74屆盧卡諾影展(Locarno Film Festival)「國際競賽」單元最佳女演員：阿納斯塔西婭·克拉索夫斯卡婭(Anastasiya Krasovskaya)

對比安德烈·塔可夫斯基、亞歷山大·蘇古諾夫電影裡的形而上哲學(xué)主題，演員出生的女性導(dǎo)演Natalya Kudryashova，在她執(zhí)導(dǎo)的第二部長片《歌爾達(dá)》(Gerda)裡，試圖擺脫社會現(xiàn)實主義的方式來講述動盪、殘酷的俄羅斯當(dāng)下社會景況。

《歌爾達(dá)》(Gerda)是童話故事裡著名的角色；然而到了Natalya Kudryashova的電影裡，她變成了一個抽離現(xiàn)實的特殊設(shè)定。《歌爾達(dá)》講述的是一位少女掙扎、痛苦，卻伴隨著某種使命般複雜的人生。萊拉白天是一名社會系的學(xué)生，到了夜晚她化身為脫衣酒吧的表演工作者。父母離異的家庭生活，再加上患病經(jīng)常神智不清的母親，萊拉很難在這麼高速社會化與殘酷的真實世界裡獲得喘息。

除了滿足男性顧客的偷窺樂趣，萊拉也經(jīng)常受到同儕的排斥。在龐大的壓力與邊緣化之下，萊拉的「身體」與「靈魂」，經(jīng)常處於某種隔離或分離的景況。這是導(dǎo)演Natalya Kudryashova非常高明的安排，旨在保持萊拉某種聖潔不可侵犯的形象；卻又讓她為了現(xiàn)實而墮落，成為俄羅斯現(xiàn)代社會中痛苦的人物肖像。

作為年輕的演員，Anastasiya Krasovskaya的演出令人印象深刻；多少歸功於導(dǎo)演Natalya Kudryashova形而上式的角色雕塑，讓《歌爾達(dá)》這部精神災(zāi)難電影，得到了某種儀式感的救贖。

文藝夢境家庭拮據(jù)舞女為生活奮斗女孩的故事。說實在點(diǎn)的確分不清是夢境還是現(xiàn)實，釘死的門窗，加了保險的房門，還是擋不住父親的侵?jǐn)_。與母親相依為命，作為寄托，僅靠晚上的舞女工作賺取微薄的收入。想要嫁給男友，男友卻不置可否。到底是現(xiàn)實和夢境，真心分不清。女孩在叢林里游走，就像在水下的世界，美不勝收。這片森林應(yīng)該就是母親一開始想要逃離的那片森林，一開始的顛倒又是什么意思？反復(fù)出現(xiàn)的叢林，應(yīng)該是對自由的向往，但是生活總讓你回到現(xiàn)實，不管你愿不愿意。

一開始是一個母親要要下車解決一下。父親放下了她，但是母親解決完，竟然跑入了森林深處。然后鏡頭轉(zhuǎn)到一個色情場所，一個落寞女孩在一個情色場所工作。先是跳熱舞，然后就是洗澡。但是客人不讓她離開，要看著她dashouqiang，女孩只能忍受。因為能忍、不挑客人，所以女孩很受歡迎，這遭到了一些女孩的嫉妒，冷嘲熱諷的。女孩回到家，要照顧自己的母親，就是一開始逃離的那個母親。母親時好時壞，有時會跑來給女兒過生日，一起調(diào)侃女兒的男友，但是大多時候病歪歪的，好像還有點(diǎn)不大正常。父親還經(jīng)常跑來騷擾她們，還與母親吵架。所以女孩就讓母親進(jìn)入睡覺，自己來應(yīng)付父親。白天，女孩是個學(xué)生，按照老師的要求，到一些人家做入戶調(diào)查，有的人不搭理她，但有的人還是很客氣地幫她完成問卷調(diào)查，還有的人客氣地請她吃飯喝酒，她一邊吃飯喝酒，一邊詢問問題。但是大家答應(yīng)并不是她想要的，她常常還是根據(jù)聽到的，再自己填寫。因為忍氣吞聲，不反抗，慢慢地妒忌她的女孩也開始可憐她。一次她和一個女友去了一個派對，女友xidu后昏了過去，派對上的男子就讓她代替，女主竟然唱起了歌去，一直把幾個興致很高的男子，唱的沒了興致，把女友帶了回去，和男友一起吧他救了回來。但是后來這個女友還是死去了。還有一天回家，發(fā)現(xiàn)母親不動了，怎么搖她也不醒，以為母親去世了，后來才發(fā)現(xiàn)母親根本沒事，只是陷入了一場夢里。就是在那片樹林迷失了，她憧憬那片森林，但是又要為了家人回到現(xiàn)實，掙扎得很痛苦。女主又何嘗不是這樣呢。

女主很美，就是身材很一般。死去的女友很美身材也好。女主很有思想，每次都正確應(yīng)對，達(dá)到了效果。不明白男友為什么不同意和她結(jié)果。拚命想喚醒母親，絕望痛哭的情景很感人，感動到我。樹林里的游走很夢幻，不知道是怎么拍的。女主美輪美奐，就是不能正面看，細(xì)看，眼袋有點(diǎn)大，看著有點(diǎn)哭喪。男友很帥。父親有了情人，為什么還要來騷擾母女？最后女孩為什么要打開門窗，是要釋放一切嘛？不明白。暗喻是什么？就是向往自由嘛？不明白。

某種意義上，這部電影可以起名為《俄羅斯的森林》，但其本質(zhì)是一部披著文藝外衣的政治電影，反映蘇聯(lián)解體后，老中青三代俄羅斯人的生存現(xiàn)狀。我一向覺得以代際區(qū)分精神特質(zhì)是比較刻板的表現(xiàn)手法，但在這部電影里，有跨度、有區(qū)隔的人物關(guān)系，并不刻意地交錯呈現(xiàn)了涇渭分明的代際，反倒可以成立。

老年俄羅斯人全被安排成了社會調(diào)查對象，從形式上就已成為當(dāng)今俄羅斯社會被邊緣化的客體，他們思想僵化言不由衷，仍活在激情與恐懼并存的蘇聯(lián)時代沒能走出來，有著早已逝去卻終生難忘的理想，以及相應(yīng)的失落。中年一代是萊拉的父母一輩以及萊拉的脫衣舞顧客，他們的精神分裂相當(dāng)嚴(yán)重。萊拉的母親自從開篇在野外小解后靈魂就再也沒有回歸，以拋下一切的反向狂奔，試圖穿越“俄羅斯的森林”實現(xiàn)精神自由。而萊拉的父親是警務(wù)人員，因妻子的精神失常而長期掙扎于愛與暴力之間，沖動與理智之間。青年一代就是萊拉及她的同學(xué)、男友與伙伴，她的雙重身份（社會學(xué)專業(yè)大學(xué)生+脫衣舞娘）更是從形式到內(nèi)涵全面超越前輩成為精神分裂最嚴(yán)重的一代。

以萊拉為第一觀察角度，影片不斷用四種場景的切換來強(qiáng)化反差：衣不蔽體地活動于脫衣舞俱樂部、在教室里正襟危坐、穿戴整齊走訪社會調(diào)查對象的居所、身處矛盾重重的家中，并穿插著“俄羅斯的森林”夢境（第五種場景），呈現(xiàn)欲望以及夢與現(xiàn)實的反差。

除了家中場景，萊拉一律都是恍惚的，游離的，而正是“家”這個唯一能容納她靈魂的地方，長期折磨著她，她最終擺脫了一切枷鎖，如她母親曾描述的以及兒時照片上所呈現(xiàn)的那樣，長出了一對隱性的翅膀（背景中，模糊的，顯影劑一樣緩慢地）疾步走出家門，在她的身后，是影片的最后一幕：家所在的社區(qū)中央，一片“俄羅斯的森林”被伐倒了。

影片采用了大量隱喻，所以得分這么低我本人是可以理解的。但應(yīng)當(dāng)說此片電影語言運(yùn)用之精確令人嘆為觀止，假如你想得到一個不尷尬不著痕的文藝作品，可不就是這種嗎？我覺得它值得擁有四顆星。