因?yàn)樵诟＝ㄉ蠈W(xué)，周?chē)臒岫冗€蠻高的，于是跟著福建本地的飽飽去看了。倆人包場(chǎng)，開(kāi)頭還被影院的人遺忘了遲遲不開(kāi)場(chǎng)。

學(xué)文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的同學(xué)大概都知道陳少峰教授說(shuō)過(guò)的旅游微電影模式。但是，這部電影也許是一部很好的宣傳片，卻不足以作為好的電影。

關(guān)于愛(ài)情。電影中的愛(ài)情主要是兩段，一段是先輩無(wú)疾而終的愛(ài)情，另一段是后輩進(jìn)展迅速而圓滿的愛(ài)情。影片中，命運(yùn)的無(wú)常讓奶奶失去記憶，也消磨了爺爺對(duì)于故人的掛念，曾經(jīng)的愛(ài)情僅僅變成相逢時(shí)的一點(diǎn)驚愕。后輩愛(ài)情的開(kāi)端，與其說(shuō)是邂逅，不如說(shuō)是勾引，而進(jìn)展之迅速，心急得好像趕著婚紗攝影和拿鐵咖啡的宣傳任務(wù)，沙灘駿馬散散步即可。而對(duì)于親情的復(fù)雜也太過(guò)簡(jiǎn)單，女兒的原諒緣由不清，過(guò)程缺乏層次，同樣是催著你流淚動(dòng)容，觀眾還沒(méi)腦補(bǔ)出這些年母親和女兒之間到底發(fā)生了什么，就已經(jīng)被劇情道德綁架，眼睜睜看著演員淚如雨下，卻來(lái)不及配合，更對(duì)于個(gè)中因果摸不到頭腦。

這一切的劇情，與其說(shuō)是故事，不如說(shuō)是走秀。宣傳一個(gè)旅游景區(qū)的目的太明顯，狀態(tài)進(jìn)展太迅速，不但get不到觀眾的情感G點(diǎn)，而且太多劇情都是進(jìn)攻性的。未曾將心比心地劃用套路，急急忙忙照顧外景和鏡頭，只是在偽造而非創(chuàng)作。

滿分10分的話給5分，演員12分，劇情-2分，剪輯-4分，宣傳方面-1分。 很少看電影，這次完全是沖著支持鄉(xiāng)土文創(chuàng)去的，看到電影名字和劇情簡(jiǎn)介的時(shí)候很尷尬，總會(huì)不由自主想起《海角七號(hào)》。到了電影院卻體會(huì)到了另一種尷尬---我一個(gè)人包場(chǎng)了，于是乎，一個(gè)人在電影院肆無(wú)忌憚地抽紙巾，擤鼻涕。 先說(shuō)道具與取景，陳三五娘盤(pán)作為貫穿電影始終的首席道具，造型實(shí)在不經(jīng)驗(yàn)，甚至可以說(shuō)，丑得一匹，在情感表達(dá)作用上甚至不及劇中的拐杖。拐杖的戲份在劇中4次。第一次是少年莊家樹(shù)偷走陳三五娘盤(pán)，父親發(fā)現(xiàn)后暴怒，用拐杖敲打兒子出門(mén)，卻成永別；第二次是顏永晴偷賣(mài)五娘盤(pán)，被老年莊家樹(shù)暴打，拐杖被打裂，師兄叮囑顏永晴修好拐杖；第三次出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)，拐杖上有了修補(bǔ)的痕跡；第四次是莊家樹(shù)和莊家明兩老兄弟互相扶持去掃墓，大雨傾盆，卻義無(wú)反顧，中途拐杖從修補(bǔ)處斷裂?；蛟S是意味著一種親情的遺憾雖然得到修補(bǔ)和暫時(shí)釋放，卻永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)吧。 取景主要是在晉江五店市，在高樓林立的城市里，一片低矮的紅磚瓦厝，紅磚為瓦，花崗巖鋪地，幾代人過(guò)后，花崗巖被磨平，磚瓦上長(zhǎng)起了厚厚的青苔。 電影開(kāi)頭復(fù)古的場(chǎng)景做得有點(diǎn)慘不忍睹，少年莊家樹(shù)和吳彩鳳登上小山頭，木棧道是近幾年新鋪的，碼頭中出現(xiàn)一個(gè)戴方形眼睛的短發(fā)小哥和一個(gè)穿某寶爆款棉麻的黃色旗袍的女子，也不算是穿幫鏡頭，只是好不容易將觀眾思緒帶入一個(gè)古老的年代，卻又分分鐘踹回現(xiàn)實(shí)，有種突兀感?，F(xiàn)代戲部分，取景十分h真實(shí)，尤其接近結(jié)尾的地方，老年莊家樹(shù)回到吉隆坡，帶著妻子去散步回來(lái)，家門(mén)口擺著幾代垃圾，顯得很生活化。 演員方面，給出了12分，但卻不敢太多夸獎(jiǎng)。一方面平時(shí)看電影電視比較少，無(wú)法對(duì)演員進(jìn)行演技上的分析，另一方面網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于演員的資料太少，有點(diǎn)甚至搜索不到，這一點(diǎn)，電影宣傳工作要扣分。除了三大主演和以前又在臺(tái)灣綜藝節(jié)目中看到的師兄一角以外，其他人比如老年的彩鳳、家明、還有莊寧、啊娥，就像隔壁家的叔叔嬸嬸爺爺奶奶一樣，滿臉皺紋褶子，皮膚粗糙暗黃、牙齒略黃不齊整，頭發(fā)也沒(méi)有精致地梳成一絲不亂，如果不是口音重完全不帶閩南腔調(diào)，或許只當(dāng)是當(dāng)?shù)厝嗣癖旧鲅荨? 最后說(shuō)劇情，故事大概講了一個(gè)開(kāi)始陰差陽(yáng)錯(cuò)，過(guò)程老套破鏡重圓，結(jié)果卻各有其緣的故事，總體一般，或許是我們從小聽(tīng)說(shuō)過(guò)太多比如矢志不渝破鏡重圓的美好故事，或者矢志不渝苦守寒窯的悲慘故事，對(duì)于這樣的故事結(jié)局，感覺(jué)滿意，不留遺憾。 只是在剪輯方面未能刪繁就簡(jiǎn)，比如劇情開(kāi)頭完全可以從老年彩鳳出現(xiàn)那一幕開(kāi)始，比如齙牙珍這個(gè)帶著搞笑目的卻無(wú)法使人發(fā)笑的人物，在劇中沒(méi)有起到任何推波助瀾的作用，顯得累贅。然而劇情卻隱藏了太多悲苦，只說(shuō)喜，不說(shuō)憂。 少年莊家樹(shù)陰差陽(yáng)錯(cuò)只身下南洋，卻因戰(zhàn)亂無(wú)法及時(shí)歸來(lái)，從此留在南洋。下南洋，是一件很辛酸的事，我們這一代人沒(méi)有任何關(guān)于下南洋的記憶，只知道當(dāng)年有些先祖，下了南洋，衣錦歸來(lái)的成為華僑，普天同慶。而有些卻成了種植園里一抔黃土下的白骨。劇中只說(shuō)莊家樹(shù)在吉隆坡有了妻子，有了徒弟，有了事業(yè)與名聲，卻沒(méi)告訴我們當(dāng)年一個(gè)人背井離鄉(xiāng)到了南洋，面對(duì)語(yǔ)言不通、土著與移民者之間的沖突、潮濕悶熱的熱帶雨林，他是如何立足生存下來(lái)的。 劇中只說(shuō)莊寧一直在尋找父親莊家樹(shù)，而母親在十年前未失憶的時(shí)候每天又是如何惦念著父親，卻不曾告訴我們那個(gè)年代，思想開(kāi)明還不到少年莊家樹(shù)所說(shuō)的“什么年代了，只要相愛(ài)就可以在一起”的境界，少女彩鳳是如何面對(duì)流言蜚語(yǔ)將女兒拉扯大，而女兒莊寧又是怎樣成為一個(gè)倔強(qiáng)的中年女強(qiáng)人。幾個(gè)長(zhǎng)輩們前半生的苦，無(wú)法再兩個(gè)小時(shí)的劇情中展現(xiàn)出來(lái)。 這是個(gè)苦盡甘來(lái)的故事，只是隨著歲月的流逝，我們都會(huì)將悲苦放下，享受平凡而寧?kù)o的生活。

昨晚，我在在網(wǎng)絡(luò)上，從頭到尾認(rèn)真地看完了《海角有個(gè)五店市》，我總算是明白豆瓣網(wǎng)友為啥只打了4.5分了。

首先最想吐槽的是剪輯。

本片的剪輯就是線性，從1942年家樹(shù)與彩鳳在五店市私定終生的事，然后戰(zhàn)亂發(fā)生，隨著時(shí)間的推移，60年后的彩鳳失憶，家樹(shù)在馬來(lái)西亞娶妻做陶瓷，兩個(gè)人的后代以陳三五娘盤(pán)為線索，終于得以重逢，等最后顏永晴燒制了一個(gè)陳三五娘的仿品，故事終。

剪輯的方式就是以時(shí)間軸為主線，沒(méi)有波瀾起伏，沒(méi)有突破觀眾的預(yù)期，就像一篇平平淡淡的記敘文，報(bào)告大家我從早上起床上廁所到晚上睡覺(jué)前上廁所的一天發(fā)生了什么事。

《海角有個(gè)五店市》的表達(dá)方式是文學(xué)性，但是剪輯結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單化讓整個(gè)故事變得非常的平淡，缺乏表現(xiàn)的張力，也讓觀眾看下去的欲望減半了。

第二個(gè)讓我受不了的是五店市在鏡頭下的表現(xiàn)。

真正到過(guò)晉江五店市的人都知道，如今成為風(fēng)景區(qū)的五店市有漢唐拙樸之美。但是，《海角有個(gè)五店市》里的五店市更多的是航拍的鏡頭，一般導(dǎo)演使用航拍的鏡頭是用于宏大的場(chǎng)面，比如戰(zhàn)爭(zhēng)之類(lèi)。

但是在敘事類(lèi)的片子里，即使是要用航拍，那么也會(huì)有一個(gè)逐漸推進(jìn)或拉遠(yuǎn)的過(guò)程，本片則是一下子切換了，莫名其妙，過(guò)于跳躍的鏡頭讓觀眾找不到北啊，也說(shuō)明導(dǎo)演的職業(yè)修養(yǎng)還不夠到位。

更讓我接受不了是家樹(shù)和彩鳳私定終生時(shí)，兩人站在小山頭上俯瞰整個(gè)五店市，恰在這里，導(dǎo)演加入了一張?zhí)匦D，過(guò)于失真了，減弱了故事的說(shuō)服力了。

這個(gè)也表現(xiàn)得太假了吧。

第三個(gè)愛(ài)情故事的表達(dá)。

1942年，家樹(shù)與彩鳳私訂終身， 陰差陽(yáng)錯(cuò)，家樹(shù)乘船去了國(guó)外，彩鳳留在本地。家樹(shù)在馬來(lái)西亞娶妻無(wú)子女，彩鳳為了家樹(shù)守身一輩子，忠貞于愛(ài)情。

可是，六十年后，當(dāng)家樹(shù)與逐漸失憶的彩鳳重逢，兩個(gè)人表現(xiàn)得非常的寡淡，實(shí)在看不出什么有深情可言。

家樹(shù)與彩鳳在鏡頭下的愛(ài)情，實(shí)在太輕了，教人怎么相信他們的真情。

另外一對(duì)情侶是讓我最莫名其妙，顏永晴在馬來(lái)西亞也就是到處把妹的未婚青年，他和陳楠的愛(ài)情也是一步到位，兩個(gè)人直接在酒吧里喝酒熱吻，確立戀愛(ài)關(guān)系。

愛(ài)情來(lái)得也太隨意吧。

顏永晴是家樹(shù)的徒弟，陳楠是彩鳳的外孫女，兩個(gè)人在一起應(yīng)該要表現(xiàn)后代人的相愛(ài)在延續(xù)。起初，我想以顏永晴渣男特質(zhì)，應(yīng)該也只是和陳楠隨便玩玩而已，導(dǎo)演倒是認(rèn)真地拍一組他們?cè)诤＿呌瓮娴腗V，畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)得太快了，實(shí)在跟不上節(jié)奏啊。

無(wú)論是六十年前，還是六十年后，愛(ài)情來(lái)得太隨意，那有什么意義可言？

第四個(gè)是劇情只是一堆人和事的堆砌，實(shí)在沒(méi)有什么意義。

《海角有個(gè)五店市》是以陳三五娘盤(pán)為線索，貫穿全劇始末。

陳三五娘盤(pán)第一次出現(xiàn)是莊家樹(shù)送給彩鳳作為定情信物，男持五娘盤(pán)，女持陳三盤(pán)，看到盤(pán)就想到對(duì)方。

第二次被提及是為五店市做宣傳策劃案時(shí)，但是作為本地人的陳楠都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)陳三五娘盤(pán)，策劃公司的人卻硬生生地說(shuō)成是愛(ài)情的象征，這個(gè)也是我納悶的地方。

1942年的陳三五娘既然是作為莊家的傳家寶，意味著一般的人是看不到，那么60年過(guò)去了，怎么廣告公司的人會(huì)打這個(gè)主意呢？

不得不說(shuō)這是劇情上很大的BUG。

第三次的馬來(lái)西亞的顏永晴在網(wǎng)上偷偷售賣(mài)五娘盤(pán)時(shí)，讓一直尋找父親的莊寧找來(lái)。

此時(shí)的陳三五娘盤(pán)是一個(gè)尋親的線索，讓莊寧得以在腦瘤發(fā)作之前見(jiàn)到親生父親，同時(shí)也為自己與女兒和解埋下伏筆。

第四次是陳三盤(pán)與五娘盤(pán)合一，當(dāng)然也就意味著家樹(shù)與彩鳳重逢，陳楠與顏永晴的戀愛(ài)進(jìn)入順利的階段。

整個(gè)電影中，陳三五娘盤(pán)的地位非常的重，可是大多數(shù)的觀眾對(duì)于陳三五娘的故事不了解啊，而在本片中也沒(méi)有任何的交代，寥寥數(shù)語(yǔ)都沒(méi)有。

這個(gè)讓外省的人觀眾怎么融入呢？

總的來(lái)說(shuō)，《海角有個(gè)五店市》的故事腳本很好，演員的選擇也不錯(cuò)，尤其是莊家樹(shù)的扮演者王德順，80歲了身材依舊很棒，暴雨中在父親墳前嚎啕大哭的橋段很感人。其他的演員可以說(shuō)是偶像派，比較符合當(dāng)下年輕人的口味。

可惜編劇的劇本還有很大的提升空間，臺(tái)詞的簡(jiǎn)單貧乏，真正的閩南人說(shuō)話是活色生香，偶爾還會(huì)引經(jīng)據(jù)典，重情重義又有古早味。可惜本片找不到這些特色，最大的缺陷是主線不明顯，更像是一堆人物拼成一個(gè)故事。

如果沒(méi)有陳三五娘盤(pán)這個(gè)當(dāng)線索，整個(gè)電影簡(jiǎn)直就像是農(nóng)村里兩個(gè)大字不識(shí)的老婦人東拉西扯地聊家常，找不出頭緒來(lái)。但是，重用陳三五娘盤(pán)這個(gè)線索，讓我一度以為這是推廣陳三五娘盤(pán)的電影，甚至肯定會(huì)推出陳三五娘盤(pán)的周邊，太商業(yè)化了吧。

最后不得不說(shuō)的是片尾曲很好聽(tīng)，可是與主題的相關(guān)性差啊。

電影是光與美的藝術(shù)，不管現(xiàn)實(shí)的故事如何演繹，一旦進(jìn)入電影的范圍，那么一部電影必然讓每一個(gè)觀眾從中尋找屬于自己的價(jià)值。

可惜，《海角有個(gè)五店市》用好的題材、好的演員講了一個(gè)不好的故事。

歡迎關(guān)注哈哈~