維吉爾并沒有屈服于現(xiàn)狀，而是用一塊肥皂割成了槍的形狀，然后用鞋油講其表明覆蓋。這樣，維吉爾就做成了一把“槍”。

于是，維吉爾叫來獄警，讓他帶他去醫(yī)務(wù)室，本來，維吉爾心中的計劃是，在路上用那把“槍”要挾獄警，然后逃走。

可是，天有不測風(fēng)云。下雨了。

于是，那把用肥皂做成的“槍”，就這么融化了。

然后 維吉爾的刑期就悄悄地多了2年。

于是維吉爾認(rèn)命了，他竟然成為了一名模范犯人。

時間漸漸過去，一天，因為參與一次疫苗測試，維吉爾假釋出獄了。

出獄后的維吉爾并沒有改頭換面，重新做人，而是在犯罪的道路上越走越遠。一天，就當(dāng)他正要偷一位女士的錢包時，他卻被這位美麗的女人迷住了。兩個人迅速墜入愛河。

因為口袋空空，維吉爾只好干回老本行。他拿起槍，去搶劫銀行。不料，維吉爾再一次入獄了。

入獄后的維吉爾十分難過，他也害怕露易絲會離開他另尋新歡。但是，露易絲出面保證，她會等他10年。

聽到這個消息，維吉爾對生活充滿了信心。他又重新成為了模范。

一天，一位獄友找到維吉爾，他對她說他和另外幾個獄友準(zhǔn)備在星期五中午越獄，他邀請維吉爾一起參加這次越獄。他告訴維吉爾，沒有一個女人會愿意等一個男人10年。這句話真的讓維吉爾動心了，他加入了此次行動。

但是由于另外一些原因，這次越獄行動不得不中止，有一位獄友有想要去提醒維吉爾這次任務(wù)取消時，那位獄友有卻臨時被獄警叫走了，于是其他的獄友都知道了，任務(wù)需要終止，只有維吉爾不知道。所以在星期五晚上維吉爾行動了。當(dāng)時他還在納悶，為什么只有他一個人來到了約定的地點？

蛋但當(dāng)他知道這次任務(wù)中止后，一切都來不及了。他已經(jīng)到了高塔的射程范圍內(nèi)。沒有辦法了，維吉爾只能自顧自跑，終于他成功越獄了。

越獄后的維吉爾和露易絲搬去了另外一個州。兩個人準(zhǔn)備在這里重新開始生活。一年后，維吉爾的兒子出生了，而她也找到了一份屬于自己的正經(jīng)工作。

但維吉爾工作了沒多久，她就被一個女同事給認(rèn)出來了。女同事以此來要挾維吉爾要錢，于是維吉爾準(zhǔn)備殺人滅口。但試了幾次都沒有成功，但是終于，他成功了。

兒子出生后，家庭的負擔(dān)就越來越大了，于是維吉爾準(zhǔn)備干票大的。他籠絡(luò)了幾個同志一起去搶銀行，可就當(dāng)萬事俱備，他們已經(jīng)沖進銀行的時候，卻碰上了另外一伙強盜。他們也是來搶劫銀行的。于是兩對起了爭執(zhí)。于是因此，維吉爾又被捉了。

這次維吉爾沒有被送到監(jiān)獄中，而是被送去修路。

還好，這一次，維吉爾又逃出來了。他重新和妻子匯合。然后，一家人一起逃跑。

隨后，維吉爾成為了被FBI通緝的最著名的逃犯。

一天，維吉爾在日常打劫時，遇見了曾經(jīng)的老朋友。但是老朋友也不能妨礙搶劫呀。于是這位老朋友就被搶了個精光。但是這次，維吉爾運氣不好。這位老朋友，就是一位警察。

于是，維吉爾又入獄了。在獄中，維吉爾回憶起了自己的一生，他一邊回答著記者的提問，手中一邊在割著肥皂。

維吉爾問了問坐在他面前的記者，外面在下雨嗎？

這次寫，可能與電影有一些出入。因為過年在老家，所以看電影的時間減少了許多，認(rèn)真看電影的時間更是少之又少。期待幾天后，一切都回到正軌。

《傻瓜入獄記》

謝天謝地，在伍迪艾倫參演了三部超級爛片《風(fēng)流紳士》、《鐵金剛勇破皇家夜總會》、《出什么事了？老虎百合》之后，一家新 電影公司--帕洛馬影業(yè)公司找上了伍迪。他們給了他100萬美元預(yù)算去拍電影，并給他絕對的電影制作權(quán)和最終剪輯權(quán)。實在是美妙的合作，以至于伍迪回憶起來忍不住感慨：“那是一次愉快的經(jīng)歷，從那以后我在電影上一直很順利，再也沒有人干涉我的想法?！?/span>可以說《傻瓜入獄記》是伍迪艾倫真正的導(dǎo)演處女代表作。伍迪將自己作為舞臺喜劇表演者的所有經(jīng)驗和有趣段子都放到這部電影中，試圖一鳴驚人。最終結(jié)果是這部電影無論在當(dāng)時還是現(xiàn)在來看，無疑都是杰出的大師級喜劇作品。

不得不承認(rèn)，此時的伍迪艾倫還很稚嫩，他僅僅想把他的優(yōu)秀段子和舞臺表演手法展現(xiàn)給觀眾看，還沒意識到利用電影攝影手法去層次化電影。此時伍迪艾倫對電影鏡頭理解僅僅是去詮釋他的喜劇段子的工具而已。他不得不把一個又一個喜劇段子塞進這部偽紀(jì)錄片形式的喜劇電影之中。但僅就這些段子而言，它們都是喜劇表演中最上乘的武功?！按蚧饳C手槍”、“肥皂泡手槍”、“蠟燭炸彈”、”阻礙軍樂隊行進的大提琴表演者”。。。。。。這些段子如此的出色，使人過目不忘。同時伍迪艾倫本身以自己為原型定位的“好色熱心小男人”喜劇角色形象也終于在這部電影中定型。由此我們可以總結(jié)，電影手法簡單稚嫩、青澀的喜劇大師在得到機會展露他的搞笑本領(lǐng)時，證明了他是最強的喜劇電影人。他證明了在夜店舞臺上的喜劇表演成功經(jīng)驗完全可以復(fù)制到電影這個終極藝術(shù)表現(xiàn)舞臺上。

讓我們冷靜下來再次思考《傻瓜入獄記》這部喜劇電影真正杰出之處吧。伍迪艾倫認(rèn)為喜劇應(yīng)該是真實的。他在《傻瓜入獄記》中的表演極度克制，避免癲狂的狂躁癥患者式的嬉戲場面。浮夸的喜劇咯吱人笑，真實的喜劇沖擊心靈。伍迪艾倫在《傻瓜入獄記》中塑造了一個極端認(rèn)真做事卻什么事都因為 他的愚蠢而搞糟了的男人形象。這個屢敗屢戰(zhàn)的小男人形象像極了生活中夢想破滅了的我們，換句話說，觀眾終于在熒幕上可以放肆大笑了，他們終于發(fā)現(xiàn)了比他們還要失敗、還要有夢想的終極夢想家蠢蛋。這讓觀眾終于得到了源于事業(yè)中、生活中失敗的慰藉感。通過放肆嘲笑一個比他們還要失敗的失敗者，觀眾獲得了尊嚴(yán)。伍迪艾倫就像一個壓力槽，瘋狂釋放著城市人們的緊張壓力與挫敗感，與此同時獲得了人們對于他堅持、頑固渴望勝利、追逐成功的性格認(rèn)同感和同情心。我們?nèi)⌒χ?，其實是調(diào)侃著我們自己；我們渴望著他成功，一如渴望著我們自己成功。

《傻瓜入獄記》這部電影確立了伍迪艾倫早期喜劇電影的搞笑模式:主人公認(rèn)真生活卻愚蠢犯錯，通過荒誕的故事情節(jié)諷刺釀成現(xiàn)實生活中人們苦痛遭遇的種種原由，以此釋放觀眾對生活的壓力、排解觀眾沮喪心情。伍迪艾倫通過研究毛特·斯?fàn)枴⑦~克·尼克爾斯、伊蓮·梅、喬納森·溫特斯、卓別林、基頓、馬克思兄弟等喜劇大師的表演風(fēng)格后，最終找到了屬于自己的喜劇風(fēng)格。

文章原創(chuàng)，禁止轉(zhuǎn)載。