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劇照
更新時(shí)間：2025-04-03 00:37
詳細(xì)劇情
巴黎，一個(gè)小混混安德烈（加梅勒?杜布茲 Jamel Debbouze 飾）因走投無(wú)路準(zhǔn)備跳河時(shí)，他赫然發(fā)現(xiàn)了一位金發(fā)美女也正在跳河。安德烈?jiàn)^不顧身的救起了這位同病相憐的美女――安吉爾（麗?拉絲姆森 Rie Rasmussen飾）。
安德烈在高挑美麗的安吉爾面前感到自慚形穢，但安吉爾認(rèn)定是安德烈救了她，所以她屬于安德烈，她要幫安德烈開(kāi)心起來(lái)。當(dāng)追討欠債的黑老大捉走了安德烈，安吉爾幫助他脫離險(xiǎn)境；當(dāng)安德烈無(wú)錢(qián)還債時(shí)，安吉爾賣(mài)身替安德烈還了錢(qián)。
安德烈看到安吉爾為自己做的事，感到又羞又氣，他徹底愛(ài)上了安吉爾。最終，在安吉爾的鼓勵(lì)下，安德烈對(duì)她說(shuō)出了“我愛(ài)你”，其實(shí)，也對(duì)他自己。
最終，安吉爾向安德烈坦白了自己是來(lái)幫助他的天使，是時(shí)候要走了……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于自戀 關(guān)于愛(ài)情
這世界上有多少人，生活在缺乏愛(ài)的日子里，不能愛(ài)別人 ，甚至不能愛(ài)自己
如果沒(méi)人教你，愛(ài)自己真的會(huì)很難。
自戀有什么錯(cuò)誤？ 自戀讓我們更關(guān)注自己的身體，他們很美麗 很仁慈 很溫柔
讓內(nèi)心 接受對(duì)自己的愛(ài)
去深刻的了解自己 去愛(ài)惜自己 去規(guī)范自己的行為
只有這樣才能找到自己的生活
而不是為別人而活
愛(ài)的滋養(yǎng)，使我們更敏感 光澤 富有魅力，因?yàn)閷?duì)方的存在，讓我們更喜歡自己
愛(ài)的過(guò)程 與其說(shuō)深?lèi)?ài)的對(duì)方，不如說(shuō)是深?lèi)?ài)著自己 深?lèi)?ài)著對(duì)方身體映照出的自己
如果沒(méi)人教你，愛(ài)自己真的會(huì)很難。
自戀有什么錯(cuò)誤？ 自戀讓我們更關(guān)注自己的身體，他們很美麗 很仁慈 很溫柔
讓內(nèi)心 接受對(duì)自己的愛(ài)
去深刻的了解自己 去愛(ài)惜自己 去規(guī)范自己的行為
只有這樣才能找到自己的生活
而不是為別人而活
愛(ài)的滋養(yǎng)，使我們更敏感 光澤 富有魅力，因?yàn)閷?duì)方的存在，讓我們更喜歡自己
愛(ài)的過(guò)程 與其說(shuō)深?lèi)?ài)的對(duì)方，不如說(shuō)是深?lèi)?ài)著自己 深?lèi)?ài)著對(duì)方身體映照出的自己
2 ) 愛(ài)上自己
有人說(shuō)這是Luc Besson的第十部，又有的說(shuō)亞瑟那部動(dòng)畫(huà)片才是。孰是孰非不重要，Angel-A不錯(cuò)，一如既往地French romance，我喜歡這故事。
欠了一身債的安德烈，感覺(jué)人生灰暗，沒(méi)有繼續(xù)生活下去的勇氣。準(zhǔn)備跳下la Saine奔流的河水中之前，救下了早他跳下去的安吉拉，一個(gè)1米8高有著model身材的女孩。安吉拉說(shuō)要報(bào)答安德烈，于是以“很特別”的方式幫他解決了債務(wù)糾纏，帶他享受巴黎的美好，并說(shuō)明自己是守護(hù)安德烈的天使，她的任務(wù)便是要拯救安德烈，這樣才可以重回天堂。安德烈起初不相信，但發(fā)現(xiàn)安吉拉可以洞察到自己心中所想，尤其是自己身上最軟弱的地方，他逐漸地相信了安吉拉的話。安吉拉也成功地幫助安德烈找回了自我，愛(ài)上真實(shí)的自己。影片結(jié)尾處，當(dāng)安吉拉要返回天堂的時(shí)候，安德烈發(fā)現(xiàn)自己強(qiáng)烈地愛(ài)上了安吉拉，最終安吉拉沒(méi)有能夠返回天堂，由于安德烈的百般阻撓，天使長(zhǎng)出來(lái)的翅膀居然消失了。安德烈開(kāi)心地笑了。
場(chǎng)景美和突出的角色形象對(duì)比就不多說(shuō)了。不知道是不是有人會(huì)認(rèn)為這是一部跟愛(ài)情有關(guān)的電影，我覺(jué)得其實(shí)不是，雖然安德烈最后喊了不知道多少遍Je t’aime，它更像是在教我們要正視并欣賞自己，雖然這個(gè)過(guò)程并不容易。如同安德烈和安吉拉面對(duì)鏡子，安吉拉鼓勵(lì)安德烈說(shuō)，Angela, je t’aime，然后過(guò)渡到把Angela的名字去掉，Angela也隨即消失。安德烈在巨大努力后終于對(duì)著鏡子說(shuō)出了Je t’aime，此時(shí)他也留下了眼淚，因?yàn)樗闹性S久都沒(méi)有過(guò)對(duì)自己的愛(ài)了。如安吉拉所說(shuō)，他們兩個(gè)其實(shí)是一人，雖然在安德烈生后，安吉拉還會(huì)繼續(xù)去守護(hù)其他生命。當(dāng)安德烈發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上安吉拉的時(shí)候，在我看來(lái)還是在說(shuō)他終于可以直視自己了，發(fā)現(xiàn)他離不開(kāi)那個(gè)了解他一切的自己——安吉拉。應(yīng)該也在說(shuō)，先愛(ài)自己，才會(huì)有能力去愛(ài)別人。
是，了解并直面自己是多么重要并且困難的一件事情。
我想這樣人才可以快樂(lè)，所有的事情都是要先面對(duì)，然后才能拋掉。那些我們自以為可以逃避的東西，都在安全地藏在我們內(nèi)心深處，一刻不曾遠(yuǎn)離。希望每個(gè)人都可以鼓起勇氣面對(duì)自己，因?yàn)橹档谩?br>
睡覺(jué)之前我還在想，如果每個(gè)人都有天使守護(hù)是多么好，那樣就算我不在那些我愛(ài)的人身邊的時(shí)候，還有天使在。
欠了一身債的安德烈，感覺(jué)人生灰暗，沒(méi)有繼續(xù)生活下去的勇氣。準(zhǔn)備跳下la Saine奔流的河水中之前，救下了早他跳下去的安吉拉，一個(gè)1米8高有著model身材的女孩。安吉拉說(shuō)要報(bào)答安德烈，于是以“很特別”的方式幫他解決了債務(wù)糾纏，帶他享受巴黎的美好，并說(shuō)明自己是守護(hù)安德烈的天使，她的任務(wù)便是要拯救安德烈，這樣才可以重回天堂。安德烈起初不相信，但發(fā)現(xiàn)安吉拉可以洞察到自己心中所想，尤其是自己身上最軟弱的地方，他逐漸地相信了安吉拉的話。安吉拉也成功地幫助安德烈找回了自我，愛(ài)上真實(shí)的自己。影片結(jié)尾處，當(dāng)安吉拉要返回天堂的時(shí)候，安德烈發(fā)現(xiàn)自己強(qiáng)烈地愛(ài)上了安吉拉，最終安吉拉沒(méi)有能夠返回天堂，由于安德烈的百般阻撓，天使長(zhǎng)出來(lái)的翅膀居然消失了。安德烈開(kāi)心地笑了。
場(chǎng)景美和突出的角色形象對(duì)比就不多說(shuō)了。不知道是不是有人會(huì)認(rèn)為這是一部跟愛(ài)情有關(guān)的電影，我覺(jué)得其實(shí)不是，雖然安德烈最后喊了不知道多少遍Je t’aime，它更像是在教我們要正視并欣賞自己，雖然這個(gè)過(guò)程并不容易。如同安德烈和安吉拉面對(duì)鏡子，安吉拉鼓勵(lì)安德烈說(shuō)，Angela, je t’aime，然后過(guò)渡到把Angela的名字去掉，Angela也隨即消失。安德烈在巨大努力后終于對(duì)著鏡子說(shuō)出了Je t’aime，此時(shí)他也留下了眼淚，因?yàn)樗闹性S久都沒(méi)有過(guò)對(duì)自己的愛(ài)了。如安吉拉所說(shuō)，他們兩個(gè)其實(shí)是一人，雖然在安德烈生后，安吉拉還會(huì)繼續(xù)去守護(hù)其他生命。當(dāng)安德烈發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上安吉拉的時(shí)候，在我看來(lái)還是在說(shuō)他終于可以直視自己了，發(fā)現(xiàn)他離不開(kāi)那個(gè)了解他一切的自己——安吉拉。應(yīng)該也在說(shuō)，先愛(ài)自己，才會(huì)有能力去愛(ài)別人。
是，了解并直面自己是多么重要并且困難的一件事情。
我想這樣人才可以快樂(lè)，所有的事情都是要先面對(duì)，然后才能拋掉。那些我們自以為可以逃避的東西，都在安全地藏在我們內(nèi)心深處，一刻不曾遠(yuǎn)離。希望每個(gè)人都可以鼓起勇氣面對(duì)自己，因?yàn)橹档谩?br>
睡覺(jué)之前我還在想，如果每個(gè)人都有天使守護(hù)是多么好，那樣就算我不在那些我愛(ài)的人身邊的時(shí)候，還有天使在。
3 ) 呂克.貝松的最后作品？
使跌落，立地成人，那是文德斯的柏林；凡人跌落，幸遇天使，這是呂克.貝松的巴黎。導(dǎo)演鏡頭里的天使之城偏愛(ài)黑白，似乎那是救贖的顏色。多年前，放言只“導(dǎo)演”十部電影的呂克.貝松終于迎來(lái)了自己的終結(jié)篇，他是“歐羅巴”的上帝，安排天上的美女安吉拉，成為一個(gè)有美麗心靈的偉大妓女，并以性格分析大師的水準(zhǔn)，去救贖一個(gè)叫安德烈的唯物主義倒霉蛋，讓他還清債務(wù)，成為自由人，擁有自信，并學(xué)會(huì)愛(ài)的表達(dá)。巴黎的浪漫靈魂也因美麗心靈的妓女而延續(xù)，《茶花女》如此、大革命時(shí)期丹東身邊那個(gè)以個(gè)體倫理大于集體公義的女子也如此。一個(gè)如安德烈般的落魄者遇到這樣的女子該是多大的幸事，他最終也讓天使褪掉翅膀，享受人間短暫的幸福。
作為呂克.貝松曾經(jīng)許諾過(guò)的“終結(jié)篇”，《天使A》并沒(méi)有將視點(diǎn)調(diào)得太高，表達(dá)太偉大的藝術(shù)情懷。在這個(gè)拒絕大師的娛樂(lè)至上時(shí)代，呂克.貝松當(dāng)然也成為不了大師，于是他依然慣性地延續(xù)了自己工廠“歐羅巴”凜冽的影像風(fēng)格，讓作品永遠(yuǎn)具有暢快的觀賞性。沒(méi)什么是不能食言的，我不相信這是其最后一部“導(dǎo)演”作品，盡管他在片中教育我們不要撒謊。
作為呂克.貝松曾經(jīng)許諾過(guò)的“終結(jié)篇”，《天使A》并沒(méi)有將視點(diǎn)調(diào)得太高，表達(dá)太偉大的藝術(shù)情懷。在這個(gè)拒絕大師的娛樂(lè)至上時(shí)代，呂克.貝松當(dāng)然也成為不了大師，于是他依然慣性地延續(xù)了自己工廠“歐羅巴”凜冽的影像風(fēng)格，讓作品永遠(yuǎn)具有暢快的觀賞性。沒(méi)什么是不能食言的，我不相信這是其最后一部“導(dǎo)演”作品，盡管他在片中教育我們不要撒謊。
4 ) 我看《Angel-A》
在彩色的時(shí)代拍黑白片，這樣的做法一定是別有深意。就象史蒂芬·斯皮爾伯格的《辛德勒名單》，單調(diào)的黑白色強(qiáng)調(diào)了歷史的真實(shí)感和影片主題的嚴(yán)肅和沉重。而《Angel-A》這樣一部充滿(mǎn)幻想以愛(ài)情為主線的電影，黑白則突顯了荒誕和不真實(shí)感。一個(gè)委瑣的小個(gè)子男人安德烈和一個(gè)靚麗的高大女人安吉拉。他窮困潦倒一事無(wú)成，她傾倒眾生法力無(wú)邊。但她卻必須守護(hù)他引導(dǎo)他幫助他，直到最后愛(ài)上他。且不說(shuō)這樣的情節(jié)和那毫無(wú)過(guò)渡的愛(ài)情有幾分真實(shí)感，只看每當(dāng)安吉拉摟著安德烈的時(shí)候，她那明顯比他高一個(gè)頭的身材和比他大一圈的臉龐就讓人覺(jué)得滑稽。而恰恰是這樣角色的不匹配以及色調(diào)與情節(jié)的沖突引發(fā)了觀眾的思考，突現(xiàn)出影片的主題?！懊總€(gè)成功男人背后都有一個(gè)女人”，那不一定。但每個(gè)男人心中都有一個(gè)女神，這卻幾乎是肯定的?！禔ngel-A》是這個(gè)時(shí)代都市男人的童話，因?yàn)樗堇[了一個(gè)都市男人幾乎所有的幻想。
我的感覺(jué)，Luc Besson也許不算一個(gè)大師，但他的作品也不止是《電影手冊(cè)》所說(shuō)的“明信片電影”。Luc Besson最起碼是個(gè)高手。他借這個(gè)童話對(duì)這個(gè)時(shí)代的兩性關(guān)系做了一次深刻的反思。人類(lèi)世界幾千年的男權(quán)社會(huì)造就了男權(quán)至上的社會(huì)意識(shí)。雖然隨著社會(huì)的變革女人已經(jīng)不用再依附于男人，男權(quán)社會(huì)已經(jīng)一去不返。但思想變革的滯后卻給現(xiàn)代社會(huì)的男人們帶來(lái)了尷尬。社會(huì)的主導(dǎo)意識(shí)決定了兩性的社會(huì)角色，男人們不得不維護(hù)他們主導(dǎo)的地位和強(qiáng)勢(shì)的尊嚴(yán)，即使已經(jīng)力不從心；而女人也不再壓抑自己的力量和欲望，就象天使安吉拉說(shuō)的“天使也會(huì)有情欲，而且它們已經(jīng)憋了太久”。雖然現(xiàn)實(shí)已經(jīng)改變，但還沒(méi)有人愿意承認(rèn)。而強(qiáng)勢(shì)女性的出現(xiàn)和歷史前進(jìn)的步伐一樣不可阻擋。所以現(xiàn)在整個(gè)世界都呈現(xiàn)出一片“陰盛陽(yáng)衰”的世態(tài)——在看這部電影之前我還一直以為這是中國(guó)特色（“陰盛陽(yáng)衰”這個(gè)詞本身就烙印著深刻的男權(quán)意識(shí)）。也許徹底的改變是需要過(guò)程的，盡管有時(shí)候這個(gè)過(guò)程很漫長(zhǎng)?！短焓笰》僅僅用兩個(gè)強(qiáng)烈反差的男女角色就向我們揭示了一切。
讓我不得不佩服的是Luc Besson準(zhǔn)確地解讀了現(xiàn)代社會(huì)下男人的心理和男女之間的微妙關(guān)系。不過(guò)因?yàn)樾詣e的限制，他的解讀只能是從男性的角度。所以影片中安吉拉對(duì)安德烈說(shuō)：我就是你。然后引導(dǎo)安德烈對(duì)著鏡子先說(shuō)“我愛(ài)你，安吉拉”再過(guò)渡到對(duì)自己說(shuō)“我愛(ài)你，安德烈”。說(shuō)他愛(ài)她，不如說(shuō)是他需要愛(ài)。而在影片結(jié)尾，天使終于愛(ài)上了凡人。當(dāng)她長(zhǎng)出翅膀要飛回天堂時(shí)，他拉住她不讓她走，兩個(gè)人掙扎著掉進(jìn)了塞納河里。很多人認(rèn)為這是一個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情場(chǎng)面，圓滿(mǎn)的結(jié)尾?？晌铱粗菦](méi)有來(lái)由的突兀愛(ài)情，并不覺(jué)得感動(dòng)。也許導(dǎo)演只是想告訴大家，即使是一個(gè)高高在上的天使級(jí)的女人，最后也得選擇那個(gè)注定的男人來(lái)愛(ài)。不管他有多平凡，她只能陪他留在人間。這就是現(xiàn)實(shí)。寫(xiě)到這里突然想起莊子的話：“相濡以沫，不如相忘于江湖”。也許是對(duì)這部電影最深刻反面注解。幾千年前古人的大智慧即使Luc Besson也是無(wú)法企及的。
所以最終這是一部男性電影。
本文出自:http://rxs118.blogcn.com/
我的感覺(jué)，Luc Besson也許不算一個(gè)大師，但他的作品也不止是《電影手冊(cè)》所說(shuō)的“明信片電影”。Luc Besson最起碼是個(gè)高手。他借這個(gè)童話對(duì)這個(gè)時(shí)代的兩性關(guān)系做了一次深刻的反思。人類(lèi)世界幾千年的男權(quán)社會(huì)造就了男權(quán)至上的社會(huì)意識(shí)。雖然隨著社會(huì)的變革女人已經(jīng)不用再依附于男人，男權(quán)社會(huì)已經(jīng)一去不返。但思想變革的滯后卻給現(xiàn)代社會(huì)的男人們帶來(lái)了尷尬。社會(huì)的主導(dǎo)意識(shí)決定了兩性的社會(huì)角色，男人們不得不維護(hù)他們主導(dǎo)的地位和強(qiáng)勢(shì)的尊嚴(yán)，即使已經(jīng)力不從心；而女人也不再壓抑自己的力量和欲望，就象天使安吉拉說(shuō)的“天使也會(huì)有情欲，而且它們已經(jīng)憋了太久”。雖然現(xiàn)實(shí)已經(jīng)改變，但還沒(méi)有人愿意承認(rèn)。而強(qiáng)勢(shì)女性的出現(xiàn)和歷史前進(jìn)的步伐一樣不可阻擋。所以現(xiàn)在整個(gè)世界都呈現(xiàn)出一片“陰盛陽(yáng)衰”的世態(tài)——在看這部電影之前我還一直以為這是中國(guó)特色（“陰盛陽(yáng)衰”這個(gè)詞本身就烙印著深刻的男權(quán)意識(shí)）。也許徹底的改變是需要過(guò)程的，盡管有時(shí)候這個(gè)過(guò)程很漫長(zhǎng)?！短焓笰》僅僅用兩個(gè)強(qiáng)烈反差的男女角色就向我們揭示了一切。
讓我不得不佩服的是Luc Besson準(zhǔn)確地解讀了現(xiàn)代社會(huì)下男人的心理和男女之間的微妙關(guān)系。不過(guò)因?yàn)樾詣e的限制，他的解讀只能是從男性的角度。所以影片中安吉拉對(duì)安德烈說(shuō)：我就是你。然后引導(dǎo)安德烈對(duì)著鏡子先說(shuō)“我愛(ài)你，安吉拉”再過(guò)渡到對(duì)自己說(shuō)“我愛(ài)你，安德烈”。說(shuō)他愛(ài)她，不如說(shuō)是他需要愛(ài)。而在影片結(jié)尾，天使終于愛(ài)上了凡人。當(dāng)她長(zhǎng)出翅膀要飛回天堂時(shí)，他拉住她不讓她走，兩個(gè)人掙扎著掉進(jìn)了塞納河里。很多人認(rèn)為這是一個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情場(chǎng)面，圓滿(mǎn)的結(jié)尾?？晌铱粗菦](méi)有來(lái)由的突兀愛(ài)情，并不覺(jué)得感動(dòng)。也許導(dǎo)演只是想告訴大家，即使是一個(gè)高高在上的天使級(jí)的女人，最后也得選擇那個(gè)注定的男人來(lái)愛(ài)。不管他有多平凡，她只能陪他留在人間。這就是現(xiàn)實(shí)。寫(xiě)到這里突然想起莊子的話：“相濡以沫，不如相忘于江湖”。也許是對(duì)這部電影最深刻反面注解。幾千年前古人的大智慧即使Luc Besson也是無(wú)法企及的。
所以最終這是一部男性電影。
本文出自:http://rxs118.blogcn.com/
5 ) 你配的上黑桃A這張牌么？
你在逃避什么？一直在逃避有什么用？
放松一點(diǎn)面對(duì)生活有那么難？開(kāi)心點(diǎn)想問(wèn)題有那么難？
什么時(shí)間才是應(yīng)該去做的時(shí)間？沒(méi)有壓力的時(shí)候是什么時(shí)候？
你自己在那瞎琢磨什么呢？有什么可琢磨的？
你不覺(jué)得你自己和自己擰巴的樣子，就像一個(gè)女孩么？
直接的說(shuō)真話直接的說(shuō)實(shí)話，就真難為死你了？
誰(shuí)他媽要駁你的面子?。磕阌惺裁疵孀又档脛e人駁的？
說(shuō)著蹩腳的狠話，像不像個(gè)傻屌?。?/p>
你說(shuō)真話時(shí)怎么又不能像你說(shuō)假話時(shí)那么自然了？
你需要證據(jù)？你需要打消疑慮？你是有多沒(méi)有自信？
你婆婆媽媽的像個(gè)小媳婦，還不讓別人理性了？
指哪你去哪的樣子，真的好像條狗哦。
你的情緒，朋友，那是你的情緒，你的情緒你讓別人買(mǎi)單？你怕不是個(gè)孩子吧。
嗨，醒醒醒醒。
你對(duì)別人撒謊就算了，你對(duì)自己撒謊才最過(guò)分。
你不停的躲避自己，躲避任何事。
你還真就是個(gè)女孩，當(dāng)然這能給你帶來(lái)一些幽默和智慧。
你還愛(ài)撒謊，有野心，害怕失敗，害怕審判，害怕愛(ài)情。
你看清楚你自己了么？看清楚你自己是什么樣的了么？
那么把身體里的垃圾統(tǒng)統(tǒng)丟光吧，真的，簡(jiǎn)單點(diǎn)吧，別抱怨了，享受吧。
睜開(kāi)雙眼。
你看到了自由和真實(shí)么？
6 ) 《天使-A》與“容器式”觀影
呂克貝松要來(lái)中國(guó)，帶著他的《天使-A》，這是他的第十部影片。我仍在思考評(píng)判一部影片是不是好的標(biāo)準(zhǔn)，我想每個(gè)觀眾都有自己的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，盡管他自己也說(shuō)不上來(lái)——這種說(shuō)不上來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)，就是表面的，膚淺的，被動(dòng)的，容器式的。昨晚剛看了《房間鑰匙》（也譯作“打開(kāi)心門(mén)”），故事與好萊塢《雨人》非常類(lèi)似，只不過(guò)沒(méi)有什么華麗的元素；在《雨人》當(dāng)中我們看到在一段樸素的感人的故事上面明顯的堆砌了賭場(chǎng)、名車(chē)、美人，還有幽默這些娛樂(lè)成分，所以幾乎沒(méi)有人不喜歡它，但是也有人認(rèn)為它是一部做作的影片，就像《勇敢的心》，我就是這么認(rèn)為的。我所說(shuō)的被動(dòng)的容器式的判斷標(biāo)準(zhǔn)就是這個(gè)，影片給你什么，你就接受什么，槍?xiě)?zhàn)、暴力、飚車(chē)、裸露、床戲……這些就像夏天可口的冰激凌，電影說(shuō)“啊——”，坐在暗處的你就張開(kāi)了嘴：恩，味道不錯(cuò)，這是個(gè)好片兒。當(dāng)然我并沒(méi)有說(shuō)這是個(gè)不好的現(xiàn)象，電影有時(shí)候就是為了滿(mǎn)足人的欲望，窺視的欲望，施虐受虐的欲望，幻想的欲望，等等。我們內(nèi)心都有這些欲望，但是沒(méi)有必要覺(jué)得它可怕。——話說(shuō)回來(lái)，我是喜歡《房間鑰匙》這個(gè)電影的，同樣我也喜歡《天使-A》。
我們都了解呂克?貝松，熟悉他的《殺手里昂》、《碧海藍(lán)天》、《第五元素》，都該明白他要想娛樂(lè)你簡(jiǎn)直易如反掌，讓你在20分鐘的時(shí)候笑你就在20分鐘的時(shí)候笑，讓你在什么在結(jié)尾的時(shí)候哭你就會(huì)在結(jié)尾的時(shí)候擦眼睛，這無(wú)可厚非的。如果但是如果抱著這幾個(gè)電影的印象來(lái)看《天使-A》，那就是“容器式的”觀影方式（我造出來(lái)這個(gè)名詞只是為了更好的表達(dá)我的看法）。
《天使-A》是低調(diào)的，就像它的黑白色調(diào)的攝影，呂克貝松在拍攝和宣傳方面也是秘密而且低調(diào)。他就是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，人物不是殺手，不是英雄，不是身系人類(lèi)命運(yùn)的救世主，他普通極了，普通的就像我們自己。他是這么的不走運(yùn)，這么的不夠聰明，這么的遜，這么的殘缺不完美，他被債主逼債走投無(wú)路，覺(jué)得世界不會(huì)沒(méi)有人在乎他的存在和幫助他，他決定跳河自盡。這時(shí)候他的守護(hù)天使出現(xiàn)了，她幫助他解決問(wèn)題，找回自信。然后他們相愛(ài)了。我起初對(duì)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事不以為然，企圖從大段的人物對(duì)白中找到什么，但是幾天之后卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事給我的印象是如此深刻。我在想這是為什么。
信仰耶穌的人都相信每個(gè)人都有專(zhuān)屬于自己的守護(hù)天使，這個(gè)天使會(huì)從我們出生的那一刻起一直保護(hù)守衛(wèi)著你。她在天上一直看著你，甚至和你一起成長(zhǎng)。安吉拉是安德烈的一部分，是安德烈身體里女性的那一部分。這倒是與榮格的精神分析非常一致，榮格說(shuō)每個(gè)男人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼瑪，每個(gè)女人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼姆斯，有時(shí)候他/她會(huì)表現(xiàn)出來(lái)，支配你做某些事情的決斷。影片中有一場(chǎng)戲非常精彩，安吉拉和安德烈站在一面鏡子前面，安德烈凝視著鏡子中的自己，這是一種深刻的自我審視，他覺(jué)得自己愛(ài)上了安吉拉，同樣他愛(ài)的也是自己。安德烈眼中噙著眼淚：“我愛(ài)你，安吉拉……我愛(ài)你，安德烈?！彼f(shuō)這話的時(shí)候安吉拉已經(jīng)消失了。作為觀眾，我們完全可以想象：也許，安吉拉并沒(méi)有出現(xiàn)，安德烈愛(ài)的是自己，他找回了自己。不過(guò)這種自我發(fā)現(xiàn)，在影片中僅僅像是一個(gè)概念。
我們也許會(huì)想到文德斯電影中的天使，可能覺(jué)得《天使_A》還是不夠深刻不夠復(fù)雜，不過(guò)我們?yōu)槭裁纯傆斜容^的習(xí)慣呢，比較是好事兒，但是沒(méi)有必要一定要分出高下，特別是對(duì)于文藝作品。我在5.19關(guān)于《慕尼黑》的日志中也理性的分析了幾個(gè)好電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也許過(guò)于理性?；孤宸蛩够舱f(shuō)過(guò)看電影的時(shí)候要盡可能的把自己當(dāng)作一個(gè)普通的觀眾，那么我想，簡(jiǎn)單的說(shuō)，一個(gè)對(duì)自己有所觸動(dòng)的電影就是好電影把。這是個(gè)相當(dāng)主觀的說(shuō)法了。
我們都了解呂克?貝松，熟悉他的《殺手里昂》、《碧海藍(lán)天》、《第五元素》，都該明白他要想娛樂(lè)你簡(jiǎn)直易如反掌，讓你在20分鐘的時(shí)候笑你就在20分鐘的時(shí)候笑，讓你在什么在結(jié)尾的時(shí)候哭你就會(huì)在結(jié)尾的時(shí)候擦眼睛，這無(wú)可厚非的。如果但是如果抱著這幾個(gè)電影的印象來(lái)看《天使-A》，那就是“容器式的”觀影方式（我造出來(lái)這個(gè)名詞只是為了更好的表達(dá)我的看法）。
《天使-A》是低調(diào)的，就像它的黑白色調(diào)的攝影，呂克貝松在拍攝和宣傳方面也是秘密而且低調(diào)。他就是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，人物不是殺手，不是英雄，不是身系人類(lèi)命運(yùn)的救世主，他普通極了，普通的就像我們自己。他是這么的不走運(yùn)，這么的不夠聰明，這么的遜，這么的殘缺不完美，他被債主逼債走投無(wú)路，覺(jué)得世界不會(huì)沒(méi)有人在乎他的存在和幫助他，他決定跳河自盡。這時(shí)候他的守護(hù)天使出現(xiàn)了，她幫助他解決問(wèn)題，找回自信。然后他們相愛(ài)了。我起初對(duì)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事不以為然，企圖從大段的人物對(duì)白中找到什么，但是幾天之后卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事給我的印象是如此深刻。我在想這是為什么。
信仰耶穌的人都相信每個(gè)人都有專(zhuān)屬于自己的守護(hù)天使，這個(gè)天使會(huì)從我們出生的那一刻起一直保護(hù)守衛(wèi)著你。她在天上一直看著你，甚至和你一起成長(zhǎng)。安吉拉是安德烈的一部分，是安德烈身體里女性的那一部分。這倒是與榮格的精神分析非常一致，榮格說(shuō)每個(gè)男人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼瑪，每個(gè)女人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼姆斯，有時(shí)候他/她會(huì)表現(xiàn)出來(lái)，支配你做某些事情的決斷。影片中有一場(chǎng)戲非常精彩，安吉拉和安德烈站在一面鏡子前面，安德烈凝視著鏡子中的自己，這是一種深刻的自我審視，他覺(jué)得自己愛(ài)上了安吉拉，同樣他愛(ài)的也是自己。安德烈眼中噙著眼淚：“我愛(ài)你，安吉拉……我愛(ài)你，安德烈?！彼f(shuō)這話的時(shí)候安吉拉已經(jīng)消失了。作為觀眾，我們完全可以想象：也許，安吉拉并沒(méi)有出現(xiàn)，安德烈愛(ài)的是自己，他找回了自己。不過(guò)這種自我發(fā)現(xiàn)，在影片中僅僅像是一個(gè)概念。
我們也許會(huì)想到文德斯電影中的天使，可能覺(jué)得《天使_A》還是不夠深刻不夠復(fù)雜，不過(guò)我們?yōu)槭裁纯傆斜容^的習(xí)慣呢，比較是好事兒，但是沒(méi)有必要一定要分出高下，特別是對(duì)于文藝作品。我在5.19關(guān)于《慕尼黑》的日志中也理性的分析了幾個(gè)好電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也許過(guò)于理性?；孤宸蛩够舱f(shuō)過(guò)看電影的時(shí)候要盡可能的把自己當(dāng)作一個(gè)普通的觀眾，那么我想，簡(jiǎn)單的說(shuō)，一個(gè)對(duì)自己有所觸動(dòng)的電影就是好電影把。這是個(gè)相當(dāng)主觀的說(shuō)法了。
給我一個(gè)天使吧
沒(méi)有想象中的好 不過(guò)呂克貝松的鏡頭感永遠(yuǎn)那么棒 時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的穿插 高挑矮小的對(duì)比 還是劇情有待加強(qiáng)吧
with Ran
自我救贖
大愛(ài)
沒(méi)有想象的那么好。
不一樣的愛(ài)情故事。如果如天使A所說(shuō)她就是另一個(gè)內(nèi)心的自我，那這段愛(ài)情不就是自卑木訥者的自戀序曲了么？哈哈
只是相信呂克貝松。劇情俗套，但拍攝手法加分。超現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情。
安德烈我愛(ài)你。
骯髒鬍子男的內(nèi)心是一個(gè)六尺高的婊子
音樂(lè)摩登，套路老舊
虛有其表
莫明之愛(ài)
黑白是最sharp的顏色。
影片充滿(mǎn)了黑色幽默，又感人至深，是一部讓人投入地大笑，也能讓人忘情地哭泣的影片。影片上映時(shí)，無(wú)數(shù)的年輕男性觀眾都在黑暗中擦拭眼淚。世界上有多少安德烈在現(xiàn)實(shí)面前碰得頭破血流，他們都在影片中看到自己的影子。當(dāng)不懂愛(ài)情的流浪漢遇到天使，Luc Besson給我們展示了一個(gè)奇跡。忘記絕望
很有愛(ài)。
我說(shuō)不清楚我看完了什么感覺(jué)，欠一些感動(dòng)~
有點(diǎn)俗套，可是我喜歡。
丑小男和美女
很美的故事~