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1 ) 非常自由的時空觀給我?guī)淼囊恍┮苫?/h4>很神，很自由的時空觀，在戲劇里外不停的切換，里外似乎也不止一層。類紀錄片式的拍攝方式，和對畫外空間的利用，把它故事的虛實的界限模糊掉了，很多地方都讓我感到驚奇。只是最后一幕我看不明白，它缺少一點戲劇性的鋪墊，所以我看的時候只會疑惑，而并沒有感受到懸念或者張力。如果演年輕警察的小演員這個角色再給他設置一些自主性的情節(jié)或者暗示就好了。
最后一幕的視角我沒搞清楚到底是在那一層現(xiàn)實中，所以分散掉了我的感官。它顯然不是劇情里導演拍的那個視角，因為那樣的話就不會出現(xiàn)槍的特寫和"年輕警察"的那不知道是緊張還是煩躁的表情了。
它也不是20年前的那個時空，因為"年輕警察"當時并不知道女孩是調(diào)虎離山計的一部分。
那我理解的話它就是正在拍攝的這個時空，那這個時空下我在想的是導演有沒有發(fā)現(xiàn)這個"年輕警察"演員的動作呢？選的鏡頭似乎是劇情里那個導演拍攝的視角，但那樣的話槍套的特寫又說不通了。如果是"年輕警察"這個小演員的視角的話，餅的特寫也很奇怪，他知道會被刺的話就會開槍啊。
如果是理解為"年輕警察"這個小演員不知道自己應該演成什么效果，那就缺少一點劇情鋪墊，因為在這之前的情節(jié)中我沒有看到他對這個角色有自己的理解，或者說最后演出之前導演和真警察對他下達了沖突的指示，所以最后才糾結?？傊褪俏矣X得當時完全不知道自己應該站在哪個視角看，于是誰的情緒/情感都代入不了，于是張力也就無從感知到了。
當然我不是，也不能否認任何人在看最后一幕的時候的情感，他們?yōu)樗械綋艄?jié)贊賞完全是合理的，我羨慕他們能有那樣的感受。
2 ) 關于電影的原名。
A Moment of Innocence是這部電影的法國發(fā)行者改的名字
這部片的原名是Bread and Flower Pot
看過電影就知道這個名字是多么地直接和揭示主題
不要刀和槍 要面包和花盆就好了
用master narrative的敘述方式拍攝
這是一部關于電影的電影
一部關于真實與影像的作品
探討電影影響真實人生的能力
不論敘事有多少真多少假
（導演當年是真的有去刺傷警察奪他的槍。
但這部片里的警察并不是當年的那個警察。
那個表妹的角色估計也是杜撰。）
在電影里
導演找回多年前事件的當事人
再和當事人一起找回年輕時的自己
一起拍一部關于當年事件的電影
再把拍攝的過程錄制成最終的成品
還完美地詮釋了Bread and Flower Pot所表達的和平及人性
實在高明 3 ) 無知才能無辜
《無知時刻》這部作品是帶有很深的個人印記的，我在計劃拍攝《無知時刻》的時候其實是正在計劃拍攝另外一部影片的，讓我改變計劃去拍攝《無知時刻》的原因是我看到了那個二十年前在參加革命時期我曾經(jīng)襲擊過的一名警衛(wèi)，他要來應聘當演員，就在我看到他的時候，二十年之前那幕又一次出現(xiàn)在我面前，我就想再一次的把當年的情景展現(xiàn)出來。但是，當年我襲擊警衛(wèi)并且企圖刺殺將軍是因為我想要通過暴力來創(chuàng)造一個新社會，一個新的生存環(huán)境。但是現(xiàn)在社會可能已經(jīng)完全不需要這樣的生活了，我想要通過重新展示當年的生活來告訴當今的年輕人，生活不需要太多的暴力，我們現(xiàn)在更需要的是幸福、安穩(wěn)的生活。我們進行暴力活動就是為了那種暴力的生活方式不發(fā)生在你們身上。所以，我會在結尾選擇令兩位少年拿出來的是馕和鮮花而不是我們當年拿出來的槍和刀。
影片的故事一直是在我的掌控之內(nèi)的，由于選擇了偽紀錄片的形式拍攝，所以說很容易令欣賞這部影片的觀眾想象著整部影片都是真實發(fā)生的，令觀眾以為真正拍攝的是我在電影中所進行的戲中戲拍攝而已，《無知時刻》只是一個套拍的紀錄片。整個影片的故事構造是做了精心設計的，無論是展現(xiàn)當年的我們還是表現(xiàn)現(xiàn)在的他們，整個故事都是可以套成一個環(huán)形結構的，從故事的展開就會令觀眾以為現(xiàn)在的青年是在一步步重復我們當年所做過的一切。通過一定程度上的間接來令現(xiàn)在發(fā)生的故事的一切順序跟當年的我們并無二致，警衛(wèi)還是愛上了我的妻子，我還是會在刺殺將軍之前的某一瞬間感到膽怯，而我的妻子則還是像一枚棋子一樣的被我們操縱著，幫助我們一步步實現(xiàn)我們的計劃，我們在當年企圖刺殺將軍的時候并沒有過多的考慮到當時還是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就讓她去當了誘餌，現(xiàn)在想想真是太草率了。唯一的不同就是結局不一樣了，友愛才是真正的結局。
整部影片的視聽語言其實是非常粗糙的，甚至可以說是簡陋的，這跟我們的成本有很大的聯(lián)系，不過這樣一部題材的影片，沒有必要花費太多的錢財，因為我們主要想表現(xiàn)的是電影本身的東西，電影最本質(zhì)的東西，那就是——故事。畢竟最初的電影就是一個講述故事的載體，如果沒有故事，用金錢修飾的再華麗也只是一堆垃圾。但是這樣可能會有人會以為我們鄙夷好萊塢，為了證明我們是懷著極大的誠意來制作電影而且并沒有鄙夷好萊塢的意思，我還特地加了一個歲數(shù)不小的理發(fā)師這個角色，一個完全的影迷，簡直就是理發(fā)師界的亨利·朗瓦。讓他對約翰·福特如數(shù)家珍的一番言辭來向大家證明我們喜愛的真正的精品電影，就算是好萊塢的我們也是懷著敬意的。同樣的，為了簡單明了地向觀眾講述故事，影片中并沒有什么配樂，很多地方使用的也是長鏡頭，就是為了減少作為影片主創(chuàng)在制作影片的時候通過蒙太奇以及配樂來影響觀眾的思路，使他們產(chǎn)生這就是真實發(fā)生的感覺，這也是跟創(chuàng)作影片故事時我的思路相協(xié)調(diào)的，因為我是要讓觀眾在跟著我的大腦前行的，而過多的配樂與蒙太奇可能會令觀眾產(chǎn)生一種這是編出來的故事這一假象。為了讓觀眾忘卻這個是編出來的，所以我會增加長鏡頭的使用，有幾處是角色走出畫面也是為了增加真實感的，比如有一個是當年的警衛(wèi)察覺出來他不是主角而要離開拍攝場地的時候，我追出去勸他回來，這一段我們兩個人是幾乎都不在畫面里出現(xiàn)的，這樣既可以增加懸念又可以增加真實感，而且長鏡頭的使用也是伊朗電影一貫喜歡的風格，何樂而不為呢。
整部影片的節(jié)奏可能是十分平淡的，因為我是要為這部影片的結尾創(chuàng)造更大的震撼力，創(chuàng)造更大的視覺上的沖擊力。所以在處理上面就有點寓言的感覺，因為我認為寓言故事才能夠給欣賞者更大的想象空間，能夠得到超出我在影片中所想要講出的意義來，而且整部影片我最喜歡的就是最后那個花、馕和姑娘所在的畫面，生活不就是應該有著可以欣賞的、可以果腹的、可以陪伴的三種東西才可以的稱之為生活的么。 4 ) 我腦海中那把冰冷的刀
20年前我曾經(jīng)被一把很鋒利的刀刺中.
刀刺入肉體后很快拔出,先是不痛,腦海一片空白,然后是溫熱和麻木僵硬的感覺,最后看到衣服被大片的血跡慢慢沁濕.
從此腦海中留下關于刀的些許記憶.
片中主人公也是一直在尋找記憶中的那把刀.影片象一鍋漂亮的湯,隨著故事的發(fā)展慢慢升溫,到最后升到剛剛燙嘴的程度嘎然而止.
再沒見過這么溫暖的下雪的場面,在這遙遠的異邦,一種情緒在潛滋暗長,又洶涌澎湃. 5 ) 藝術家的偏執(zhí)
事實似乎是這樣：
一位中年男子敲響了導演馬克馬爾巴夫家的門，毛遂自薦想讓導演給他個出演電影的機會。許多年前，中年男子還是個警員，年少激進的馬刺傷了這位警員，導致他人生軌跡的改變，或許導演心生愧疚進而想出了一個絕妙的劇本。
導演想把那段往事復刻，找年輕演員來演他們自己。警員想讓一個比較帥的小伙子演自己，另外一位青年和他的形象更合，他拗不過導演，然而導演卻讓那個帥小伙演年輕時候的自己…這位警員憑著自己對演戲的認知，把自己的往事向演員一一述說，想讓他最真實的還原。他告訴演員自己那個時候暗戀者一位女孩，那位女孩經(jīng)常在自己站哨時過來詢問時間。但就是在那次遇刺時，他本想送予一束盆栽表達自己的愛意，事件過后卻再也沒有見過她。直到拍攝那場戲時，警員震驚地發(fā)現(xiàn)原來那個女孩和馬是一起來的，她是故意使自己放松戒備讓馬借機行刺，他憤然離去。
導演沒有告訴警員那位女子正是自己的表妹，因為他想讓這場戲最真實地呈現(xiàn)。然而戲里似乎也發(fā)生了意外：比如演員時間沒有配合好，盆栽被過路的人拿走了。警員知道自己受騙后讓演員開槍解決掉這個女孩，想完成一場戲里的報復。最終這場戲定格在了一個災難似的結局：年輕的警員沒有遵循事實。他竟把盆栽遞到了女孩面前，小馬也將蓋著刺刀的披薩伸過來，畫面定格在了這一幀。
小警員內(nèi)心的掙扎是來自戲外的，但正是這種掙扎讓他融入了戲內(nèi)，那是來自青春的悸動，勇敢地表達了自己的愛意。回到現(xiàn)實，如果這個警員當年能果斷一點，他那時便會發(fā)現(xiàn)這個女孩到底是誰，也不至于抱著這份遺憾悔恨多年。
戲里還是戲外沒有了界限。似乎對劇本創(chuàng)作最合理的解釋是：1.導演的靈感來源于阿巴斯的《特寫》，這個故事并不真實。2。確有其人其事，正如片頭是警員毛遂自薦。3.又或者是導演對這件事一直耿耿于懷，想用這部電影來表達自己的歉意。當然無論如何，《特寫》肯定是影響了導演的創(chuàng)作。是什么都已不重要了，電影以紀錄片的風格來粗糲地制造沖突，正如這部電影所呈現(xiàn)的一樣：模糊和曖昧且意味深長。
6 ) All you need is bread or flower
片中飾演導演瑪克瑪爾巴夫表妹的小姑娘在經(jīng)過一家鐘表店時推開門問時間，店主說店里的鐘都壞了。結尾處她三次問年輕警察，請問現(xiàn)在是什么時間？警察沒有回答的心思，局促地焦灼于是否應該拔槍。
現(xiàn)在是什么時間？他們成功回到了二十年前嗎？
警察和導演拍這部電影的初衷是借鏡頭回到二十年前，重現(xiàn)并改寫當時的悲劇，成全自己的期許。當導演看著警察在雪中匆匆離開又轉身回來，說出自己想借鏡頭回到年輕時代，歸來的警察似乎也帶回了導演的愿望。導演去找當時一起策劃襲擊的表妹，請求同意她的女兒出演自己的新片，他淡淡地說，“我?guī)е贻p時的我來找年輕時的你”，對方回答，我們不談過去了吧。扒著車窗靜靜看著的演員小伙皺起了眉。
她為什么不加入？為什么只有她選擇把過去拋在了腦后？觀眾和那個留在車內(nèi)的小伙子一樣，只能遠遠地看著她。她在導演出獄前就嫁了人，是否為自己當時被作為引誘的工具置于危險境地而心有余悸？因此拒絕女兒加入這部電影的拍攝請求？即使對女兒來說，她決絕的保護更像一種囚禁。
警察的訴求更為明確，他認為當年襲擊他的導演毀了自己唾手可得的愛情，他要找回那個一遍遍問他時間的姑娘。因此會在選角時傾心外表更為帥氣的演員，難免美化年輕時的自己。在片尾發(fā)現(xiàn)原來詢問時間是導演分散他注意的陷阱時，他怒不可遏，要求飾演年輕警察的演員對詢問的姑娘開槍。他生著過去的氣，要求現(xiàn)在的人開槍，四十歲的他要求二十歲的“他”開槍。另一邊，導演則讓飾演年輕時自己的演員像過去一樣刺出那一刀。這個立志要做人類之父，在非洲種花的小伙在正式拍攝時嚎啕大哭，導演問他為什么哭泣，他說，我不敢，我不愿意刺他，我們不需要用這種方式拯救人類…他邊哭邊啃起了馕。比結局更令人意外的笑點。到正式開拍，一番焦灼后，鏡頭兩邊的小伙子們伸手托出了馕和花，不約而同又意料之外。馕和花定格在了交換的一刻，就忘了刀和槍吧。而站在一側的姑娘拉起罩袍一角，似乎正呵護著脆弱的孤朵。
想起B(yǎng)eatles唱的《All you need is love》，peace & love已然成了奢侈的口號，不如改成all you need is bread or flower吧，當然，both更好。
發(fā)現(xiàn)后來也成了導演的漢娜（導演的女兒）在片頭的客串，對上門拜訪的警察發(fā)起靈魂質(zhì)問：如果你是警察，怎么還能當演員呢？感慨伊朗電影里的小孩真是討人喜歡的王牌，安安靜靜又嘰嘰喳喳。警察去裁縫店和店主大聊電影，對話總被打斷又總能繼續(xù)，拍電影要給送葬（死亡）讓路，在阿巴斯的電影里也很常見，本片中的演員和攝影師甚至搭了把手送了逝者一段路。更不要說在書里夾著小花，將花放在烤爐邊取暖的情節(jié)，恐怕不是導演們屢試不爽的煽情套路，而是伊朗人的生活日常。有朋友去伊朗旅行，回來驚呼印象最深的就是到達大廳外手捧玫瑰的人們。
本片中的導演和警察最終并沒有回到過去。時間不能重建，生命也無法重來，但電影提供了純真時刻的可能，如果電影里有，銀幕外是不是也可以？
自然會想起阿巴斯的《特寫》，難辨的真實和虛假，審判紀實勾連著電影，扮演導演的被告人進入了狀態(tài)，漸漸地不僅為自己辯護，還為電影作品辯護，“現(xiàn)在他扮演的角色是受傷的靈魂”，特寫的不是畫面，而是靈魂。純真的時刻得以純真，不是因為重現(xiàn)，而恰恰是因為那句路人在被問有沒有看見一縷陽光時的回答：陽光會移動。
因此在部作品的最后，觀眾沒有看見當年的刀和槍，年輕的導演沒有再喊出“哪里有樹，哪里就有生命”。哪怕正值寒冬，總有樹，總能在寧靜中盛放。
7 ) 天真種花家
因為某些原因近期每天都要來看參考。前，翻到很多這個片的截圖，于舊手機。這是我當時看過此片后的胡話。
————————
故事講的是兩個小屁孩，你喜歡我我喜歡你，都是理想主義者。聊起拯救人類的事業(yè)一個舌燦蓮花滔滔不絕，一個怎么也聽不夠。紅塵囂囂配不上兩個旅夢大師，于是一拍即合，決定到一個叫阿弗里喀的地方去做所有孩子的父親和母親、讓那旮開滿鮮花。他倆說走就走，然而一路艱辛。想象中一路風光下了雙峰駝又換單峰駝，自由自在的日子，那些開寶馬的一生難懂得。然而腳下的路是翻山越嶺又迷于風沙；出入無人之境又被壞人騙得一窮二白；于是大哭不止指責對方：連個月亮都沒有，這就是你說要給我的天堂？！
路過的旅行者聽見他們吵架，就笑呵呵問：你們也是去找阿弗里喀的嗎？我就住在那里呀！
“我和他，一個做包工頭、一個織布紡紗，以前讀的圣賢書都拿來墊桌腳、燒鍋爐了。以前想象過在牧場上并排躺著數(shù)星星，后來并排躺著的時候我放了個屁，但綠草的確如茵。以前想象過一起眺望雪峰綿延，雪峰真如想象中綿延，但他卻超出想象，夜里磨牙肚子還越來越挺拔…
誰告訴你兩個人的智慧就比一個人大？你要追求智慧本不必帶上她；帶上她是為了是為了好好種花，不再計較孟買有沒有馬戲團、桃源在不在鳳凰老家…我現(xiàn)在只慶幸能和他生在同一個宇宙：兩人依偎成圓，勝過一切非洲！“
兩個小屁孩似乎聽懂了，又沒完全懂。于是旅行者又說：姆哈哈哈哈，你現(xiàn)在就可以種花，你腳下就是阿弗里喀；并在一大石頭上刻畫如下：
爾做人類父，吾當充人母；
為尋清靜地，滔滔靖升平。
轆轆琉璃塔，駱駝拉寶馬；
彼岸是花園，名“阿弗里喀”。
嶺上無明夜，一岱一沙洲；
百里不見人，見人欺我窮；
此路不通天，通天意難平！
?？蜕倌陦?，娓娓共潮生：
前院托鐵，后院扶桑；
經(jīng)幡倒掛，儀規(guī)投熔。
牧場打屁，陌陌如茵；
雪滿嵯峨，鼓腹磨牙。
慧智雙雙，未必勝一；
人間我愿，無問桃花！
喜我此生，獨丁斯時；
真境重圓，阿弗里喀！
維以永樂，
攜去那旮。
炕、姆昂～達令～
非洲種花！
很神，很自由的時空觀，在戲劇里外不停的切換，里外似乎也不止一層。類紀錄片式的拍攝方式，和對畫外空間的利用，把它故事的虛實的界限模糊掉了，很多地方都讓我感到驚奇。只是最后一幕我看不明白，它缺少一點戲劇性的鋪墊，所以我看的時候只會疑惑，而并沒有感受到懸念或者張力。如果演年輕警察的小演員這個角色再給他設置一些自主性的情節(jié)或者暗示就好了。
最后一幕的視角我沒搞清楚到底是在那一層現(xiàn)實中，所以分散掉了我的感官。它顯然不是劇情里導演拍的那個視角，因為那樣的話就不會出現(xiàn)槍的特寫和"年輕警察"的那不知道是緊張還是煩躁的表情了。
它也不是20年前的那個時空，因為"年輕警察"當時并不知道女孩是調(diào)虎離山計的一部分。 那我理解的話它就是正在拍攝的這個時空，那這個時空下我在想的是導演有沒有發(fā)現(xiàn)這個"年輕警察"演員的動作呢？選的鏡頭似乎是劇情里那個導演拍攝的視角，但那樣的話槍套的特寫又說不通了。如果是"年輕警察"這個小演員的視角的話，餅的特寫也很奇怪，他知道會被刺的話就會開槍啊。
如果是理解為"年輕警察"這個小演員不知道自己應該演成什么效果，那就缺少一點劇情鋪墊，因為在這之前的情節(jié)中我沒有看到他對這個角色有自己的理解，或者說最后演出之前導演和真警察對他下達了沖突的指示，所以最后才糾結?？傊褪俏矣X得當時完全不知道自己應該站在哪個視角看，于是誰的情緒/情感都代入不了，于是張力也就無從感知到了。
當然我不是，也不能否認任何人在看最后一幕的時候的情感，他們?yōu)樗械綋艄?jié)贊賞完全是合理的，我羨慕他們能有那樣的感受。
這部片的原名是Bread and Flower Pot
看過電影就知道這個名字是多么地直接和揭示主題
不要刀和槍 要面包和花盆就好了
用master narrative的敘述方式拍攝
這是一部關于電影的電影
一部關于真實與影像的作品
探討電影影響真實人生的能力
不論敘事有多少真多少假
（導演當年是真的有去刺傷警察奪他的槍。
但這部片里的警察并不是當年的那個警察。
那個表妹的角色估計也是杜撰。）
在電影里
導演找回多年前事件的當事人
再和當事人一起找回年輕時的自己
一起拍一部關于當年事件的電影
再把拍攝的過程錄制成最終的成品
還完美地詮釋了Bread and Flower Pot所表達的和平及人性
實在高明
影片的故事一直是在我的掌控之內(nèi)的，由于選擇了偽紀錄片的形式拍攝，所以說很容易令欣賞這部影片的觀眾想象著整部影片都是真實發(fā)生的，令觀眾以為真正拍攝的是我在電影中所進行的戲中戲拍攝而已，《無知時刻》只是一個套拍的紀錄片。整個影片的故事構造是做了精心設計的，無論是展現(xiàn)當年的我們還是表現(xiàn)現(xiàn)在的他們，整個故事都是可以套成一個環(huán)形結構的，從故事的展開就會令觀眾以為現(xiàn)在的青年是在一步步重復我們當年所做過的一切。通過一定程度上的間接來令現(xiàn)在發(fā)生的故事的一切順序跟當年的我們并無二致，警衛(wèi)還是愛上了我的妻子，我還是會在刺殺將軍之前的某一瞬間感到膽怯，而我的妻子則還是像一枚棋子一樣的被我們操縱著，幫助我們一步步實現(xiàn)我們的計劃，我們在當年企圖刺殺將軍的時候并沒有過多的考慮到當時還是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就讓她去當了誘餌，現(xiàn)在想想真是太草率了。唯一的不同就是結局不一樣了，友愛才是真正的結局。
整部影片的視聽語言其實是非常粗糙的，甚至可以說是簡陋的，這跟我們的成本有很大的聯(lián)系，不過這樣一部題材的影片，沒有必要花費太多的錢財，因為我們主要想表現(xiàn)的是電影本身的東西，電影最本質(zhì)的東西，那就是——故事。畢竟最初的電影就是一個講述故事的載體，如果沒有故事，用金錢修飾的再華麗也只是一堆垃圾。但是這樣可能會有人會以為我們鄙夷好萊塢，為了證明我們是懷著極大的誠意來制作電影而且并沒有鄙夷好萊塢的意思，我還特地加了一個歲數(shù)不小的理發(fā)師這個角色，一個完全的影迷，簡直就是理發(fā)師界的亨利·朗瓦。讓他對約翰·福特如數(shù)家珍的一番言辭來向大家證明我們喜愛的真正的精品電影，就算是好萊塢的我們也是懷著敬意的。同樣的，為了簡單明了地向觀眾講述故事，影片中并沒有什么配樂，很多地方使用的也是長鏡頭，就是為了減少作為影片主創(chuàng)在制作影片的時候通過蒙太奇以及配樂來影響觀眾的思路，使他們產(chǎn)生這就是真實發(fā)生的感覺，這也是跟創(chuàng)作影片故事時我的思路相協(xié)調(diào)的，因為我是要讓觀眾在跟著我的大腦前行的，而過多的配樂與蒙太奇可能會令觀眾產(chǎn)生一種這是編出來的故事這一假象。為了讓觀眾忘卻這個是編出來的，所以我會增加長鏡頭的使用，有幾處是角色走出畫面也是為了增加真實感的，比如有一個是當年的警衛(wèi)察覺出來他不是主角而要離開拍攝場地的時候，我追出去勸他回來，這一段我們兩個人是幾乎都不在畫面里出現(xiàn)的，這樣既可以增加懸念又可以增加真實感，而且長鏡頭的使用也是伊朗電影一貫喜歡的風格，何樂而不為呢。
整部影片的節(jié)奏可能是十分平淡的，因為我是要為這部影片的結尾創(chuàng)造更大的震撼力，創(chuàng)造更大的視覺上的沖擊力。所以在處理上面就有點寓言的感覺，因為我認為寓言故事才能夠給欣賞者更大的想象空間，能夠得到超出我在影片中所想要講出的意義來，而且整部影片我最喜歡的就是最后那個花、馕和姑娘所在的畫面，生活不就是應該有著可以欣賞的、可以果腹的、可以陪伴的三種東西才可以的稱之為生活的么。
刀刺入肉體后很快拔出,先是不痛,腦海一片空白,然后是溫熱和麻木僵硬的感覺,最后看到衣服被大片的血跡慢慢沁濕.
從此腦海中留下關于刀的些許記憶.
片中主人公也是一直在尋找記憶中的那把刀.影片象一鍋漂亮的湯,隨著故事的發(fā)展慢慢升溫,到最后升到剛剛燙嘴的程度嘎然而止.
再沒見過這么溫暖的下雪的場面,在這遙遠的異邦,一種情緒在潛滋暗長,又洶涌澎湃.
事實似乎是這樣：
一位中年男子敲響了導演馬克馬爾巴夫家的門，毛遂自薦想讓導演給他個出演電影的機會。許多年前，中年男子還是個警員，年少激進的馬刺傷了這位警員，導致他人生軌跡的改變，或許導演心生愧疚進而想出了一個絕妙的劇本。
導演想把那段往事復刻，找年輕演員來演他們自己。警員想讓一個比較帥的小伙子演自己，另外一位青年和他的形象更合，他拗不過導演，然而導演卻讓那個帥小伙演年輕時候的自己…這位警員憑著自己對演戲的認知，把自己的往事向演員一一述說，想讓他最真實的還原。他告訴演員自己那個時候暗戀者一位女孩，那位女孩經(jīng)常在自己站哨時過來詢問時間。但就是在那次遇刺時，他本想送予一束盆栽表達自己的愛意，事件過后卻再也沒有見過她。直到拍攝那場戲時，警員震驚地發(fā)現(xiàn)原來那個女孩和馬是一起來的，她是故意使自己放松戒備讓馬借機行刺，他憤然離去。
導演沒有告訴警員那位女子正是自己的表妹，因為他想讓這場戲最真實地呈現(xiàn)。然而戲里似乎也發(fā)生了意外：比如演員時間沒有配合好，盆栽被過路的人拿走了。警員知道自己受騙后讓演員開槍解決掉這個女孩，想完成一場戲里的報復。最終這場戲定格在了一個災難似的結局：年輕的警員沒有遵循事實。他竟把盆栽遞到了女孩面前，小馬也將蓋著刺刀的披薩伸過來，畫面定格在了這一幀。
小警員內(nèi)心的掙扎是來自戲外的，但正是這種掙扎讓他融入了戲內(nèi)，那是來自青春的悸動，勇敢地表達了自己的愛意。回到現(xiàn)實，如果這個警員當年能果斷一點，他那時便會發(fā)現(xiàn)這個女孩到底是誰，也不至于抱著這份遺憾悔恨多年。
戲里還是戲外沒有了界限。似乎對劇本創(chuàng)作最合理的解釋是：1.導演的靈感來源于阿巴斯的《特寫》，這個故事并不真實。2。確有其人其事，正如片頭是警員毛遂自薦。3.又或者是導演對這件事一直耿耿于懷，想用這部電影來表達自己的歉意。當然無論如何，《特寫》肯定是影響了導演的創(chuàng)作。是什么都已不重要了，電影以紀錄片的風格來粗糲地制造沖突，正如這部電影所呈現(xiàn)的一樣：模糊和曖昧且意味深長。
片中飾演導演瑪克瑪爾巴夫表妹的小姑娘在經(jīng)過一家鐘表店時推開門問時間，店主說店里的鐘都壞了。結尾處她三次問年輕警察，請問現(xiàn)在是什么時間？警察沒有回答的心思，局促地焦灼于是否應該拔槍。
現(xiàn)在是什么時間？他們成功回到了二十年前嗎？
警察和導演拍這部電影的初衷是借鏡頭回到二十年前，重現(xiàn)并改寫當時的悲劇，成全自己的期許。當導演看著警察在雪中匆匆離開又轉身回來，說出自己想借鏡頭回到年輕時代，歸來的警察似乎也帶回了導演的愿望。導演去找當時一起策劃襲擊的表妹，請求同意她的女兒出演自己的新片，他淡淡地說，“我?guī)е贻p時的我來找年輕時的你”，對方回答，我們不談過去了吧。扒著車窗靜靜看著的演員小伙皺起了眉。
她為什么不加入？為什么只有她選擇把過去拋在了腦后？觀眾和那個留在車內(nèi)的小伙子一樣，只能遠遠地看著她。她在導演出獄前就嫁了人，是否為自己當時被作為引誘的工具置于危險境地而心有余悸？因此拒絕女兒加入這部電影的拍攝請求？即使對女兒來說，她決絕的保護更像一種囚禁。
警察的訴求更為明確，他認為當年襲擊他的導演毀了自己唾手可得的愛情，他要找回那個一遍遍問他時間的姑娘。因此會在選角時傾心外表更為帥氣的演員，難免美化年輕時的自己。在片尾發(fā)現(xiàn)原來詢問時間是導演分散他注意的陷阱時，他怒不可遏，要求飾演年輕警察的演員對詢問的姑娘開槍。他生著過去的氣，要求現(xiàn)在的人開槍，四十歲的他要求二十歲的“他”開槍。另一邊，導演則讓飾演年輕時自己的演員像過去一樣刺出那一刀。這個立志要做人類之父，在非洲種花的小伙在正式拍攝時嚎啕大哭，導演問他為什么哭泣，他說，我不敢，我不愿意刺他，我們不需要用這種方式拯救人類…他邊哭邊啃起了馕。比結局更令人意外的笑點。到正式開拍，一番焦灼后，鏡頭兩邊的小伙子們伸手托出了馕和花，不約而同又意料之外。馕和花定格在了交換的一刻，就忘了刀和槍吧。而站在一側的姑娘拉起罩袍一角，似乎正呵護著脆弱的孤朵。
想起B(yǎng)eatles唱的《All you need is love》，peace & love已然成了奢侈的口號，不如改成all you need is bread or flower吧，當然，both更好。
發(fā)現(xiàn)后來也成了導演的漢娜（導演的女兒）在片頭的客串，對上門拜訪的警察發(fā)起靈魂質(zhì)問：如果你是警察，怎么還能當演員呢？感慨伊朗電影里的小孩真是討人喜歡的王牌，安安靜靜又嘰嘰喳喳。警察去裁縫店和店主大聊電影，對話總被打斷又總能繼續(xù)，拍電影要給送葬（死亡）讓路，在阿巴斯的電影里也很常見，本片中的演員和攝影師甚至搭了把手送了逝者一段路。更不要說在書里夾著小花，將花放在烤爐邊取暖的情節(jié)，恐怕不是導演們屢試不爽的煽情套路，而是伊朗人的生活日常。有朋友去伊朗旅行，回來驚呼印象最深的就是到達大廳外手捧玫瑰的人們。
本片中的導演和警察最終并沒有回到過去。時間不能重建，生命也無法重來，但電影提供了純真時刻的可能，如果電影里有，銀幕外是不是也可以？
自然會想起阿巴斯的《特寫》，難辨的真實和虛假，審判紀實勾連著電影，扮演導演的被告人進入了狀態(tài)，漸漸地不僅為自己辯護，還為電影作品辯護，“現(xiàn)在他扮演的角色是受傷的靈魂”，特寫的不是畫面，而是靈魂。純真的時刻得以純真，不是因為重現(xiàn)，而恰恰是因為那句路人在被問有沒有看見一縷陽光時的回答：陽光會移動。
因此在部作品的最后，觀眾沒有看見當年的刀和槍，年輕的導演沒有再喊出“哪里有樹，哪里就有生命”。哪怕正值寒冬，總有樹，總能在寧靜中盛放。
因為某些原因近期每天都要來看參考。前，翻到很多這個片的截圖，于舊手機。這是我當時看過此片后的胡話。
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故事講的是兩個小屁孩，你喜歡我我喜歡你，都是理想主義者。聊起拯救人類的事業(yè)一個舌燦蓮花滔滔不絕，一個怎么也聽不夠。紅塵囂囂配不上兩個旅夢大師，于是一拍即合，決定到一個叫阿弗里喀的地方去做所有孩子的父親和母親、讓那旮開滿鮮花。他倆說走就走，然而一路艱辛。想象中一路風光下了雙峰駝又換單峰駝，自由自在的日子，那些開寶馬的一生難懂得。然而腳下的路是翻山越嶺又迷于風沙；出入無人之境又被壞人騙得一窮二白；于是大哭不止指責對方：連個月亮都沒有，這就是你說要給我的天堂？！
路過的旅行者聽見他們吵架，就笑呵呵問：你們也是去找阿弗里喀的嗎？我就住在那里呀！
“我和他，一個做包工頭、一個織布紡紗，以前讀的圣賢書都拿來墊桌腳、燒鍋爐了。以前想象過在牧場上并排躺著數(shù)星星，后來并排躺著的時候我放了個屁，但綠草的確如茵。以前想象過一起眺望雪峰綿延，雪峰真如想象中綿延，但他卻超出想象，夜里磨牙肚子還越來越挺拔…
誰告訴你兩個人的智慧就比一個人大？你要追求智慧本不必帶上她；帶上她是為了是為了好好種花，不再計較孟買有沒有馬戲團、桃源在不在鳳凰老家…我現(xiàn)在只慶幸能和他生在同一個宇宙：兩人依偎成圓，勝過一切非洲！“
兩個小屁孩似乎聽懂了，又沒完全懂。于是旅行者又說：姆哈哈哈哈，你現(xiàn)在就可以種花，你腳下就是阿弗里喀；并在一大石頭上刻畫如下：
爾做人類父，吾當充人母；
為尋清靜地，滔滔靖升平。
轆轆琉璃塔，駱駝拉寶馬；
彼岸是花園，名“阿弗里喀”。
嶺上無明夜，一岱一沙洲；
百里不見人，見人欺我窮；
此路不通天，通天意難平！
?？蜕倌陦?，娓娓共潮生：
前院托鐵，后院扶桑；
經(jīng)幡倒掛，儀規(guī)投熔。
牧場打屁，陌陌如茵；
雪滿嵯峨，鼓腹磨牙。
慧智雙雙，未必勝一；
人間我愿，無問桃花！
喜我此生，獨丁斯時；
真境重圓，阿弗里喀！
維以永樂，
攜去那旮。
炕、姆昂～達令～
非洲種花！
構圖不錯，伊朗姑娘和小伙真是天壤之別
導演瑪克瑪爾巴夫真是重構時空的高手，利用真實事件的電影化重現(xiàn)，將觀者帶入一段感性的、充滿情感力量而又值得深思的生命歷程中。看似樸素的場景和影像表達，卻顯現(xiàn)靜水流深的功力：拍電影的設定銜接了過往和當下的時間空間，連續(xù)性的長鏡頭在城郊、田野、集市里運動，撲面而來的是二十年前兩位男主濃縮的人生，顫抖的生命選擇和出人意料的結局，命運偶然性的轉折令人唏噓，關于理想、關于責任、關于愛，回憶中充滿感慨和沉思，在此過程中也表達了兩代人（兩位男主和扮演他們的兩位年輕演員）對于人生抉擇的不同回應。最后的定格鏡頭的處理簡直了：充滿了懸疑感和張力?。ㄈ绾蚊鎸ψ约旱膬?nèi)心，如何面對世界。）PS：感動于白色花朵盆栽在一縷陽光下結冰后的姿態(tài)，明媚凜冽。
四星半，可以看做《特寫》姊妹篇，利用場景和攝影機的欺騙性模糊現(xiàn)實與虛構，真實人物入鏡表演重現(xiàn)過往事件的過程。當上一代人的記憶被寄托或強加于下一代，油然生發(fā)的反差和沖突即為歷史的荒誕，曾經(jīng)理想主義式的激進也變得毫無來由。而從歷史的執(zhí)念中擠出的那么一點人性，是最純真、最動人的。
比阿巴斯的《特寫》還要有味道~
要食物和鮮花，不要匕首和手槍，結局很靈。
一聲贊嘆。無所不用其及，最簡單的方式探索到了影像最本質(zhì)的問題：現(xiàn)實與虛構。內(nèi)有大段大段的文章可以作啊。迷人，太迷人了。
一個用復盤過去來反思青年世代，一個用重演昔日來重溫邂逅的美好。當線頭縫合的時候，只有純真的殘酷。結尾走向高妙，盆栽與烙餅置換了槍與刀，定幀和盤托出，當我們捏塑時間的時候（不只是電影），無往不寄托著純真的理想，試圖熨平所有曲結和褶皺，渴望意想不到的扭轉，但最終會回到稀松尋常卻也是最恰當?shù)臍w宿。
結局那塊麵包看起來真像新疆大餅,感覺就是硬得可以包住刀子
1.真·純真時刻——當他知道自己用了20年也無法忘記的那個女人原來并不喜歡自己，只是為了引開自己的注意力，讓他的表哥刺殺自己，他無法接受這個事實，并決定在拍攝的電影里進行報復；2.伊朗電影里的故事都特別簡單，而且在視聽方面玩花樣也不是強項，但這片的結構花了心思，虛虛實實、虛實交錯等等；3.結束定格畫面太美妙了——槍與刀子/鮮花與面餅。
世界和平要靠把妹！
1.莫森揉合虛實界限，通過精巧爛漫的多層套環(huán)重現(xiàn)早年激進往事，在表達自身飽經(jīng)滄桑的那份鄉(xiāng)情的同時，亦贈與了電影以誠摯純樸的至高頌贊。2.你有沒有看見這里的一縷陽光?沒有，因為太陽會移動，生命也在前行。當面包和盆栽替代了匕首和手槍，當傷痛攜手仇恨共筑藝術創(chuàng)作的橋梁，時光都仿若重來。
唯一亮點是結局。
All you need is bread or flower. 時間不能重建，生命也無法重來，但電影提供了純真時刻的可能，如果電影里有，銀幕外是不是也可以？純真的時刻得以純真，不是因為重現(xiàn)，而恰恰是因為那句路人在被問有沒有看見一縷陽光時說的：陽光會移動。影評安排中。
四星半；藝術源于生活，可永遠無法復制生活；影像可以按照既定意圖拍攝，瞬息萬變的生活無法控制其光線、情感和走向；人人都可以成為自己或生活的導演，可你無法更改過去；部分虛實交錯的段落既俏皮又魔幻，撰寫了另一種獨特“記錄”方式；最后段落的鏡頭剪切非常棒。
做伊朗電影的豆列，發(fā)現(xiàn)以前漏登了好多。居然這部也漏了
把不堪回首的經(jīng)歷編作電影的劇情，將手槍和尖刀化為鮮花與馕餅。以戲中有戲的手法添加紀錄片般的質(zhì)樸，用雙線并行巧妙交錯的敘事溫暖心靈。虛實真假穿梭難明，男女愛慕心意難平。電影不僅能延長三倍生命，還可以穿越時光重構往事，或彌補遺憾或一探究竟。萬歲，電影。
像一個感人的電視整人節(jié)目，漂亮舒服有趣，很天真
這真是戲中戲的至高境界，裝逼的話叫“解構現(xiàn)實”，實在點就是告訴你電影的魔力：扭曲時間、空間、現(xiàn)實。紀錄片般簡陋的鏡頭讓觀眾也分不清戲里戲外，而不像類似電影只有里面的角色戲里戲外不分。表妹家門口那一段簡直渾然天成，在市場的幾個時間把戲也很精妙。每個演員在“戲外”又如此真實自然，仿佛這就是一部岔子百出的幕后記錄。你說那說法語的乞丐是戲中戲演員，是臨時群演，還是兩重戲外的純路人？而戲中戲的拍法本身又非常實驗，首先如此之多的對話在畫外，宛如一個旁聽者視角，以及讓兩個導演各自指導兩個主角而互不通氣，各種臨場意外驚喜火花。三個年輕演員都非?？蓯?，還有導演的小女兒。波斯語的“是”透著一股輕描淡寫也令我著迷。伊朗不愧是一個雖被壓抑但充滿著激情和才華的國度。
電影果然讓生命延長了
虛虛實實，某種程度上展現(xiàn)了電影純粹的魅力。但這么粗糙的制作，很難讓人百分百投入。