大衛(wèi)·林奇的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格在當(dāng)今影壇上可謂影響深遠(yuǎn)，連遠(yuǎn)在大洋彼岸的法國(guó)也有不少追隨者和崇拜者，在他們的作品里稀松平常的日常生活不知不覺(jué)地融入怪誕的超現(xiàn)實(shí)意味，無(wú)論是人物還是情節(jié)開(kāi)始流露出猙獰的表情，當(dāng)然對(duì)于不熟悉林奇的觀眾則會(huì)覺(jué)得像是周星馳式的無(wú)厘頭。昆汀·杜皮約（Quentin Dupieux）便是以拍攝這種荒誕超現(xiàn)實(shí)的作品而蜚聲國(guó)際。在《橡皮輪胎殺手》一舉成名后，他順利獲得在美國(guó)拍片的機(jī)會(huì)，從2012年的《錯(cuò)》到短片《惡警蛋碎：第一章》，再到2013年的長(zhǎng)片《惡警蛋碎》，這三部作品都在美國(guó)本土拍攝完成，后面兩部還吸引到超級(jí)流行巨星瑪莉蓮·曼森的客串演出，相當(dāng)了不得。

這三部作品（其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)是兩部長(zhǎng)片，因?yàn)橛幸徊慷唐膬?nèi)容與長(zhǎng)片部分如出一轍）以“錯(cuò)位”（wrong）為題大肆發(fā)揮，不斷探討現(xiàn)代人的存在主義危機(jī)感和焦慮感。這個(gè)法國(guó)人最拿手的哲學(xué)命題卻用美國(guó)人的皮囊（三部作品中大部分是美國(guó)演員）表達(dá)出來(lái)，對(duì)白要多尷尬有多尷尬，幽默笑料也呈現(xiàn)出極其干癟的狀態(tài)，然而，無(wú)厘頭的荒誕氛圍之下卻是其尖銳的現(xiàn)實(shí)諷刺意味。

《錯(cuò)》認(rèn)認(rèn)真真地講述了一個(gè)無(wú)聊的尋狗故事，不斷衍生出現(xiàn)代人對(duì)婚姻家庭的恐懼、過(guò)分沉溺工作、喜歡動(dòng)物甚于愛(ài)人，以及迫切想要逃離空虛無(wú)聊的沉思，這些瑣碎的思考過(guò)程在天馬行空的細(xì)節(jié)里不斷彰顯出導(dǎo)演特有的作者魅力：7點(diǎn)60分的鬧鐘、和訂餐員在電話里閑聊圖案設(shè)計(jì)、消防頭失控噴水的辦公室、狗狗糞便的記憶裝置等等，讓人浮想聯(lián)翩而忍俊不禁。男主角、園丁和鄰居其實(shí)可以看作是現(xiàn)代男性存在危機(jī)感的三位一體，男主角最終找回狗狗意味著情感的落腳點(diǎn)，下葬的園丁在回憶里殺死妻子則是對(duì)婚姻的背叛，而鄰居駕車駛向不為人知的目的地則是拋棄世俗?，F(xiàn)代人的危機(jī)感在貌似平行的世界里得以解決，具有耐人尋味的色彩。不過(guò)，昆丁導(dǎo)演講述得過(guò)于瑣碎，有的部分（比如警察的段落）則衍生出與主線無(wú)關(guān)的強(qiáng)烈表達(dá)欲，所以這部分內(nèi)容獨(dú)立成章，變成之后《惡警蛋碎》。

《惡警蛋碎》同樣繼續(xù)探討存在危機(jī)感，這部的警察角色有意延續(xù)著上一部《錯(cuò)》里面調(diào)查貨車事故惡語(yǔ)相向的警官，他在這部影片里不斷向民眾販賣毒品賺錢，綁架路邊少年強(qiáng)迫聽(tīng)他的爛俗音樂(lè)，還意外射中鄰居后企圖毀尸滅跡。他的同伙里有貪戀大胸女人的色情狂胖子、鬼迷心竅勒索別人的女警、懷才不遇的電子音樂(lè)迷，還有一個(gè)則是拍攝過(guò)色情同志雜志的中年大叔。這些沉迷聲色犬馬、道德底線敗壞的警察營(yíng)造出一個(gè)眾生顛倒的世界，用影片最后葬禮上的對(duì)白來(lái)概括：死去的人可以上天堂，而他們活著的世界才是地獄。這部作品似乎又上升了一個(gè)層次，從存在危機(jī)感跳躍到道德危機(jī)感。

這種無(wú)厘頭的人物刻畫(huà)方式在現(xiàn)實(shí)生活中逐漸暴露出荒誕詭異的意味，同時(shí)也在呈現(xiàn)出現(xiàn)代人面對(duì)物欲橫流而表現(xiàn)出的人性本色：貪嗔癡。于是，在荒誕無(wú)稽的情節(jié)里又頓時(shí)冒出了一絲絲諷刺的意味來(lái)，令影片又不至于完全淪為失控之作。更出乎意料的是，這是昆汀導(dǎo)演目前為止最常規(guī)和商業(yè)意味的一部作品，具有大衛(wèi)·林奇《雙峰》式的小鎮(zhèn)故事結(jié)構(gòu)，用離奇命案來(lái)串聯(lián)人物關(guān)系，而其中女警夸張乖戾的表情流露出詭異的氣氛。同樣地，在《錯(cuò)》里面的調(diào)查失蹤狗狗的偵探和張大師這兩個(gè)人物，在面對(duì)奇異荒誕事件時(shí)的超然淡漠，輕松自若的神情態(tài)度也延續(xù)著林奇作品里的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。

當(dāng)然，多才多藝的昆汀導(dǎo)演從不放過(guò)在影片里宣傳自己音樂(lè)作品的機(jī)會(huì)。要在當(dāng)導(dǎo)演之前，他就曾化名Mr.Oizo出版過(guò)好多張炙手可熱的電子樂(lè)專輯，而在這三部作品里，他的音樂(lè)才華再次得以綻放。不論是《錯(cuò)》里面的片尾曲，還是《惡警蛋碎》里懷才不遇警察的創(chuàng)作成果，相信都會(huì)令電子樂(lè)迷們欣喜若狂。

電影史上有很多作者脫離了傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)體系，單純的完成自我趣味的滿足，或者與了解他的觀眾形成一種非常高級(jí)的互動(dòng)。我時(shí)常將華麥丹與杜飛聯(lián)系起來(lái)，他們都塑造出了完整的怪誕宇宙。在這些風(fēng)格化細(xì)節(jié)被填滿之后，他們發(fā)現(xiàn)這里的空間太大了，意識(shí)和潛意識(shí)，存在和感知，真實(shí)與夢(mèng)境，象征與物化。這些東西都可以被電影承擔(dān)。

當(dāng)我每次看杜飛的電影，我在期待什么，是一種默契。哈哈他又來(lái)這一套，我他媽的還真是吃這一套啊。但這又不僅僅是一種套路化的可復(fù)制的類型，這一點(diǎn)又像極了作者電影。有時(shí)我又會(huì)覺(jué)得哪怕你認(rèn)真的諷刺，用一種貫穿的主題或者加上一星半點(diǎn)的邏輯。就像在【真實(shí)】里做的那樣，那他在影史上會(huì)是另一種地位，如果他走到了那里，布努埃爾就成了一個(gè)繞不開(kāi)的話題。但好在，之后的【在警局】和【鹿皮】又回歸了最初的段落感和不暢感，他顯然沒(méi)有要做成人們崇拜的那樣，這也未嘗不是好事一樁。當(dāng)我們關(guān)注繪畫(huà)和古典音樂(lè)的時(shí)候，看到一路走來(lái)的我們變成了越來(lái)越繁復(fù)的，眼花繚亂的怪物，這些下意識(shí)的如簡(jiǎn)單純粹的一團(tuán)亂線，一段往復(fù)式的節(jié)奏就變得有意義了起來(lái)。

我們對(duì)于電影的直觀理解，在于電影會(huì)產(chǎn)生一個(gè)完整的故事，這個(gè)故事很多時(shí)候是具有邏輯性的，同時(shí)也能讓觀眾有最基本的感知，感知到這個(gè)故事是可以存在的，邏輯上是合理的，是線性的。然而當(dāng)這種一般邏輯被打破，我們面對(duì)電影的時(shí)候，還能剩下什么？畫(huà)面，聲音還是其他。因?yàn)闆](méi)有了故事性做總結(jié)，這一切電影的基本要素看上去就讓人懵了，這是什么，我在哪里？很多導(dǎo)演避免發(fā)生這樣的狀況，但有一個(gè)導(dǎo)演例外，那就是昆汀杜皮約。

今天給大家推薦的昆汀杜皮約的電影是《惡警蛋碎》，當(dāng)然，這樣的譯名讓人感覺(jué)到很滑稽，本片的另一個(gè)譯名是直譯《壞警察》，這似乎是一個(gè)比較貼切的翻譯，而《惡警蛋碎》太過(guò)于赤裸裸了，它不僅僅是讓本片的主旨得到了有效發(fā)揮，而且讓本片的結(jié)局也展示在了觀眾面前。這是一個(gè)有開(kāi)始有結(jié)束的故事，故事的開(kāi)始就是一群無(wú)惡不作的警察，當(dāng)然，這樣的描述不是很準(zhǔn)確，但這群警察本身就不是傳統(tǒng)意義上的好人，這是可以確定的。

這群洛城警察并不是簡(jiǎn)單的為了維護(hù)秩序而存在的，他們的存在一定意義上還要對(duì)諸如各種各樣的犯罪進(jìn)行打擊，對(duì)于各種各樣的自己感興趣的女性進(jìn)行騷擾，對(duì)于各種各樣的自己討厭的人群進(jìn)行驅(qū)逐和羞辱等等。這個(gè)地方儼然成為了這群警察的安樂(lè)窩，然而再美好的地方總是會(huì)衍生出來(lái)一些并不美好的事情的。問(wèn)題產(chǎn)生的時(shí)候，沒(méi)有人在意，然而問(wèn)題發(fā)展的時(shí)候，悲劇就接踵而至了。

《惡警蛋碎》最后的結(jié)局中，一位警察因?yàn)楸蛔约旱呐畠喊l(fā)現(xiàn)了自己的色情雜志而飲彈自盡，這個(gè)結(jié)局最終促成了這個(gè)警察群體的震動(dòng)，但這種震動(dòng)會(huì)對(duì)于這群警察有任何的改變嗎？能將葬禮當(dāng)作一場(chǎng)游戲的警察以及對(duì)于葬禮并沒(méi)有任何觸動(dòng)的死者家屬自然不認(rèn)為這場(chǎng)葬禮有什么具體意義。

想要明白昆汀杜皮約那是一件困難的事情，但想要看這種形式的電影還是有可能的，首先，熟悉創(chuàng)作者的節(jié)奏風(fēng)格，而不是熟悉電影的基本規(guī)則就會(huì)讓很多人勸退。昆汀杜皮約的電影并不愿意遵從基本的電影邏輯，所以那些靠著基本電影邏輯來(lái)說(shuō)事情的人且對(duì)此非常遵從的人是無(wú)法理解他的，自然，也無(wú)法理解這部影片了。

那么我們?cè)撊绾慰创@部電影呢？看過(guò)程，別看結(jié)果，看片段不看整部影片。這是一種方法，同時(shí)也有助于理解本片的創(chuàng)作者的思維。將一部電影的長(zhǎng)度分割成為一小段一小段的長(zhǎng)度之后，電影的本質(zhì)就不重要了，電影的線性敘事也就不重要了，留下的自然是一個(gè)個(gè)的短片，最終我們通過(guò)這些短片看到的都是小故事，理解不了大故事，理解了小故事然后進(jìn)行拼湊，最后也會(huì)形成一種觀感。

當(dāng)然，這種觀感并不一定準(zhǔn)確。但也不失為一種對(duì)于昆汀杜皮約電影的理解。因?yàn)檫@位創(chuàng)作者的拍攝電影的手法太不拘一格了。扯遠(yuǎn)了，《惡警蛋碎》的故事講述的是什么呢？自然，我們無(wú)法通過(guò)整部電影給出一個(gè)確切的結(jié)論，然而正如標(biāo)題所言，這是一個(gè)講述壞警察最終被吞噬的故事。這個(gè)故事中并沒(méi)有好人。

杜克喜歡音樂(lè)，喜歡毒品，喜歡女人，同時(shí)也喜歡殺戮。但一個(gè)被杜克射殺的人卻意外的睜開(kāi)了眼睛，死者復(fù)活自然是一件讓人驚訝的事情，但對(duì)于杜克來(lái)說(shuō)，死人并不比活人高多少。杜克看來(lái)，不論是死人還是活人，能加以借用的就加以借用，不能借用的就用各種各樣的方式消滅。

原本杜克應(yīng)該對(duì)于這個(gè)死人是恐懼的神情，然而他在本質(zhì)上卻并沒(méi)有這樣做，他甚至并不在乎這樣的人死而復(fù)生，因?yàn)檫@樣并沒(méi)有打亂他的計(jì)劃，同樣也沒(méi)有讓杜克整個(gè)的產(chǎn)業(yè)鏈有絲毫的變動(dòng)。于是，死人出沒(méi)的幾個(gè)場(chǎng)景中，帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)顯然沒(méi)有想象的那么大。

既然死人不會(huì)讓人轟動(dòng)，那么什么會(huì)呢？當(dāng)然是自己的成員中有人“犧牲”，在闊別了其中一個(gè)成員后，杜克才有種被震動(dòng)了一下的感覺(jué)，但也僅僅是轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)，這種感覺(jué)同樣沒(méi)有給杜克帶來(lái)更多的震撼效應(yīng)。杜克繼續(xù)著自己的“事業(yè)”，杜克所在的洛城繼續(xù)是他們的安樂(lè)窩，一切都沒(méi)有發(fā)生，即使是如同觀眾看到的那樣，確實(shí)是發(fā)生了一些事情，但對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)，這又算得了什么呢？沒(méi)有被撼動(dòng)的都還是沒(méi)有被撼動(dòng)，撼動(dòng)了的依舊在撼動(dòng)，但不改變根本。

就如同本片一樣，我們覺(jué)得在某一刻看懂了這個(gè)故事，但接下來(lái)的很多時(shí)候，我們的這種“懂”并沒(méi)有很好的延續(xù)，我們看懂了一個(gè)片段，但依舊是看不懂一個(gè)電影，這樣的結(jié)果恐怕只有本片的創(chuàng)作者可以笑出聲，昆汀杜皮約，你真行。

……

你好，再見(jiàn)

“雙相障礙的關(guān)鍵特征就是極端的心境波動(dòng)，從躁狂的高峰跌到重度抑郁的低谷”

“雙相障礙最為迷人的一個(gè)方面，就是它與藝術(shù)創(chuàng)造力的聯(lián)系。”

——《雙相情感障礙》重慶出版社

天才就是可以控制住自己的躁狂進(jìn)一步發(fā)作并且利用自己的輕躁狂來(lái)更高效率地創(chuàng)作（比如寫(xiě)劇本拍電影），還可以不讓自己陷入重度抑郁而導(dǎo)致自殺從而能好好活著把自己的經(jīng)歷提煉出來(lái)作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材。毫無(wú)疑問(wèn)，Quentin Dupieux做到了。不僅如此，他還可以站在一個(gè)冷靜的旁觀者角度最大化地制造出各種只有經(jīng)歷過(guò)雙相情感障礙的人才能懂得的各種笑料。所以本片可以說(shuō)是躁狂抑郁癥患者的一個(gè)求救信號(hào)。

本片中，好笑又很戳的地方其實(shí)很多，這里僅舉一例：一個(gè)試圖在電子音樂(lè)領(lǐng)域里兩開(kāi)花的獨(dú)眼光頭警察誤打誤撞之下終于帶著那個(gè)雖具備審美天賦但卻一直沒(méi)自己進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作奄奄一息的倒霉蛋一起把自己創(chuàng)作的音樂(lè)小樣帶去唱片公司給主管聽(tīng)了之后卻被誤認(rèn)為是個(gè)“視覺(jué)系”組合這段情節(jié)笑翻了我。

對(duì)主管來(lái)說(shuō)不過(guò)是他又接待了一個(gè)判斷為不適合音樂(lè)這一行的外行人，但對(duì)這個(gè)一直以來(lái)對(duì)自己音樂(lè)才華抱有絕對(duì)信心準(zhǔn)備在音樂(lè)界和警壇兩開(kāi)花的獨(dú)眼警察來(lái)說(shuō)這一打擊卻是致命的：被外行（比如鄰居）否定沒(méi)關(guān)系，但是在被一個(gè)這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域里擁有話語(yǔ)權(quán)的人否定了自己沒(méi)有5%的天賦和余下的95%的價(jià)值之后，他終于開(kāi)始認(rèn)真考慮起自己到底是否有創(chuàng)作音樂(lè)的天賦了。于是他陷入了完全地自我否定，導(dǎo)致重度抑郁發(fā)作，從而準(zhǔn)備自殺。但好在在自殺的關(guān)鍵時(shí)刻總是被打斷，從而扭轉(zhuǎn)了他的人生，并且重新燃起對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的熱情，最后終于贏得了那對(duì)可愛(ài)的同志警察的認(rèn)可（這對(duì)活寶也是本片為數(shù)不多的溫暖）。

綜上所述：一個(gè)試圖在電子音樂(lè)領(lǐng)域里兩開(kāi)花沒(méi)成功差點(diǎn)自殺的警察被一群躁郁癥的警察誤打誤撞救下來(lái)終于得到了一對(duì)同志警察的認(rèn)可。

但對(duì)于生活中因重度抑郁或雙相情感障礙發(fā)作而導(dǎo)致自殺的普通人來(lái)說(shuō)就沒(méi)那么好運(yùn)氣了，尤其是當(dāng)你一個(gè)人準(zhǔn)備自殺的時(shí)候。所以，這里強(qiáng)烈推薦一個(gè)短片《宵禁 Curfew (2012)》（同樣值得推薦的《廢柴舅舅》靈感貌似來(lái)自這部短片），或許會(huì)給那些正飽受重度抑郁或雙相折磨的人帶去一些觸動(dòng)。

獨(dú)眼光頭警察一心想創(chuàng)作出一首熱門電子音樂(lè)，雖沒(méi)有天分，但他卻有著常人難以比擬的巨大創(chuàng)作情。這點(diǎn)從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)卻是非常難得，甚至是成功的必備條件。這個(gè)觀點(diǎn)不是我說(shuō)的。在動(dòng)畫(huà)《家有女友》第11集里，男主向老師兼已成名作家蓮川要上門請(qǐng)教關(guān)于天賦問(wèn)題的時(shí)候喪氣地說(shuō)自己“深刻的感受到了自己沒(méi)有天賦這個(gè)事實(shí)但不會(huì)放棄”時(shí)，作家對(duì)男主說(shuō)“但要是你認(rèn)為天賦是成為作家前提的話，在我看來(lái)你更加有天賦呢。理由很簡(jiǎn)單，就是你想成為作家的堅(jiān)定意志。不管有多好的文筆和品位，如果沒(méi)有堅(jiān)持下去的覺(jué)悟就什么也不是。就算沒(méi)有天賦，只要堅(jiān)持不懈繼續(xù)努力，幸運(yùn)女神總有一天會(huì)對(duì)你微笑?！?/p>

這里只是舉了片中眾多故事情節(jié)的一個(gè)分支和一個(gè)警察角色的故事的例子。容易被陌生女子的歐派吸引卻對(duì)身邊投懷送抱的女警熟視無(wú)睹的大胡子警察和同樣有著自己兩開(kāi)花在一邊搞著副業(yè)最后發(fā)表“人間即地獄”激情演講的那位警察都有躁郁癥的跡象，尤其后者，最后還出現(xiàn)了幻視，這點(diǎn)符合躁狂癥后期階段表現(xiàn)特征：”在躁狂的最晚期的階段，患者會(huì)出現(xiàn)頭腦混亂，幻想癥（荒謬的信念），幻覺(jué)（聽(tīng)到聲音或看到事物）和嚴(yán)重的焦慮。（注1）”

此外，關(guān)于曼森演的這樣一個(gè)反差效果那么大的角色也是一大賣點(diǎn)和笑點(diǎn)?？上в捎谶@個(gè)法國(guó)昆汀沒(méi)有美國(guó)昆汀名氣大，所以哪怕有大牌曼森助陣，都沒(méi)有吸引到外界足夠關(guān)注，使得本片成為了一大遺珠。

最后感謝某位豆友的熱心支持，才得以讓我終于看到這部期待已久的電影的中文字幕版。

附注：

注1，在躁狂的最晚期的階段，患者會(huì)出現(xiàn)頭腦混亂，幻想癥（荒謬的信念），幻覺(jué)（聽(tīng)到聲音或看到事物）和嚴(yán)重的焦慮?！峨p相情感障礙》重慶出版社